八零年代拼搏史小說叫什麼名字

㈠ 80後是什麼意思

80後定義
首先要判定：以出生時間來界分人的文化群，方法不科學。
80後字面意思是指在1980年至1989年出生的人群，但其實包含著一種文化現象，其實質意義遠遠超過80後文學等簡單字面含義。
由於80後所經歷的特殊歷史背景，他們在人們眼中一直沒有很好的印象，早些年網路等媒體上到處是「歧視」80後的現象，包含攻擊的字眼處處可尋，如被稱「垮掉的一代」，「最沒責任心的一代」，「愚味的一代」，「最自私的一代」，「最叛逆的一代」。
然而隨著時間的推移、年齡的增長，人們對80後的一些看法和偏見亦在逐漸改變，尤其是在2008年5.12汶川地震發生後，以及奧運聖火護衛戰中，這一群年輕人的血性表現，作為有力的中堅力量點燃了國人又一次的愛國熱潮，充滿活力地宣傳了愛國、思辨、正義、人性的積極思想，改變了人們對他們的看法，至此各種媒體對80後進行的積極報道和正式宣傳開始進入主流趨勢。
值得一提的是，80後是一直親眼鑒證著當代中國在改革開放後日漸發展崛起並與之一同成長的特殊的新一代，20年左右的人生歷程中目睹到的多是整個民族的自強不息奮起拼搏史。
與90後不同，他們存有從小到大眼見祖國由相對困難落後直至今天的成就的完整記憶，度過了沒有高科技圍繞、沒多少物質生活享受卻簡單充實、在今天看來珍貴特別的童年時代，以及率先跨入中國的信息新時代前沿接觸新生事物、成為新千年第一批彰顯個性的族群的少年時代，最終成為了現今這群開始思考民族榮譽國家前途、日漸成熟進入社會有所擔當的青年一代。
80後年齡正處在20歲到30歲之間。現在很多年青寫手都是80年代以後出生的。85、86往後來的小夥子們，小姑娘，大器早成，不是寫書出了名，就是演戲，唱歌出了名的叫「80後現象」、「80後寫作」。
狹義80後：指80-89年出生的人
廣義80後：指80年後出生的人
另外，還有一種在80後內部細分出85後（85-89年出生的人）的說法，用意大概是旨在強調80-84年出生的這代人身上的過渡特質和宣告85後新時代個性的正式成型，不很普遍。
09年春晚，80後有了個新的概念，80歲以後的人群。
[編輯本段]80後的心聲
有些人總愛指著鼻子批評80一代，說什麼「垮掉的一代」，「最沒責任心的一代」，「愚昧的一代」，「最自私的一代」，「最叛逆的一代」。這是大錯特錯的,是誰說的將會是歷史的罪人，因為你們把80一代看的太扁了,看的太低了,看的太歪了。是你們眼神不好，是現代伯樂太少。你們把這些沉重骯臟的包袱背在所有80人的肩上，這是天大的錯誤，也是天大的冤枉。你們這樣只會導致惡性循環。讓我們這一代永遠綁在恥辱柱上，這比文化大革命還要殘酷。我們承認80這一代相比來說確實生活的很幸福，衣食無憂，這證明了國家的繁榮富強，證明中國確實富裕了，這是社會發展的必然趨勢。以後的孩子們會越來越幸福，會吃的越來越好，會穿的越來越俏，這難道說以後的孩子們會越來越垮掉，越來越沒責任嗎？不是的。因為你們只會注意80一代陰暗的一面，只去注意個別的叛逆青年，而他們是極少數的，大多數80青年，還是積極向上，有責任心，有進取心，有愛心的。如果要舉例子的話，姚明、易建聯、劉翔代表了中國年輕一代的力量，堅強、毅力、速度；李想、戴志康等代表了年青一代的智慧、進步、創新；胡彥斌、馬天宇、周筆暢等代表了中國年青一代的樂觀、活潑、魅力、張揚；韓寒、郭敬明、張悅然、申寶峰、鄭小瓊、李傻傻等代表了中國年輕一代的才華、博學、聰慧、激情。這足以說明我們80這一代的強大,我們有理由相信80是不敗的,是強大的.80萬歲,萬萬歲.
[編輯本段]80後代表人物
80後不僅僅包括了文學的范圍，明星，運動員還有普通的80後出生的人都稱為80後。其中運動員中代表為:姚明,易建聯,劉翔,丁俊暉,何雯娜,林丹等等。另外，值得驕傲的是現中國大陸首富楊惠妍也是80後的著名代表人物,在娛樂圈中有從超女脫穎而出的李宇春,周筆暢,張靚穎 , 何潔 等,還有樂隊花兒等.
80後作家是當今文壇最具沖擊力、最有激情的一股文學力量。原先的80後概念就是指80後作家，只是後來概念被寬泛化了。80後作家人物：目前只有韓寒、郭敬明，張悅然、春樹四人較出名。
學術界的80後也逐漸興起，甚至吸引了部分搞文學創作的作家，譬如在國內文學評論界風頭正勁的韓晗，本人就曾是80後代表作家之一，1986年出生的申寶峰是以作詞，作曲，歌手，詩人，文化學者，社會評論家，明星推廣人為一身的全能才子。1984年出生的龔哲軒，現在是美國普林斯頓大學最年輕的訪問學者，主攻量子物理學，1980年出生的復旦大學博士金理，榮膺「華語傳媒年度批評家獎」，1981年出生的張鴻巍是德國柏林大學的法學博士，現在是廣西大學法律系的副主任，並具備教授職稱，1985年出生的朱子夫，集作家、畫家、書法家、青年學者、媒體人等多重身份，現任某傳媒集團CEO，而另一位1981年出生的北京大學美學博士胡鵬林，則是湖北師范大學最年輕的文科教授，他們共同承擔起了80後在國內學術界繼往開來、更新換代、全面構建年輕化學術梯隊的歷史責任。
80後還包括正在興起的以『泡泡網：李想』和『我是80後：誰知果』為代表的IT和傳媒精英。
最新的80後解釋：80後字面意思就是1980年以後出生的人，但是從網路文學的發展來看，80後是特指這個時代的知識分子，這部分人具有各個行業的專業水平，但是社會並沒有發展到能夠接受他（她）們的地步，是一個早到的階層。這個階層在幾年內處在失業或者准失業狀態。
另一種說法：80後本質是指計劃生育政策出台後產生的一代人。因為沒有兄弟姐妹之間的愛護和潛在競爭而產生的，較前代人更自我膨脹，自我為中心的一代人。在中國剛開始實行改革開放和計劃生育政策時，這一代人的出現讓中國有了新的家庭結構。
社會學家把第二次世界大戰以後每10年分成一個階段加以研究，80後就是1980年-1989年出生的人。美國也把這一代叫做「Y一代」。
[編輯本段]80後的文學
八零後在出現時是一個文學詞彙
「所謂八十後作家，就是出生於80年代，以網路為主要創作媒介，以商業利益為主要目的，作品意境與內涵以城市為背景、青春為主題的青年作者群。」
——八十後作家 韓寒
目前絕大多數80後作家依然處在學藝期，生活積淀的增多、寫作能力的培養和文學修養的提高，是寫作升華的關鍵。雖然80後文學正在越來越大的程度上受到主流文壇的確認，《花城》、《上海文學》《人民文學》等主流刊物已發表他們的大量作品。但文學畢竟應有其特殊的質地和要求，不能降低對他們這一代的評價標准。這時，對80後來說，文學自上的演練與高下之分，需要的既有才力，更有定力，而沉寂、思考、閱讀顯得尤為重要。作者以為，對傳統歷史文化、時代精神、當下社會心理、基本的理論等等的了解與掌握是必要的，因為這些是促使有效的寫作資源形成的重要因素。在誘惑叢生的當下，誰能保持必要的獨立和清醒，能夠不斷地超越、否定自己，維系內心的一份純凈，將文學創作進行到底，誰便能真正地傲立文壇.
「80後」不是一個文學概念，是一個市場與商業炒做出來的概念。自己被不被籠絡到這個概念之下無所謂。真正的文學不是以年代劃分的。一個作家，他不樂意自己被劃入任何一個流派，因為作家追求藝術性的獨一無二。劃分流派，圈定概念是評論家或者出版商願意做的事情。因為這樣做對他們都有利。前者是學術上的方便，後者則是經濟上的利益趨勢。、
「80後」主要文本：韓寒《三重門》、《像少年啦飛馳》。郭敬明代表作《幻城》、《夢里花落知多少》。 張悅然 《櫻桃之遠》。 澤嬰 《荼縻》、孫睿《草樣年華》、春樹 《北京娃娃》。
馬教授認為，80後現象是在社會主義市場經濟條件下，文學的市場化、文化化的一種表現，是適應青少年閱讀需求，在外部商業資本（傳媒、出版）的推動下產生的一種新型文學創作現象，是藉助小讀者和小作者的互動進行偶像化市場造勢和炒作的文化現象。80後創作，可以上溯到上海《萌芽》雜志創辦的新概念作文大賽。他們一方面適應新的環境下小讀者對於文學創作、欣賞的新的需求，另一方面利用中學生的高考情結和教育弊端，與一些著名高校達成協議，在大賽中表現優異的小作者可以通過自主招生方式錄取，從而極大地吸引了中學生參與其中，同時也引起傳媒、家長以至社會的普遍關注。
新概念作文大賽也確實涌現出一些有天分、有個性、有創造力的小作家。由於他們的作品率真、原態地記錄了部分當代青年學生的生活、學習和心理、情感特徵，適應了他們的閱讀需求和心理，個性十足，抒發了他們自己的心聲，例如高考的壓力、青春的困惑等等，說出了自己心裡話，在閱讀中得到宣洩，受到廣泛的推崇和喜愛。一些敏銳的出版社和書商發現了其中蘊藏的巨大市場和商機，全力打造這樣一批青春寫手、作家，導致80後創作大量出現，一些小說的銷量竟逾百萬冊。由於新概念作文大賽、80後創作在社會上掀起的巨大影響，媒體也熱烈地關注、參與其中，不斷為80後創作造勢、炒作。通過對此的運作，許多涉獵其中的傳媒影響力劇增，而他們的宣傳、造勢，又為80後文學的創作、作家的名譽提高、作品的銷售推波助瀾，相得益彰。
對於80後創作，馬相武的評價中肯而客觀。他認為，從動輒幾十萬上百萬的發行量來看，80後創作在青少年中的影響是十分巨大的。但是，這種巨大的影響與其說是因為其文學藝術上的造詣，不如說是抓住了青少年讀者們的閱讀心理。80後作品在文學藝術上的造詣，主要反映在語言層面上富有藝術性，個性十足，同時其細膩、逼真的心理、情感變化，也有十分可取之處。千百萬青少年需要在自己的成長期特別是世界觀人生觀形成期有自己最喜歡最合適的「青春讀本」，80後小說很大程度上滿足了這個需求。當然，其價值取向還是有很大爭議的，也許爭議並未充分展開。現在是大家都願意表現寬容的年代。
馬相武肯定80後創作的積極一面，同時也指出了80後創作的一些弊端。一方面由於書商、出版集團要在短時間內出書、獲取利潤，所以會要求作家在短時間內交稿，有很有限的工作期限；另外，在版稅、稿費以及創作名望的推動下，作者們有時候也希望在短時間內盡可能多地創作，在這樣的情況下，創作的質量有時難以保證，部分作品的創作立意源於出版集團的策劃，容易造成作者個體寫作行為失范。另一方面，由於小作家、小作者們並沒有受到專業的寫作訓練，結構上不免鬆散；同時，由於年齡、經歷，其社會閱歷、文化積淀不深，也難以寫出較有思想深度的文章，情節、人物塑造上稍顯單薄，而且有雷同的現象。同時，標榜率真很好，但率真、抒情多了，難免淪為矯情，真實便失真了。語言上追求自由縱情，但是有的也很粗糙草率。
青年讀者對於80後創作的喜愛與推崇，也反映了一代人的文化心理和行為文化以及生存狀態。馬相武形象地指出，80後創作對於青少年讀者來說，是「我們寫我們」，後一個「我們」是指80年代出生的這一代人，也就是青少年群體；前一個我們則是指80後作家們，也就是用青年的手，來寫青年的事。這是區別於「他們寫我們」的，這里的他們，是指那些先一代的專業作家們。相對於「他們寫我們」，「我們寫我們」顯然更加容易為「我們」所接受，受「我們」的推崇。
然而，「我們寫我們」，與「他們寫我們」相比，盡管的確更加率真、更加貼近青年生活，也更能反映青少年呼聲，但是由於這些「我們」的生活閱歷、文化積淀並不豐厚充實，往往顯得激情有餘而理性不足，作品的深度有限，難以對青少年青春時期的心理、情感變化作一客觀、理智的分析，題材的篩選上難免良莠不齊，某些作品過於暴露、誇大青春期的困惑、迷惘，甚至還有一些赤裸裸的性描寫，很容易對身心尚不成熟、價值觀正在形成中的青少年學生產生不利的引導和指向，這也是馬相武所深感憂慮的。
沉湎於文字的赤裸狂歡，在安靜的夜晚異常亢奮，拖著疲憊的身體走過黎明！在熙攘嘈雜的環境中，無法真正寧靜地寫作；在虛熱、浮躁和追捧中……
這一群人，鬧哄哄地走向了文學的殿堂，但是活在尷尬里，活在陰影里，活在文學喪失它純粹性的危機中！這就是所謂的「80後」。
80後代表作電視劇<奮斗＞這是一部描述大學畢業生闖盪社會的作品,講述三對年輕人大學畢業後,面對社會現實與校園...面對人生的掙扎與奮斗。
[編輯本段]80後的精神面貌
有人曾預言說，80後是「垮掉的一代」，「最沒責任心的一代」，「愚味的一代」，「最自私的一代」，「最叛逆的一代」，甚至更有人說：「什麼80後？不就是一幫孫子么！」
讓我們先來看看80後們的生活面貌和精神狀態。
（1）陶醉、煽情和力量
有80後說，很多人都說自己有雙重性格，而我們是多面性的。我們能躺在沙發上，聽一天周傑倫的歌，陶醉得不吃飯。我們能坐在電腦前打高檔游戲，一遍又一遍，徹夜不眠。我們能讓摯愛的摩托車，風馳電掣，在馬路上狂奔時速100邁。我們能在繁鬧的街邊路旁，開一個屬於自己的小店，尋求經商下海的刺激，而不在乎賠與賺。我們能將籃球場、足球場上的氣氛，推到熱血沸騰的頂峰，讓對手崇拜得五體投地。我們能把身邊的夥伴，逗得滿地旋轉滾爬。我們能吸引白馬上的王子，跪下來向我們求愛。我們能讓驕傲的公主，變成愛情的囚犯。我們，有的是力量。
（2）讀書沒用，學歷貶值
他們說，辛辛苦苦小學六年，勤勤懇懇初中三年，廢寢忘食高中三年，眼看要走進高考的考場了，卻趕上國家擴招，任他貓貓狗狗也都能混個大學文憑，現在大學文憑算根什麼蔥？稀里糊塗大學混了四年，使盡渾身解數拿到英語四級、計算機等級證，但卻不一定用得著。畢業證、學位證，二證齊全了，卻怎麼也找不到如意的工作。有的就連一般的工作都找不到——剛畢業就失業了。
（3）職業不穩定，掙錢少
千辛萬苦進了外商獨資企業當白領，還是世界五百強的大企業，進去了才發現，原來中國現在遍地是外企，五百強中有499家都在中國有分號。干白領的活，承受巨大壓力，天天加班。可是，掙得的錢，比沒上大學的民工又多不了多少。稍微發點牢騷，就有老外拍桌子：你是什麼玩意兒？上午把你fire，下午我就能找一個！
（4）住房，買不起
福利分房早已成為明日黃花，房改優惠政策與己無緣，住房公積金補貼少得可憐。80後沒有屬於自己的住房，離開老子，只有睡馬路上。又趕上無恥之徒們，像畜牲一樣遍地炒房，越炒越熱，越炒越貴。辛辛苦苦工作了一年，忽然發現，如果不吃不喝睡馬路，一年攢的錢買不了幾個平米住房。貸款住進新房吧，那貸款合同，就像一張賣身契，一點都開心不起來——要還20年的貸款啊！
（5）學用不符，有反差
小時候老師教育要做個誠實的孩子，中學大學又普及誠信教育。工作後，卻不得不抽假煙、喝假酒、說假話。人家拿著假文憑，把我們頂得真夠嗆。雖然假話不敢說，但假酒喝了不少。明明知道，抽煙有害健康，可是還得抽，那叫人在江湖，身不由己。
哦，原來是如此80後！
有人說過，80後的人不熱衷政治，不關心社會。因為他們出身在一個更加開放的世界，他們沒有經歷社會變革所帶來的掙扎和痛苦，他們崇洋媚外,喜歡韓國肥皂劇和法國的時尚,還有來自更多國家的非主流文化生活。他們無病呻吟，習慣在富足的生活之中尋求憂郁和悲傷。
汶川這個名字，反復被人們提起、不斷銘記在心。在舉國同心，抗震救災的日子裡，全國各界表現出的團結和友愛同樣在這場特殊的戰爭中被人們銘記。而新一代的80後，更是在國難面前表現出無所畏懼的精神面貌，他們勇敢，他們善良，他們崛起。在這場災難面前,越來越多的80後走進抗震救災隊伍，捐款、義賣、甚至深入最前線。源源不斷救災物資、善款匯聚成巨大的數字，這其中也凝聚著80後對災區同胞的愛與祈禱。
民族的成長需要經歷陣痛，少年的成長需要時間的考驗。80後在始料未及的國難中用無私的奉獻和犧牲精神，扛起了時代的使命。
目前正是80後發展的鼎盛時期。80後的青年們背負著祖國復興的重大的任務，在結合中國的國情（中國是最大的發展中國家）而且80後中國重新對教育重視，從我們80後的孩子們都面目煥然一新，在以前走過那麼多彎路後重新走上了正軌，80後的新生一代沖破了世俗的牢籠，思想得到了歷史性的飛躍，從真正意義的思想解放。
80後是現社會的動力！
[編輯本段]80後現狀
「80後」主要是計劃生育後的一代，童年度過了美好的一段時間，學歷也較上代人高些。但相對較低的就業率和房價是該群體面臨的主要困難，當然還包括與「70後」爭奪女友的競爭。剛參加工作的他們也因低收入和物價上漲而成為非自願的「月光族」。該群體同樣面臨著即將擔負家庭重擔的壓力。所以種種壓力使得80後人群逐漸成熟起來。
[編輯本段]史記《80後傳》
夫80後者，初從文，未及義務教育之免費，不逮高等學校之分配，適值擴招，過五關，斬六將，碩博相繼，數年乃成，負債十萬。覓生計，十年無休，披星戴月，秉燭達旦，蓄十萬。樓市暴漲，不足購房，遂投股市，翌年縮至萬余，抑鬱成疾。醫保曰，不符大病之條例，拒賠。乃傾其所有，入院一周病無果，因欠費被逐院門。友憐之，賒三鹿一包，沖而飲，卒。

㈡ 紅彤彤的小柿子播的八零拼搏史的原名叫什麼

八零年代拼搏史 紅彤彤的小柿子 原名農家俏廚娘 透徹如水的心 重生之翻身貧家女

㈢ 誰能給我講講80年代

87年，同齡！
回憶80年代，我也一直在回憶！
八十年代的洋氣是屬於自己本身的！而現在也許是國際化的原因，有太多不屬於我們自己的了！80年代思想是介於70極度純真與90極度開放之間.沒有現在的鋒芒畢露，而有一種模模糊糊，不知道將來會怎麼樣，童年憧憬未來的美好，也許我長大了，也許是因為現在的我以經看楚了現在是一個什麼樣的社會！影響了對八十年代的感覺。說實話，社會在進步，就拿個PSP來說，當你拿著它以小時候的感覺來觀察，會發現現在的我是不是真實的？5年前拿個小WALKMAN聽歌還需花5分鍾來倒帶！~~！呵呵！

10年前有人說那時大部份是好人，我敢同意！10年後的今天！！如果還有人說這句話我想我回答不了他。在這個社會的影響下我變了，變的連自己也看不起自己。所以我靠回憶來安慰自己，回憶小時候的我，一個單純、快樂的小孩！！！！！！

對和錯都是相對的，適者生存！回憶永遠的過去式！

㈣ 女主重生三次帶著全村人發家致富開業的時候胃癌死瞭然後又重生了八零年代

這是小說吧，那女主也太慘了

㈤ 重生八零年代收古董買四合院的小說

重生八零年代收古董買四合院的小說有很多，例如：重生之家有寶貝、重生之極品收藏家
、嬌妻的奮斗生涯、重生之超級古董商、重生之遍地黃金等等。

1、重生之家有寶貝：她曾是一個天才世家女，傾城美麗，多才多藝，帶著空間重生到了六十年代。她經歷重重磨難堅強快樂的活著。她遇到了愛她的人，也遇到了她愛的人。她在繽紛的生活中一點點感受親情、友情、愛情，一步步走向新時代，走向自己的幸福。

2、重生之極品收藏家：古玩玉器商人宋毅常恨出道太晚，好東西都被人捷足先登。天遂人願，一場意外讓他重回1994年。

有了前世積累的經歷和能力，加上對未來的預知，重生後的他立志做個真正的收藏家。他收集珍稀古玩，經歷驚心動魄的賭石，同時也不忘收藏極品美女，在大時代的洪流里如魚得水。

5、重生之遍地黃金：重生了，如果還是遵循著人生原有的軌道庸庸碌碌過一生，那麼重生的意義何在？

重生了，如果不做出一番轟轟烈烈的事業，那麼何必重生？ 比常人先知先覺了十五年，熟稔未來十五年的風風雨雨，等於手握著一根點石成金的金手指，郝建平的人生豈會再次平凡？ 在他的眼中，這個世界突然變得美好了起來； 在他的眼中，這個世界根本就是遍地黃金；

㈥ 求七八十年代種田文軍旅文。類似於重生小媳婦奮斗在八零年代之類的書

親愛的樓主，您好

很高興為您答題

您要的文

已上傳至附件

注意查收，閱讀愉快

滿意，望採納為【滿意回答】

如有問題，可繼續【追問】

親，記得及時採納哦

-------by水漾流蘇