有關逃離主題的小說名字

❶ 逃離的作品鑒賞

門羅的作品主題涉及「愛與工作，以及這兩者的失敗。《逃離》中主題轉向中年人、獨身女人以及老人的勞苦。
應當將小說的標題《沉寂》與小說集的標題《逃離》結合起來一起分析。小說題目「silence」一詞，不僅是指幾位女性的沉寂，更是她們夢想或是幻想的破滅，也是其自自我意識的不斷衰弱。而文中女性之所以沉寂，是因為她們逃離而不得：朱麗葉與瓊安都想逃離平凡生活而終歸於平凡；佩內洛普想逃離物質生活而最終被物質所牽絆；克里斯塔想逃離疾病卻最終為其所纏。這正是現實生活中女性，或是所有人的無奈。因此，讀者也意識到了生活的無情，只能與角色一起困於沉寂之中，屈服於世俗生活的要求之下。這種讀者與角色的情感互通與互動，正是門羅小說的精髓之處。
門羅小說里的主人公——幾個小鎮的女性，有姑娘、已婚的婦人、單身的大學女老師、安靜的小鎮護士。她們總處在逃離的渴望中。
小說里主人公的父母大多是受20世紀50年代性解放思想影響的一撥人，追求知識、獨立、思想、個性、不束縛的兩性關系。
現實生活不僅是平淡的，還夾雜著不宜察覺的扭曲，或者說，處於平淡中的人們不願意正視扭曲。毋庸置疑，現實遠比小說驚悚，比小說變態，比小說精彩。一個成熟的作家，通過小說的語言和故事的架構，將生活中發生的事件進行再創作後給讀者帶去心靈的震撼和思索，引導人們走入原始的蠻荒之地去觸摸、體驗自己和外界的關系。
敘事策略
《逃離》通過特意淡化故事情節、靈活運用敘述方式、巧妙變換故事節奏、精心營造故事懸念等傑出的敘事策略。
貫穿小說始末的，是朱麗葉在女兒出走後不同階段的感受和心情。如此，情節僅僅成了點綴和依託，在小說中處於次要地位，但藉由它傳達出的人的感受卻是真實而經得起推敲的。
淡化故事情節
艾麗絲·門羅小說的最大特點就是淡化情節。這突出地體現於以下兩個方面。
（一）在選材上，經常截取女性生活中某一個獨具特色的橫斷面展開敘述。《機緣》《匆匆》《沉寂》是小說集中三篇相關聯的小說。《機緣》通過朱麗葉去溫哥華和去鯨魚灣這兩次旅途， 斷斷續續地呈現出她在不同時刻的感觸，情節性本身就不強。沒有情節的大起大落，卻有細節和感觸的鋪排雜陳。《沉寂》講述了朱麗葉在女兒佩內洛普出走後的失意和沉寂。
（二）在敘述中，經常穿插一些非情節因素，如抒情、議論、寫景等。如《匆匆》中，在朱麗葉裝配嬰兒童車的過程中，就穿插了這樣一段議論：艾琳那雙閃爍不定的淺色眼睛，不直接看過來卻很有心機的眼光，還有那雙能乾的手。她的警惕，那裡面有一種不完全能稱之為輕蔑的神情。朱麗葉真不知道那應該叫什麼。反正那是貓身上常會有的一種滿不在乎但也不跟你親熱的態度。簡短的幾句話，暫時中斷了事件進展，但卻把朱麗葉既對艾琳有敵意、又竭力想表現出自己無異於普通小鎮女子的心理刻畫得惟妙惟肖。
再如《播弄》中，若冰每次在戲散場後，都會沿著河在市中心一帶散步， 找一個花錢不多的地方吃點東西，然後乘七點四十分的火車回家。緊接著就是一段抒情：然而這短短幾個小時使他充滿自信， 認為她即將回到裡面去的那種看來是那麼臨時將就不能令人滿意的生活，只不過是一個短短的插曲，是能輕松忍受下去的。而在它的後面，在那種生活的背後，自有一種光輝，從火車窗子外的陽光便可以看出來的。夏日農田裡的燦爛陽光與長長的投影，就彷彿是那出戲在她頭腦里留下的余景。這樣打斷情節的抒情、寫景和議論在小說中隨處可見，沖淡了小說的情節，但也成為揭示人物心理的重要層面。另一方面，也正是小說情節的淡化使人物的心理得以在小說中占據著重要地位，尤其是對女性心理的刻畫細致入微、絲絲入扣。
靈活運用敘述方式
常用的敘述方式有順序、倒敘、插敘、補敘等。艾麗絲·門羅的短篇小說經常靈活運用各種敘述方式，營造出多樣的小說結構。如《機緣》，整體採用順序結構。托倫斯寄宿學校的代課老師朱麗葉沒有受到正式聘用， 但她並沒有打算動身回家， 而是准備去探望住在海邊的一位朋友。這源於她不久前收到的一封信。她從溫哥華來到了寫信人所在的小鎮鯨魚灣。接下來，是一段長長的插敘， 敘述六個月前朱麗葉在去往溫哥華的火車上的經歷。在這次火車之旅中，一個試圖和她「搭夥兒聊聊」並遭到拒絕的卑微男人葬身於火車底下了，而藉由這一不幸，她卻結識了他，他們論證，共進晚餐，聊天。緊接著，讀者又被拉回到了鯨魚灣，朱麗葉在去埃里克家的途中，從計程車司機口中得知埃里克的妻子前一天剛剛下葬。在埃里克家裡，朱麗葉遇到了管家艾羅。艾羅告訴她埃里克當晚不會回家， 而是去情人克里斯塔那裡了。盡管朱麗葉聽後覺得失望和羞辱，但面對艾羅的暗示，朱麗葉還是決定留下來。這時又有一段插敘，講述朱麗葉和埃里克在火車上分別時的一個小插曲， 之後才繼續敘述朱麗葉和埃里克的重逢。
再如《激情》，開頭講述格蕾絲上渥太華峽谷尋找特拉弗斯家的避暑別墅。接下來，採用倒敘手法講述了格蕾斯結識莫里以及特拉弗斯一家的故事。其間，還插敘了格雷斯的身世。之後仍承接先前的倒敘，講述了格雷斯和莫里、特拉弗斯一家的進一步交往以及與尼爾出逃的那個下午。在出逃途中， 還採用補敘手法交代了格雷斯和尼爾驅車前去醫院時特拉弗斯太太的一句耳語。如是，順敘、倒敘、插敘和補敘等手段的靈活運用，既使小說避免了傳統小說線性敘述的平鋪直敘和枯燥乏味，又使小說結構整飭，有一種忽遠忽近、若隱若現的美感。
巧妙變換敘述節奏
「所謂敘事節奏，指敘事作品的情節發展與情緒演進中所顯示出來的輕重、緩急、快慢的有規律的變化」。而敘事節奏，主要是由故事時間和敘述時間兩者的關系決定的。
敘述運動的四個基本形式：省略、概要、場景、停頓、延緩的交叉變化，構成了文本的敘事節奏。艾麗絲·門羅對敘事節奏的把握非常精到，在她的小說敘述中，常常綜合運用省略、概要、場景、停頓、延緩等表現手法來變換敘述節奏。
在《匆匆》中，小說開篇以敘述停頓的方式，不惜筆墨地描摹了朱麗葉打算送給父母的一幅畫，以及由這幅畫引起的感受。這一描寫停頓對於故事中的後續事件和小說的主題有著極大的相關性。在這里，敘事時間似乎靜止不動了，我們從中不難感受到朱麗葉對父母的懷念和溫情， 這為她接下來攜女回小鎮探望父母做了鋪墊， 也為她感受到現實和想像間落差之後的失意作出映襯。
精心營造敘事懸念
艾麗絲·門羅非常善於營造敘事懸念。在《逃離》這部短篇小說集里，既有局部的、非主題性懸念，如《逃離》中綿羊弗洛拉神奇再現後的離奇失蹤，也有橫跨全篇的、主題性懸念，如《沉寂》里朱麗葉女兒佩內洛普的出走。這些懸念，有的是封閉性懸念，如《法力》里，通過南希去探望泰莎，以及後來和奧利的異鄉偶遇， 在結尾做了一個假定性的敘事，解答了泰莎被送往私人醫院這一懸念。但小說更多的是開放性懸念，如《侵犯》里勞蓮到底是不是哈利和艾琳的親生女兒， 讀者和勞蓮一樣迷惑。甚至在一篇小說中有一明一暗兩個懸念，如《激情》中，明的懸念是格雷斯對未婚夫的叛逃，通過格雷斯的心理活動， 我們對叛逃的原因有了大致的了解； 而暗的懸念卻是尼爾為何誘拐格雷斯及自殺，而這一懸念，讀者只能依靠文中有關尼爾的有限身世進行揣測了。各種懸念手法的綜合運用，使小說充盈著神秘感。
《播弄》巧妙地設置了一個誤會式懸念。父母亡故，和姐姐喬安妮相依為命的若冰，同時擔負著照顧病弱姐姐的責任。對若冰來講，唯一的樂趣就是每年夏天去斯特拉特福看戲了。短短的觀劇時光，使若冰充滿了自信，彷彿那不盡如人意的現實生活只不過是個短短的插曲， 是能夠輕松忍受下去的。在一次看戲後，她遺失了自己的手包，之後幸運地遇到了正在遛狗的丹尼洛。丹尼洛帶若冰回家取錢， 和她共進晚餐， 之後又一起散步到車站，幫她買了車票。在月台上，兩人約定來年夏天再見，條件是若冰必須穿同樣的衣服、保持同樣的發型。分離之後，若冰專門上圖書館查閱丹尼洛的家鄉的的資料， 還試圖了解鍾表製造的事。因為這個約定，她感覺自己在任何時候都有了依託，生活充滿了光芒和期待。
第二年夏天，若冰專門在相識周年紀念日那天選了《皆大歡喜》這場戲。盡管她極力剋制自己內心的激動，但仍然等不及劇終就走了出來，去尋找丹尼洛。她看到了丹尼洛正在燈下專心致志地修理鍾表。然而丹尼洛看到她不僅沒有表現出一絲驚喜， 反而顯露出驚慌、厭煩、恐懼，甚至對著她的臉關上了店門。面對這一直截了當的拒絕， 若冰感到莫大的羞辱，讀者也會感覺莫名其妙。盡管接下來若冰做出種種揣測，仍然不能使讀者信服。若冰後來似乎接受了現實，而讀者心中的疑團仍懸而未決。直至幾十年後， 作為精神科醫生的若冰在醫院看到那個叫亞歷山大的病人， 她確定他就是當年的丹尼洛。好奇心驅使她向護士打聽病人的資料，從復印件她才得知， 原來丹尼洛有一個需要他照顧的聾啞弟弟亞歷山大，他們兩人是雙胞胎，當年若冰再次遇到的正是丹尼洛的弟弟亞歷山大。直到謎底揭曉，讀者才恍然大悟，命運原來如此播弄人。
敘事藝術
以多維的敘事視角和縱橫交錯的敘事手法深刻表現了主人公內心世界的掙扎與困境和百般猶豫之後的逃離與回歸，揭示了女性善良敏感天性中的隱忍與堅強。
一、《逃離》中的多維敘述視角敘述視角，即「敘述故事時的觀察角度」。
《逃離》採用全知視角模式，通過空間視角和人物心理視角的綜合應用，不但成功地描繪了女主人公卡拉對現實不滿，對未來盲目憧憬但又對過去情感及生活無限留戀的復雜而無奈的心情，同時客觀而真實地反映了主人公所處的生活環境對其行為的影響，充分地描繪出卡拉試圖掙脫丈夫束縛但又最終選擇回歸的迷惘。
小說從一開始就以全知型敘述者的身份通過不同的空間轉換，從「在汽車還沒有翻過小山」，到「馬廄房門的後面」，再到克拉克出現時的網路描寫及鄰居太太生活環境的描寫，向讀者全面而立體地描述了主人公卡拉及其他主要人物，卡拉的丈夫克拉克和鄰居賈梅森太太的生活圖景，不僅給讀者以身臨其境之感，也由此首次揭示了卡拉逃離的真實背景。另外，在小說後部所提到的一直徘徊在賈梅森太太腦海中的卡拉於不同空間狀態下的形象對照，從「在上火葬場之後⋯⋯卡拉來幫忙做所有的一切事情」，到「游歷希臘時一直伴隨著她的那個安詳、聰慧的精靈，那個無憂無慮、慷慨大度的年輕人」，最後到「只見她的眼睛裡滿含著淚水⋯⋯看來她很痛苦⋯⋯」，側面預示著卡拉最終的逃離。這種空間視角的變換對比不但豐滿了卡拉的人物形象，讓讀者在更多維的視角下觀察卡拉，也同時給卡拉的未來選擇埋下了伏筆和可理解的因素。
在心裡視角的敘述方面，小說最突出的描寫體現兩個方面：
第一，對於卡拉的丈夫克拉克作者並無過多地直接描述，而是處處從卡拉的感受出發。讀者透過卡拉的眼睛看到她丈夫強權又頹廢的現狀，因而會不經意間取得與卡拉的情感共鳴，真實而又深刻。
第二，當卡拉毅然選擇逃離現有生活踏上大巴車的時候，讀者便開始透過卡拉在沿途的所見、所想和所做來淋漓盡致地感受她逃離的整個心路歷程。從起初的「一直把頭低低埋下」到她「深深地吸氣，朝田野那邊望去」最後到當大巴來到「她和克拉克創業初期經常來買便宜汽油的地方」時的哭泣，卡拉內心中的猶豫、釋放、彷徨和掙扎便展露無遺。由此，讀者也可隱隱地預感到小說最終的結局。
二、《逃離》中多變的敘事手法
小說圍繞著卡拉的逃離與回歸及鄰居賈梅森太太的生活故事兩條線索，一明一暗，一主一輔，交織著變換不同的敘事對象和時間而展開。小說多變的敘事手法中最突出的當屬錯敘的使用和敘事節奏的變化更迭運用。
所謂的敘事節奏即敘事的「正常速度、加速、減速、省略、停頓」等。在《逃離》中，作者靈活運用了重復、停頓等技巧，形成了跌宕起伏的敘事節奏，進一步賦予了作品以藝術的美感。在對作品中重要意象事物弗洛拉的描繪中，作者獨具匠心地使用了重復的敘事手法——分別在克拉克指責賈梅森太太干涉家事之時和賈梅森太太寫給卡拉的信中從全知的敘事者的視角和故事人物的視角兩個角度重復敘述了弗洛拉的丟失事件。弗洛拉對馬匹的安撫作用以及它本身所體現出的與事實不符的溫順性格正是卡拉本人在家庭生活中的地位和作用的真實寫照。因此弗洛拉的丟失和回歸正從更深的層次上印證著卡拉的逃離和回歸。在小說敘事臨近結尾處，作者來了一段意味深長的「描寫停頓」，不但為小說的順利結尾提供了自然的過渡，而且與故事中人物的命運和選擇息息相關。在結尾處，卡拉最終還是選擇回到了丈夫的身邊，而歸於平靜，但兩位女主人公的內心卻依然充滿了迷離和彷徨，就如同停頓中所描寫的鳥兒，逃離或是回歸都不是單一的理想生活狀態。
結語
《逃離》敘述著簡單但又耐人尋昧的故事，沒有眼淚，沒有高歌，更沒有循循善誘的尊尊教誨和叩問靈魂的啟示，但是作者看似於不經意間的視角轉換和節奏的變換卻給平凡的故事賦予了無限的藝術內涵和律動之美。這一切都觸及著讀者的感官和心靈，也由此升華了小說的主題和內核。《逃離》可以當做一個豁口，讓讀者向門羅的藝術世界投以一窺，並由此汲取其小說那「不動聲色的冷靜文筆」和「大步流星的節奏」，真正體會到「於無聲處聽驚雷的效果」。
門羅小說中的女主人公的出生和死亡、戀愛和結婚、離異和失意的背後，傾注著艾麗絲·門羅對生老病死和成長陣痛等嚴肅主題的探討。
回歸傳統
回歸傳統，回歸到一種人性深層次的渴望，回歸到溫暖的意義，應該是整個人類追求的終極目的!
《逃離》中有一篇小說寫的是一個母親總是在尋找自己的女兒，女兒總是會在某一個生活過的地方留下蛛絲馬跡，但當母親到達那裡時，女兒又去了另一個地方。是什麼使她們害怕見面？見面又能改變各自什麼？
母親明知女兒不願意現身，可還是固執地細心地找尋著女兒的氣息……期望回歸到人與人之間的溫暖。

❷ 關於短篇小說逃離有什麼新穎的論文題目

論文提綱，是指論文作者動筆行文前的必要准備，是論文構思謀篇的具體體現。構思謀篇是指組織設計畢業論文的篇章結構，以便論文作者可以根據論文提綱安排材料素材、對課題論文展開論證。有了一個好的提綱，就能綱舉目張，提綱摯領，掌握全篇論文的基本骨架，使論文的結構完整統一；就能分清層次，明確重點，周密地謀篇布局，使總論點和分論點有機地統一起來；也就能夠按照各部分的要求安排、組織、利用資料，決定取捨，最大限度地發揮資料的作用。[1]
論文提綱可分為簡單提綱和詳細提綱兩種。簡單提綱是高度概括的，只提示論文的要點，如何展開則不涉及。這種提綱雖然簡單，但由於它是經過深思熟慮構成的，寫作時能順利進行。沒有這種准備，邊想邊寫很難順利地寫下去。
論文提綱由作者在完成論文寫作後，縱觀全文，寫出能表示論文主要內容的信息或詞彙，這些信息或詞彙，可以從論文標題中去找和選，也可以從論文內容中去找和選。例如上例，關鍵詞選用了6個，其中前三個就是從論文標題中選出的，而後三個卻是從論文內容中選取出來的。後三個關鍵詞的選取，補充了論文標題所未能表示出的主要內容信息，也提高了所涉及的概念深度。需要選出，與從標題中選出的關鍵詞一道，組成該論文的關鍵片語。
論文提綱(一)要有全局觀念，從整體出發去檢查每一部分在論文中所佔的地位和作用。看看各部分的比例分配是否恰當，篇幅的長短是否合適，每一部分能否為中心論點服務。比如有一篇論文論述企業深化改革與穩定是辯證統一的，作者以浙江××市某企業為例，說只要幹部在改革中以身作則，與職工同甘共苦，可以取得多數職工的理解。從全局觀念分折，我們就可以發現這里只講了企業如何改革才能穩定，沒有論述通過深化改革，轉換企業經營機制，提高了企業經濟效益，職工收入增加，最終達到社會穩定。
(二)從中心論點出發，決定材料的取捨，把與主題無關或關系不大的材料毫不可惜地舍棄，盡管這些材料是煞費苦心費了不少勞動搜集來的。有所失，才能有所得。一塊毛料寸寸寶貴，捨不得剪裁去，也就縫制不成合身的衣服。為了成衣，必須剪裁去不需要的部分。所以，我們必須時刻牢記材料只是為形成自己論文的論點服務的，離開了這一點，無論是多少好的材料都必須捨得拋棄。
(三)要考慮各部分之間的邏輯關系。初學撰寫論文的人常犯的毛病，是論點和論據沒有必然聯系，有的只限於反復闡述論點，而缺乏切實有力的論據;有的材料一大堆，論點不明確;有的各部分之間沒有形成有機的邏輯關系，這樣的論文都是不合乎要求的，這樣的論文是沒有說服力的。為了有說服力，必須有虛有實，有論點有例證，理論和實際相結合，論證過程有嚴密的邏輯性，擬提綱時特別要注意這一點，檢查這一點。
(四)論文的基本結構由序論、本論、結論三大部分組成。序論、結論這兩部分在提綱中部應比較簡略。本論則是全文的重點，是應集中筆墨寫深寫透的部分，因此在提綱上也要列得較為詳細。本論部分至少要有兩層標准，層層深入，層層推理，以便體現總論點和分論點的有機結合，把論點講深講透。

❸ 有沒有和逃脫類似的小說

類似的小說有：《盡在不言中》、《殘音》、《大女三十》、《流水迢迢》、《草婚》。

1、《盡在不言中》

《盡在不言中》是2009年國際文化出版公司出版的圖書，作者是晴空藍兮。該書講述的是女主人公糾結在初戀和現任男友之間的故事。究竟是選擇新歡還是舊愛，究竟程浩有什麼不得已的苦衷才不能接受聶樂言。

5、《草婚》

《草婚》以一身渾然天成的痞子味和悍婦式幽默塑造了一個故作強大的女主秦蘇，不幸的初次婚姻後撞上兩個養眼的王老五。巧合和幸運是故事的由頭。讓你輕松的隨著秦蘇強大的人生觀視角體會到愛情的別樣滋味。

❹ 求類似於逃脫的小說

密室逃脫之逃離無限密室by紫界

❺ 有關於密室逃脫的小說

逃殺游戲
請採納。

❻ 誰能介紹幾本有關"逃離密室"這類題材的小說

法國小說《黃色房間的秘密》。

❼ 最小說《逃離》的大概內容

是《桃梨》吧桃梨
知名不具

一
我管那所有盛開在春季里的粉色花朵一徑叫桃。

白色的便叫梨。

二
那個時候，我正牽著小朋友的手，指著一顆開滿花的樹說，「看，桃花。」
隨後身旁便傳來一陣大笑。
我轉過頭，看見一個男孩子，陽光把他的臉映得明晃晃的，光線如此灼亮，我甚至能清晰的看見他鼻樑的左側沾著一根掉落的睫毛，捋起的襯衫袖口裡抽出了一截半長的線頭，在和煦的微風里輕輕飄動著。
他朝我擺擺手，說了聲「嗨」，好像非常熟識的朋友之間那樣打招呼。
可是我並不認識他。
「呵，幸好你還沒說成是櫻花。」這是他對我說的第一句話。他邊說邊徑自走過來，微笑著抬手撥了撥頭頂的花枝。
「呃？」
「因為現在是四月嘛。」

後來我不是沒有回想過這一天，在偶爾猝醒過來的深夜裡，這么恍惚依稀的一場風景，彷彿有過，卻又太不真實。
燕燕巢時簾幕卷，鶯鶯啼處鳳樓空。少年薄倖知何處，每夜歸來春夢中。

三
洛祈。
洛水，祁山。
洛陽水，祁連山。

——有這樣一個名字的男孩子，會是個什麼樣的人呢。
他的皮膚連一個毛孔都看不見，眼睛黑白分明，瞳仁里似能映出天光水色來。
他又總是在笑，好像天底下所有快樂的事情都擺著他面前似的。我看著他，羨慕得心口都在發疼。

洛祈在鄰省讀大學。自從認識以後，只要放假一回來，就每天尋個空時來園里轉轉，跟我聊些有的沒的。我偶爾應他幾句，大多時間都是他在說個沒停，講個笑話還要加上表演動作，園里的小朋友和老師都被他逗得笑不停嘴。他自己也很是得意。
「唉，像我這么又英俊又肯拿自己開涮的帥哥現在可不多了啊，」洛祈湊到我身後說，我正在水池邊洗手絹，順著他的話就說：「嗯，你是一支績優股唄。」
洛祈呵呵笑著，又湊近一點問道：「那你還不趕緊的投資一下！」
我側身拉開一點距離，笑著把手上的水滴朝他臉上甩。洛祈也不躲，咧開嘴笑，眼睛和牙齒在陽光下都閃閃的發著光。

四
我在這個生活小區的幼兒園當老師。園長是個和藹的老先生，他太太和我的母親是大學校友，因為這么點可有可無的關系，我大學畢業便應聘來了，一呆就是兩年。
每天早上九點上班，下午五點放學，周末休兩天，平時比起一般的小學更加輕松，放長假的時候，我便過來值班，整理下園務，另外兩個老師都有家庭要照顧，我一個單身，自然要自覺幫頂這些了。

「丫頭，我又來啦！」
五一長假，洛祈每天比需要值班的我來園里報道得還准時。
「幼兒園放假你都不放假么？」
我攤攤手，算是默認。
「那暑假呢？寒假呢？」
我搖搖頭，「更沒得放的，家長們又沒有寒暑假，幼兒園放了小朋友們誰帶啊。」
洛祈聽完就嘿嘿笑了起來，摸摸鼻子說：「那挺好。」
「什麼？」
「哦，沒什麼，我是說幼兒園這份工作挺好的。」
「因為沒有假？」我故意反問道。
「是啊。」他咧開嘴笑得露出兩排牙齒，然後蹭過來小小聲說，「這樣我就可以天天來找你了啊。」

五
等到暑假，洛祈儼然已成了幼兒園的常客，每天午飯後就跑過來，也不怕太陽曬，說是家裡空調吹不慣，要來跟小朋友們一起吹風扇比較舒服。理由編得太拙劣，反而懶得去揭破他了。
我對其他老師說他是弟弟，他不能否認，但是會背著她們朝我瞪眼以示他的不滿。我笑笑當做沒看見，不說弟弟還能說是什麼。次數多了，洛祈連瞪眼也懶得再瞪，由我去說。他倒是把對我的稱呼變來換去的，剛開始跟著小朋友們叫我「唐阿姨」，再熟了點後就叫「唐姑娘」，最近已經開始喊「丫頭」了，越來越沒大沒小，我也無可奈何。

今天的午休時間，好不容易將小朋友們一個個安頓上小床，然後將床下的痰盂拿出來，提著准備去清理。剛拐出休息室，就差點和迎面而來的洛祈撞個滿懷。
「在忙什麼啊？」洛祈也被嚇了一跳。
我歪著頭想了一下，咬咬嘴唇，然後回答說：「……資源回收。」
果不然，下一秒我就看到洛祈的下巴，他笑得如此歡暢，幾乎可以從他那張得大大的嘴裡看見他的上齶——我在大學里學習幼師課程講到這個專業名稱時，班上的同學都跟他一樣，笑得這般誇張而歡暢，如果洛祈面前擺著一張桌子的話，我相信他也會捏起拳頭用力往上面捶——就跟我們那個時候一樣，年少無憂。
「倒痰盂就倒痰盂嘛，還要叫什麼資源回收，忒搞笑了點。」洛祈笑完，揉揉肚子又抬手指指我，「還有，你剛那表情真是逗死了，跟小孩似的——唉喲，我肚子都笑疼了。」
說完，徑直走過來要接我手中的痰盂，我急忙攔下說「哎沒事我來」，洛祈撇撇嘴，硬是拿過去，邊朝屋外的廁所間走邊大咧咧的說著：「這種事當然我們男人來做嘛。」
我有些失笑，看看男生那肩背，還是罩在格仔襯衫里的薄薄一道線條，卻已經開始迫不及待的准備去做承擔。洛祈一手提著痰盂，另一隻手插在牛仔褲後兜里，閑閑的邁著大步子，倒個痰盂都被他做得好像是去賞景踏青一樣。
詩書里寫，韶華不為少年留，說的是年少的人不懂得珍惜眼前美麗的風景，在我看來，那是因為他們本身就已經在風景里了，所以才毫不自知。

六
轉眼鄰近暑假了，幼兒園雖然不放假，期末考也還是有的。我在休息室扎獎勵用的小紅花。把紅色的皺紋紙對疊幾折，用剪刀把邊緣剪成鋸齒狀，再用棉線從中間系緊，把兩端的皺紙聚攏展開，就做好了。現在是上課時間，休息室里就我和洛祈兩人，他在一旁幫忙扎棉線。
我正疑惑他今天怎麼有點過分安靜了，就聽到他喊了我一聲。
「喂，丫頭。」
洛祈把頭上反扣著的棒球帽戴正了，覺得擋了視線，還是把帽舌又拉回腦後，然後扶住下巴，故意把眼睛眯起，裝作一副放電的樣子不停的抖著眉毛，問我：「你覺得本少爺怎麼樣啊？」
我好笑的看著他。
聰明，自信，樂觀，幽默，守禮……我知道有很多的很多的褒義形容詞，都是可以用來形容這個男孩，那些都是我非常喜歡，並且非常希望自己能夠擁有的特質，卻全部被他輕松的獲得。
甚至於博學的父親，嫻淑的母親，以及厚裕的家世，如此良好的背景。
就像那種在豐沃的黑土地上成長起來的金黃的向日葵，華美璀璨，媲美驕陽。

他是我的憧憬。

「挺好啊，」我擺出鄭重的臉色，繼續低頭扎花，說，「又帥又肯拿自己開涮。」
洛祈乾咳一聲，有點漲紅了臉，繼續端起他的少爺派頭，哼哼著說：
「本少爺覺得你也還湊合咯，矮是矮了點好歹不胖，呆是呆了點好歹不傻，平是平了點——唉喲！」
我毫不客氣伸手給了他腦門一個爆栗，洛祈邊揉邊繼續賴笑道：「好歹還是不醜的。」
「哼。」
我裝作生氣的把臉轉向一邊，繼續扎著小紅花，任憑他說什麼都不答話。洛祈急了，忙說：「我剛開玩笑的，其實你很好的，真的！你挺文靜的，不像別的女生吵得要死，樣子也乖乖的，待人又溫柔，有時候鬧點笑話也特別可愛，跟你待在一起就感覺很舒服，就……」洛祈頓了頓，聲音越講越小，「就還想再多待一會兒，想一直待著……」
這下連我的耳朵都要熱起來了。
見我低著頭不說話，洛祈更加窘迫，隨口扯了個理由就匆忙告辭了。我還來不及起身送送，他就溜得沒影兒了。

我不禁有些苦笑，看著桌上一堆兒紅艷艷的紙花，覺得那紅都快比得上洛祈離開時那耳朵的顏色了。

七
今天是我農歷生日。下班後早早回家，母親備好了一桌飯菜正等著我。
父親離世得早，母親一個人把我養大很不容易。在我們這個流言是非一天就能傳遍整個城鎮的小地方，母親為了我吃了不少苦。我自認不算爭氣，便盡量少惹她生氣。母親性格好強，又是個急性子，我的性格卻剛好跟她相反，再怎麼磨合，總還是難免有些磕碰。
今天又照舊在餐桌上數落我：「別家的姑娘個個春風滿面，你看看你，一天到晚死氣沉沉。」
從幼時起就念叨至今。我隨便吃了幾口，便放下碗筷，起身離桌時母親皺緊眉頭又瞪我一眼，「吃這么少，我看你是要成仙了！」
我腳步一頓，突然想起洛祈笑得眯眯的一雙眉眼，他那刻故作神秘的傾身向前，說：「唐姑娘你很特別。」
「有什麼特別，我又不是美女。」我瞟他一眼。
「確實不算是美女，」他轉轉眼珠，說完這半句候了候，見我沒什麼反應，再眯眼盯住我的臉，才慢悠悠接著說，「不過，——是仙女。」
我此刻想起，抿了抿嘴角，想笑又笑不出來。
大學那幾年的生日，我都是過的公歷。第一年的生日，我們寢室和外系的一個男生寢室聚餐聯誼，我就是在那天認識的蕭應南。
時光輕輕一晃，就是四年。
甜蜜過，也痛苦過，那些爭吵那些關懷都是真真切切的，說了傷人的話，字句就跟刀子刻在皮肉上一樣的疼；一個默契的眼神，也彷彿帶著暖熱的溫度。我拉住他的手，任由他帶著我穿越四季，世界彷彿只有那一條筆直向前的美麗大道，我以為我和蕭應南就這樣攜手走下去，直到宇宙洪荒的盡頭……

正躺在床上恍神，突然聽到窗戶外面傳來的敲擊聲，我爬起拉開窗簾一看，洛祈正舉著根樹枝站在林道上，咧開一口白牙沖我笑呢。
我站在窗前足足呆了半分鍾不知如何反應，母親正好過來問我睡了沒，我回過神來忙答說睡了睡了，關了燈閂好門，就打開窗戶，偷偷的爬了出去。

我們潛進了鄰近的一所高中。夜間的學校靜謐無聲，我和洛祈在跑道上慢慢的散步。我走在他前方，隔著幾步的距離，洛祈喚我，我回轉身看向他，腳步沒停，變成了倒走。
「你那樣走當心絆倒。」洛祈笑著提醒。
「沒事，你可以提醒我後面的狀況啊。」我微笑著將手伸向他。
我看著他仰起下頜微微欣喜的神態——畢竟還是年少，得到一顆意外中的糖果就能開心半天。洛祈輕輕抓著我手指，嘴裡盡管嚷嚷著「信賴我可是罪孽啊」，眼神卻一直盯著我身後的地面，即使如此，我還是在無意中硌到一粒石子，崴了鞋跟，跌坐到地上。
洛祈一臉懊惱的奔過來拉我起身。
我乾脆拍拍旁邊的地面，朝洛祈一笑，說：「來來，坐下來聽姐姐講個故事。」

八
這是我兩年以來第一次主動跟別人提起蕭應南，這個名字曾經對我那麼重要，如今再念起竟也如陌生人一般生拙。

大學里戀愛得再轟烈，一到畢業都要面臨最現實的問題——將來怎麼辦？
我們那隻是個二流大學，文憑在社會上毫無競爭力，母親為了我的出路問題沒少勞力費心，一有什麼消息就馬上打電話跟我講。我回家去幼兒園上班的事情定下來後，蕭應南也告訴我說他已經決定回北方的家鄉創業。
他問我，要不要跟他走。
我的家鄉和他的家鄉在地圖的兩端，戀愛時我們經常討論坐飛機要多久，坐火車的話又要多久，現在這些數字成了硬邦邦的嘲笑我們的事實。
跟他走，然後呢？——去到那個陌生的寒冷的城市謀職，運氣好能做個小白領朝五晚九，運氣不好也許連房租都交不起——他有才華，能成功，一夜發達也許是明天的事，也許是十年之後的事，但是我不想去賭，我只想過跟大多數人一樣的生活，有份穩定工作，找個可靠的人，結婚，生子，然後終老。蕭應南不會理解這些。
我一直沒有給他答復，蕭應南說讓我多考慮一下。到了吃散夥飯的那晚，大家都抓住大學最後的時光肆無忌憚的吃喝玩鬧。散場後，我撇下眾人獨個往回走，蕭應南追出來大聲叫我，我聽見了，但是沒有回頭。
第二天我就踏上了回家的火車，我知道蕭應南也是這一天走。我知道，昨晚是我最後一次機會，去選擇一場義無反顧的冒險，可是我親手把它放棄了，於是我連後悔的資格都一並放棄。
蕭應南就這樣消失在我的生活中，逝去得彷彿從來沒有存在過。

洛祈一直安安靜靜的，直到我長長的吐口氣說「說完了」，他還是沒有說話。我們兩個就這樣沉默的並肩坐在操場上，頭頂是墨藍的星空，風吹過操場旁的梧桐樹發出沙沙的聲音。
終於能把這些說出來讓我覺得輕鬆了不少，我很感謝洛祈。
洛祈突然伸手過來揉住我的頭，認真的說：「唐憶憶，我覺得你是個好女孩，你一定能得到想要的幸福的。」我轉過臉看向他，他用胳膊勾過我脖子，跟我輕輕碰了下額頭，繼續說：「相信我，好嗎？」
我覺得眼眶酸澀，卻不能點頭，我不是不相信洛祈，我只是，不能相信自己。

九
母親終於還是聽說了洛祈的事情，果不其然的大發脾氣。
「你要注意自己的身份，這個事情傳出去像個什麼樣子嘛！」
我停住筷子，忍不住反駁一句問：「我做什麼錯事了？」是不是只是年長了幾歲，我就成了拐賣未成年人的罪犯和變態了？
「你還有理了！是不是要等到人家戳到你鼻子尖了你才曉得羞啊？你是要氣死我啊！正經介紹的那幾個不好好相處，盡搞些個不正經的！」母親把碗重重一放，起身回房間把門用力關上。
我靜靜的在餐桌前坐了半天，咽下口中嚼得爛澀的飯菜。
三天後，母親把一張去遠省姑姑家的車票放到我面前，說幼兒園那邊已經幫我請了長假。我與母親對視了半晌，我知道，我知道她是為了我好，但是我到底是錯了哪裡，值得這樣如臨大敵。
「我不想去。」
我話音才落，母親已經一巴掌拍到桌子上，高聲叫了起來：「你不想？那你想怎麼樣，你還想整個暑假呆在這里給人看笑話？你能不能不這么自私，也為我這張老臉想想？！」

我躺在樓頂的天台空坪上看天，雪白的雲朵以一種不易察覺的緩慢速度舒捲移動，好像汨汨的時間，再靜默，也從沒停止向前，並且不能倒流。
就像那晚在操場上的倒走，使我明白到，我永遠都在他前面幾步的地方，要看著他，就必須轉過身，我不能往回走，想要前進就只能倒走，然後再不知身後的路途是什麼境況。
無知帶來恐懼，恐懼即是沒有安全感。

我站起身拍拍褲腿上的塵土，暗暗自嘲。

他以為我什麼都不知道的時候，其實我把什麼都看在眼裡，他以為只要他沒說破，我就只能猜測——他忘了我也曾經從他這般年紀走過，忘了我已經走到了他的前方。
可我沒有忘。
我恨自己如此清醒，更加恨自己總是無能為力。
我低下頭捂住臉。

我必須像蕭應南從我的生活里消逝的那樣，從洛祈的生活里消逝掉。等這個暑假過完，他就會忘記曾經認識過我這么一個人，我希望他會，這樣的結果對所有人都好。

經濟發達又怎樣，科技進步又怎樣，即使同性戀可以自由結婚，即使人類可以往來月球——這些文明的發展於我又怎樣，世界再寬容，我也沒有勇氣去偏離那道既定的軌線。我害怕承擔那之後的辛苦與磨難。
我接不起他想給的，我也給不了他想要的。

也許母親說得沒錯，我從來就是自私的人。
是我配不上他。

十
我站在喧鬧擁擠的站台上，一列列長長的火車呼嘯著停下，又呼嘯著開走，載走陌生的旅客。人潮川流不息，摩肩接踵，每個人都有自己的經歷，每個故事都能譜成一首歌曲。
2002年，許巍發行了新專輯。《時光》。
我想起洛祈，他或許根本都不認識許巍這個歌手，他的ipod里都是周傑倫和賈斯汀。我摸著CD封皮上那張淡漠滄桑的臉，摸著那兩個白色的美術字，輕輕的笑了。
「你是記憶中最美的春天，是我難以再回去的昨天。」

火車的汽笛聲聲催起。桃花差一夜就要開至漫山與遍野。

春天那麼美，開得熱鬧的花那麼多，我卻只懂得分辨出桃和梨。粉的嫣然，白的清雅。

不是逃，就是離。

❽ 求以密室逃離為主題的小說~

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