武俠小說巔峰之作

⑺ 金庸的武俠小說被譽為新式武俠小說的巔峰之作,試結合作品,人物形象或主題內容等角度談談其武俠小說的

笑傲江湖》浪漫與殘酷的寓言

暫時抹開素所擅長的大歷史環境，金庸先生筆鋒所至，就象他的令狐沖一樣「歪歪
斜斜地刺出一劍」，成就了一部奇書－－－－《笑傲江湖》。

《笑傲江湖》是金著中真正意義上成功的寫人之作。在此之前，《書劍恩仇錄》大
致是群像描寫；射鵰三部曲的歷史背景帶來的沖突太過強烈，更多的思索於誰是大英雄(
雖然金庸先生在楊過身上大施筆墨，但最初性格崢嶸的過兒隨著年齡增長成為一代大俠
後，卻讓不少讀者略感失望，究竟褒貶何從，日後當細論之)；《天龍八部》有三個主角
，基本上平攤戲份，加之場面宏大，情節錯綜，又有倪匡先生的代筆，核心似又在於人
生哲學的揭示，因此對主角性格的深化難免著力不多；《飛狐外傳》和《碧血劍》走傳
統大俠成長路線，和讀者多少保持著距離；只有在《笑傲江湖》中，金先生竭力呈獻了
一個血肉極為豐滿的人，或者說，一個平民英雄，一個你最願意進行角色替代的瀟灑人
物。而後來的《鹿鼎記》更象是部《官場現形記》，金庸先生已經在試圖解析由於邦國
紛爭、社會進化、宿命、倫理等交織在歷史中帶來的無序，韋小寶固然少不得，但已非
先生嘔心瀝血塑造給讀者的偶像。

刻意造人的小說，其中往往蘊含著作者的某種強烈寄託，忽略特定歷史背景，其優
勢在於可以展現某些亘古永恆的理念。《笑傲江湖》正是這樣一個典型的寓言體小說，
種種的浪漫和殘酷交織，這就是生活，這就是社會，幾千年來便是如此。令狐沖第二章
起被岳靈珊和華山派弟子們提及，到第五章才露面，在此之間儀琳對他的描述一直為讀
者們津津樂道。金先生用這一欲陳先抑的曲筆手發，從一個天真無邪又情竇初開的少女
嘴中來描述主人公，便已是在鑿打浪漫的烙印。在此之後，全書就被布下了不少浪漫的
場景：衡陽城外儀琳為令狐沖禱告、互相講故事，曲洋、劉正風的琴簫合奏，洛陽學琴
，黃河上祖千秋論杯，盈盈烤青蛙，梅庄的琴棋書畫，令狐沖和盈盈洞房外莫大先生的
一曲《鳳求凰》，直到盈盈最後一句經典的「大馬猴」之喻。而殘酷似乎比浪漫更多更
觸目驚心，從開篇起的滅門，似乎就在給整本書塗抹血腥；令狐沖和儀琳在夜空下的交
流雖然浪漫，但當時令狐沖已被傷得奄奄一息；曲、劉二人的琴簫合奏雖然浪漫，但隨
即音滅人亡；山澗中盈盈和令狐沖生死相依雖然浪漫，但在此不久前盈盈卻很冷酷地殺
了少林弟子；梅庄四友的高雅情致雖然浪漫，但他們再也無法繼續世外桃園的生活；最
後令狐沖和盈盈總算得以曲諧，該是為一份浪漫找到了歸宿，但窗外便是因罪有應得而
遭折磨的勞德諾。

以上這些雖然只是些片段場景，但似乎有隱隱的昭示：浪漫和殘酷在相生相剋，卻
都是追逐過程中的產物。令狐沖從不追逐什麼特定的目標，如果沒有辟邪劍譜和林平之
的出現，他日後和岳靈珊成親，當上華山派掌門，一生也就足夠了。而令狐沖確確實實
地在追逐一種自由，一種在他所處的位置上很難得到的自由，於是他處處碰壁，卻善果
終嘗，構成全篇寓言的核心。然而令狐沖最傾心情願的事都未能成就，無法得到岳靈珊
，無法重歸華山派，雖然他有了更美好的盈盈，做了恆山派掌門。因此他的終嘗善果是
無奈的，盡管是喜悅的。即便如此，這種結局還是比曲洋、劉正風和梅庄四友的下場更
令人欣慰，後者的地位已相對固定成型，他們自然成為追逐自由的犧牲。左冷禪、岳不
群的下場更是可悲，是瘋狂追逐權力的必然；至於任我行，有人批評說將他寫成暴病身
亡是因為無法展開情節的下策，其實他的結局和整個《笑傲江湖》的寓意有著高度的統
一。

笑傲江湖的寓意該是離開江湖。

金庸先生似乎並不一味鼓勵歸隱，令狐沖捲入激烈紛爭後並未顯出首領之才，但利
用特殊的位置和較高的武功做了良性的努力；任盈盈在東方不敗、楊蓮亭的「黑暗統治
」下也保護了不少無辜者。但他強調「功成身退」，任我行復奪教主後便一心「一統江
湖」，結果就是暴死。做為一個有進取心的人，向好的方向努力是應該褒獎的，但如何
完美退場，卻是需要更深的思考。對「功成身退」這一點，金庸先生該算是身體力行，
這就是為什麼港台諸武俠大家中金著數量最少，但影響卻最大。另外從他報人和從政生
涯中也能窺出此節。

⑻ 武俠小說的巔峰之作

金庸：
飛雪連天射白鹿
笑書神俠倚碧鴛

飛：飛狐外傳
雪：雪山飛狐
連：連城訣
天：天龍八部
射：射鵰英雄傳
白：白馬嘯西風
鹿：鹿鼎記

笑：笑傲江湖
書：書劍恩仇錄
神：神鵰俠侶
俠：俠客行
倚：倚天屠龍記
碧：碧血劍
鴛：鴛鴦刀
古龍作品集:
《大地飛鷹》 《鐵劍紅顏》 《劍氣嚴霜》 《邊城刀聲》
《絕代雙驕》 《圓月彎刀》 《情人劍》 《孤星傳》
《大人物》 《多情劍客無情劍》 《風鈴中的刀聲》 《七種武器》
《天涯明月刀》 《歡樂英雄》 《楚留香系列》 《賭局系列》
《白玉老虎》 《飛刀，又見飛刀》 《蕭十一郎》 《三少爺的劍》
《劍花煙雨江南》 《孤星傳》 《流星.蝴蝶.劍》 《陸小鳳系列》
《圓月彎刀》 《武林外史》 《那一劍的風情》 《邊城浪子》
《湘妃劍》 《碧血洗銀槍》 《名劍風流》 《九月鷹飛》
《大地飛鷹》 《血鸚鵡》 《彩環曲》 《英雄無淚》
《游俠錄》 《護花鈴》 《浣花洗劍錄》 《大旗英雄傳》
《七殺手》 《武林外史》 《七星龍王》 《劍客行》
《絕不低頭》 《飄香劍雨》 《飄香劍雨續》 《失魂引》
《劍玄錄》 《蒼穹神劍》

⑼ 金庸武俠小說的巔峰之作是哪部

我覺得應該是《天龍八部》，它沒有《笑傲江湖》和《鹿鼎記》那麼濃厚的政治和社會寓言色彩，《天龍八部》可以說是金庸武俠作品的集大成者。

《天龍八部》結構宏大而不失靈巧，三大主人公鼎足成勢，每位主人公與周圍若干小人物構成單獨「人物場」，「人物場」之間沖撞激盪，形成巨大矛盾漩渦，為此書技巧之一大特色。以上是小編自己的看法，歡迎大家留言討論。

⑽ 古龍小說巔峰之作

1960-1965，早期。壓卷之作是〈浣花洗劍錄〉，1984年著名影星和歌星張國榮就演過，很榮幸，我看過。 〈浣花洗劍錄〉的游戲，RPG的，我也玩過。

1965-1968，是成熟時期。代表作有楚留香系列的前三本和〈絕代雙驕〉。

1968-1976，是顛峰時期。那個時候的古龍寫小說簡直是輕車熟路，幾年間接連推出大作，包括〈天涯名月刀〉〈流星蝴蝶劍〉〈風雲第一刀〉〈蕭十一郎〉〈七鍾武器〉和〈陸小鳳〉。1973年推出〈蕭十一郎〉之後，他從〈明報〉那裡接過金庸的專寫權，其實已經成為華人武俠第一人。

1976-1984，衰退時期。盡管是衰退時期，但是那個時候的古龍依然有不錯的表現。比如〈風鈴中的刀聲〉，再比如他的絕唱〈獵鷹賭局〉，特別是他的最後一本書，語言相當經典，伏線千里，處處殺機。

如果你一開始就看被人們津津樂道〈楚留香〉〈陸小鳳〉〈小李飛刀〉就沒什麼意思了。
不如看幾本古龍早期的經典。比如〈失魂引〉，這是古龍小說懸疑係列的開篇之作。