網路小說文風總結

Ⅰ 網路文學比傳統文學更能推動當代文學的發展 總結陳詞

網路文學的出現給傳統文學理論造成了全方位、強有力的沖擊,這種沖擊主要體現在創作主體角色的轉換、創作過程的復雜化、文學閱讀方式與文學價值的變異和文體特徵的模糊化上.
網路文學自覺地吸取了現代信息科技和網路技術的有益成果,拓寬了文學的生存空間,豐富了其表現力,使傳統文學獲得了新生.然而,由於缺少深度和美學追求,網路文學的存在和發展又陷入了深刻的危機.本文試從網路文學與傳統文學關系角度探討其涵義和特性,為推動網路文學的發展作些努力.網路時代來臨了，網路文學的崛起將會猛烈的沖擊傳統文學的話語權力。因為網路時代是一個開放的時代，網路文學是大眾參與的文學。網路文學不僅將會引開一大批傳統文學讀者的注意力，更重要的是，網路文學將會通過網路的特點，侵蝕傳統文學話語權形成和分割的流程。在網路上，發表作品不僅不需要先做官，甚至任何人都不需要生花妙筆，都不需要名人推薦或編輯部熟人，只要你能有一台還不算太差的電腦，再加一部電話一個解調器，你就可以上網自由地發表你的文學作品，發表你的文學評論。雖然網站上也有編輯和管理者，他們有一些類似傳統文學話語權所有者的生殺予奪的權力，但一則他們相對要有更多的寬容性，另外各類網站的繁多也足以使不同的網路文學寫作者為自己的作品找到發表的地方。

在網路文學中，傳統文學中編輯和評論者所擁有的話語權在很大程度上是被剝奪了。編輯沒有能力阻止別人在網上發表作品，專職評論者在網上發表評論時，也無法使自己比一般讀者的發言更理直氣壯。是騾子是馬拉出來遛遛，在這里，人們更少相信和服從所謂的權威，人們不僅有更多自己說話的權力，也有更多自己判斷和鑒賞的能力。在這里，一部作品能有多大的價值和多高的地位，與傳統文學的編輯無關，也與專職評論家的評論無關。發言權的平等，將使網路文學中更少一些話語權力，更多一些民主。從這種角度來看，網路無疑是為文學的發展提供了一片廣闊的天地。在網路上，任何作者都可以自由地進行文學試驗，選擇他（她）所喜歡的題材和寫作手法，表達他（她）想表達的思想。在傳統的文學話語權力缺席的情況下，網路文學將更有利於促成文學發展的多元化和繁榮局面。應該說這是時代的一種進步。

隨著網路在中國的進一步發展，網路文學無疑也將會更加發展壯大。以書刊報紙為主要媒介的傳統文學，失去的將不僅是部分讀者，更重要的是還有話語權力。這一進程的發展演化可能是比較緩慢的，但隨著時光的不斷流逝，它的影響必將會越來越清晰。
信息的傳播需要媒體，網路便被稱為除了傳統的報刊、電視、廣播之外的「第四媒體」。網路文學看起來只是改變了寫作的方式，提高了工作效率，實際上卻是寫作領域里正在進行的一場革命。傳統文學必須面對網路文學的挑戰。
由中國社會科學出版社推出的「網路文叢」首批兩種《告別薇安》和《舊同居時代》火爆2000年北京春季圖書訂貨會，受到文字評論界和讀者的關注，更有評論指出圖書市場將由「讀圖時代」進入「讀網時代」。於是作家們普遍感到一種危機，認為當今時代，如果不懂得使用第四媒體進行創作，再過幾年就會被淘汰出文壇。而另一些作家認為網路文學只能稱做「文學的卡拉OK」，永遠代替不了傳統文學。網路作品不具備文學的品位，第一次寫作都可以進入網路，那充其量也只能是一種交流，甚至是連文學形式都不具備的交流。
換筆的意義
換筆的意義並不只是書寫方式的改變，它標志著主體能力的新飛躍。人的思維具有模式化特點，人們在電腦上寫作時，隨意自如的寫作方式較容易擺脫了人腦的思維定式，增強思維的發散性和跳躍性，使創作主體在寫作過程中一直保持旺盛的創造精神，始終處於寫作的沖動之中。因此，電腦天然地賦予了網路文學靈動酣暢的審美特質。而傳統的紙筆寫作只是把事先在心裡寫好的腹稿抄在紙上，寫作的沖動容易阻斷。
超文本的寫作成品載體
傳統的寫作成品是以文本為主要形式，載體是紙。隨著電腦的普及，寫作成品的載體由紙張遷移到計算機存儲器上，以超文本為主要形式。超文本本質上是互相連接的數據，它採用一種非線性的網狀結構組織塊狀信息，沒有固定的順序，也不要求人們必須按照某種順序從事閱讀。如果說網路瓦解了意識形態的信息霸權，那麼網路文學則打破了文學精英對話語權的壟斷。任何人上網後都可以找到發布自己文學作品的空間，網路完全能夠暢通無阻地傳送文本。也就是說，任何人可以自由上網寫作，如果願意發表的話，可以讓世界上任何一個人看到。在文學領域，霸權的消除，自由的確立，是人類社會的一種進步。以傳統文本為基礎的版權觀念已和網路時代的要求不相適應，將有越來越多的人們站在共享的高度主張「自由的文學」。
自由開放的創作心態
文學的本質是真實。文學創作是一種個性化的精神勞動。網路創作更能體現人的本真狀態。在屏幕前隨心所欲、言所欲言，在網路上隨意自由地發表，不必接受有關部門的審查、把關。在整個創作過程中，主體「我」主宰的一切，擺脫了其它傳播媒體制約的束縛，剔除了較多的功利色彩，使主體的創作心態顯得更加自由、開放，無拘無束、絕對自我。閱讀網路作品，我們可以感悟到一種個體生命自由自在的揮灑。這里沒有謀篇布局一類的處心積慮，而是一個真實的、鮮活的「我」的生命體驗和對愛情、迷惘、生存、困惑的淋漓盡致的宣洩。女青年安妮寶貝的《告別薇安》、《暖暖》、《七年》等曾在網路上被重復轉貼並廣為流傳。張建的《舊同居時代》描述了新一代青年人在劇烈的時代變遷面前的迷惘、感傷、困惑。灕江煙雨的《我的愛慢慢飄過你的網》是一篇優美動人的網路言情故事，小說中所述的網路之戀的純美純情及網路與現實之間難以彌合的距離產生的凄絕之美催人淚下。
較之於傳統文學，現階段的網路文學還比較幼稚，它們的最高主題並不具有對社會人生的深刻思考，大多是生命的本能沖動。然而正是這種本能的創作形式，能夠滿足人們交流、抒情、創造和表現的慾望，因而有愈來愈多的網民樂此不疲。這無疑擴大著文學愛好者和業余創作者的隊伍，擴大著文學生存和發展的基礎。有人預言，在作者和網站的努力下，開一個時代的先聲，甚至產生網路中的魯迅、郭沫若、巴金，也並非不可能。
交互性的文學鑒賞
在整個文學創作過程中，受眾者的鑒賞是一個不可或缺的環節，它對文學創作起著升華、導向的作用。傳統文學作品中寫作是一種非常神秘的特權行為，讀者對作品只能被動地接受和認可。由於日新月異的電腦技術的推動，文學鑒賞出現了由凝神靜觀向交互性轉變的趨勢。交互性是指作為第四媒體的電腦實現了創作者和受眾者之間的雙向互動傳播，還實現了受眾對受眾的傳播。你的作品一旦在網上發布，受眾者的鑒賞言論隨時都會反饋給你，與你進行審美交流。受眾者還可以根據自己的理解、愛好，對你的作品進行修改、補充，創造出適宜自己審美經驗、審美情趣、審美理想的新的文本。總之，交互性使電腦真正成為大眾共同發言的媒體。寫作成為作者和受眾者的共同創作，寫作和閱讀實現了真正意義上的民主性和平等性。因此人們的參與熱情由此空前高漲，文學所能產生的效果也空前熱烈。
有人用這樣的詞來形容我們這個時代：一「網」打盡，無「網」不勝。寫作方式的革命不是幾年就能完成的，筆和電腦也許還要共存一個相當長的時期。當下，網路文學並不能夠終結傳統文學，也不可能終結傳統文學。但是，蓬勃發展的網路文學確實給傳統文學帶來巨大的沖擊。素以「精神貴族」自居的文學家們，如果至今仍以不知電腦為何物而孤芳自賞，更不用說擁有網址，這是不是有些「自負」的悲哀，從某種程度上說，這也是文學的悲哀。
以電腦文本為紙媒作文並在網站社區論壇以bbs的方式發帖的文學模式統稱為網路文學（紅樓夢等載留到黃金書屋的不屬此列），以社區注冊形式登錄bbs發帖並自我感覺良好的傢伙都統稱為網路作家（以曹雪芹為注冊網名的不屬此列）；把文字寫在沙灘、岩石、磚頭、竹片、布帛、紙張等的作文統稱為傳統文學（在這里，古典文學、代文學、當代文學都屬此列），以此作文的不論不要稿費的古人還是為膏梁謀的當代人都稱為傳統作家（古人要後人評，後人要作協評）

網路文學搬到網上了，這是前無古人的事。首先是對目前文壇的挑戰。當網路真正形成之後，就必然在某種程度上解除了對文學時空的某種限制，在一定程度上消除了「發表」、「不發表」、「能發表」、「不能發表」的界限，減少了文學交流之間的流通環節，使得創作者和讀者獲得相對最大和最自由的雙向交流和選擇。也許在不久的將來，知名作家不需要和雜志打交道，不再需要雜志和出版社的「隆重推出」，和一些批評家有意識的「炒作」，他們完全可以通過自己的網站來和讀者交流，並獲得自己的收入，真正實現作家作品與讀者的直接見面（消除櫃台的服務）而新進的作家也不用去找關系、托友人去發表自己的作品了。這是文學體制的革MING。
「網路文學把年輕人最有活力和激情的思想表達出來。」天津市作協專業作家、小說《雙驢記》作者王松說：「傳統小說主要是靠語言來表達，這么多年來，絕大多數中國小說家只注重自己敘述的語言，甚至用畢生的精力來追求。而網路文學的語言是那樣睿智和生動，很多作品是在極其鬆弛和輕松的心態下完成的。」網路更為每一個渴望成為作家的人，提供了超越傳統寫作多得多的便捷與機會。作家出身網路不是一件令人羞恥的事情。在某種程度上，還表明了網路作家特殊的才情.
網路寫手較之傳統寫手有很大的區別，傳統寫手使用的是筆，而網路寫手使用的是電腦和網路。傳統寫手與編輯聯系使用寄信和電話，而網路寫手則是使用QQ與電子郵件。較之傳統寫手，網路寫手更加顯得"e"化，其工作效率要比傳統寫手高得多。
紙媒體上的作品和作者都是得到了社會的廣泛認證的，他們的付出也是有一定的代價的。在紙媒體上發表自己的作品有這樣的程序--申核，刪改，老編的挑剔……那樣的煩瑣。一個很有才華的作者也許在紙媒體上不被看重已經是正常不過的事情，對於紙媒體來說，他們更加願意培養有資歷有內在的作者，對於多數的普通作者，他們不象網路一樣可以廣種薄收，由於經費和人力他們只能精挑細選，以作品的質量來保證和維持媒體的發展。也正是這樣的嚴格要求和局限，紙媒體才會以實力和權威的形象在社會發展。多少年來，這似乎已經無可取代了。紙媒體可以給作者應有報酬和應享的待遇和承認，這也是文學追求者獲得認可的目前的唯一出路。而網路卻不能。網路文學出現的是小資調情，風花雪月，愛語昵喃，由於是在線原因，目前尚以短片為主。在網路文學發展的作家或者說是寫手，我覺得，極大部分的人都是有著文學基礎和追求的人。但是，作者在面對自己文學追求的失敗後，創作的激情大大的枯萎和減退，因為得不到社會的承認，他們甚至失去了對文學的熱愛，可是在他們的骨子裡，依然潛藏著對文學的希望，他們想去贏得社會的認可。在網路文學出現後，這些受到挫折的寫手彷彿又找到了自我，又看到了希望。由於他們的作品可以不受紙媒體的嚴格局限要求，而發表，創作的激情和文學才華又有了展現，自己又有了創作空間，所以他們的心靈得到了一次彌補，自己的才華也得到了發揮。網路文學是隨著網路發展而產生的一種新鮮事物。我們不應該將這種新鮮事物當作所買的一雙新鞋一樣，目的只是用來走老路。傳統文學因為傳統認識或者說是歷史慣性的影響，它不可能像網路文學那樣在發展的道路上顯現出這么大的活躍與冒險。網路文學好比手裡的熱武器，傳統文學好比手裡的冷武器，如果將熱武器當作冷武器來用，那無疑是對運用新鮮事物的一種退步。
在傳統文學上發表有違傳統內容或形式的文章會受到諸多因素的影響，而在網路文學上則沒有這么多的限制。
海闊憑魚躍，天高任鳥飛。網路文學給寫作者所展現出的舞台是傳統文學所無法比擬的。另一個舞台另一種生命個性的存在。
陳村指出『「文學的全部意義不僅僅在於它有高峰，許許多多的人在文學中積極並有所獲得難道不是又一層十分偉大的意義嗎」
一般來說，網路原創文學的作者大多是業余寫作的人士。作者的業余性，極大地拓展了文學的題材覆蓋面，非人文類專業人士活躍發散的思維方式也給文學增加了誘人的活力，而創作時有感而發、非功利的出發點，則更符合文學最原始的功能，更能展現心靈的真實。

從海外遊子渴望中文交流的自發組合；到以風險投資為基礎的商業網站「榕樹下」、「網易」大張旗鼓地舉辦網路文學大賽，任傳統文學對原創作者們居高臨下挑剔品評；再到今日傳統媒體的編輯們伺伏於論壇之側，期望發現能夠引起更大出版熱點的新生力量。11年，網路文學已經漸漸生出自己的羽翼，雖不健壯，卻不容忽視了。

作為文學的一支，優秀的網路原創文學與傳統文學具有同樣的質素：流暢的語言、豐富的想像、質朴的情感、深邃的哲思。但全新的載體也賦予網路文學以迥異於傳統文學的一些特徵，這些特徵，為文學注入了新的魅力與活力。在本文中，將就網路文學與傳統文學的差異進行論述，從而總結出網路文學的一些獨特風格。

首先，由於輸入方式變化，使作者對文章的修改加倍便捷，但也對作者的准入提出要求，即作者需要熟悉鍵盤輸入或至少對電腦及網路有一定了解。這使一些傳統作家，尤其是年級稍長者難以輕易適應這一新的創作方式。因個人對新生事物接受程度的不同，一些作家在互聯網普及的過程中便自覺加入其中，參與論壇創作，如八十年代曾享有盛名的現代派作家徐星；一些作家則以個人網站或駐站作家的方式將自己的作品在網上推廣，設置論壇或留言板與讀者進行溝通，如王朔；但大多數作都仍與網路較為隔膜。總之，能夠在網路時代進入真正的網路文學創作的傳統作家比較鮮見，大部分網路文學的作者，都是中國文化體制外的業余作者。

其次，網路文學的創作具有交互性的特徵：作者可以邊寫邊張貼，隨時得到讀者的反饋，從而對後續寫作進行調整及修改前文——這種互動性使網路文學最大限度地帖近了讀者，從而充滿活力。而傳統文學基本上是全部完成後才能夠尋找發表或出版的地方，在發表之後得到普通讀者反饋的可能性很小，換句話說，中國作家，尤其是那些在文化體制內部，有固定的工資及穩定生活來源的專業作家們，其創作閉門造車的情況比較普遍。

第三，也是本文將著重論述的一點，即網路文學對文學主題的開拓：網路寫作與發表的簡便，使許多業余作者得以使自己的作品找到讀者、得到反饋並從而受到鼓勵繼續創作。一些以往在傳統媒體上不易受到編輯青睞的主題與寫作方式得到了生存空間。而它們以往的結局卻往往只是成為抽屜文學，甚至可能因為主人預測到這一後果而胎死腹中。

如科幻小說，以往由於發表空間的短缺——在相當長時間中全國只有一本專門性雜志科幻世界，和中國專業作者佔主流地位的傳統。因此導致科幻小說這種需要作者擁有較深科學素養和豐富想像力的門類在中國極端萎糜，幾乎淪為科普類的兒童讀物，名存實亡。

然而，事實上科幻小說擁有一個龐大的讀者群，當網路逐漸進入中國人的生活，一些科幻類的主題網站相繼涌現，其中頗有一些質量不俗，如「失落的星辰」、「飛騰科幻小說組」等。這些網站及其他一些綜合性網站所附屬的文學論壇為科幻小說的網路發表提供了方便的條件與讀者群。使許多理工科出身、從小喜愛科幻小說的業余作者得以繞過投稿審核的瓶頸，將自己的奇思妙想直接張貼到各大論壇，並迅速得到科幻愛好者的擁篤，其寫作技巧也在讀者的反饋、建議下逐漸成熟，最終成為網路原創領域的熱點作家。

網路熱點反過來再作用於市場化之後的出版領域，使這一原本不受重視的文學門類成為各大書店占顯著位置的暢銷書，目前在科幻小說界最富盛名的作家劉慈欣的成功即為一個典型事例。這一事實轉而刺激更多人投入網路原創科幻小說的創作。科幻類的期刊也相繼創刊，依託網路，經營得風生水起。

其他如「同人類」小說——如以金庸小說人物為藍本的，江南的《此間的少年》、楊叛的《小兵物語》；以《西遊記》乃至電影《大話西遊》為藍本的今何在的《悟空傳》、《沙僧日記》；玄幻類小說——如在網上享有盛名的羅森的大長篇《風姿物語》、老豬的《紫川》，都依循著如上過程成為網路文學中重要的門類並打入傳統出版領域，得到更廣泛的讀者。

應該指出的一點是，一部網路原創作品是否被傳統媒體看中並出版、發表，並不能成為判斷一部作品是否優秀的依據：由於市場化的運作與對暢銷的渴望，編輯們往往把目光集中於那些在大型論壇上點擊率特別高，掀起閱讀熱點的作品；而由於網路上讀者年齡分布明顯偏低——根據中國互聯網信息中心2003年度對網民年齡成分的調查，絕大多數網民為三十歲以下青少年，教育程度也普遍偏低，本科以上的用戶只佔3.1%——導致一些題目嘩眾取寵、主題相對膚淺但情節煽情的作品更易受到造捧（如早期的《第一次親密的接觸》和近期的《成都，今夜請將我遺忘》等）。而一些較嚴肅深刻的作品則有可能被淹沒在文海之中，使喜歡閱讀這類作品的讀者無緣一見。

這種狀況，呼喚著文學原創網站主題與針對讀者層次的細分，期望大而全則不易精深。然而細分出的層次較高的主題專門網站往往不以吸引人氣為能，也就很難進行商業化的融資，是需要扶植的公益性網站，而中國目前所實施的網站注冊制度則要求非事業性機構下屬的網站必須持衛商部門核準的營業執照辦理經營或非經營性注冊審批，否則視為非法，使現有的個人性公益網站進退維谷，這大大扼制了中國互聯網資源的生產與利用。

由於互聯網的快速發展——據中國互聯網信息中心統計，2003年中國上網用戶數與計算機數分別比前一年增長35%和48%，發展速度是驚人的——這種年齡分布的狀況將會在不久的將來得到改變，網路文學因此而受到的不利影響也會消除。

Ⅱ 如何知道自己的文風講的具體一點，我寫小說的，總結不來自己的文風

要看你的主角說話的語氣，和對周圍環境的渲染時的口氣，如果是傷感文的話，盡管文中沒有說我是有多傷感，你要從主人公的口氣，和環境的描寫加大渲染，但是，可也讓讀者從字里行間中，體會到傷感。

如果是略帶俏皮的話，對主人公的，心理，語言，動作進行略微的渲染，這時候對環境就沒有多大的要求了。

Ⅲ 歡迎推薦網路小說，要求文風詼諧，內容離奇充實，情節跌宕起伏，背景天馬行空極具創造性！文章脈絡復雜，

《南衙紀事》
金虔為現代公務員一職請求好友幫助她「作弊」回到以前，想要改變自己一生的命運。不料作弊過頭，竟回到了宋朝，在流浪路上偶遇「宋朝竇娥」秦香蓮，又遇南俠御貓——展昭，陰差陽錯下做了開封府包拯包大人手下的一個公務員。在辦案過程中不小心暴露了女兒身，卻因此得福，獲得了展大人一顆純潔少男心......

《他來了請閉眼》
簡瑤靜了一瞬，反問：「如果你喜歡一個女人，會讓她去找男朋友嗎？」「我當然不會。但是簡瑤，關鍵他是薄靳言啊！」傅子遇的神色頗有點恨鐵不成鋼，「他雖然智商是有點高，但是戀愛情商為0好不好？他完全沒跟女孩子相處過，可偏偏又極端的自大自戀。」簡瑤被他說得微笑：「我贊同。」傅子遇也笑：「所以，他說你以後會有男朋友算什麼？就算你現在告訴他，明天你要結婚，他也只會傲慢的說恭喜，還會瀟灑的開一張支票，給你做禮金。但等你改天挽著另一個男人的手，出現在他面前，他或許才會發覺——噢，不對，怎麼簡瑤不是我的了！」

《一生一世笑紅塵》（皇上滾開本宮只劫財）
她百無聊賴地靠在樹上，沒話找話：「不知帥哥『芳齡』幾何？」
他靜默不語。
她又問：「不知美男身長幾許？」
他仍舊不語。
她惱火：「我說您這淡漠的性子，是不是人家打劫你，你直接就把錢交出去了？」
出乎意料，他倒開口了：「那要看是誰打劫。」
她眼冒金星，諂媚開口：「哎喲，如果是我呢？」她要發財了嗎？
他答：「我願獻色……

《一生一世笑繁華》（卿本兇悍:逃嫁太子妃）
他是貌美心黑的北冥太子！她是飛揚跋扈的漠北公主！
悲催初遇，她無意得罪，掉進有潔癖的他的浴桶里，禍及性命，只得掉頭逃跑！天降美人，他原本逗弄，卻漸漸被她吸引，身陷其中不可自拔！
對這黑心肝又深不可測的男人，她表示敬謝不敏！在聽說父王不可能同意自己嫁給他之後，她興奮地敲打著鍋碗瓢盆，到他的寢殿門口示威！他饒有興味地笑了笑，不知道她有沒有聽過一個成語——樂極生悲！
就在這會兒，丫頭慌慌張張地來了，「公主，不好了！皇上說他雖然不願意您遠嫁，但既然北冥太子一片誠心，他就只好同意你們的婚事了……」
同意了！同意了？！砰！她手裡的湯碗和她的小心肝，一起摔到地上！碎了！白眼一翻，往下一倒……
「公主！」

Ⅳ 網路小說共同點經典總結

玄幻文 主角不死定律
小白文 主角很傻很天真
穿越架空文 瑪麗蘇文
總裁系 高富帥 腹黑總裁 與家境破落女主愛恨交織

Ⅳ 為什麼網路小說文筆風格基本都一樣

要考慮一下網路小說的發表形式，現在很多作者日更一萬，少的也有六七千字，所以很難在風格上下太多功夫；而且現在讀者的關注點大都放在小說情節上，所以作者也不得不迎合讀者的口味
一般特殊風格的小說都比較磨人，像方想、烽火戲諸侯，雖然風格與眾不同，但更新很慢；其實看一看早期的網文，04年之前的，就會發現有很多好的小說，但在那時作者更新也是很慢的
另外一種走出自己風格的方法是不苛求文筆，但在小說體系和情節上下工夫，比如《無限恐怖》《王牌進化》這種創建自己世界和力量體系的方法，還有《重生之官路商途》《史上第一混亂》《重生之賊行天下》這種利用重生穿越來主導小說風格的 ，或者像《佛本是道》這樣的
其實你可以多換幾種類型看看，光看奇幻玄幻太過雷同，都市、官場、歷史、軍事、科幻、網游都可以找些好的小說看看。
說句實話，其實很多好的小說成績並不一定好，多去論壇看看，一般推薦的都是很有意思的小說

Ⅵ 小說的文風有哪些

小說風格大概分為悲劇，喜劇和正劇。
而小說風格是指某一時代、某一民族、某一地域或某一小說家的小說作品在思想內容和藝術表達形式上所呈現出的特點的總和。小說的風格根植於作品的內容而表現於作品的形式，是具有相對穩定性的、獨特的小說美學風貌，是小說家的創作個性在他的作品中的具體體現。它具體體現了小說家處理素材、提煉主題、塑造人物、安排情節結構和使用語言的特色。
如果細分的話
按篇幅長短分類：微型小說 ，短篇小說， 中篇小說 ，長篇小說。
按作品類型分類： 武打小說， 武俠小說 ，推理小說， 懸疑小說， 歷史小說 ，軍事小說 ，言情小說 ，科幻小說， 網游小說 ，玄幻小說 ，冶艷小說， 架空歷史小說 ，穿越小說， 魔幻小說， YY小說， 耽美小說 ，同人小說 。【注1：一般認為，懸疑小說與推理小說均源自於犯罪小說在發展中的變化，而脫離產生的兩種不同類型小說，推理小說與偵探小說區別並不顯著，可歸為一類。廣義上的懸疑小說包括恐怖小說（恐怖懸疑）、靈異小說（靈異懸疑）、探險小說（探險懸疑）等等類型】
按藝術表現分類 ：文藝小說， 類型小說（如武俠小說、推理小說、懸疑小說等）
按寫作語言分類 ：純文學小說 ，通俗小說 。
按作品內容分類 ：現實小說 ，超現實小說（如魔幻小說、靈異小說等）
按寫作風格分類： 傳統小說， 網路小說（包括網游小說、黑道小說、架空小說等）
按文字語言分類： 古白話小說， 當代古白話小說（《再扶漢室》） ，文言小說（《聊齋》） 白話小說， 地方語言小說。
按作品載體分類 ：平面小說 ，電子小說 。
按寫作人稱分類 ：第一人稱小說， 第三人稱小說， 書信體小說 ，對話體小說 ，日記體小說 。
按主義流派分類 ：古典主義小說 ，諷刺主義小說， 現實主義小說 ，現代主義小說， 批判現實主義小說 ，浪漫主義小說， 自然主義小說， 形式主義小說， 表現主義小說， 存在主義小說， 意識流小說， 新小說派 ，魔幻現實主義。
按年代分類： 古典小說 ，現代小說 ，當代小說 。
按進程分類 ：連載小說 ，全本小說。

Ⅶ 寫網路小說，怎樣讓人一眼就能看出自己的文風呢

加重描寫人物的心理活動，可將劇情與自己的生活稍加糅合，更真實自然，建議獨創。

Ⅷ 寫網路小說都有什麼基本功有作者來總結下不 有什麼說什麼 小弟感激不盡

想當網路寫手啊，呵呵···蠻有理想的嘛！不過你可也要想好了，網路作家不是那麼容易當的！見識，閱讀，練筆，還有好多基本功都要是慢慢來磨練的！

最基本的是閱讀，每個月最起碼要有百萬字的閱讀量，厚積才能勃發！

其次是練筆，文筆不是
天生就有的要不多的練，多寫，也不用太刻意，有感覺就寫下來！

最重要的是見識，一個好的寫手要有自己的風格，風格怎麼來？當然是自己多想，多總結！

Ⅸ 為什麼網路小說排行榜上的文，大多數都是爛文，劇情狗血，文風不好，文筆也差，還有不符合常理的情節。為

有內涵的小說小學生初中生看不懂，希望採納

Ⅹ 求莫言的寫作風格及其小說的分析總結，小說的介紹只要有個大概就好，但求介紹的小說越多越好

把鄉土材料和
鄉土色彩同人的本質和人類文明的普遍意義有
機地結合起來使作品超越地域性，獲得普遍性。
創作上都經歷了迷茫的探索，明確的定位到創作
旨趣發生變化，創作力下滑的過程。都主張文學
寫真實，又都不拘泥於事實的真實，而更在乎藝
術的真實。都善於創新，敢觸及新題材，宣揚新
思想，實驗新形式。在主題上亦有諸多共同點：
都揭露政治社會、文化習俗及人性本身的丑惡；
著力撕破親情的面紗，袒露父母與子女及手足間
的對立與隔膜、猜疑和仇視；處理愛情都反對重
愛輕性，主張情性結合；都關注家族命運，表現祖
輩的開創精神和生命力在後輩身上的衰退；都描
寫各類死亡，挖掘其背後的社會及人性緣由。在
人物形象上都注重塑造硬漢形象，福克納的硬漢
是忠於信念的理想主義者，莫言的硬漢則是熱血
沸騰的草莽英雄；都塑造了獨特的軍人形象，福
克納的軍人勇於獨立思考，無論對外作戰還是對
內反抗都是勇士，莫言的軍人則沒有多少思想，
常被物慾左右；都塑造了令人難忘的各類女性人
物形象，尤其是戀愛中的女人；都著力刻畫惡人
形象，在福克納筆下惡人是行徑卑劣的惡棍，在
莫言筆下他們則是欺壓良善的「公家人」；都注重
塑造社會底層人物形象，描寫他們的痛苦，表現
他們扭曲的心靈。創作藝術上，都表現出充沛的
想像力，莫言擅長構想外在生活場景，而福克納
則長於擬想人物內心活動；都通過淡化情節、淡
化人物、感覺化的描寫來尋求小說的詩化；幾乎
每篇小說都有獨特的結構，使結構本身成了一種
有意味的形式；敘事角度多元化，嘗試了復合第
一人稱的敘事、多重第一人稱視角、多角度第三
人稱敘事等多種手法；都有一套獨特的語匯系統
和句子架構手法，形成了別具一格的文風。
莫言的作品尖銳批判現存社會問題，具有較
強的社會政治價值；但人物大都遵循力與欲的原
則，沒有明確的是非觀，缺乏勸善戒惡的教化功
能；作品也無崇高感，審美價值較低。