小說女主名字叫小漁
爆笑穿越：史上最無良夫妻
Ⅱ 小說女主角名字江小漁，是哪邊小說
本人37歲，看了20年言情小說了，深受其騙，深受其害，各位小姑娘，千萬別再看了。
一、能發生的就不會寫小說了，言情小說中的事情就是永遠不會發生。你只能在書中尋找點意淫。等到了現實中沒有那麼完美了，就會對比，失落。莫名找麻煩。
二、過去的言情，下半冊才會牽手。現在的言情第二頁就有私生子。編輯不斷給作者加任務，要求吸引人氣。滿篇都是色情了，很黃很暴力。看過的人肯定會產生性慾，或多或少，你怎麼解決？找身邊人？自己解決？別忘 了，言情的女主是從來不會自己解決的，想想你多麼可笑？
三、智商變低，能夠寫這個東西的都是快速產出的快餐，沒什麼營養，錯別字一堆。沒有任何文采可言。
四、傷害視力，消耗精氣神，和寶貴的時間。甚至平時工作，上課時精力都不會集中，全部會想那些情節。
用曹雪芹在《紅樓夢》中的話：取個男名，再取個女名，兩人看對眼，然後中間必旁出一小人，從中作梗，如何怎樣，最後結局一定是男女主人公合好，千百年的套路不變，永遠可以騙這些小男孩小女孩
為什麼年紀大的人不看言情，因為爸爸媽媽不會騙你們，言情小說會騙人，年紀大了就會清楚。
網路貼吧：戒言情小說吧，到裡面去看下，大家控訴對言情小說的危害。
Ⅲ 種田文女主角叫江小漁男為李源清
有一本類似，但女主叫杜小魚，男主李源清
魚躍農門 小說作者： 風玖藍
投身農家的杜小魚發現，原來小農女真不是那麼好當的……
地少要買田，沒肉吃要開源，看病看不起要自個兒學醫，除了種大米外還得尋找合適的經濟作物，總之，純靠天吃飯絕不靠譜！
所以，她必須活到老學到老，農書絕不離手，種田高手絕不放過，杜小魚相信，只要努力，日子總能越過越好，一切都取決於態度！
Ⅳ 女主角叫「江小魚」的言情小說！！！！
《禍水王爺穿越妃》文 / 資深米蟲
莫名其妙穿越了。
皇命之下，又莫名其妙嫁人了。
夫君艷名滿天下，每天都有女人為他尋死覓活，花魁為他掛牌，郡主為他逃婚，兩國為他開戰，是個十足十的大禍水。
婚禮前夕，她於樓前驚鴻一瞥，看到一個沉靜俊美的少年，陰冷穩重，眉眼俱是凌厲。
婚後方知，他絕對是個花心王爺，紈絝子弟，除了流連花叢，夜夜笙歌，別無是處。
她的夫君，到底是那個禍害天下的大眾情人，還是臨窗靜思的睿智少年？
而她，是甘心在豪門大院當一個循規蹈矩的王妃，還是本著穿越女的本性，揮斥方遒，休夫自立，活一個痛快淋漓？
兜兜轉轉，歷經繁華後的他。到底哪個是替身面具，哪個，才是陰謀下的真容？
《刁蠻皇後》文 / 微笑絡淚
她只不過是上街排隊買兩個包子，既然就遇到了自己生命中的剋星——皇帝。
可他一點都不像百姓口中盛贊的仁慈皇帝，因為自己對他有點「小小」的無禮，就把自己宣進皇宮伴駕，那時誰知道他是皇帝嘛。
如果只是進宮伴駕就算了，他還一會兒對自己凶，一會兒又對自己好，一會兒緊纏著自己，一會兒又不見蹤影，成天限制自己這不能，那不許的，簡直比她爹娘還愛管她。
為了回敬他，她決定大鬧皇宮，讓他不得安寧，然後再偷偷逃走。
《伴君：不屑為妃》文 / 卿晟
天啊，怎麼會這樣？
不過是一時被五百兩的酬金迷了眼睛，
怎麼就成了史上第一位女太傅？
不過是禁不住六百兩黃金的又或，
怎麼就被要求嫁給皇帝當老婆？
不，絕不，
我，安小琬，
還有大好的青春要享受，
不屑為妃！
推薦你去紅袖添香小說轉轉，
那裡的小說綜合性比較強。
而且會有很這種類型的小說的
Ⅳ 一篇關於唐朝的穿越言情小說
作者:澎澎，妹妹篇是我的野蠻公主，男主:宇文准洋，女主:江小漁
姐姐篇是我的野蠻皇後，男主:李世民，女主:江小漩
Ⅵ 少女小漁的作品鑒賞
小說中的處於生存窘境的小漁，並沒有墮落和消沉，而是用自己美好的人性感化和喚醒別人沉睡人性中的美好因子，雖然這些感化和喚醒難免帶著一些犧牲的忍辱負重的成分，她成了生活或生存的輸者，但小漁的存在使世界有了溫情，這溫情給了老人「把人當人，把自己當人」的力量。
正是小漁性格中那種善良純真的品性滌凈了弱勢文化處境下的齷齪與屈辱，正因為她處處都順應和保持著自己本心的做人尺度，並不特意向強勢文化的壓力輕易低頭，反而能夠非常容易地克服了強弱兩種文化沖突給她帶來的卑微感受，使她在這種畸形的境遇中得以做到不為所亂，並由她自己的行為選擇展示出一種令人愛慕的人性之美。《少女小漁》這部作品所要表達的倫理價值傾向，最感人的一點無疑還是那種超越於東西方文化及道德差異之上的、向善向美的樸素情感，作者渴望以此來表明的，大約也就是這種情感在中西文化撞擊中的難得與可貴，只有出自於小漁那清潔明亮的心靈深處的真情（而不是江偉所不得不認同的那種實利主義的處世方式）才能確實地打破文化的隔閡，從而使不同境遇中的人心都能夠得到相互間真正的溝通。
作者真正想表達的是，小漁身上的純潔真誠的人格品性和至善至美的質朴情感，代表了東方傳統文化美德的精華，「只有出自於小漁那清潔明亮的心靈深處的真情，才能確實地打破文化的隔閡，從而使不同境遇中的人心都能夠得到相互間真正的溝通」。 「地母」形象
小漁在小說中處處體現了她的母性情懷，她無原則地忍讓，無條件地寬容，以弱者的姿態寬恕了強者對她的欺凌，寬恕了所有的居高臨下者。在這種包容的母性中，猥瑣的義大利老頭被小漁感化，有了積極的生活態度。
文化融合
作者採用一種和的態度來對待中西文化，小漁對老頭的接受就是對西方文化的一種接受，但是作者在寫作中也沒有摒棄對東方文化因子的借鑒，將東方文化下女性的隱忍和寬容融合在其中。面對越來越嚴重的東西文化的沖突，作者選擇在用融合的觀念，一種更廣闊的思維去研究。
情愛與母愛的錯位
小漁的多情表現為很多種，對病人的常人無法理解的同情，就因為一個臨死的病人喜歡她一年多了，就義無反顧地把自己的處女之身給了他。她對江偉有愛情，可是這種愛情又不僅僅是男歡女愛那麼純凈，裡面摻雜有母親對孩子的寵溺和包容，每次去車站接江偉時，手上再重的袋子也不叫江偉拎；有妻子對丈夫的理解和尊重，只要江偉願意，讓她干什麼都行。
多形容詞
首先，小說中多處使用形容詞的重疊形式，以增強語言的音樂美，增添文章的情調。重疊的形容詞主要是寫貌，一是寫人物的外貌，如「大大小小」、「硬硬朗朗」、「沉甸甸」；二是寫人物的不同神態，如「安安心心」、「虎生生」、「惡狠狠」。重疊詞常見於詩歌中，在這么短的一篇小說中，就多處使用重疊詞，實屬難能可貴。
其次，動詞後面加形容詞之類的附加成分，以增加語言的表達效果。如小說開頭，作者對寫字樓小姐的外貌進行描寫，「走相也婀娜，大大小小的屁股在窄裙子里滾得溜圓」，這里「滾得溜圓」不僅說明裙子之窄、之瘦，能充分暴露出臂部的輪廓，而且也能使她們婀娜的走相更婀娜；更重要的是，它給人一種動感，從而使描寫立體化。
多辭格
多辭格，是這篇小說最突出的特色。《少女小漁》雖是短篇小說，但使用辭格多達十幾處，像比喻、比擬、借代、誇張、排比、反問、反復、對比等辭格比比皆是。作者更是常常把具有不同修辭效果的辭格交錯使用，互補互襯，從而把思想內容表現得豐厚深刻，鮮明有力，也使語言呈現出一種均衡美、側重美、聯系美。
Ⅶ 小說女主角名字江小漁，是哪邊小說
《錯婚》作者:芳洲杜若