殘夢五更鍾完結小說

❶ 綠楊芳草長廳路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鍾，花底離愁三月雨。

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晏殊---玉樓春(綠楊芳草長亭路)

玉樓春

晏殊

綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。

樓頭殘夢五更鍾，花底離愁三月雨。

無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。

天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

晏殊詞作鑒賞

此詞抒寫人生離別相思之苦，寄託了作者從有感於人生短促、聚散無常以及盛筵之後的落寞等心情生發出來的感慨。整首詞感情真摯，情調凄切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術魅力。作者抒發人生感慨時成功地使用了誇張手法，更增添了詞的藝術感染力。

上片首句寫景，時間是綠柳依依的春天，地點古道長亭，這是旅客小休之所，也是兩人分別之處。

「年少」句敘述臨行之際，閨女空自淚眼相看，無語凝咽，而「年少」的他卻輕易地棄之而去。年少，是指思婦的「所歡」，也即「戀人」，據趙與時《賓退錄》記載，「晏叔原見蒲傳正曰：『先君平日小詞雖多，未嘗作婦人語也。』傳正曰：『綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去，豈非婦人語乎？』叔原曰：」公謂年少為所歡乎，因公言，遂解得樂天詩兩句：欲留所歡待富貴，富貴不來所歡去。『傳正筆而悟。余按全篇雲雲，蓋真謂所歡者，與樂天』欲留年少待富貴，富貴不來年少去『之句不同，叔原之言失之。「這是晏幾道為其父此詞」年少「語所作的無謂辯解。實際上，本詞寫思婦閨怨，用的的確是」婦人語「。

「樓頭」兩句，把思婦的思念之意生動地描繪出來，從相反方面說明「拋人去」者的薄情。白晝逝去，黑夜降臨，她轉輾反側，很久之後才悠悠進入睡鄉，但很快就被五更鍾聲驚破了殘夢，使她重又陷入無邊的失望；窗外，飄灑著春雨，那些花瓣像是承受不住，帶著離愁紛紛落下。「殘夢」和「落花」這里都是用來曲折地抒發懷人之情，語言工緻勻稱。陳廷焯《白雨齋詞話》稱其「婉轉纏綿，深情一往，麗而有則，耐人尋味」。

下片用反語，先以無情與多情作對比，繼而以具體比喻從反面來說明。「無情」兩句，用反語以加強語意。先說無情則無煩惱，因此多情還不如無情，從而反托出「多情自古傷離別」的深衷：「一寸」指心，柳絲縷縷，拂水飄綿，最識離懷別苦。兩句意思是說，無情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千絲萬縷，蘊含著千愁萬恨。詞意來自李煜「一片芳心千萬緒，人間沒個安排處」（《蝶戀花》）。

末兩句含意深婉。天涯地角，是天地之盡頭，故雲「有窮時」。然而，別離之後的相思之情，卻是無窮無盡的，正所謂「只有相思無盡處」。這里通過比較來體現出因「多情」而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，對於那個薄倖年少，卻毫無埋怨之語。《蓼園詞選》贊曰：「末二句總見多情之苦耳。妙意思忠厚，無怨懟口角。」本詞寫閨怨，頗具婉轉流利之致，詞中不事藻飾，沒有典故，除首兩句為敘述，其餘幾句不論是用比喻，還是用反語，用誇張，都是通過白描手段反映思婦的心理活動，亦即難以言宣的相思之情，收到了很好的藝術效果。
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❷ 樓頭殘夢五更鍾 花底離愁三月雨

「樓頭」兩句，把思婦的思念之意生動地描繪出來，從相反方面說明「拋人去」者的薄情。白晝逝去，黑夜降臨，她轉輾反側，很久之後才悠悠進入睡鄉，但很快就被五更鍾聲驚破了殘夢，使她重又陷入無邊的失望；窗外，飄灑著春雨，那些花瓣像是承受不住，帶著離愁紛紛落下。

抒寫人生離別相思之苦，寄託了作者從有感於人生短促、聚散無常以及盛筵之後的落寞等心情生發出來的感慨。

時間是綠柳依依的春天，地點在古道長亭，這是旅客小休之所，也是兩人分別之處。

❸ 綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鍾，花底離愁三月雨。

這是半首詞，用來描寫年輕夫婦別離後相思之苦，絲絲哀怨無人訴說。

【釋義】楊柳依依長亭畔，最是離人別離時，楊柳、芳草、長亭、遠去的道路，每個場景都是離別詩歌最常見的；年少的人兒總以為事業為重，容易拋家棄子遠去他方。我睡到五更天被鍾聲驚醒來卻發現一人獨擁錦被，孤苦無所依託。三月花開，春雨霏霏，我卻在花前雨中思念那人，何時才歸來？

這是一首宋代著名詞人晏殊《木蘭花·玉樓春》中的一部分，全詞如下：

木蘭花 玉樓春

綠楊芳草長亭路。[1]年少拋人容易去。
樓頭殘夢五更鍾。[2]花底離情三月雨。

無情不似多情苦。一寸還成千萬縷。[3]
天涯地角有窮時，只有相思無盡處。[4]

【注釋】：
[1]長亭：古代十里建一長亭，供送別、休息用。
[2]五更鍾：天快亮時敲響的鍾聲。
[3]一寸：指心。
[4]天涯地角：指天地盡頭。

【賞析】這首詞以閨中少婦的口吻，極寫相思之苦。開篇從「綠楊芳草」連及告別的「長亭」和離人遠去之「路」，於是，便產生了因年少無知而把離別看得過於輕易的怨悔之情。「樓頭殘夢」兩句就是這種情感的升華，它形象具體，色彩明艷，音韻鏗鏘，對句工整，把讀者帶進了一個如夢如幻的廣闊藝術空間。五更時的鍾聲傳來耳際，三月的細雨敲打著，花片飄落大地，還有傾吐「離恨」的喁喁絮語。下片，緊接著便是這「絮語」的詩化。雖然這「絮語」近似嘮叨，但聽之悅耳動心，因為所有這一切都出自一個少婦的內心深處。詞人善於把一般人心中所有但又難以形諸筆墨的感受和盤托出，同時又蘊藉風流，恰到好處。詞中多用對偶，新巧工整，富有畫意詩情。

❹ 樓頭殘夢五更鍾，花底離愁三月雨， 出自哪裡

出自，玉樓春.春恨

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內容預覽：
我是劉家的嫡出大小姐，閨名相思。我的名字是出自大詩人李松的一首《玉樓春》，詩的全文是：綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鍾，花底離愁三月雨。無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
我的名字就是父親取其中的相思二字。我其實不是劉家的第一個女孩，但是卻是嫡出的，所以我是大小姐，我的姐姐則是劉家的二小姐，以此類推。如果我的娘親再次生育了女兒的話，就是劉家的二小姐，至於原來的二小姐呢，就會變成三小姐了。就連男子也是如此。所以說來，這樣不受重視的庶出兒女，就不會用心起名字了，一般都是隨意取的。父親是按照梅蘭竹菊的順序給他的庶出女兒們起的名字。
哦？你說家族中的庶女並不是全無用處的，她們還可以用來聯姻嘛？我為你這樣的想法覺得可笑。
就拿我們家來舉個例子吧。我的父親，是惠安學院的院長（註解１），聲名遠播，桃李滿天下。我的娘親，是惠安太守之女，因我外祖父贊賞父親的文采，將……

❻ 綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鍾，花底離愁三月雨。 無情不似多情苦，一寸還成

宋 晏殊《木蘭花·玉樓春》

綠楊芳草長亭路。[1]年少拋人容易去。 樓頭殘夢五更鍾。[2]花底離情三月雨。
無情不似多情苦。一寸還成千萬縷。[3] 天涯地角有窮時，只有相思無盡處。[4]

【注釋】：
[1]長亭：古代十里建一長亭，供送別、休息用。
[2]五更鍾：天快亮時敲響的鍾聲。
[3]一寸：指心。
[4]天涯地角：指天地盡頭。

【賞析】
這首詞以閨中少婦的口吻，極寫相思之苦。開篇從「綠楊芳草」連及告別的「長亭」和離人遠去之「路」，於是，便產生了因年少無知而把離別看得過於輕易的怨悔之情。「樓頭殘夢」兩句就是這種情感的升華，它形象具體，色彩明艷，音韻鏗鏘，對句工整，把讀者帶進了一個如夢如幻的廣闊藝術空間。五更時的鍾聲傳來耳際，三月的細雨敲打著，花片飄落大地，還有傾吐「離恨」的喁喁絮語。下片，緊接著便是這「絮語」的詩化。雖然這「絮語」近似嘮叨，但聽之悅耳動心，因為所有這一切都出自一個少婦的內心深處。詞人善於把一般人心中所有但又難以形諸筆墨的感受和盤托出，同時又蘊藉風流，恰到好處。詞中多用對偶，新巧工整，富有畫意詩情。

請採納！

❼ 綠楊芳草長亭路 ，年少拋人容易去。樓上殘夢五更鍾，花底離愁三月雨。無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。

這是一首詞，
此詞抒寫人生離別相思之苦，寄託了作者從有感於人生短促、聚散無常以及盛筵之後的落寞等心情生發出來的感慨。整首詞感情真摯，情調凄切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術魅力。

❽ 律楊芳草長亭路 年少拋人容易去 樓頭殘夢五更鍾 花底離愁三月雨

這是晏殊的《木蘭花》。「樓頭」兩句，把思婦的思念之意生動地描繪出來，從相反方面說明「拋人去」者的薄情。白晝逝去，黑夜降臨，她轉輾反側，很久之後才悠悠進入睡鄉，但很快就被五更鍾聲驚破了殘夢，使她重又陷入無邊的失望；窗外，飄灑著春雨，那些花瓣像是承受不住，帶著離愁紛紛落下。
抒寫人生離別相思之苦，寄託了作者從有感於人生短促、聚散無常以及盛筵之後的落寞等心情生發出來的感慨。
時間是綠柳依依的春天，地點在古道長亭，這是旅客小休之所，也是兩人分別之處。

❾ 律楊芳草長亭路,年少拋人容易去,樓頭殘夢五更鍾,花底離愁三月雨

玉樓春 ·晏殊
綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鍾，花底離愁三月雨。
無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
此詞抒寫人生離別相思之苦，寄託了作者從有感於人生短促、聚散無常以及盛筵之後的落寞等心情生發出來的感慨。整首詞感情真摯，情調凄切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術魅力。作者在抒發人生感慨時成功地使用了誇張手法，更增添了詞的藝術感染力。
上片首句寫景，時間是綠柳依依的春天，地點在古道長亭，這是旅客小休之所，也是兩人分別之處。 「年少」句敘述臨行之際，閨女空自淚眼相看，無語凝咽，而「年少」的他卻輕易地棄之而去。年少，是指思婦的「所歡」，也即「戀人」，據趙與時《賓退錄》記載，「晏叔原見蒲傳正曰：『先君平日小詞雖多，未嘗作婦人語也。』傳正曰：『綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去，豈非婦人語乎？』叔原曰： 「 公謂年少為所歡乎，因公言，遂解得樂天詩兩句：欲留所歡待富貴，富貴不來所歡去。』傳正筆而悟。余按全篇雲雲，蓋真謂所歡者，與樂天『欲留年少待富貴，富貴不來年少去』之句不同，叔原之言失之。」這是晏幾道為其父此詞「年少」語所作的無謂辯解。實際上，本詞寫思婦閨怨，用的的確是「婦人語」。 「樓頭」兩句，把思婦的思念之意生動地描繪出來，從相反方面說明「拋人去」者的薄情。白晝逝去，黑夜降臨，她轉輾反側，很久之後才悠悠進入睡鄉，但很快就被五更鍾聲驚破了殘夢，使她重又陷入無邊的失望；窗外，飄灑著春雨，那些花瓣像是承受不住，帶著離愁紛紛落下。「殘夢」和「落花」在這里都是用來曲折地抒發懷人之情，語言工緻勻稱。陳廷焯《白雨齋詞話》稱其「婉轉纏綿，深情一往，麗而有則，耐人尋味」。
下片用反語，先以無情與多情作對比，繼而以具體比喻從反面來說明。「無情」兩句，用反語以加強語意。先說無情則無煩惱，因此多情還不如無情，從而反托出「多情自古傷離別」的深衷；「一寸」指心，柳絲縷縷，拂水飄綿，最識離懷別苦。兩句意思是說，無情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千絲萬縷，蘊含著千愁萬恨。詞意來自李煜「一片芳心千萬緒，人間沒個安排處」（《蝶戀花》）。
末兩句含意深婉。天涯地角，是天地之盡頭，故雲「有窮時」。然而，別離之後的相思之情，卻是無窮無盡的，正所謂「只有相思無盡處」。這里通過比較來體現出因「多情」而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，對於那個薄倖年少，卻毫無埋怨之語。《蓼園詞選》贊曰：「末二句總見多情之苦耳。妙在意思忠厚，無怨懟口角。」
本詞寫閨怨，頗具婉轉流利之致，詞中不事藻飾，沒有典故，除首兩句為敘述，其餘幾句不論是用比喻，還是用反語，用誇張，都是通過白描手段反映思婦的心理活動，亦即難以言宣的相思之情，收到了很好的藝術效果。

❿ 求晏殊的《木蘭花》的譯文：綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鍾，花底離愁三月雨......等等

木蘭花 [晏殊]

綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鍾，花底離愁三月雨。
無情不似多情苦，地寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
[注釋] [長亭]秦漢時每隔十里建一亭，故稱十里長亭，供行人休憩餞別之處。[容易]輕易、隨便。[一寸]指心、心緒。[窮]窮盡、終了。
[譯文]
綠色的楊樹，如茵的芳草，映照著大路通往長亭。在長亭之上，那位少年狠心離我而去。從此後，我孤苦伶仃，深夜難眠，深夜殘夢時尚聽到五更的鍾聲。在花前，暮春三月的陰雨，使我的離愁更深更濃。哎，無情人不像多情人這樣苦痛，那一寸寸芳心，彷彿千絲萬縷。大地盡管遠，也會有盡頭，而我的相思卻連綿無絕期。
[詞譜]
[簡要評析]
本詞寫閨怨，表現思婦刻骨相思之情。刻畫出一位對愛情忠貞不渝的女子形象。上片首句寫景，點明離別的時地。上片首句寫景，點明離別的時地。時間是綠楊依依的春天。地點是長亭。次句敘事，寫男子對離別的輕率態度。反托出女子的多情。後二句用互文見義之法描寫情人離去後的相思之苦。夜裡失眠，剛入夢境又被「五更鍾」驚破，連個好夢都做不成。白晝觀花，又飄灑著蒙蒙細雨。以鍾聲驚夢況其神經衰弱，狀其相思之深，以「三月雨」烘托心情之暗淡，離愁之深廣，情境俱觀。下片兩用反語，前二句先以無情與多情作對比，埋怨對方的無情，反襯自己的多情。「一寸」句暗用李商隱「春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰」的句意而尤精煉凝重。「千萬縷」說愁之多而無緒。後兩句則是用具體比喻來證明愁之無有終結。兩個比喻，一說愁多，一說愁長，化抽象為具象，意蘊豐富而生動形象。最後兩句「天涯地角有窮時，只有相思無盡處。」以極其深切的情感抒發相思的無限與永恆。在「詠嘆」相思無盡的同時，也便肯定了相思有多深，離愁有多濃可謂天長地久終有時，此恨恨綿綿無絕期。