寫一本玄幻小說需要注意哪些細節

㈠ 寫玄幻小說要注意哪些細節 名字要不要真實。居住地要不要真實。

最起碼要豐富多彩、天馬行空的想像力，玄幻是幻想小說中體制最自由、題材最寫意的，可以有很大的模糊地帶。一個清晰的指標可以讓讀者知道一篇小說可能更接近或是遠離這個類別，那就是所謂「約定俗成的要素」

㈡ 寫玄幻小說應該注意什麼

寫玄幻小說的幾點禁忌
1.主角必須刻畫不要花太多的文字去寫環境、背景天大地大主角最大世界都要圍繞著主
角去轉你要把主角想像成宇宙的中心主角掛了太陽就無法正常升起任何人不可搶戲

2.不可寫雙主角電視劇跟小說不一樣你見過哪個小說是雙主角而且紅了的不要堅持的去
說什麼天龍八部……在說之前想想作者的身份……至少在你沒他那樣的名氣前按照常規路
子來。

3.重點千萬別寫什麼神魔大戰。戰你妹啊戰你要寫主角還是要寫大魔頭寫那麼牛B幹啥
這種書湊字不說要是敢在前三萬字出現那麼你就不用在繼續打了因為已經被編輯槍斃掉
了。一百萬字的書常規設定下七十萬之前都不要出這東西。試想一下一個XX穿越異界
剛組了個傭兵團就去魔界跟魔頭打你會很有興趣的去看大家怎麼放技能嗎

4.不要出現牛B人。舉個例子主角等級一級魔法師結果身邊一堆十級的聖魔導……你讓主角
混個屁啊。啥叫期待看不到就叫期待你想當皇帝嗎你回答不想就把頁面關了吧要是回
答想的話我現在弄幾百個皇帝放到你身邊讓你這個主角天天跟皇帝聊天然後……你有興
趣嗎還

5.不要試圖去玩心思涉.黃、政這樣的事情最好不要去試輕點被發現後責令修改嚴重了
直接書給你和諧掉……要是偶然之間被親愛的網監大人發現那麼你會被請到當地的地方喝
茶……不要解釋說別人也這樣子寫怎麼不管……你是你別人是別人如果你已經做好被和諧
掉的准備那麼你可以去試試。

6.玄幻講究的是升級感這是神髓比精髓還精髓哪怕是最老套的一階、二階啥只要你認
真去寫也可以寫好突出每個等級之間的變化讓大家知道你的確是升級了而不是口空放話
說我靠我升級了

7.古怪體系不要用武者武皇武神這種你一聽就知道是什麼意思離合、左心、右雲……這種
的你知道是啥意思嗎體系不是靠古怪而是靠實際原因同上。

8.不要太虐了借用某編輯的一句話曾有一本書在我這申請簽約開頭大致是這樣的家族
被滅族老媽被強女干姐姐也被強女干全家女性都被徹底問候了衣服都拔了然後主角
隱忍准備去報仇……不過他已經沒機會了因為我把他殺了……親愛的主角工作學習已經很
累了他們看書是輕松是爽的咱能讓讀者減少點壓力不你整個血海深仇是想引起讀者公憤
還是想讓編輯殺掉你你要能引起前者也成好歹有人看但估計僅有的倆讀者也是覺得你寫
這書心裡有問題……所以呢咱們適當小虐一下比如家族沒落被打壓並且有人想吞了自
己的家族或者自己的家族瞧不起自己要趕自己……這不沖突也有嗎非得整那麼2幹啥

9.敵人殺不死這句話你能理解透那麼你可以成半個神了。壞蛋千萬別「啊」一下被主角幹掉
那樣多沒意思比如主角去學院然後有個XXX女的喜歡上他然後很漂亮很有天賦的那種結
果給主角弄一對情敵然後決斗……打敗之後情敵不服氣又讓自己家族的XX出手主角逃
跑XX時間後來報仇然後情敵因為服用XX變得強大無比再次被主角虐了後逃跑拜XX為師
然後情敵師父去殺主角結果掛掉情敵又跟主角大戰……劇情就是想出來的壞蛋就是小強
比如斗破里的魂殿一直到了最後才被滅掉道理就是這……

10別得罪主角不要把主角當成2B自己撿到XX秘籍或者擁有XX魔獸就趕緊給身邊人說說
恨不得立刻告訴全世界說我有XX秘籍……這種2B主角會讓讀者認為你是在欺騙他們智商。囂張
寫玄幻小說的幾點禁忌 復制的

㈢ 寫一本小說要注意那些方面

一定要先列大綱，把故事情節大概構思一遍，寫的時候才會文筆流暢。另外，要注意把握文中每個人物的個性特點，切忌以偏概全。最後就是文筆的問題的了，這就要看你自己的寫作功底怎麼樣啦

㈣ 寫玄幻小說注意事項

給個模板參考下吧，基本上也就這些了~話說17k不錯啊，福利挺不錯的，還經常辦培訓班來著，新人能學到不少東西呢，對以後的發展很有幫助噠，去試試吧~
小說大綱模版
一、
類型：都市、青春、言情、軍事、歷史、其、懸疑幻想類包括：玄幻、奇幻、穿越、修真
二、
基調：正劇、喜劇、悲劇、輕松、爆笑、暗黑
文字建立：普通搞笑傷感唯美
三、
全文字數：（寫大概字數）
四、
內容梗概：
1：起因：
2：發展：
3：轉折：
4：高潮：
5：結束
主線情節設定：
1主線：
2輔線
：
3事件線
：
4
感情線
（高潮、起伏、低谷）：
5注意前邏輯：
（新文整體故事梗概想要講樣故事：寫清晰主線少500字）
五、
出場人物：
主角：
角色
①．姓名
②．人物外貌
③．性格介紹
④．人物背景⑤.技能

㈤ 寫小說的時候要注意哪些問題或者細節

寫小說的時候需要注意的問題就是一定要字數夠了，再把章節發出來，然後在發之前要檢查一下錯別字，細節的話就是寫前面的時候要僱到後面把整個劇情連貫起來。

㈥ 寫玄幻小說要注意一些什麼啊

我有寫過，將一部分心得告訴你。
其實你寫玄幻小說，最需要注意的一點是根據多數讀者的情況寫出相應的內容（好比，讀者是光棍，你把主角寫的後宮一大啪的，讀者讀著心裡就不是滋味）
第一次寫，開頭就先寫主角名字，這樣讀者更能接受，玄幻主角一出場千萬不要寫的強大，很多小說的精彩部分都是在前期（例如主角是一個整天混吃混合的廢材，突然一次犯下大錯被一群人抓了，那群手中有神器但是只能用一次，在遇見怪物危險時那群人的頭頭用了一次，結果怪物沒有死，主角偷過神器結果連用幾次）這樣才能從無意中體現出主角的不凡，讓讀者覺得有趣。
還有千萬不要大喊什麼：「我命由己不由天！」讀者看見這句話幾乎對於這部小說就失去什麼好感，因為都用爛了！
告訴你一個訣竅，你第一想到的劇情就是大家幾乎都能想到，千萬不要寫！停下鍵盤，花個十分鍾仔細考慮劇情，然後在開始寫。
就是一個詞「創新！」

㈦ 我想寫一本玄幻武俠小說，請問要注意哪些基本要素呢

這個真不好說啊！我也來說說我的感想吧！小說的三要素：人物|情|環境
1、作為作者在寫書的時候，必須是身監其境，天馬行空。這樣才能讓讀者相信這個世界，吸引讀者來觀看這個世界風風雨雨，主角的所做所為。
2、你看得很明白，玄幻小說都是一路升級，所向無敵

3、你說的什麼石符，還什麼神秘寶瓶，那是為小說設置一個懸念，可以說是一個主角命運的轉折點，也很吸引讀者的眼球
4、關於升級等級，你需要題綱，是為寫小說做一個思路指導
5、是否能獨辟蹊徑，是那些作家的寫作風格，你能否成功，只有做了才知道。
6、對於想做的事，就去做。為了不讓自己的將來有所遺憾，只有邁出自己的步伐去戰斗，去拼搏，去加油-----

㈧ 怎樣寫好一本玄幻小說，求建議

如何寫出一本好的玄幻小說

眾所周知，現在玄幻可謂是一個熱門的網文類別，也在各大網站上出現了大量的好文章，許多朋友也會開始仿寫，但始終寫不好，所以，鄙人根據自己的經驗，總結出一套寫玄幻的技巧，與大家分享。

第一點，也是最重要的一點，就是大綱。
某些新人可能不會去寫大綱，認為太麻煩，或者是限定了你的思維。
不過你錯了，大綱是讓你確定主題的，不會偏題。
否則，你寫著寫著，你會發現，寫玄幻的會不知道扯到哪兒去，然後就會成為TJ文。

初寫玄幻的新人可能沒有那麼多的精力和經驗寫出一個完美的大綱，不要緊，玩過游戲嗎？看過游戲大地圖嗎？

看過就對了，你找一張紙，然後畫一個大圈（鄙人偷懶）然後標上主角出現地點，什麼地方發生什麼，得到什麼，有什麼經歷。
那麼我們都知道，玄幻重要的就是精彩的劇情，但是如果仔細看過玄幻小說的讀者，或者是一些老讀者，看了好幾十本，看了幾年的朋友們，會發現幾個相似點。
第一點，主角必須有著超越一般人的能力，或者有著開外掛一樣的牛逼技能，這個一定要作為這本書的中心。（如《武神》主角的混沌丹田）

第二點，有著副職業，這個是必須的，在如今打打殺殺的玄幻世界中，重要有著一個副職業，一來是主線寫不出的時候，這作為副線，可以引發自己的靈感，順便給文章加點精彩的分數。（如《斗破蒼穹》主角煉丹師《酒神》主角調酒）

第三點，狗血的劇情。
有人可能要說，狗血的劇情，既然狗血，那麼肯定不好，但是我們縱觀電影藝術界，英雄救美這樣的主題用了多少遍，狗血不？必然的，但是狗血你要用到地方，不要突然間就出現狗血，那才是真正的狗血，沒人會看的，前面要有著隱隱約約的鋪墊，然後到了適合的地方一下子描寫出來，狗血就便的合理合適起來了。

第四點，超好的人品。
這一點不用說，主角光環必須，不死，運氣爆好，好東西基本自己全部都佔了。

第五點，不為人知的秘密
作為主角，肯定要有自己的隱私，是吧，但是作為玄幻小說里的主角，隱私可謂不一般，要麼就是會得到修仙界的萬千人爭奪，一般都是殺身之禍的秘密，這樣一來才有看頭。

第六點 主角要被人侮辱

看起來很奇怪，但是你想想看，到了後期，一開始侮辱主角的那位仁兄被主角一根手指頭按扁的時候，那肯定給你看的很爽。

第七點 完美的愛情
沒有辦法，沒有愛情的書，基本沒有人看，而且也是永恆的主題嗎，是吧，如果寫不出愛情的，多寫一點曖昧也不要緊，最好加一點男主角因為某件事離開女主角，這種可以參考瓊瑤的狗血劇本來構想。即使一名作者學會了以上的幾點，也只能寫出一般平平淡淡的文章，畢竟這只是基礎。
作為一本玄幻，你要做的就是給人代入感，簡單來說，讓讀者體會到主角的感情，和主角同甘共苦，同喜共悲。
這一點對於文章來說是十分的難的，不過也是必然的，否則各種網站上充斥的就是這樣的作品了。
作為電影，電視，只要有著合適的音樂，有著動人的劇情，在加上帥哥美女一鍋端一演，然後就會給人帶入感，因為畫面是具體可感的。
文章這是抽象的。
那麼如何營造一個代入感呢？
就是描寫。

舉一個例子，我給你一個字，笑。
對，就是一個笑字，你能怎麼聯想？

那麼我再多加幾個字。
他笑了笑。
看到這樣的一句話，你的大腦中就會想到一個人笑了笑，那麼是什麼笑呢？還是十分的模糊。
我們還要加形容詞。
小時候考試的時候，都有擴寫句子的題目，這也一樣。

我們拚死拼活的在加電形容詞，就會變成這樣。
他笑了笑，卻是十分的苦澀，也許是多年的現實讓他變成了這樣。

OK，這樣一來我們就會有了一個印象了，起碼這個人我們可以想出是什麼樣的了。那麼繼續添加，把人物形象也描寫出來，在加上語言，動作，這樣一幅畫面就出現在了我們的面前。

他笑了笑，卻是十分的苦澀，那憂郁而神秘的重瞳中帶著不符合他年齡的蒼老之色，也許是多年的現實把他變成了這樣，他搖了搖頭，深深的吸了一口煙，又緩緩的吐出幾個煙圈，好像要吐出多年生活的艱辛一般。

好了。
這就是如何營造代入感。
不過，最重要的一點，不要寫廢話and讓人看不懂的話，描寫是必須的，但一定要通俗易懂。
就好像你說一個紅，你說猩紅，血紅，不要說什麼西班牙熱情紅，就是不要裝X就OK了。
小白成書密藉，有志寫小白文的都來學習一下。
另外給你加一條
要寫點煽情的東西，小白讀者最愛，比如什麼……那存在的，都是幻影；那永恆的，終將毀滅；世界萬物，繽紛色彩，都是被蒙蔽的人心罷了。終有一日，天上人間，青山綠水，存在只依我心
其實這些屁話什麼實際意思都沒有，就是文字游戲，但是，但凡小說里有這種屁話，一定讓一群小白讀者爽得爭相吹捧。他們覺得有了不得的意義，了不得的境界，覺得自己也醍醐灌頂一樣，比以前更腦殘了。
●●起點神作的標准提綱！照此提綱寫，不火才是沒天理！！
一、穿越。都市小白領或者某領域牛人，意外身死，穿越到異界。
二、天賦測試。
一般出生在一個貧苦的家庭，爹媽窮得沒飯吃，處處受人欺負。
某年，村裡或城裡或學校里，搞一個天賦測試（拿根棒棒讓你摸或者舔，誰弄得好誰天賦高），
主角一鳴驚人，反正不是特牛B，就是特廢柴。
三、得寶。
一般這時候就是外掛出場的時機了。
至於是瓶子還是戒指都無所謂，但有個特點，一定要體積小，便於隱藏。
你要是得一把M4A1，那必然會被一群眼紅的T揮舞著小刀在後面追趕。
四、入學或者是入門派。
這時候一般會糾結在兩個問題上，招.小.弟和教訓紈絝。
糾紛的起因也只有兩點，美.女或者紈絝的趾高氣昂。
（人生的仇.恨都是起始於街頭斗毆，真不知是作者的悲.哀，還是讀者的悲.哀。）
五、門.派大.比或者是學.院.大.比。
這部分內容我一般性把它定性為湊字.數的騙.錢篇.幅（某大.神樂此不疲），因為它肯定對推動整個故事沒有任何意義。
無非就是誰誰誰是公認的高手，出生好、長得帥、美女喜歡，豬腳以黑馬的姿態殺出，將之斬於馬下，
眾人驚呼，舉世震驚，一代高手橫空出世。（那感覺就跟我當年幻象自己英語考全班第一似的，高考仍只有70幾分。）
六、試煉。
比賽完以後的牛人們在豬腳的帶領下，大家去一個傳說中很兇險、但是又不是凶險得很離譜的地方去打怪爆裝備。
（就像當年我室友整天嚷嚷著去豬洞、去沃瑪一般。）
我在看這些章節的時候從來都是直接拖到結尾，看豬腳撿了些什麼裝備即可。
很多人鄙視作者施加的主角光環，
其實我覺得有必要幫人家喊聲冤，段譽、虛竹、令狐沖、張無忌不都是一樣嘛，大家都是NPC，就不要說破了。
*****到這里基本上應該有80-100萬字左右了，個別大神可以達到100萬到150萬的樣子.勸你最好查一下自己的作品，
如果沒達到此標准，奉勸你最好回火星上去。這碗飯實在不適合您這種有良知的文學青年。*******
/////////********************
七、打怪升級換地圖
這部分才是真正考驗各位大大的功底的時候，各位大神之所以成為神，就是在這部分展示了他們天馬行空的超凡想像力。
（這句話是真心說的。）但是有三個標准一定牢記：
1、怪永遠比豬腳高一點或者低一點，沒有10級的小號願意去刷終極BOSS的，也沒有40級的玩家整天在那殺鹿殺雞的；
2、盡情的殺戮，異界沒有環保部門，千萬不要擔心腐屍會造成環境污染。
3、動物永遠是邪惡的，植物永遠是美好的。
在砍累了的時候，記得讓豬腳吃幾個野果、喝幾口山泉，記住，那些只有一個品牌——「天材地寶」牌，madeinqidian.
還有一個小訣竅：記住起點是按字數收費的，咱的每個字都是錢。
你不是抱怨碼字辛苦嗎？這里就是你輕松賺錢的時候了！打一架寫3000字，那是你沒智商；殺個怪6000字，說明你有點經濟頭腦；教訓一個

癟三都能寫上幾萬字，OK，你也是大神了。
千萬不要像古龍那樣一刀就砍死對方（我相信古龍要是晚生三十年，肯定就沒有李尋歡了），
要一刀過去，擋住，回刺一劍，再踢一腳，擋住，再回一拳，再擋住，再發個「啊多哥」，
又擋住……你玩過街機《街霸》嗎？多來幾個回合，字數就上去了。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－-
八、橫掃當世高手。
琛哥說過：一將功成萬骨枯。
所以素有威名的高手必是無惡不作的混蛋，咱們殺他全家、淫他妻女時基本上不要有負罪感。
另外牢記，高手都是有寶物的，神仙都是有神格的，魔獸都是有妖丹的，
咱們要牢記，咱們是NPC，咱們就是盛大網管，整個伺服器的寶貝都是咱們的。
記住，白寶山那是小打小鬧，張子強更是無膽匪類，毛澤東辛辛苦苦一輩子只惦記著一口紅燒肉，
而咱們是新時代的新青年，咱要是不睡個百八十個美女、殺個把億的人、嗑葯搶劫收保護費……咋對得起穿越前受的那麼多委屈？
九、成聖成神。
這個時候記住，這是異界，沒有重婚罪或是計劃生育法。
三妻四妾那是小農思想，像彭無望那種美女倒貼還挑三揀四的人更是要不得，
咱要的是批量造人、造物、造天地。總之，要干盡你上輩子做白領時不敢想和不敢做的事情。
到此時，你已天下無敵，高手寂寞了。怎麼辦呢？看似人生已是沒了追求……數數字數，哇，300多萬字了，記住，還有第十點。
十、開新書。
俗話說得好：成功的軌跡是可以復制的。
咱們再來一次，上次穿越的小白換成特種兵、殺手、調酒師、脫衣舞女郎……
這個無所謂，咱都是神了，咱說濤哥你給我穿了，濤哥也不敢不從啊。
上次不是叫斗者、斗王什麼的嗎？這次叫雲者、雲聖、雲計算，或者是魂皇、魂帝什麼的，無所謂，設定嘛。
繼續，上次是門派，這次就是學校，上次是學校，這次就是門派，總之咱好歹是文學青年，文憑還是看得很重的。
接下來……
*****照此提綱寫，如果還不火，只能說明你的文筆實在是連小學畢業的水平也沒有。
建議您趕快TJ掉，該上班上班去，該上學上學去，別再浪費咱們的推薦票了！******.............（這句話是真心說的。）但是有三個標准一定牢記：
1、怪永遠比豬腳高一點或者低一點，沒有10級的小號願意去刷終極BOSS的，也沒有40級的玩家整天在那殺鹿殺雞的；
2、盡情的殺戮，異界沒有環保部門，千萬不要擔心腐屍會造成環境污染。
3、動物永遠是邪惡的，植物永遠是美好的。
在砍累了的時候，記得讓豬腳吃幾個野果、喝幾口山泉，記住，那些只有一個品牌——「天材地寶」牌，madeinqidian.
還有一個小訣竅：記住起點是按字數收費的，咱的每個字都是錢。
你不是抱怨碼字辛苦嗎？這里就是你輕松賺錢的時候了！打一架寫3000字，那是你沒智商；殺個怪6000字，說明你有點經濟頭腦；教訓一個

癟三都能寫上幾萬字，OK，你也是大神了。
千萬不要像古龍那樣一刀就砍死對方（我相信古龍要是晚生三十年，肯定就沒有李尋歡了），
要一刀過去，擋住，回刺一劍，再踢一腳，擋住，再回一拳，再擋住，再發個「啊多哥」，
又擋住……你玩過街機《街霸》嗎？多來幾個回合，字數就上去了。
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八、橫掃當世高手。
琛哥說過：一將功成萬骨枯。
所以素有威名的高手必是無惡不作的混蛋，咱們殺他全家、淫他妻女時基本上不要有負罪感。
另外牢記，高手都是有寶物的，神仙都是有神格的，魔獸都是有妖丹的，
咱們要牢記，咱們是NPC，咱們就是盛大網管，整個伺服器的寶貝都是咱們的。
記住，白寶山那是小打小鬧，張子強更是無膽匪類，毛澤東辛辛苦苦一輩子只惦記著一口紅燒肉，
而咱們是新時代的新青年，咱要是不睡個百八十個美女、殺個把億的人、嗑葯搶劫收保護費……咋對得起穿越前受的那麼多委屈？
九、成聖成神。
這個時候記住，這是異界，沒有重婚罪或是計劃生育法。
三妻四妾那是小農思想，像彭無望那種美女倒貼還挑三揀四的人更是要不得，
咱要的是批量造人、造物、造天地。總之，要干盡你上輩子做白領時不敢想和不敢做的事情。
到此時，你已天下無敵，高手寂寞了。怎麼辦呢？看似人生已是沒了追求……數數字數，哇，300多萬字了，記住，還有第十點。
十、開新書。
俗話說得好：成功的軌跡是可以復制的。
咱們再來一次，上次穿越的小白換成特種兵、殺手、調酒師、脫衣舞女郎……
這個無所謂，咱都是神了，咱說濤哥你給我穿了，濤哥也不敢不從啊。
上次不是叫斗者、斗王什麼的嗎？這次叫雲者、雲聖、雲計算，或者是魂皇、魂帝什麼的，無所謂，設定嘛。
繼續，上次是門派，這次就是學校，上次是學校，這次就是門派，總之咱好歹是文學青年，文憑還是看得很重的。
接下來……
*****照此提綱寫，如果還不火，只能說明你的文筆實在是連小學畢業的水平也沒有。
建議您趕快TJ掉，該上班上班去，該上學上學去，別再浪費咱們的推薦票了！ 本文粘貼自天涯論壇！

㈨ 想寫一部玄幻小說，有什麼注意事項呢

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。

將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！

你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾-斯潘塞。

「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？

是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。

使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。

在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。

應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。

抓住興奮點：

對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲-惠特尼

在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。

這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。

於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。

我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。

最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。

當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點

通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。

現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。

靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。

讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。

作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。

那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。

我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把乾巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。

「焦慮感」是值得利用的有效方式之一，但我並不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，並使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。

小說創作中的懸置緊張法：

微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用「懸置緊張法」。「懸置緊張法」又稱懸念、「賣關子」、「設扣子」、「系包袱」等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用「懸置緊張法」的——他在自己的長篇小說《怎麼辦》的序言中說：「我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，並且給裝上一層迷霧。」在《怎麼辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關系，解釋他假自殺的原因。其實，「懸置緊張」不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什麼人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾產生的「懸念」必將引起觀眾的種種推測和聯想。「懸置緊張法」其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心裡有「數」，而讀者卻完全「蒙在鼓裡」，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心裡早已預知天有大霧，可在三日之內「借」到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻「蒙在鼓裡」，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，於是讀者關切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用「懸置緊張法」時，可以在大「包袱」中系小「包袱」，在大「扣子」中結小「扣子」，一環扣一環，一個「懸念」接一個「懸念」，把矛盾沖突推向總**。而微型小說篇幅特短，它往往只設置一個小小的「懸念」，描述到結尾時忽然抖開「包袱」，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用「懸置緊張法」，一要注意其真實性，既要「懸」，又不能「玄」，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來「懸置緊張」，如果在枝節上「懸置緊張」，那隻會削弱作品的主題思想。

㈩ 我想寫一本玄幻小說.需要注意什麼

玄幻小說的等級劃分，女主男主的家族最好牛叉一點，豬腳不要一開始就是廢物，這樣的文看煩了，還有武打的時候不要只把豬腳用的技能寫出來，還要寫充實生動一些，比如豬腳一招過後造成的殺傷力，對手的狼狽或者震驚，豬腳的猶有餘刃。