你的名字小說新海誠感想
① 新海誠作品《你的名字》讓你有怎樣的感悟
我不是動畫行業的從業者，但我總覺得今年一整年動畫行業的從業者們都在哭。做3D的上半年抱著《瘋狂動物城》在哭，做2D的下半年抱著《你的名字》在哭。
我一直覺得影視劇都是有遺憾的：劇情好的服裝不好，服裝好的音樂不好，音樂好的演技不好…總之很難找出哪一部作品是各方面都好基本挑不出毛病的。結果今年這兩部動畫片給了我一耳光：這樣各方面都好挑不出毛病的片子…還真有，而且今年一年就出了倆。
這件事告訴我們一個深刻的道理：憋看真人演的了，回去看動畫片比較開心。
雖然我知道我已經跟不上歷史的潮流了，但在幾個月前盜版資源已然滿天飛的情況下，我依舊是一直憋到現在才去電影院看的《你的名字》。沒錯，是一刷，一刷，一刷，重要的事情說三遍。請為我支持正版的行為點贊謝謝。
我是第一次坐在電影院大屏幕前看日漫，以至於當片頭曲響起的時候，差點搞得我被爆米花噎著：誒？電影也可以有片頭曲耶！
《你的名字》這部電影，我是看得十分享受並且十分喜歡的。去看電影之前也被劇透了一些，知道是一男一女交換靈魂的故事。但是由於不知道細節，還是在片中看出了許多美麗與震撼。特別是我以為只是靈魂互穿，但後來才發現還有時間上的穿越。
但是走出電影院看了一些影評，發現好評雖然很多，差評卻也不是沒有。
差評嘛，大多就是認為影片中有些Bug是不合理的。例如女主最後去炸電廠的行為無力吐槽，例如男女主黃昏相遇時「那邊都急得火燒眉毛了，你們還有心思談戀愛」，再比如男女主靈魂互穿時明明都有手機，手機上會顯示年份，為什麼居然一直不知道你倆是有時間差的呢？
在這些評論里，我發現了一個有趣的現象：其實這是一場二次元觀眾和三次元觀眾的觀念碰撞。
長期混二次元，浸淫在各種動畫漫畫里的觀眾，評價都是「好！」。
而基本不混二次元，平時只看真人電視電影的觀眾，就會覺得：這里有bug啊，那裡說不通啊，這片子好像也一般啊！
這是什麼原因呢？我覺得是兩種觀眾的觀念不同。
二次元觀眾看設定比較多，無論是世界觀設定還是人物設定。三次元觀眾看明星和劇情比較多（當沒有明星的時候關注點自然是會放到劇情上）。雖然好多人可能自己並不認同這一點，但是拿三次元對劇情的要求考量動漫的時候，絕大多數動漫是達不到標準的。
但是動漫的魅力在於，由於是畫出來的（或者3D建模建出來），本身在觀感上就和現實存在了一定距離。即使是新海誠這樣畫風非常寫實的，也在用他炫麗的筆法把「看似現實」的場景畫得「超越現實」，變得更美。所以看動漫的時候，本身就有一種夢想照進現實的愉悅感。在這種「另一個世界」里，你不由自主地就會接受任何設定，不由自主就會覺得現實中「做不到」，「不能做」的事情在這里都可以實現。
所以炸個電廠算什麼bug，更誇張的事動漫里也有啊，並且大家不會覺得有什麼問題。這就是二次元。
新海誠的電影我看過三部，《秒速五厘米》《言葉之庭》加上這次的《你的名字》。因為只看過三部所以也談不上是什麼鐵粉，雖然新海誠本身作品數量也不算太多。這三部里我最先看的並不是最早的《秒速五厘米》，而是《言葉之庭》。能夠被《言葉之庭》吸引的理由非常簡單：畫面實在太…美…了…
不多說話直接甩圖
在《你的名字》之前，新海誠的作品大多劇情比較簡單，依靠環境來烘託人物的內心，有點文藝片的味道。有人說《你的名字》告訴大家：有了好劇本的誠哥有多麼可怕。
（猛然想起了畫風美劇本爛的《大魚海棠》，敲黑板！！好劇本很重要！）
② 看完新海誠的《你的名字》，你最大的感觸是什麼
我已經重新看了六七遍了，剛剛好，現在在看第八遍
③ 看了新海誠老師的，你的名字，秒速五厘米，言葉之庭，心情莫名很矛盾，抑鬱，想哭哭不出來的感覺。
洗個熱水澡，早點睡一覺
④ 新海誠的《你的名字》講了什麼
看了新海誠的《你的名字》，不得不說日本的動畫確實有深度，而且理解起來也不困難，觀眾容易get到點。新海誠這哥們確實厲害，這樣一部唯美的二次元愛情魂穿奇幻巨作都能拍出來，我是服氣的。 當環被破壞，時間軸重合，故事繼續走下去，結尾中的回眸，那看似不經意的招呼，竟如此曲折離奇，看得筆者連連贊嘆，心情久久不能平抑。一，二，三，告訴我你的名字。答案早已寫在你的手心
⑤ 你的名字小說讀後感（做閱讀報告的）
來聊一下小說本身，對於這樣一部小說人稱的翻譯是十分困難的，尤其是中文的」我「是無法區分性別的，在日語原作中可以用boku和watashi來區分。《你的名字。》中文版小說中採用了一個比較討巧的辦法，採用我（♂）與我（♀）這樣的區分方法，讓讀者可以通過第一人稱的敘述了解到佔用這個身體的到底是誰。
繼續說一下人稱的問題，小說版是新海誠本人撰寫，在後記中新海誠這么寫到：小說與電影在情節上區別不大，不過敘述者會有所不同。小說僅以瀧和三葉的第一人稱，也就是他們的視角來敘述故事，他們不知道的事情一概不提。
所以問小說與電影到底有什麼區別的，後記里的這段話就可以完全概括了。小說的第一人稱有第一人稱的好處，讓讀者讀起來更加有代入感，而且第一人稱+拯救小鎮的設定比起電影更有種筆者最喜歡的」世界系「故事的感覺。相對的，對電影刪去了一些情節同時並沒有加入一些新情節，還是讓人感覺略顯遺憾。
在看完《你的名字。》電影之後回頭再來看小說，有種在翻閱自己三年前的記憶一樣，因為小說本身就寫的十分有畫面感。小說開頭我（♂）與我（♀）第一人稱交替的視點中展開，相互尋找對方讓人想到村上春樹《挪威的森林》我到底在哪兒的結局，《你的名字。》小說開頭就如此具有畫面感，在瀧與三葉互相找尋對方的過程中將讀者代入那個美麗而又奇幻的夢境之中。
總體來說，是一本相當不錯的小說，推薦看了電影的再去讀一遍。就算是為了公交卡套也要買一份，說不定就在刷卡的時候遇見百分百的女孩了呢
⑥ 你的名字小說新海誠
《你的名字。》作者：新海誠下載 http://pan.kaixinget.com/file/57132-391188455 點擊普通下載即可，滿意請採納，感謝^_^
⑦ 從新海誠「你的名字」中明白哪些道理
我們的人生始終處於一個和他人邂逅之前的狀態，我希望通過這個作品讓他人相信，我們的明天或者後天，或者是一年後會和自己人生中非常重要的人相遇。
⑧ 新海誠的你的名字，看了後，才發現這作品用心細膩堪稱佳作，有人和我同感嗎。 可以家好友哦
當然有，君的名字，我都哭了，男女主才見了兩次
⑨ 《你的名字》是新海誠最具故事性的一部作品，為什麼會這么說
故事性不夠強，這也是新海誠一直所為人詬病的一點。
回答這個問題前，我想得先搞清楚什麼是故事性。
這個詞有點麻煩，不同的人有不同的理解，首先「無沖突不故事」，無論格局的大小，故事總是伴隨著沖突。好的故事必須具備情緒上的吸引力，讓人不得不抓。
一個人上街買菜然後回家，這不是故事；一個人上街買菜遇上劫匪搶劫，與其鬥智斗勇最終拿回錢包，這才是故事。
在《追逐繁星的孩子》之前，新海誠關注的是人物內心的刻畫，憑借《雲彼》、《秒五》名聲大振的他想要通過《繁星》實現商業轉型，可那時候的誠哥還沒有學會怎麼講好故事，甚至關於何時把故事推向高潮都是在創作《你的名字》時才學會的。
《你的名字》也是一部關於距離感的作品，但在這部作品中，從不挑戰復雜敘事結構的誠哥居然破天荒地採用了跨時空的雙線敘事結構，雖然這樣的結構早就有人玩過，但還是很值得鼓勵。從結果上看，新海誠通過《你的名字》也收獲了駕馭長篇電影的篇幅的自信。
關於誠哥故事性薄弱，還有一個原因就是角色。
故事是圍繞主角來進行的，主角是我們進入故事的通道。觀眾至始至終都在關心主角、針對主角。而人是矛盾的，現實中的人甚至比作品中的角色還要矛盾。多維人物（這里的維是指矛盾），其性格和行為中的矛盾會鎖定讀者的注意力，激化作品的沖突。
宮崎駿在43歲首次導演的原創作品《風之谷》中，為女主角娜烏西卡植入了殺意，娜烏西卡在手刃多魯美奇亞士兵後意識到了潛伏在自己內心中的陰暗，並為此糾結不已。在《風之谷》的漫畫中，這一矛盾隨著劇情的發展不斷深化，[1]娜烏西卡一方面愛著人類社會，一方面有深愛著腐海，她夾在自然與人類的社會里進退兩難，一籌莫展。
這樣的人物非常有魅力，正式因為矛盾，所以才顯得真實，也正是因為多維，人物後期的成長才能變得明顯。
我們能從宮崎駿的作品裡看到主人公的成長，能從細田守的作品裡看到主人公的成長，但誠哥故事裡的主人公，我覺得只能稱為「改變」。新海誠的人物太過於單薄，人物維度不夠，行動的目的也比較「曖昧」。這樣也給人帶來了認同感不足的毛病。
在《你的名字》中，我們確實可以看出他在人物塑造方面的進步，但也不得不承認，他為市場做出了一些讓步。男主瀧的身上，似乎少了一些新海誠以往男主的，來自青春期的淡淡愁思。
⑩ 新海誠的作品《你的名字》為什麼這么受歡迎
我覺得這部戲的看點是每個人的心裡都有一團火，路過的人只看到煙，但是總有一個人，總有那麼一個人能看到這火，然後走過來，陪我一起。
我在人群中，看到了他的火，我快步走過去，生怕慢一點他就會被淹沒在歲月的塵埃里，我帶著我的熱情，我的冷漠，我的狂暴，我的溫和，以及
與三年前的三葉互換了身體，瀧醒來後決定聯合克彥和早耶香在彗星分裂墜落之前疏散村民，過程並不順利，變成三葉的瀧並不能說服三葉的父親進行官方疏散，在從妹妹四葉口中得知前一天的三葉去過東京，瞬間知道了三葉就是三年前來搭訕自己的女孩，並且想到了三葉的口嚼酒，如果是三葉的話，或許就能說服父親進行官方疏散，所以騎著借來的自行車，往聖地去了。以上均為個人看法