小說中大衛科波菲爾名字的來歷

A. 《大衛科波菲爾》小說的發生背景

狄更斯半自傳體小說
19世紀中葉 英國 維多利亞時期
揭露了資產階級對勞動人民的剝削，司法界的黑暗腐敗和議會對人民的欺壓。
http://wenku..com/link?url=_78O01OoI5SA0luIjGsCQCayx-_3-pPK

B. 《大衛.科波菲爾》的創作背景

《大衛·科波菲爾》創作背景 1848年，范妮因患肺結核早逝，她的死使狄更斯非常悲傷，因為在眾多兄弟姐妹中，只有他倆在才能、志趣上十分接近。他倆都有傑出的表演才能，童年時曾隨父親到羅徹斯特的米特爾飯店，站在大餐桌上表演歌舞，贏得眾人的贊嘆。范妮死後，狄更斯寫下一篇七千字的回憶文章，記錄他倆一起度過的充滿艱辛的童年。狄更斯身後，他的好友福斯特在《狄更斯傳》中首次向公眾披露了狄更斯的早年，小說，根據的正是這篇回憶。狄更斯寫這篇回憶是為創作一部自傳體長篇小說做准備。他小說主人公取過許多名字，最後才想到「大衛·科波菲爾」。福斯特聽了，立刻叫好，因為這個名字的縮寫D.C.正是作者名字縮寫的顛倒。於是小說主人公的名字便定了下來。

大衛早年生活的篇章以孩子的心理視角向我們展示了一個早已被成年人淡忘的童年世界，寫得十分真切感人。例如：大衛以兒童特殊的敏感對追求母親的那個冷酷、殘暴、貪婪的商人摩德斯通一開始就懷有敵意，當摩德斯通虛情假意地伸手拍拍大衛時，他發現那隻手放肆地碰到母親的手，便生氣地把它推開。大衛向母親復述摩德斯通帶他出去玩時的情景，當他說到摩德斯通的一個朋友在談話中老提起一位「漂亮的小寡婦」時，母親一邊笑著，一邊要他把當時的情景講了一遍又一遍。敘事完全從天真無邪的孩子的視角出發，幼兒並不知道人家講的就是自己的母親，而年輕寡婦要求再醮、對幸福生活的熱烈憧憬已躍然紙上。又如：大衛跟保姆辟果提到她哥哥家去玩，她的哥哥辟果提先生是一位漁民。大衛看見他從海上作業後回來洗臉，覺得他與蝦蟹具有某種相似之處，因為那張黑臉被熱水一燙，立刻就發紅了。這個奇特的聯想，充滿童趣和狄更斯特有的幽默。

C. 《大衛科波菲爾》 作者介紹 背景介紹 主要情節 主要人物 主旨

作者介紹
狄更斯，英國小說家，19世紀英國最偉大的小說家，世界著名的批判現實主義作家，被後世奉為「召喚人們回到歡笑和仁愛中來的明燈」，馬克思把他和薩克雷等一起稱譽為英國的「一批傑出的小說家」。他以妙趣橫生的幽默和諷刺、細致入微的心理分析，以及現實主義描寫與浪漫主義氣氛的巧妙融合而著稱。他的14部揭露與抨擊英國社會時弊的巨制，在英國，乃至整個世界文學史上掀起了現實主義的新高潮。代表作品：《匹克威克外傳》、《霧都孤兒》《 雙城記 》、《遠大前程》等。

背景介紹
一八四八年，范妮因患肺結核早逝，她的死使狄更斯非常悲傷，因為在眾多兄弟姐妹中，只有他倆在才能、志趣上十分接近。他倆都有傑出的表演才能，童年時曾隨父親到羅徹斯特的米特爾飯店，站在大餐桌上表演歌舞，贏得眾人的贊嘆。范妮死後，狄更斯寫下一篇七千字的回憶文章，記錄他倆一起度過的充滿艱辛的童年。狄更斯身後，他的好友福斯特在《狄更斯傳》中首次向公眾披露了狄更斯的早年，小說，根據的正是這篇回憶。狄更斯寫這篇回憶是為創作一部自傳體長篇小說做准備。他小說主人公取過許多名字，最後才想到「大衛·科波菲爾」。福斯特聽了，立刻叫好，因為這個名字的縮寫D.C.正是作者名字縮寫的顛倒。於是小說主人公的名字便定了下來。
狄更斯早期作品大多是結構鬆散的「流浪漢傳奇」，足憑借靈感信筆揮灑的即興創作，而本書則是他的中期作品，更加註重結構技巧和藝術的分寸感。狄更斯在本書第十一章中，把他的創作方法概括為「經驗想像，糅合為一」。他寫小說，並不拘泥於臨摹實際發生的事，而是充分發揮想像力，利用生活素材進行嶄新的創造。盡管書中大衛幼年時跟母親學字母的情景是他本人的親身經歷，大衛在母親改嫁後，在極端孤寂的環境中閱讀的正是他本人在那個年齡所讀的書，母親被折磨死後，大衛被送去當童工的年齡也正是狄更斯當童工時的年齡，然而，小說和實事完全不同：狄更斯不是孤兒，而他筆下的大衛卻是「遺腹子」。同時，狄更斯又把自己父母的某些性格糅進了大衛的房東、推銷商米考伯夫婦身上。
主要情節
大衛·科波菲爾尚未出世時，父親就去世了，他在母親及女僕的照管下長大。不久，母親改嫁，後父摩德斯通兇狠貪婪，他把大衛看作累贅，婚前就把大衛送到了女僕的哥哥佩克提家裡。佩克提是個正直善良的漁民，住在雅茅斯海邊一座用破船改成的小屋裡，與收養的一對孤兒艾米麗和海穆相依為命，大衛和他們一起過著清苦和睦的生活。
出於對母親的思念，大衛又回到了後父家。然而後父不但常常責打他，甚至剝奪了母親對他關懷和愛撫的權利。母親去世後，後父立即把不足10歲的大衛送去當洗刷酒瓶的童工，大衛從此過起了不能溫飽的生活。他歷盡艱辛，最後找到了姨婆貝西小姐。 貝西小姐生性怪僻，但心地善良。她收留了大衛，讓他上學深造。大衛求學期間，寄宿在姨婆的律師威克菲爾家裡，與他的女兒安妮斯結下了深厚的情誼。但大衛對威克菲爾僱用的一個名叫希普的書記極為反感，討厭他那種陽奉陰違、曲意逢迎的丑態。 大衛中學畢業後外出旅行，邂逅了童年時代的同學斯蒂弗茨。兩人一起來到雅茅斯，拜訪佩克提一家。已經和海穆訂婚的艾米麗經受不住闊少爺斯蒂弗茨的引誘，竟在結婚前夕與他私奔國外。佩克提痛苦萬分，發誓要找回艾米麗。 大衛回到倫敦，在斯本羅律師事務所任見習生。他從安妮斯口中獲悉，威克菲爾律師落入詭計多端的希普所設計的陷阱，正處在走投無路的境地，這使大衛非常憤慨。此時的大衛愛上了斯本羅律師的女兒朵拉，但兩人婚後的生活並不理想。朵拉是個容貌美麗，但頭腦簡單的「洋娃娃」。貝西姨婆也瀕臨破產。這時，大衛再次遇見他當童工時的房東密考伯，密考伯現在是希普的秘書，經過激烈的思想斗爭，他最終揭露了希普陷害威克菲爾並導致貝西小姐破產的種種陰謀。在事實面前，希普只好伏罪。 與此同時，佩克提和海穆經過多方奔波，終於找到了被斯蒂弗茨拋棄後，淪落在倫敦的艾米麗，並決定將她帶回澳大利亞，開始新的生活。然而就在啟程前夕，海上突然風狂雨驟，一艘來自西班牙的客輪在雅茅斯遇險沉沒，只剩下一個瀕死的旅客緊緊地抓著桅桿。海穆見狀不顧自身危險，下海救他，不幸被巨浪吞沒。當人們撈起他的屍體時，船上那名旅客的屍體也漂到了岸邊，原來竟是誘拐艾米麗的斯蒂弗茨。艾米麗為海穆的行動深深地打動了，回到澳大利亞後，她終日在勞動中尋找安寧，並且終身未嫁。 大衛終於成了一名作家，朵拉卻患上了重病，在佩克提返回澳大利亞前夕便離開了人世。大衛滿懷悲痛地出國旅行散心，其間，安妮斯始終與他保持聯系。當他三年後返回英國時，才發覺安妮斯一直愛著他。兩人最終走到了一起，與姨婆貝西、女僕愉快地生活著。主要人物 主人公大衛·科波菲爾

大衛·科波菲爾是《大衛·科波菲爾》中的主人公，曾經是個孤兒。作家描寫了他從孤兒成長為一個具有人道主義精神的資產階級民主主義作家的過程。他善良，誠摯，聰明，勤奮好學，有自強不息的勇氣、百折不回的毅力和積極進取的精神，在逆境中滿懷信心，在順境中加倍努力，終於獲得了事業上的成功和家庭的幸福。在這個人物身上寄託著狄更斯的道德理想。
摩德斯通小姐
大衛童年的災星、繼父的姐姐摩德斯通小姐的性格特點是極端冷酷和殘忍。從一出場就奠定了她這種性格：面色陰郁，皮膚黝黑，聲音男性化，兩道濃眉連在一起，她的鋼制錢包合上的時候，咔噠一聲，像是狠狠地咬誰一口，在狄更斯筆下，沒有生命的東西也成了活的，她打扮時用鋼制手銬和鉚釘，這都是這位冷血的鋼鐵女人的性格寫照。摩德斯通小姐是一個十足的男人婆，她討厭男人，卻長著男人的臉孔，沒有女性的溫柔，沒有愛心和同情心，她和她弟弟一直折磨可憐的克拉拉，並把大衛看成眼中釘，用各種手段折磨大衛，造成大衛童年的苦難。以後，在朵拉的家中又出現了她陰郁的影子。
佩葛蒂
在大衛的成長經歷中，不能不提到的還有一個人──佩葛蒂，大衛的老奶媽。她同樣是一個了不起的女人。童年的大衛在她的照顧和陪伴中幸福快樂的成長，成年後的大衛仍得到她無微不至的關懷。佩葛蒂對大衛母子倆忠心耿耿，既是僕人又是親人，在大衛被繼父打得遍體鱗傷之後，鎖在房裡，母親不敢去看他，只有佩葛蒂順著鎖眼去安慰他。無論在哪裡，她總是把大衛照顧地很好，她的家永遠有大衛的位置。她對大衛的愛是那麼真摯、淳樸，她心地善良，她所有善良淳樸的人，她也很能幹，家務井井有條。
朵拉
大衛第一眼看到她就被她深深得吸引，彷彿整個世界只有他和他可愛的「小花」。大衛那麼愛她，捧在手心裡，裝在心坎里，又有貝西姨婆的呵護與照顧，艾妮斯的喜愛。她天真美麗而善良，雖然完全不懂家務，把事情弄得一團糟但她是如此善良而愛著大衛。在生命的終了時把最珍貴的遺產---她深愛的丈夫，託付給朋友艾妮斯，希望丈夫可以在自己離開後有幸福的生活，她是無私的。可愛的"娃娃妻」朵拉這時候顯得如此成熟，令人難忘。
主旨
小說講述了主人公大衛自幼年至中年的生活歷程，以「我」的出生為源，將朋友的真誠與陰暗、愛情的幼稚與沖動、婚姻的甜美與瑣碎、家人的矛盾與和諧匯聚成一條溪流，在命運的河床上緩緩流淌，最終融入寬容壯美的大海。其間夾雜各色人物與機緣。語言詼諧風趣，展示了19世紀中葉英國的廣闊畫面，反映了狄更斯希望人間充滿善良正義的理想。

D. 《大衛科波菲爾》中的所有人物姓名

大衛（主人公），特羅特烏德小姐（大衛的姨媽），佩戈第(喜愛大衛的女傭)，摩德司通先生（大衛的繼父），摩德司通小姐（繼父的姐姐），考博非兒先生，（小說里沒提名），佩戈第先生，格米治太太，哈姆，斯帝爾福思，米考博一家，威克菲爾，阿尼格絲，朵拉，尤利亞。差不多因該齊了，影響大衛的至少都齊了。這就不少人了，我可是一個一個數的啊！！

E. 大衛科波菲爾中的人物介紹

1、大衛·科波菲爾

大衛·科波菲爾是《大衛·科波菲爾》中的主人公，是個遺腹子，他的父親閉上眼睛不再看到世界光明時六個月之後，他便帶著一片頭膜出生了，作者描寫了他從孤兒成長為一個具有人道主義精神的資產階級民主主義作家的過程。

他善良，誠摯，聰明，勤奮好學，有自強不息的勇氣、百折不回的毅力和積極進取的精神，在逆境中滿懷信心，在順境中加倍努力，終於獲得了事業上的成功和家庭的幸福。在這個人物身上寄託著狄更斯的道德理想。

2、艾米麗

艾米麗的漁民父母在風暴中遇難，被大衛奶媽的兄弟收養，幼年時大衛去哪裡度假時與她一起度過了快樂的2周時光，產生愛情萌芽她生活在窮人家，周圍有視她為掌上明珠的養父和深愛她的忠厚善良的工人吉姆。

在那個小漁村裡，嫁給吉姆似乎是她唯一正確的選擇，但不幸的是，艾米麗天生美麗而又才華橫溢，那個落後的小小的空間不能滿足她的慾望，而貧窮生活和保守的民風又把她牢牢束縛，無奈之下。

她接受了吉姆的求愛與他訂了婚，但就在訂婚的當天，大衛和他的朋友斯蒂夫來拜訪，斯蒂夫相貌英俊口齒伶俐，但為人自私不負責任，他瘋狂的愛上了艾米麗，艾米麗也覺得找到了知己。

最終，他們私奔了，但在斯蒂夫母親的威脅和自己的感情動搖下，很快拋棄了她，她的養父千方百計找到了她，把她帶到一個陌生的地方，艾米麗最終選擇了沒有愛情的生活，孤獨的陪伴著她的養父。艾米麗是個當時保守社會的犧牲品。

3、艾妮斯

艾妮斯無論從容貌、品德、學識、思想，她幾乎都無可挑剔。她美麗端莊，大方得體，溫柔善良，恬靜穩重，體貼周到，有敏銳的洞察力，堅強的性格和意志，寬容博愛的心腸，她是大衛的精神依託，美麗天使，任何人都會為有這樣一個知心朋友而感到無比驕傲和自豪。

艾妮斯從小就是父親的管家和精神慰藉，由於對父親的愛，她過早的成熟，並承擔起照顧父親的責任，為了父親她不得不討好希普這個卑鄙小人，但是她是決不會屈服於希普的，不會讓希普的險惡目的得逞的。

艾妮斯雖然沒有過多和斯蒂福接觸，但卻能從一件件小事中判斷出他在大衛身邊的危險，她的洞察力是敏銳的，與大衛對斯蒂福感性的崇拜相比，艾妮斯是理智的。艾妮斯對大衛的愛是深沉的長久的，她一直在默默地愛著大衛，只不過大衛反映遲鈍，而且對愛情的追求是盲目的。

「強扭的瓜不甜。」「夫妻之間沒有比志趣不合更大的分歧了。」斯特朗太太的這句話在大衛心中掀起了波瀾。

在朵拉死後，在經歷了許多的困難之後，在海外歷練數年之後，大衛終於明白了他對艾妮斯的愛，他們結婚了。無論在事業上、生活上，艾妮斯都是大衛理想的伴侶。

4、克拉拉

克拉拉與朵拉也是極為相似的。她們都非常年輕、漂亮，天真幼稚，孩子氣很濃，很善良。她們的不同在於：克拉拉的命運更為悲慘一些，結婚才一年丈夫就去世了，第二任丈夫摩德斯東又是那樣一個冷酷、貪婪、殘暴的商人，他與克拉拉結婚完全是為了金錢。

而天真單純的克拉拉並沒有察覺到，再加上摩德斯通小姐的折磨，她沒有了任何自由，連疼愛自己孩子的權利都沒有，最後在憂愁、孤單、擔驚受怕中凄慘的死去，竟沒有與相依為命的兒子見上最後一面。

但是，克拉拉並非純粹是一個玩具娃娃，她有知識有學問，可以自己教大衛，她也能夠管家，家庭料理得不錯，她還有一個很好的傭人兼朋友——辟果提。

5、辟果提

在大衛的成長經歷中，不能不提到的還有一個人——辟果提，大衛的老奶媽。她同樣是一個了不起的女人。

童年的大衛在她的照顧和陪伴中幸福快樂的成長，成年後的大衛仍得到她無微不至的關懷。辟果提對大衛母子倆忠心耿耿，即是僕人又是親人，在大衛被繼父打得遍體鱗傷之後，鎖在房裡，母親不敢去看他，只有辟果提順著鎖眼去安慰他。

無論在哪裡，她總是把大衛照顧得很好，她的家永遠有大衛的位置。她對大衛的愛是那麼真摯、淳樸，她心地善良，她所有善良淳樸的人，她也很能幹，家務井井有條。

F. 求小說《大衛科波菲爾》的創作背景，謝謝

《大衛·科波菲爾》創作背景


1848年，范妮因患肺結核早逝，她的死使狄更斯非常悲傷，因為在眾多兄弟姐妹中，只有他倆在才能、志趣上十分接近。他倆都有傑出的表演才能，童年時曾隨父親到羅徹斯特的米特爾飯店，站在大餐桌上表演歌舞，贏得眾人的贊嘆。范妮死後，狄更斯寫下一篇七千字的回憶文章，記錄他倆一起度過的充滿艱辛的童年。狄更斯身後，他的好友福斯特在《狄更斯傳》中首次向公眾披露了狄更斯的早年，小說，根據的正是這篇回憶。狄更斯寫這篇回憶是為創作一部自傳體長篇小說做准備。他小說主人公取過許多名字，最後才想到「大衛·科波菲爾」。福斯特聽了，立刻叫好，因為這個名字的縮寫d.c.正是作者名字縮寫的顛倒。於是小說主人公的名字便定了下來。

大衛早年生活的篇章以孩子的心理視角向我們展示了一個早已被成年人淡忘的童年世界，寫得十分真切感人。例如：大衛以兒童特殊的敏感對追求母親的那個冷酷、殘暴、貪婪的商人摩德斯通一開始就懷有敵意，當摩德斯通虛情假意地伸手拍拍大衛時，他發現那隻手放肆地碰到母親的手，便生氣地把它推開。大衛向母親復述摩德斯通帶他出去玩時的情景，當他說到摩德斯通的一個朋友在談話中老提起一位「漂亮的小寡婦」時，母親一邊笑著，一邊要他把當時的情景講了一遍又一遍。敘事完全從天真無邪的孩子的視角出發，幼兒並不知道人家講的就是自己的母親，而年輕寡婦要求再醮、對幸福生活的熱烈憧憬已躍然紙上。又如：大衛跟保姆辟果提到她哥哥家去玩，她的哥哥辟果提先生是一位漁民。大衛看見他從海上作業後回來洗臉，覺得他與蝦蟹具有某種相似之處，因為那張黑臉被熱水一燙，立刻就發紅了。這個奇特的聯想，充滿童趣和狄更斯特有的幽默。

G. 書籍：《大衛·科波菲爾》介紹

《大衛：科波菲爾》是英國19世紀最偉大的批判現實主義作家狄更斯（1812～1870）的代表作。描寫一個小資產階級知識分子在資本主義社會尋求出路的故事。這是一部半自傳體的小說，它的成就超過了狄更斯所有其它作品。

故事寫孤兒科波菲爾經受了許多磨難，飽嘗了人生辛酸，在一些善良的人們多方救助下，經過不屈不撓的奮斗，終於獲得了事業上的成就和家庭的幸福。環繞科波菲爾一生所出現的人物的悲歡離合。多方面揭示出當時社會的真相。與科波菲爾相似，狄更斯從小也飽嘗了人間的辛酸，他從小
家境貧寒。父親曾帶他到酒店表演節目以掙錢。10歲時，全家被遷入負債者監獄居住。他11歲時就承擔了繁重的家務。他在皮鞋油作坊當學徒時，由於包裝熟練，曾被僱主放在櫥窗里當眾表演操作，作為廣告任人圍觀，在他心裡留下了永久的傷痕，從而產生了對不幸兒童深厚的同情和堅決
擺脫貧困的決心。這也是他成功創作《大衛·科波菲爾》的原因之一。正如他對他作品的最後、最親切的評價「像許多溺愛的父母一樣，我在內心深處也有一個最偏愛的孩子，他的名字叫大衛·科波菲爾。」

狄更斯被譽為「英國小說之王」，他勤於創作，甚至死去時還正在進行一部小說的寫作。在死後他給我們留下了一批豐厚的文學寶藏。從成名作《匹克威克外傳》開始，34年創作生涯中，他寫了14部長篇小說（其中一部未完成），許多中、短篇小說以及雜文、游記、戲劇等。代表作有《董
貝父子》、《荒涼山莊》、《艱難時世》、《小杜麗》、《雙城記》等。在英國，他的名聲已超過了首相，並且獲得了世界性的聲譽。

狄更斯在這篇小說中也體現出他獨特的藝術個性。因為是一部半自傳體小說，主人公大衛的形象就因融入了作家的復雜心情而顯得格外突出。這一改狄更斯早期小說虛構性強的特點而別具風采。大衛是一位由個人奮斗逐漸由底層上升到了事業和愛情的頂峰的正直的知識分子。作者著重通過
人物的容貌、言談、動作、服裝、習慣，以至某些怪癖來寫出人物不同身份和不同性格。大衛的性格的成長和發展過程寫得細膩、真實、親切，這在一些以情節取勝的小說中是難以見到的。另外，小說在藝術上最大的特點是，作者親切地、清晰地．抒情詩般地敘述，描寫了生活，人們讀作
品彷彿是大衛在跟我們促膝談心。這里沒有《雙城記》那樣驚心動魄的斗爭場面，也沒有曲折離奇的故事情節，它只是通過日常瑣事，使讀者了解了時代的風貌，認識作品中的人物，陶冶思想感情，這一特點就決定了小說敘述語言和人物對話的生動優美，娓娓而談卻扣人心魄。另外，在景
物描寫與人物心理刻畫上也都有獨到之處。實為狄更斯小說系列中的一部精品。

狄更斯的影響是深遠的，他不斷開拓、創新，嘗試了一種又一種新的小說樣式：流浪漢傳奇、歷史小說、社會小說、道德寓言、個人成長小說，甚至懸念小說。他的每一筆都充滿生機，洋溢著真摯的感情。他在每一種小說樣式上都取得了圓滿的成功，一生十四部小說均進入了古典名著的行
列。特別是《大衛·科波菲爾》一書在當時就產生了極大影響。由於其中對童工狀況，濟貧院、私立學校、貧民窟的生動描繪，動員起要求社會改革的強大輿論，直接促使英國議會通過了各項立法。另外，小說充分運用誇張、變形、寓意、象徵，甚至荒誕手法，充滿社會批判的含義。在這
方面，他是陀思妥耶夫斯基和卡夫卡的先驅。正因如此，《大衛·科波菲爾》一版再版，成為世界上銷量最多的名作之一。他本人也被譽為英國最偉大的批判現實主義大師，薩克雷評價他為「了不起的天才」。
正如世上有個談不盡的莎士比亞一樣，狄更斯也將永久保持同等魅力。我們要了解他和他的小說。最佳的切入點無疑就是他的半自傳體小說《大衛·科波菲爾》。

內容梗概：

大衛·科波菲爾還未出世，父親就去世了。父親的姨媽貝西小姐一心盼望外甥媳婦生個女孩，可生下的卻是個可愛的男孩。因男孩繼承不了她的名字，所以她氣呼呼地走了。大衛的童年歲月是和他年輕貌美的母親克拉拉以及忠實的女僕辟果提一起渡過的。

不久，有個叫摩德斯通的男子看上了大衛母親那份微薄的財產，花言巧語地騙取了她的愛情。母親在婚後才發現這位摩德斯通先生是一個既吝嗇又殘忍的傢伙。大衛母親再婚前打發大衛到辟果提哥哥那裡居住一段時間。在那裡，辟果提先生把一艘老船改製成一座海邊小木屋。他和侄女愛米
麗和侄子海穆住在里邊，他們一家人和睦、幸福，大衛在這里度過了一段溫暖而難忘的時光。

大衛來到摩德斯通家便感到很不自在。摩德斯通非常討厭大衛，不許大衛的母親對他表示關懷。大衛的母親也在他的折磨下逐漸衰弱下去。一次，倔強的大衛遭到了摩德斯通毒打。他奮起反抗，咬了摩德斯通的手，他立即被送進了薩倫寄宿學校。那是一所破舊的學校。在那裡，大衛在兇狠
的校長管教下過著悲慘的日子。所幸的是他與湯米和詹姆斯建立了友誼。

不久，大衛的母親因難產死去。他被送回家中後，摩德斯通把他看作眼中釘，不久就把10歲的大衛送到倫敦一家公司去作刷酒瓶的童工。辟果提也被解僱，與馬車夫巴吉斯結了婚，大衛寄住在密考伯先生家，密考伯先生子女眾多，生計困難，但卻偏愛作發財夢。一事無成全家反而住進了負
債者監獄。大衛在公司過著半飢半飽的生活，他非常同情密考伯一家的處境。自從和他們分手後，他倍感寂寞，決定逃到貝西姨婆那兒。

大衛一路上吃盡了苦頭，被人搶了箱子和錢，但他終於找到了貝西姨婆。性情怪癖但心地善良的貝西收留了他。並把他送到倫敦最好的一所學校念書。這期間大衛寄住於貝西的律師威克菲爾家中。他與威克菲爾的女兒艾妮斯結下了深厚的友誼。威克菲爾手下有一名雇員叫希普，他偽善的謙
卑和汗濕的握手讓大衛非常厭惡。

大衛17歲時中學畢業了，姨婆讓他外出旅行，然後再選擇職業。大衛在旅途中遇到了童年時的好友詹姆斯，倆人一同去拜訪辟果提先生。辟果提收養的愛米麗已長成為一個美麗的少女，剛與忠實的海穆訂了婚。但不久之後，在詹姆斯的引誘下，愛米麗背叛了養父和海穆，與他一齊私奔。愛
米麗的失足使辟果提先生痛苦萬分，他決心走遍天下也要將愛米麗找回來。

大衛回到倫敦，選擇了律師職業。姨婆拿出錢為他在一家律師行謀了個見習生的位置。這時，他遇見了兒時的夥伴艾妮斯，艾妮斯仍像以往一樣關心著大衛。她告訴大衛，希普利用卑鄙的手段，在威克菲爾的律師行越爬越高。艾妮斯的父親年老糊塗，不小心上了希普的圈套，為了顧全名譽
，他只好任希普胡來。不僅如此，大衛還發現他對艾妮斯圖謀不軌。大衛對此非常反感。

大衛有一次到上司家中作客，與斯本羅律師的小女兒朵拉一見鍾情。不久他們就偷偷訂了婚。這時貝西姨婆告訴他，她已經破產了。大衛為了報答她的恩情，雖然可能能力微薄，他仍找了份兼職工作，以養活貝西姨婆。但這個兼職報酬非常少，大衛著手學習，以謀求一個采訪國會辯論的記
者職位。
斯本羅先生知道兩人訂婚的消息非常生氣，他認為女兒嫁給大衛有失身份。於是他把大衛叫來，嚴禁朵拉再和他見面，哪知第二天斯本羅就因病去世，留下很少的遺產。大衛這時向朵拉求婚，得到了她兩位姑姑的首肯。

大衛很快成為一名記者。他ZI歲與朵拉結婚。然而朵拉似乎永遠長不大。他們生活過得並不如意，大衛這時又遇見了密考伯先生，他已是希普的秘書。但密考伯好像總有事瞞著大家。這引起大衛的注意。後來，密考伯先生終於禁不住良心的責難；有一天當眾說出了他的隱私。原來希普利用
他的貧窮，引誘他參與了陷害威克菲爾先生的活動。在密考伯拿出的件件證據面前，希普供認了全部罪行。威克菲爾也從此擺脫了希普的控制，收回了全部財產。貝西的破產也是希普搗鬼，他被迫償還了貝西的全部投資。後來希普被關人了監獄。貝西姨婆為感激密考伯先生，拿出一筆錢幫
助他開創事業。

與此同時，辟果提先生也歷經艱險找到了愛米麗。愛米麗被詹姆斯玩厭之後一腳踢開，流落到了倫敦。辟果提先生決定帶愛米麗去澳大利亞開始新的生活、就在出發前。海穆為了救遇難的一位船客不幸死去。而那名船客竟是詹姆斯，愛米麗悲痛欲絕，痛悔自己的過去。在新的生活環境中，
她受傷的心逐漸恢復平靜。她決定至死不嫁，為的是紀念海穆。

大衛此時已成了作家，但朵拉卻患了重病，一天天衰弱下去。在辟果提一家離開英國之前，她不幸病死。大衛滿腔悲痛，離開家鄉四處游歷，以解除心中的痛苦。他在國外期間，艾妮斯不斷地和他取得聯系。她的關懷和安慰，鼓舞著大衛又一次度過了精神上痛苦的難關。他覺得艾妮斯就是
他生活中的全部內容。
3年之後，大衛回到英國。他發現他越來越深愛著艾妮斯，但卻難於啟齒。他徘徊猶豫之際，忽聽貝西姨婆說艾妮斯就要結婚了。這促使大衛再也掩藏不住自己的感情，決心向艾妮斯求愛。其實這只是貝西姨婆的一個激將法，為的是促成大衛和艾妮斯的婚事。面對大衛的表白，艾妮斯激動
不已；她也一直深愛著大衛。大衛後來才知道，要他們結合也是朵拉的遺願。
大衛和艾妮斯結了婚。他們和貝西姨婆生活在一起。大衛終於找到了屬於自己的幸福。

H. 《大衛科波菲爾》人物分析

大衛·科波菲爾原名大衛·科特金，1956年出生於美國新澤西州一個俄羅斯移民的家庭，他從小就對魔術有著濃厚的興趣。這個性格內向，容易靦腆的人發現自己的智慧贏得同伴們的贊賞，他信心倍增。12歲時，大衛已經能夠熟練地進行魔術表演，可以與職業魔術師媲美。不久他參加了全美魔術家協會，成為這個世界著名魔術組織中最年輕的成員。1972年，年僅16歲的大衛便開始在紐約大學為藝術系的大學生講授魔術課程。

1974年，大衛從新澤西州的麥森特高中畢業後，進入福特哈姆大學學習，這時芝加哥《魔術人》輕歌劇劇組邀請他領銜主演這部新型歌舞魔術劇。大衛中輟了短短三個星期的大學生活，全力投入了《魔術人》的創作。他不僅設計創作了劇中所需要的全部魔術，而且創造了載歌載舞表演魔術的風格，使這部音樂喜劇別具一格，成為芝加哥歷史上連續上演時間最長的音樂喜劇。《魔術人》演出結束之後，大衛回到了紐約，他在進一步總結經驗的基礎上完善和發展自己的魔術風格，成為從他的同行中脫穎而出的魔術明星。在大衛20歲的時候，應美國哥倫比亞廣播公司總裁弗富德·西爾弗曼的邀請，擔當起ABC廣播電視公司一個新的集錦式電視特別節目的主持人，這個節目命名為《ABC的魔術》，由大衛和來自ABC電視網的其他十四位明星聯合演出，這個新穎的受到了各界歡迎，成為該公司收看率很高的節目。從此把大衛·科波菲爾非同凡響的魔術表演介紹給了美國各地觀眾。之後，大衛與哥倫比亞廣播電視公司合作，拍攝《大衛·科波菲爾的魔術世界》系列專題節目，他高超的魔術技巧使成千上萬的電視觀眾目瞪口呆。

I. 大衛·科波菲爾小說簡介

小說《大衛·科波菲爾》
《大衛·科波菲爾》是英國小說家查爾斯·狄更斯的第八部長篇小說，被稱為他「心中最寵愛的孩子」，於一八四九至一八五O年間，分二十個部分逐月發表全書採用第一人稱敘事語氣，其中融進了作者本人的許多生活經歷。狄更斯出身社會底層，祖父、祖母都長期在克魯勛爵府當傭人。父親約翰是海軍軍需處職員，在狄更斯十二歲那年，因負債無力償還，帶累妻子兒女和他一起住進了馬夏爾西債務人監獄。當時狄更斯在泰晤士河畔的華倫黑鞋油作坊當童工，比他大兩歲的姐姐范妮在皇家音樂學院學習，全家人中只有他倆沒有在獄中居住。父親出獄後，狄更斯曾一度進惠靈頓學校學習，不久又因家貧而永久輟學，十五歲時進律師事務所當學徒。後來，他學會速記，被倫敦民事律師議會聘為審案記錄員。一八三一至一八三二年間，狄更斯先後擔任《議會鏡報》和《真陽報》派駐議會的記者。這些經歷有助於他日後走上寫作的道路。他一生所受學校教育不足四年，他的成功全靠自己的天才、勤奮以及艱苦生活的磨練。一八三六年，狄更斯終於以長篇小說《匹克威克外傳》而名滿天下，當時他年僅二十四歲。
一八四八年，范妮因患肺結核早逝，她的死使狄更斯非常悲傷，因為在眾多兄弟姐妹中，只有他倆在才能、志趣上十分接近。他倆都有傑出的表演才能，童年時曾隨父親到羅徹斯特的米特爾飯店，站在大餐桌上表演歌舞，贏得眾人的贊嘆。范妮死後，狄更斯寫下一篇七千字的回憶文章，記錄他倆一起度過的充滿艱辛的童年。狄更斯身後，他的好友福斯特在《狄更斯傳》中首次向公眾披露了狄更斯的早年，小說，根據的正是這篇回憶。狄更斯寫這篇回憶是為創作一部自傳體長篇小說做准備。他小說主人公取過許多名字，最後才想到「大衛·科波菲爾」。福斯特聽了，立刻叫好，因為這個名字的縮寫D.C.正是作者名字縮寫的顛倒。於是小說主人公的名字便定了下來。
狄更斯早期作品大多是結構鬆散的「流浪漢傳奇」，足憑借靈感信筆揮灑的即興創作，而本書則是他的中期作品，更加註重結構技巧和藝術的分寸感。狄更斯在本書第十一章中，把他的創作方法概括為「經驗想像，糅合為一」。他寫小說，並不拘泥於臨摹實際發生的事，而是充分發揮想像力，利用生活素材進行嶄新的創造。盡管書中大衛幼年時跟母親學字母的情景是他本人的親身經歷，大衛在母親改嫁後，在極端孤寂的環境中閱讀的正是他本人在那個年齡所讀的書，母親被折磨死後，大衛被送去當童工的年齡也正是狄更斯當童工時的年齡，然而，小說和實事完全不同：狄更斯不是孤兒，而他筆下的大衛卻是「遺腹子」。同時，狄更斯又把自己父母的某些性格糅進了大衛的房東、推銷商米考伯夫婦身上。
大衛早年生活的篇章以孩子的心理視角向我們展示了一個早已被成年人淡忘的童年世界，寫得十分真切感人。例如：大衛以兒童特殊的敏感對追求母親的那個冷酷、殘暴、貪婪的商人摩德斯通一開始就懷有敵意，當摩德斯通虛情假意地伸手拍拍大衛時，他發現那隻手放肆地碰到母親的手，便生氣地把它推開。大衛向母親復述摩德斯通帶他出去玩時的情景，當他說到摩德斯通的一個朋友在談話中老提起一位「漂亮的小寡婦」時，母親一邊笑著，一邊要他把當時的情景講了一遍又一遍。敘事完全從天真無邪的孩子的視角出發，幼兒並不知道人家講的就是自己的母親，而年輕寡婦要求再醮、對幸福生活的熱烈憧憬已躍然紙上。又如：大衛跟保姆辟果提到她哥哥家去玩，她的哥哥辟果提先生是一位漁民。大衛看見他從海上作業後回來洗臉，覺得他與蝦蟹具有某種相似之處，因為那張黑臉被熱水一燙，立刻就發紅了。這個奇特的聯想，充滿童趣和狄更斯特有的幽默。

J. 書大衛科波菲爾的簡介

《大衛·科波菲爾》是19世紀英國批判現實主義大師狄更斯的一部代表作。在這部具有強烈的自傳色彩的小說里，狄更斯借用「小大衛自身的歷史和經驗」，從不少方面回顧和總結了自己的生活道路，反映了他的人生哲學和道德理想。

文章通過主人公大衛一生的悲歡離合，多層次地揭示了當時社會的真實面貌，突出地表現了金錢對婚姻、家庭和社會的腐蝕作用。小說中一系列悲劇的形成都是金錢導致的。摩德斯通騙娶大衛的母親是覬覦她的財產；愛彌麗的私奔是經受不起金錢的誘惑；威克菲爾一家的痛苦，海穆的絕望，無一不是金錢造成的惡果。而卑鄙小人希普也是在金錢誘惑下一步步墮落的，最後落得個終身監禁的可恥下場。狄更斯正是從人道主義的思想出發，暴露了金錢的罪惡，從而揭開「維多利亞盛世」的美麗帷幕，顯現出隱藏其後的社會真相。

在人物的塑造上，大衛·科波菲爾無疑傾注了作者的全部心血。不論是他孤兒時代所遭遇的種種磨難和辛酸，還是他成年後不屈不撓的奮斗，都表現了一個小人物在資本主義社會中尋求出路的痛苦歷程。經歷了大苦大難後嘗到人間幸福和溫暖的大衛，靠的是他真誠、直率的品性，積極向上的精神，以及對人的純潔友愛之心。安妮斯也是作者著力美化的理想的女性。她既有外在的美貌，又有內心的美德，既堅韌不拔地保護著受希普欺凌的老父，又支持著飽受挫折之苦的大衛。她最後與大衛的結合，是「思想和宗旨的一致」，這種完美的婚姻使小說的結尾洋溢一派幸福和希望的氣氛。他們都是狄更斯的資產階級人道主義理想的化身。這種思想的形成與狄更斯個人的經歷和好惡是分不開的。他始終認為，處於受壓迫地位的普通人，其道德情操遠勝於那些統治者、壓迫者。正是基於這種信念，小說中許多普通人如漁民辟果提、海穆，盡管家貧如洗，沒有受過教育，卻懷有一顆誠朴、善良的心，與富有的斯提福茲及其所作所為形成了鮮明的對比。

當然，這種強烈的對比還反映著狄更斯本人的道德觀：「善有善報，惡有惡報」。這部小說里各類主要人物的結局，都是沿著這種脈絡設計的。如象徵著邪惡的希普和斯提福茲最後都得到了應有的懲罰；而善良的人都找到了可喜的歸宿。狄更斯希翼以這樣的道德觀來改造社會，消除人間罪惡，這是他的局限性所在。

《大衛·科波菲爾》在藝術上的魅力，不在於它有曲折生動的結構，或者跌宕起伏的情節，而在於它有一種現實的生活氣息和抒情的敘事風格。這部作品吸引人的是那有血有肉的人物形象，具體生動的世態人情，以及不同人物的性格特徵。如大衛的姨婆貝西小姐，不論是她的言談舉止，服飾裝束，習慣好惡，甚至一舉手一投足，盡管不無誇張之處，但都生動地描繪出一個生性怪僻、心地慈善的老婦人形象。至於對女僕辟果提的刻畫，那更是維妙維肖了。小說中的環境描寫也很有功力，尤其是雅茅斯那場海上風暴，寫得氣勢磅礴，生動逼真，令人有身臨其境之感。