字寫網路小說

⑴ 寫網路小說最少要多少字

一些網站付費的，如果好的話也會出版書籍,先在一家網站上注冊申請作者，然後發文，如果寫得不錯會有編輯找你簽約，再接著就是賺稿費了（vip付費制度），如果反響非常不錯的話，有可能出版，到時樓主就賺大錢了！在起點的話就是先申請作家，然後上傳新書，沖榜，七天，書寫的好的話，馬上就會有編輯來跟你聯系簽約vip，如果沒有的話繼續寫，也是有可能被簽，寫得好的話一般寫到三十萬字就會被簽，能簽約的話就看讀者每月投給你的月票和更新票的數量來給你旦償測鍛爻蹬詫拳超嘩報酬，每月更新小說的字數達到一定數量還有提成。不過能夠簽約的還是少數，能賺大錢的更少，除非你能寫的像一些大神一樣。大部分簽約作者的薪水都不會很高也就養活自己。而且網路寫手由於每天碼字對身體傷害也很大
。按vip訂閱量，vip訂閱的越多，你就越賺錢。起點算給你的錢是每千字0.01元，也就是說你發1000字vip章節，1個人訂閱就有了1分錢。注意，發vip章節一定要滿千字才算，如果你發了3999個字，那恭喜你，你那999個字就浪費了。
每個月稿費1到4號結算，15日以前發。如果上月稿費不足200元則累計到200元發。除稿費之外你還可以領取你稿費的40%半年獎，不過半年獎是半年發一次，如果你每個月都更新10萬字了，才能拿全額獎金。有一個月未滿10w則只有一半獎金，兩個月沒滿獎金就沒了。
如果你的書上架之後撲街了，你可以申請領取「基本工資」，每個月800元，條件也是每個月更新10萬字以上，並且只能領取6個月。
稿費800元開始收稅，好象是11%。

⑵ 寫網路小說多少字可以完本怎麼完本

想多少字都行！看你是准備幹嘛！短篇投雜志的話，一萬字以內;小說網站，短篇十萬以上，當然也可以長到幾百萬字的。

⑶ 寫網路小說，一個字多少錢都有哪些網站有給稿費稿費各有多少

寫網路小說並不是一個字多少錢，而是1000個字多少錢。只要是正規的網站，你簽約後都會有稿費，但是多少，這個不清楚，各大網站的簽約制度不一樣！|

⑷ 寫網路小說，一般一小時大約碼多少字

小說起碼得2000以上，要不然有的網站要求萬更，速度不行的話還不得累死，我現在寫小說就是時速2000吧，還是有點慢，有的人可以達到5000-6000，1000字簡直太少了

⑸ 寫網路小說一般多少章節，每章多少字比較好

長篇 一般10萬字以上，較大的網站上免費章節一千字以上就行，VIP要三千字以上

⑹ 一個真正的網路寫手，一天多少小時多少字

這都不是一定的，因人而異。不過通常一天最低是六千字，最高一萬多字。
我是個新手，剛開始寫的時候一小時才五六百字，寫了幾十章後（大概20萬字左右）速度大概是一小時一千字。
在說最新崛起的 風凌天下，我記得座談會的時候他說他每天寫六七個小時，一天寫七八千字。
在比如 唐家三少， 絕對的速度流，獨創的「拼字」技法可達到一小時四五千，據說他曾經有一次最專注的時候，那次他達到了一小時八千字（我看過他寫的一篇如何提高寫作速度的文章，他自己在上面寫的）！
當然最重要還是看靈感，我靈感好的時候還一小時一千五呢！~吼吼
二樓的仁兄說的很對，如果上架了，就必須保證穩定的字數，甚至要加快更新，畢竟開始收讀者的錢了。
在加一句，就是 謝謝你！
如今那些自命清高之輩，瞧不起我等網路寫手，經常嘲笑我等的作品毫無深意。然而我等的作品本就是為博大家一笑，何來有無深意之說？乎？這就像嘲笑一個喬丹專賣店裡面沒有高跟鞋一樣，毫無道理！雖說是這樣，我們也從沒嘲笑過他們寫一本四五十萬字的書要用一年多的時間！
咳咳、忍不住就多羅嗦了兩句！

⑺ 網路小說一章要寫多少字

網路小說寫作技巧人物的語言描寫

語言描寫是小說和影視劇的重點，尤其小說可以分為敘述語言和人物語言。敘述語言就是作者的寫作語言，相當於影視劇的旁白，不同的作者有不同的風格。但是，某些作品裡的所有人物語言都很像一個人在說話，都是作者在說話，這是文章最大的弊病。

工具/原料
互聯網 電腦
寫作軟體
方法/步驟1:
作品裡的人物千差萬別，語言也應該千差萬別，最高境界就是通過一句話，並沒有註明是誰說的，讀者就能猜到是誰。只有「他」才能說這樣的話。原來有一大段順口溜來諷刺影視劇，其中一句是:小孩說的大人話，出口成章有哲理。這就是說人物說的話，不符合人物的身份特徵。一個小孩兒固然可以說大人話，固然可以出口成章，但前提是:他不是一般的小孩兒。他的一切都與其他小孩兒不同，如果其他沒有任何區別，僅僅說話出口成章，那就不合情理了。而那麼多作品裡面的小孩竟然都會說哲理，其實不是小孩在說，是作者在說。

方法/步驟2:
不要讓人物替作者說話，這是專業寫作知識里的重點，很有必要強調。人物成了作者的傳聲筒。作品必然反映作者的思想意圖，但不是通過人物空洞地說，而是通過情節來表現。例如要說張三是個好孩子，張三做得對，張三可愛。要通過張三的行為情節來描述，通過這些描述，讓讀者感覺到認識到張三可愛，而不是「你」說張三可愛。某些正劇為什麼不好看，或者大家不愛看，每個人物都在說服教育人，都是教書先生。其實這些人物的話語，都是作者想說的，最要命的是通過許多不同的人物來說，這最糟糕了。說服教育是必須的，但空洞的說服即便再好，人們也沒有胃口。就像飢餓的人看見大米是沒有食慾的，看見做熟的大米飯才有食慾。所以，人物的語言不應該是大米，而是大米飯，要有味道。

曹雪芹絕不抒發情感:林黛玉真美!林黛玉的美是通過讀者對林黛玉的一言一行一舉一動總結出來的，不是誰告訴的。記住自己是在寫小說，而不是評論。

方法/步驟3:
有些作品有味道，但是是口水的味道。就是我們經常說的口水詩，口水歌。但影視劇也有口水影視劇，小說也有口水小說。所謂口水就是沒內涵，沒內容不著邊際，就是一堆廢話，甚至連廢話都不如。因為毫無意義的章節、毫無意義的素材和情節、毫無意義的人的存在，所以會產生毫無意義的廢話。甚至連廢話都說不上來。為什麼在網上看影視劇有些我們會按快進?因為我們不願意看那些口水，讀小說也是，翻頁很快。

方法/步驟4:
所以，當寫作的時候，一定要給人物找事，例如寫戀人約會，通常約到花前月下，高消費一點就是咖啡廳了，如果兩個人有話題還好些，如果沒有或少，這個時候作者就不好往下寫了，他倆說什麼做什麼?事實上好多戀愛的約會了，兩人見面無話可說，造成了沒感覺的印象。那麼找點事情干總比乾巴巴坐著、走著強。找什麼事情呢?那需要作者構思了，即便做手工或者和泥巴玩兒都行。因為寫兩個人一起和泥巴，那麼兩個人共同要完成一件事，那麼就得商量、探討，就有語言對話了，要和泥巴就得有動作。哪怕一邊和泥巴一邊說別的，總比坐下談心生動。否則很難描寫一段約會的浪漫場景(高手除)，想想，自己和戀人見面都說了些什麼?包括其他朋友見面都說些什麼?在短時間內，有話說的人從買了一雙襪子開始有可能在被蚊子叮了六個包結束，期間到底說了多少話題自己也數不清吧。這一句還在地上那一句就到天上了。

當然，你要找到好的」事「，浪漫也好，驚悚也好，幽默也好，要吸引人。

方法/步驟5:
有的小說人物語言很少或者是作者代為敘述，通篇是作者的語言。這類小說需要讀者具有豐富的想像力。例如:老張說他的媳婦跟著別人跑了，老張說他媳婦不要臉，老張說這些話的時候，我沒有看到老張有任何錶情。再例如對話型:老張說他的媳婦跑了，老李就追問老張的媳婦跟什麼人跑了，老張說他媳婦嫌他窮，跟賣爆米花的跑了。老李同情地勸他說別難過，再找一個，兩條腿的蛤蟆不好找兩條腿的人還不好找嗎?這類寫法是敘述式寫法，像一個人講故事。這種寫法的好處是容易營造氣氛氛圍，因為通篇語言風格一致，只要讀者靜下心來讀，很快能夠把讀者帶入這種氣氛氛圍。

方法/步驟6:
還有另一個特色，大量對話:張三道...李四道...張三道...李四道...充其量王五插話道......這還是好的，有的兩人對話省略了某某說，就是兩段對話。小說創作固然可以這樣，但我有過這樣經歷，因為對話比較多，不得不回去重讀這一段，一個疏忽不知道那句是誰說的了，還要我來分句加以辨識，這就不好了。

語言技法描寫網上可以查到很多，不一一敘述。只是提醒:人物的語言是人物心聲的表達，包括言不由衷，包括撒謊。

⑻ 寫網路小說一般免費字數多少

一、一般免費字數是：24萬字以內。
二、網路小說收費章節，在作者選擇上架之後才開始收費。作者有權利推遲上架時間。所以，免費字數和作者選擇上架時間直接有關。上架時間早，免費字數就少，上架時間晚，免費字數就多。
三、不同類型的網路小說，免費字數也不同。比如起點中文網上短篇網路小說，免費字數6000字左右。只有長篇網路小說免費字數在16-24萬字以內。

一般的小說，有一個字說一個字，雖不厚重，但娓娓道來，好像一場電影。看得人舒坦，快意。讀者能沉浸在故事中人物的生活中，感受一段不一樣的經歷。這其中如果手法高超，描寫細致，情節新奇的，也會是上等的佳作，值得拜讀。

絕大多數網文是有十個字愣扯到一百，甚至更多。不必要的情節，不必要的環境描寫大量摻雜其中，稀釋了故事。八十五萬字就夠寫三國百年興衰了，讓人讀罷唏噓不已。你上千萬字就寫了一個人的個人奮斗史？

讀三千字網文更新我需要兩到三分鍾，如果按這個速度讀市面上的小說，都會遺漏太多東西，何況鴻篇巨制。

⑼ 一本網路小說寫多少字合適

首先，寫小說最好先列大綱，把故事發展的情節分成不同段。

將每段的字數控制在三四十萬字左右，然後跟著大綱走，就可以了。

至於章節，如果你想要入VIP，在公眾版時最好兩千至三千字一章，這樣可以多賺取一些點擊，對新人是有好處的，但在上架之後，就最好每章字數不要少於四五千字，而且不要出現「4001」，「5001」這種字數，因為VIP計算字數是按千位數來算的，這樣等於讓讀者多掏錢看一個字，會被讀者罵不厚道的。

⑽ 如何寫好一本優秀的網路小說

（一）網路小說的成功秘訣
網路小說帶有典型的商業特性，什麼叫商業？光自己叫好不行，還必須有人買單，而且是盡可能多的人買單，至於好與不好另做話說，關鍵是得有人看得下去。只要有人買單了，哪怕事後被人罵得狗血淋頭，都無損於它的成功。它成功的標准只有一個：讓讀者掏腰包，讓作者或者網站賺取利潤。至於賺錢之後的後評價，不在考慮之列。
雖然看似簡單，看似庸俗，看似與文學「陽春白雪」的高潔格格不入，甚至是褻瀆，但無可否認的是，要讓讀者為一個虛無縹緲的故事而拿出真金白銀，並不是那麼容易。
關鍵的要素有兩點，第一，讓讀者看了開頭想知道後面的情節。第二，要讓讀者閱讀興趣保持延續性，甚至是花錢都在所不惜。
第一點其實就很難，天下故事該有多少？憑什麼讓讀者認准你的故事？所以，小說的開頭部分非常重要。我們有一句經典名言：如果在第一章你不能吸引到讀者，請相信讀者會選擇網頁右上角的那個小叉叉。只要讀者選擇了右上角那個叉叉，這本書九成以上的概率是不會第二次進入他的眼簾——剩下的一成概率是什麼？是這本書的真正紅火，如果這本書紅了，會讓部分讀者重新回頭來認識它。
那麼，怎麼讓讀者不選擇那致命的叉叉呢？有如下訣竅缺一不可。首先，五百字之內必須讓主角進入狀態。其次，一千字之內，情節必須展開。最後，第一章內，必須找到讀者的興奮點。至於興奮點就很多了，懸念、想像、自我代入都是。鑒於大家對自我代入可能比較陌生，我作一個解釋，自我代入俗稱「代入感」，就是讀者對主角的感同身受，我們稱其為「夢的萌芽」。
如果說第一點是難的話，第二點無疑是艱難。第二點是要保持讀者的閱讀興趣持續性，不至於中斷，任何一次中斷，都意味著拋棄。大家可以想一想，一本網路小說，動輒五六百萬字，幾千個章節，有多少個點是小說的「命門」？隨便一個命門都會導致讀者離你而去，要將所有的命門全都罩上，又有多難？其中有一個命門是最最核心關鍵的，那就是公眾版與VIP版的那個交界點。前面是免費的，後面是要錢的，多數人看書是不會花錢的，包括大家在內，大家自己可以想一想，你有沒有花錢看過書？所以，一般情況下，有八成的讀者會在這個環節離開，這就是為什麼作品收藏數一般是訂閱數五倍開外的根本原因。
前面說了艱難，後面就要說得秘訣了。
怎麼吸引讀者興趣，怎麼讓讀者花錢也去追？
這里有兩種情況，一種情況是名家。名家有一些固定的讀者群，俗稱忠實粉絲，這些人熟悉作者的套路，清楚作者的手法，痴迷於作者創造的一個個人物，哪怕新書有些小瑕疵，他們依然堅信會在作者那裡找到新的快感，他們會追，追你到永遠。另一種情況是非名家，沒有固定的粉絲群，或者是粉絲群不夠龐大，這些人只能依靠情節取勝，要保持每一章節的吸引力。這么說起來，大家可能覺得匪夷所思，你前面說過，一本書幾千章，就意味著百孔千瘡、到處都是突破點，誰能全都堵上不讓讀者流失？其實也未必。一本書的初期危險性大，到了故事情節展開到一定的程度時，吸引別人的興奮點也在增加，一兩個興奮點的破滅，並不完全會形成讀者的流失，因為他還有其他的興奮支撐，哪怕他們看到最失望的章節，他們也會堅持個十幾二十章才放棄，只要在這後面的堅持階段給他新的興奮點，他又會延續下去。
說到這些，大家是不是就明白了很多？
有人說，寫長篇網路小說的人那真不是人，是神，其實也不是，他們確切地說，只是一群善於尋找他人興奮點的人，在某個意義上來說，這些人在網路小說中是情商很高的人（不代表現實）。
問題的結論出來了，網路小說成功的秘訣就是：尋找盡可能多的興奮點，並且讓興奮點持續興奮。那麼，關鍵的核心就來了，什麼東西可以持續帶來讀者的興奮感？
（二）網路小說的成功秘訣（2）
這個問題一出，可能很多老作家會笑：我不願意指你的痛處，你還非得問。網路小說靠的不就是低俗來吸引屁事不懂的小孩子嗎？
如果你這么認為，你就錯了。
不可否認，網路小說中有低俗，而且是海量的低俗，但這種元素決不是支撐一部網路小說走向成功的東西，恰恰相反，它是制約一部作品高度的關鍵因素。低俗的細節一多，這部書就廢了。
因為網路小說靠低俗吸引讀者，這個命題原本就是錯的。比如色情元素，在很多人印象中，這是網路小說的賣點，甚至一些初入這個行當的作者，也會犯這種錯誤。但大家想一想，一張色情圖片跟一千字的色情描寫相比較，誰的沖擊力大？更別提隨處可見的黃色小電影了。大家既然可以隨意找到比你沖擊力大得多、直觀得多的刺激，還有誰會在文字中去尋找這種低烈度的刺激元素？
一部網路小說不成功有多種理由，甚至不需要理由，但一部網路小說成功，只有一個理由：它在各方面都經得起檢驗。
讀者的興奮點、也是網路小說吸引人的地方，我概括為如下幾個方面。
一是故事夠順暢。如果表述不順暢，再好的故事也沒人看。
二是情節夠精彩。平淡是大忌。
三是其中有些點別人無可復制，這些點是每本成功作品的標簽。比如《誅仙》中雪夜獨舞，比如《鬼吹燈》中的古墓文化，比如《中華游龍》中的家國情懷、長城題詩而為國從容赴死，比如《知北游》中的浪漫情懷，比如《遮天》中「你在星空那頭，我在星空這頭，我修行千年，不為追求永生，只為能等到你回來」的驚世愛情。
這些東西都是健康的，一本健康而積極的作品才會有真正的生命力。
我總說，網路小說的世界是操蛋的，但也是最公平的。忽悠編輯或許可以，忽悠讀者決不可能。
網路小說的讀者其實沒有想像中那麼低端，他們可以忽視錯別字，語法，但他們不會忽視你的任何一個情節漏洞。拿我當初寫歷史小說《風雨西遊》來說，我查閱了大量漢朝資料，確信沒有什麼大的問題，但僅僅才過七章，就出了問題，一個讀者告訴我：「你說景帝駕崩，武帝繼位」，如果在那個朝代，你非死不可。什麼原因？武帝是劉徹死之後的名號，他剛剛上位，你咒他死？我汗顏無地！別以為讀者是弱智，讀者天南海北，各個層面的都有，大學教授都不在少數，一旦挑刺，誰都頂不住。而且現代社會，資訊高度發達，隨便什麼東西讀者一查，就會真相大白。
話說到這里，成功秘訣這一塊基本就可以總結了：一個好的故事，一種順暢的表述方式，再加上健康的立意，刻畫一個個有血有肉的人物，讓人留下能去追憶的東西。
（三）網路小說的寫作技巧
說到這個話題我很慚愧，很多網路小說作者都曾告訴過我：你其實不適合寫網路小說，你太計較文字。是的，凡事都得有個比較才會得出結論。跟傳統文學作家比起來，我是最不計較文字的，但跟那些網路作家比起來，我又是很在乎文字表述方式的。我總說我是界於傳統文學與網路文學中間位置的那一種人。一方面嚮往網路小說自由的框架、自由的發揮，另一方面又難以舍棄傳統文字的美感。
成也簫何，敗也簫何，正因為我是這樣的人，才註定了我的成績。網路小說我沒有大紅大紫過，但我走到今天，完本的任何一本書也都沒有大敗過，哪怕我換了兩個馬甲，依然會被獨具慧眼的讀者們從十萬書籍中清選出來，將它與二十四橋明月夜順利掛鉤。
這是榮耀也是悲哀。
或許也正是因為這個，我才覺得我可以就網路小說的寫法，針對一群德高望重、對文字深有研究的人，說一些或許淺薄、但或許也有些啟發的看法。下面的一些具體寫法，大家不用去深究，當成一個啟發就好。
說到寫網路小說，還是從分類說起吧，各種類別的寫法是不一樣的，網路小說有很多分類。
針對男性讀者與女性讀者而言，分男頻與女頻，可能很多人會不解，讀者性別跟小說有關系嗎？傳統文學中當然沒有關系，但在網路小說中關系非常大，男頻的小說女讀者或許也會看（多是女漢子），但女頻中的小說男讀者卻是九成九不會看的（連偽娘都不看）。為什麼？男人與女人的夢是不同的，男人想著征戰天下，無所不能，女人想著相夫教子，享受甜蜜的溫馨。他們想在小說中追尋什麼？其實也就是自己夢想的某種程度的演繹，夢想不同，期待就不同。這就是男頻作品大多熱血、異能滿天飛，而女頻多是總裁、穿越、做皇後之類的根本原因。
這是針對性別的分類，還有針對小說性質的分類，這種分類就多了，玄幻、魔幻、都市、歷史、仙俠、懸疑等等。這些類別的作品我都寫過，也有粗淺的了解，寫法是不一樣的。玄幻主要是故事要玄，場景一般設置於一個虛擬的空間，這個空間以東方元素為主。魔幻一般以西方世界為場景，人物的名字、地名都帶有明顯的西式風格，比如凱瑟琳、亞迪斯等，而技能往往是魔法元素，光明、黑暗、土、火、水、風這是六大傳統元素，後期不斷演繹，加入電魔法、空間魔法、時間魔法等等。都市的寫法最有考驗性，很多人容易犯的一個錯誤就是：將都市變得陌生，高手的寫法是熟悉的都市、熟悉的細節，任何一種情況出現，都在意料之外，又在邏輯與情理之中。歷史有難度，我基本不敢談，因為歷史的寫法是小細節真實，大的走向真實，中間穿插一條主線卻是虛構，要完美對接，極度考驗專業水準。仙俠關鍵是氣魄，開局宏大，世界宏大，如果能夠將傳統的神話王朝完美對接，就是上品。懸疑很難寫，出版這一塊卻是寵兒，其中最關鍵的元素就是腳下的土地必須真，一些引風草必須真，故事可以自由演繹，但度非常重要，過度了它就成了神話，演繹不夠它就失於平淡，這中間的度我們稱之為「灰色地帶」。比如《鬼吹燈》，中間會出現怪蟲、僵屍，但通篇是沒有直接描寫鬼的。裡面的黃大仙（黃鼠狼）可以迷惑人，可以操縱人，但它卻是不能直接說話的。
前面說到了各種類別的寫法，後面要說得一般性的規律。
作家有兩種，一種人是激情沖動型人格支配，這種人往往要麼不寫，要麼瘋狂地寫，他們可以一天只睡三個小時，剩下的時間瘋狂寫作，如果興趣沒了，他們又睡他幾天幾夜。另一種人是理智型人格，他們每天寫上幾千字，風雨無阻，該吃吃，該睡睡，哪怕遭遇重大變故，依然不改他們的寫作風格。
寫傳統小說我不知道，但寫網路小說必須是第二種。
因為網路小說原本就是瘋狂的，如果以瘋狂人格來寫的話，那就真是火上澆油，無可復制。有很多生動的例子、或者叫慘痛的教訓，比如古龍。古龍好酒，好女人，酒色無度，才華橫溢，他留下了無數激動人心的豐碑，但他卻也英年早逝。比如我曾經遇到過的一個網路寫手叫閃爍，他創造了一個奇跡至今無人打破，十個小時寫下五萬字，他告訴我他是怎麼寫的，先用紗布將指頭包上，然後敲打。我說你受得了嗎？他說受得了！我說鍵盤受得了嗎？他說他一年換三個鍵盤。
我的基本方法是：以不打破生物鍾為底線，每天最多不超過一萬字，到了一萬字時，立刻收手，哪怕再閑，哪怕思潮泉涌，說不寫就不寫。此外，存稿非常重要，每時每刻保證手頭有存稿至少十五萬。這不僅僅是從容應對，關鍵是心態得以放鬆，有充足的時間去思考故事的走向，不至於被逼迫作出錯誤的選擇。
這一節對傳統文學作家只是參考，你們不可能作出這個選擇，那麼，下一節，說點大家感興趣的東西，就是網路小說與傳統小說的對接，希望對大家真正有些作用。
（四）網路小說與傳統文學的對接
我們說一部作品好，好在哪裡呢？一般人會說語言、立意、故事，這些評價的元素，對於傳統文學與網路文學是沒有區別的，區別只在於順序而已。傳統文學會是這么排：語言、立意、故事。而網路文學會這么排：故事、語言、立意。
傳統文學往往自覺不自覺地將語言放在首位，而網路文學一定會是將故事放在首位。
誰主誰次其實並不重要，重要的是，評判依據沒有大的出入，都是考量這三個方面。
既然沒有區別，就證明網路文學與傳統文學是相通的。
先說一說兩方的優劣點。網路文學的缺點就在於它過度地迎合讀者需求，降低了文學藝術性的自我要求，為了故事犧牲了太多的東西，導致作品的厚度有損（當然，我說的這個厚度不是書本的厚度，而是藝術底蘊的厚度）。
傳統文學的缺點就在於為了藝術性，它犧牲的它的寬度與廣度，這一點沒有撞中讀者的興趣點。
怎麼辦呢？
還是一個觀念的問題。首先依然是認同。
傳統文學的前輩們，該承認網路文學的創造性，該承認他們想像力實在是豐富。網路寫手們，我們也該承認，文字是有美感的，這老祖宗留下的玩意兒，的確博大精深，有時候，我們真的是在褻瀆文字。
其次呢？融合。
他山之石，可以攻玉，取他人之長，補己之短。
是時候了！將網路文學的豐富想像力、奇峰疊起的創造力融入傳統文學，用傳統文學的厚度包容這些故事，演繹這些故事，會是一個什麼場景？
這一節到此就算是止了，只因為到底怎麼去融合，是我目前思考的話題，我自己可以努力去做，但我還沒到可以總結的時候。***
（五）小說的一些體會
我算不得作家，也從來沒有將自己視為作家。就如同大多數網路寫手一樣，更習慣稱自己為寫手。這是有講究的，作家，作而成家，是一個高度，他們的寫作叫寫作。寫手，只是寫作的那隻手，更多的是工具運用，他們的寫作叫「碼字」。
作家也好，寫手也罷，好歹也碼了上千萬字，各種情景貫穿、各種人物塑造、各種表述、各種各種，算是比較熟練。
既然是個文字的熟練工，還是有些感悟可以說一說。
首先是故事的塑造。很多人寫作有一個先決條件，將故事框架完全理順，甚至將每一章節的名字都取好，內容都設定好，然後再填空。這種方法好不好？當然好，至少它可以保證故事在自己掌控之下。但對於真正的長篇而言，有時候也會壞事，三個方面的缺點。其一，故事框架的設定是一個非常燒腦的過程，往往需要漫長的時間才能設置完整。等到設置好了，激情消退了，故事還沒開始就夭折。其二，故事框架已經限定死了，但故事一展開，你往往會發現，故事的情節有時偏離軌道，開始的設定變得不合理，怎麼辦？只能修改後面的全部提綱，這修改又是一個漫長的過程。其三，故事限定後，一些突然冒出來的靈感會變得無所適從，安吧影響大局，不安吧，捨不得放棄，讓作家頗受煎熬。很多人也懷疑，網路作家動不動一寫幾百萬字，這提綱怎麼設計？很簡單，我們沒有完整的提綱，一般是一開始寫下開頭部分的提綱，然後依勢而變，把握大的方向不偏離，至於枝節隨它去，追求自然和諧生動有味。這兩種寫作方式，用一個通俗的比喻是前者是畫畫，後者是栽樹。畫畫你是先畫輪廓，然後工筆畫細節，在空隙處填顏料，填完也就完了。栽樹呢？栽下樹苗，看它怎麼長，長大了，生枝、枝上又生枝，長葉子，開花。兩種模式，兩種結果，前者工整規范，後者不拘常規，前者大氣，後者靈氣，也就這樣。
其次是情節的設定。有人說過這么一句話：最為考驗作家水準的東西，其實不是寫故事，而是怎麼去處理繁與簡的關系，有的情節需要濃墨重彩，有的情節則是越簡單越好。如果沒有繁簡，不管什麼故事都是講不好的，該繁的地方，你簡了，讀者會沒被感染到；該簡的，你繁了，讀者思維會被你帶偏，從而偏離故事主線，感覺亂。大家都是由簡入繁的高手，我也就不提由簡入繁，專提由繁化簡。比如這么一個介紹：「周醫生，人家叫他周瘸子，他原本不是瘸子，因為給別人開了兩幅葯，被打成了瘸子。」是不是很簡單？有沒有說清楚他的醫術底細？再比如下面一段對話：「據我所知，鳳凰帝國並不是你的家園。」「是！」「但它是鳳凰山莊的家園！」「是！」「鳳凰山莊的人慾毀滅鳳凰帝國，你這個外人跳出來阻止，是不是很諷刺？」「那是相當的諷刺！」「悔否？」「無悔！」「為何？」「公道！」是不是比絮絮叨叨的一大堆說教更有英雄氣概？或者古龍老先生經典名句：小李飛刀，例無虛發。八個字，是不是比一堆數據做比較更能說明問題？
再次是氛圍的營造。氛圍營造是真學問，大學問，終任何人一生也都只能摸到皮毛，而不敢言精通。有時候，緊張激烈的故事發展階段，需要一個舒緩，這時候，就是氛圍營造的關鍵時刻。比如《鬼吹燈2》，在《南海歸墟》這個故事裡，他就犯了個錯誤，故事情節的緊張延續太長，沒有適度舒緩，導致詩者審美疲勞，哪怕是精彩的故事章節，換來的卻是讀者「你還有完沒完」的憤怒，絕對是出乎他本人意料之外的。後面的各種續集，卻又過度舒緩，讓人興味索然，跟第一部收放自如的風格形成反差，所以才會引發一些爭議。
其後是人物的塑造。人物是小說的靈魂，在傳統大家面前談人物，頗有班門弄斧的嫌疑，但或許我有些新的觀點可供參考。其一，人物特性其實不應該一成不變。一個人在經歷各種事情之後，看問題的角度是會改變的，處理問題的方式也會改變的，說江山易改，本性難移，指的只是人的本性，而不是小說中表現出來的人物特性。改變是可能的，但邏輯鏈條比較足夠支撐。其二，人物的刻畫是有標簽的。每個人都有屬於自己的標簽，他做事、說話、處理全都有自己的特色。比如我說一個女孩子的一句話，大家頭腦中一定可以浮現一個基本的形象：「你有良心沒？我騎車子跑了幾十里耶，這么可愛的小車車都累成了狗。」你會將她安在一個女強人身上嗎？顯然不會。比如我再說一句：「你是大草原上的雄鷹，但你心上的草原不在這里！」這一定是一個知性的女孩子深情而無奈的送別。其三，人物刻畫是有多種方式的，永遠只選擇最適合的那一種。瓊瑤小說里的女主開哭的時候，你可以關上電視，抽一枝煙，等煙抽完了，再回頭看看電視，興許她還在原地哭，這是一種刻畫，也能打動人。但我看過一部電視劇叫《龍年檔案》，反腐題材的電視，市長羅成與心上人（記者柳眉）進入煤礦，昏迷不醒，他醒來後，眼睛上還搭著白毛巾時就聽到柳眉的死訊，他的喉節輕輕動一動，一行清淚滑下白毛巾，沒有一句話，依然讓觀眾哭得稀里嘩啦。
最後是小說的高度。大家都說金庸是大家，為什麼是大家？他能將歷史與人物主線結合，他能將武學與佛學結合，能將人情與人性結合。這種結合就成就了大家。任何一本書都可以以點照面，以小見大，小縣城、小人物，可以反映嚴肅而宏大的社會篇章。離奇的故事也會有一個永恆的主題。取材不決點終點，但小說的高度可以決定終點。仙俠故事是神話，但其中的佛性、魔性、人性同樣缺一不可。
關於網路小說的這一點話題暫且說到這里，就用一句仙俠小說的謁語作為終結吧：道到盡頭道似佛，佛到盡頭佛似魔。
佛如是，道如是，魔如是，莫不如是。
網路小說，傳統小說，都是小說，回歸小說！