網路小說慣用的手法

⑴ 小說的寫作手法

小說應有三要素:人物形象,故事情節和環境描寫
其中塑造人物形象是最重要的,可以用的描寫方法也很多:例如心理描寫,外貌描寫等等. 注意的是,一個人物要塑造得成功必須要有它自己的性格,不能亂套.即如果他是一個冷漠的人,那你就不應該把太多的對白給他.

故事情節就得自己思考了. 提幾點建議,小說一開始應作多一點鋪墊...然後就是要盡快展開劇情,要不的話讀者看著悶就不會再看下去了...可以在小說中穿插一點道理,或者加上一些引導讀者思考的句子,讓小說有一定的深度.

最後就是環境描寫.這里分兩個部分:
一.. 自然環境. 這個很容易理解,就是對景物的描寫.利用景物去襯托出人物的心情,這是描寫自然環境的最大用處. 即,如果人物心情沮喪,就可以寫一些:微風吹佛,樹葉沙沙地響,像在嘲笑自己(這是我小學寫的,雖然拙了點,但能很好地為自然環境描寫作說明)
二.. 社會環境,也就是故事背景.小說中的故事發生在哪個年代?這就是故事的背景.即使是幻想類的作品,其背景也應該要有一個參照. 有了故事背景後,寫作其間就要注意了.例如,你選擇的背景是西歐15世紀...那你文章中的稱渭就應該按照西歐的稱謂來寫,不能出現"在下"等只有中國才有的詞語;人物的行為方式也應該按照西歐的來設定,"三跪九叩"就不應該出現了...文章中不能有空間跳躍,即使是寫穿梭時空的小說也不例外..例如,如果你的主人公身處中國古時候的某一個年代,那麼你就不能讓"丫環"和"售貨員"這兩種稱呼同時出現了

基本上就以上幾點,希望對樓主的寫作有幫助.

⑵ 低俗小說開辟了一個什麼新的敘事手法

94年誕生了很多經典電影，《肖申克的救贖》、《阿甘正傳》，皮特和阿湯哥唯一一次合作的《夜訪吸血鬼》，呂克貝松的《殺手萊昂》，當然少不了這部鬼才昆汀的《低俗小說》。IMDB排名第五說明影壇對這部影片的高度認可。

一部由幾個小的短篇構成的故事，短篇本身充其量也就是一般的「低俗小說」，一對情人搶劫餐館，癮君子吸毒過量，拳擊手被黑幫老大追殺，黑幫小混混「辦事」……就是這樣一些美國黑幫慣用的老段子，在昆汀手上，卻成就了一部精彩的《低俗小說》。

至於原因，想必只有一個，就是那富有想像力的多段換裝結構。把一系列在時間軸上連續排列的故事打亂，構成一個時間環，然後隨意取一個起點，事件就以這個時間環上的順序開始敘述。一件事情，一個場景，往往被多角度的描述。而這個事件中的主角，往往在另外一個事件中成為配角。雖然聽起來很復雜，事情被打亂了，沒有邏輯性，但昆汀高超的敘事技巧讓整個故事清晰明了，完全沒有晦澀感。看似隨意的安排，其實是必然的發展。而這個蓄意的換裝結構，也揭示了故事中一系列暴力的、黑暗的事件之間內在的因果關系，暗示暴力的時間就像一個環一樣，沒有終點。

影片沒有主角，各個時間通過一些人物串聯起來。故事分開始的序幕以及四個正文「朱爾斯和文森特」、「文森特和馬沙的妻子」、「金錶」、「邦妮的處境」構成。「文森特和馬沙的妻子」中的主角文森特在「金錶」中成了出場就被打死的龍套角色，「金錶」中的主角布奇在其他篇中也只出場一面，但是，故事中每一個形象都很鮮明，也都很有趣。比如，在「朱爾斯和文森特」中朱爾斯念聖經後是殺人，在「邦尼的處境」中念完聖經後卻把人放了「文森特」去殺布奇，卻在他家廁所裡面被打死；黑幫老大在「金錶」裡面被同性戀強奸，都是很巧妙的安排。

從幾個角度講事情很早就有了。黑澤明的《羅生門》在這一點上做到了極致，但是昆汀用另一種方式敘述，同樣成功了。這種環狀的敘事應該是開創性的。最近看的《罪惡之城》也是這種敘事方式，但是，從純敘事的方面說，《低俗小說》仍然更盛一籌。不過，如果要我說喜歡哪個，我會選《罪惡之城》，原因？因為《低俗小說》的對白是它的一個亮點，但是我英語有限，沒法完全挖掘出影片的巧妙，另外，對影片展示的美國「風情」並不是很感興趣。從純敘事上說，確實很佩服昆汀，不愧是電影界的「鬼才」導演。

評分：9

⑶ 小說的寫作手法有那些

寫作方法屬於藝術表現方法（即：藝術手法和表現手法，也含表達手法（技巧）），常見的有：懸念，照應，聯想，想像，抑揚結合、點面結合、動靜結合、敘議結合、情景交融、首尾呼應（也叫前後呼應）、襯托對比、伏筆照應、托物言志、白描細描、鋪墊懸念、正面側面比喻象徵、借古諷今、卒章顯志、承上啟下、開門見山，烘托、渲染、動靜相襯、虛實相生，實寫與虛寫，托物寓意、詠物抒情等。表達方式就是常見的敘述、描寫、抒情、議論和說明。（其實也屬於藝術表現手法）。[1]
編輯本段常用的寫作方法及其特點
1、第一人稱敘事法
【特點】
由於文章的內容是通過「我」傳達給讀者，表示文章中所寫的都是敘述人的親眼所見，親耳所聞，或者就是敘述者本人的親身經歷，使讀者得到一種親切真實的感覺。採用第一人稱，由於敘述人是當事人，所以敘述的人與事，只能是「我」活動范圍內的人物和事件。活動范圍以外的人物和事情就不能寫進去,要具體分析。
2、第三人稱敘事法
【特點】
使用第三人稱敘事法，敘述人既不受空間、時間的限制，也不受生理、心理的限制，可以直接把文章中的人和事展現在讀者面前，能自由靈活地反映社會生活。但第三人稱敘事又往往不如第一人稱敘事那麼親切自然。
3、順敘法
【特點】
順敘是按時間的先後順序來敘述事情，這就跟事情發生發展的實際情況相一致，所以易於把文章寫得條理清楚，脈絡分明。運用順敘，要注意剪裁得當，重點突出。否則，容易出現羅列現象，犯平鋪直敘的毛病，像一本流水帳，使人讀了索然無味。
LL，字太多了，說的可能有點不全面。
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⑷ 小說的表現手法一般有哪些

小說的表現手法一般有:人物描寫，環境描寫，白描和細描，側面描寫。
人物描寫包括肖像描寫、行動描寫、語言描寫和心理描寫。
肖像描寫指對人物的外在特徵，比如容貌、服飾、姿態、氣派的描寫。生動的肖像描寫可以做到「以形傳神」。因為人物的外表體現著人物的內心世界，體現著人物的內在思想活動。肖像描寫在記敘文和小說里運用較多。
例如《賣火柴的小女孩》中有這樣一段：「小女孩只好赤著腳走路，一雙小腳凍得紅一塊青一塊的。她的舊圍裙里兜著許多火柴，手裡還拿著一把。」這段文字描寫了小女孩的最突出的特徵就是「赤著腳」，其次是身上帶著許多火柴。這段肖像描寫抓住了人物的主要特點，也形象地反映了小女孩的悲慘境遇。
行動描寫：
指對人物行為動作的描寫，它是刻畫人物的重要手段。比如《椿齡畫薔痴及局外》中的一段：「寶玉拿眼隨著簪子的起落，一直到底，一畫、一點、一勾的看了去，數一數，十八筆，自己又在手心裡拿指頭按著他方才下筆的規矩寫了，猜是個什麼字，寫成一想，原來就是薔薇花的『薔』字。……」這段文字描寫了寶玉偷看椿齡畫「薔」的經過，文筆之細膩，令人感嘆。用寶玉的一系列模仿畫字的動作，表現了寶玉對於女孩兒的關心與憐愛，更給讀者身臨其境的感覺。
語言描寫：
指對人物語言的描寫。俗話說，言為心聲。人物語言是其思想的直接體現，所以語言描寫也是表現人物的重要手段。比如孫犁的《荷花澱》有一段精彩的人物對話：
「聽說他們還在這里沒走。我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳。」
「我有句要緊的話，得和他說說。」
「聽他說，鬼子要在同口安據點。……」水生的女人說。
「哪裡就碰得那麼巧？我們快去快回來。」
「我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他……有什麼看頭啊！」
這是很著名的一段對話，出自於《荷花澱》里幾位婦女之口。他們的丈夫離開了家，准備去前線，她們的內心都想見自己的丈夫，但是，迫於社會環境和當時人們的思想局限，不敢大膽表露自己的心聲，每個人都不直接說是自己想見丈夫，而是找出其他各種各樣的理由和借口，為自己遮掩。這五句話真切地反映了五位婦女的思想活動和內心世界，也從側面反映了她們的聰明可愛，而且每一句話都代表了不同的性格。這段語言描寫對表現文中人物的性格特點起到了重要作用。
心理描寫：
指對人物的思想活動的描寫，它可以直接揭示人物的內心世界。只是要提醒大家注意，心理描寫也要注意描寫角度，在第一人稱及全知敘事的情況下才可以有心理描寫，第二人稱及第三人稱都不能有心理描寫。
比如《賣火柴的小女孩》中的一段心理描寫：「她又擦了一根。火柴燃起來了，發出亮光來了。亮光落在牆上，那兒忽然變得像薄紗那麼透明，她可以一直看到屋裡。桌上鋪著雪白的白布，擺著精緻的盤子和碗，肚子里填滿了蘋果和梅子的烤鵝正冒著香氣。」這是一種幻覺，也是一種心理活動。這種幻覺正是小女孩的心願。這是一篇小說，用的是全知敘事。如果在寫作的過程中碰到是第一人稱，但是文中又有第二個人物時，就不能以「我」的口氣去寫第二個人物的心理活動，只能寫「我」的心理活動。
環境景物描寫：
環境景物描寫又分自然景物描寫和社會環境描寫。環境景物描寫主要有烘託人物、渲染氣氛、傳達感情等作用。比如老舍寫的《林海》中有一段：「目之所及，哪裡都是綠的。的確是林海。群嶺起伏是林海的波浪。多少種綠顏色呀：深的，淺的，明的，暗的，綠得難以形容，恐怕只有畫家才能夠寫下這么多的綠顏色來呢！」這是一段自然景物描寫，主要展示了林海之綠。這段描寫在渲染氣氛的同時，也傳達了作者對祖國壯麗山河的熱愛之情。在運用環境景物描寫時，要注意它與文中人物或事件的關系，不要為描寫而描寫，要有明確的目的性。
所謂社會環境描寫包括時代風貌、民俗風情、城鄉建築、住所陳設等。比如《少年閏土》（魯訊小說《故鄉》的節選）中有這樣一段：「這祭祀，說是三十多年才能輪到一回，所以很鄭重；正月里供祖像，供品很多，祭器很講究，拜的人也很多，祭器也很要防偷去。」這一段就屬於民風民俗的社會環境描寫。這段描寫作用是很大的，因為只有在准備這種盛大的祭祀活動時，人手不夠，才會叫閏土來幫忙。這段民俗的描寫成了少年閏土出場的緣由。我們可以看出，這段社會環境的描寫，目的非常明確。
人物描寫與環境景物描寫的關系。從文章總體上說，人物描寫、環境景物描寫都要服從主題的需要。在這個大前提下，如果是寫人的文章，環境景物描寫當然應該服從於人物描寫的需要，環境景物描寫應該是為人物描寫起一種烘托的作用，像前面提到的《少年閏土》中的民風民俗的描寫；如果文章本身就是以寫環境景物為主，當然環境景物是主角，像前面提到的《林海》。當兩種描寫同時存在的時候，人物描寫與環境景物描寫就都應該是相輔相成、相互映襯的。
全景式和特定式場面描寫，都屬於場面描寫。所謂全景式場面描寫就是把有關場景的各個方面都做出清楚的交代，對於人物的活動則採取略寫的方法，做總的描寫。這種全景式場面描寫，一般在描寫重大事件時運用的頻率比較高。比如《開國大典》中的一段描寫：「會場在天安門廣場。廣場成丁字形。丁字形一橫的北面是一道河，河上並排架著五座白石橋；再北面是城牆，城牆中央高高聳起天安門的城樓。丁字形的一豎向南直伸到中華門。在一橫一豎相交點南面的場中，挺立著一根22米高的電動旗桿。」這是一段典型的全景式場面描寫，對開國大典的會場做出了宏觀的描述，就像是電影中的全景鏡頭。
所謂特定式場面描寫就是在總體的場面描寫中，著重寫一個人物或一個物件，其他人或物都是陪襯。比如《開國大典》中倒數第二段：
閱兵式完畢，已經是傍晚的時候。天安門廣場上燈籠火把全都點起來，一萬支禮花陸續射入天空。天上是五顏六色的火花結成彩，地上是萬萬千千的燈火一片紅。群眾遊行就在這時候開始，遊行隊伍分東西兩個方向出發。他們擎著燈，舞著火把，高呼「中國共產黨萬歲！」「中華人民共和國萬歲！」「中央人民政府萬歲！」他們一隊一隊按照次序走，走過正對天安門的白石橋前，就舉起燈籠火把，高聲歡呼「毛主席萬歲！」「毛主席萬歲！」毛主席在城樓上主席台前邊，向前探著身子，不斷地舉手向群眾招呼，不斷地高呼「人民萬歲！」「同志們萬歲！」
這段文字的前三行仍然是場面描寫，但它只是一個鋪墊，這段主要要寫的是遊行。這個場面描寫的主體場面是天上是禮花，地上是燈火；在這樣的大背景下，又有一個具體的著重表現的場面，即遊行。這種特定式場面描寫要注意詳略的區別，一定要主次分明。
記敘文中的細節描寫。細節描寫是對一些細枝末節的刻劃與描繪。既可以用來記人、記事，又可以用來寫景、狀物。所以它在記敘文中應用比較頻繁。
細節描寫要注意以下三點：
一是要以小見大。細節描寫所關照的對象很小，雖然看上去不起眼兒，但是卻能表現大的主題。它是用最微小的事情來表現最豐富的內涵。細節描寫的目的性很強，如果不能達到這個目的，就不能叫細節描寫，所謂的細節也就沒有存在的必要。比如《儒林外史》中第五回寫到一個嚴監生。他在臨死前三天已經不能講話，但是他總是向人伸出兩個手指。許多人都猜不出其中的意思。最後還是他的妾猜到了他的想法。對他說：「……你是為那燈盞里點的是兩莖燈草，不放心，恐費了油。我如今挑掉一莖就是了。」果不其然，燈草剛被挑掉，他就合上眼了。這個細節把這個土財主的守財奴丑態表現得淋漓盡致。像這樣的細節描寫，可以強化人物的性格特點，雖然寥寥數筆，但是事半功倍，給讀者留下了鮮明的印象。這是成功的細節描寫。
二是要典型。所謂典型就是要選擇那些有較強表現力的細節，而不是那種一般化的、瑣碎的、平庸的內容。為什麼要強調典型呢？因為如果細節描寫不夠典型的話，這樣的內容就只能起相反的作用，會給人一種冗贅的感覺。像上面提到的《儒林外史》的例子就是一個非常典型的細節描寫。有兩莖燈草同時點著，嚴監生甚至都不能閉眼，苦苦熬了三天。這把守財奴的本性刻劃得入木三分。
三是要真實。細節描寫是為了表現人物、寫景狀物更生動、更富有表現力。如果所寫的細節不真實的話，不但達不到預期的目的，反而還會給讀者留下不好的印象。與其有這樣的細節還不如沒有。
白描和細描
白描是從繪畫的術語中借用來的。它原意指中國國畫的畫法之一，是指用墨線勾描的，素淡的，不著顏色的畫法，也有的略施淡墨。寫作理論借用來作為一種表現手法。指使用簡練的筆墨，不加烘托和渲染，把形象鮮明、生動地勾勒出來的一種寫法。白描的特點是風格質朴，不事渲染。魯迅先生在《作文秘訣》里對白描有專門的解釋：「有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄。」
比如《賣火柴的小女孩》中的第一段： 天冷極了，下著雪，又快黑了。這是一年的最後一天——大年夜。在這又冷又黑的晚上，一個光著頭赤著腳的小女孩在街上走著。她從家裡出來的時候還穿著一雙拖鞋，但是有什麼用呢？那是一雙很大的拖鞋——那麼大，一向是她媽媽穿的。她穿過馬路的時候，兩輛馬車飛快地沖過來，嚇得她把鞋都跑掉了。一隻怎麼也找不著，另一隻叫一個男孩撿起來拿著跑了。他說，將來他有孩子可以拿它當搖籃。
這段描寫沒有任何的修飾，描寫了小女孩的悲慘境遇。文字雖然朴實無華，但卻把小女孩的無助與無奈、貧寒交迫的現狀真切而形象地勾勒出來了。這是典型的白描。
白描的寫法運用得好，文章會呈現淡雅的風格。相反，如果運用不好，文章會給人平淡無味的感覺。總之，白描的運用要十分精練才好。
細描，也是從繪畫的術語中引進來的概念。原指繪畫中的工筆。細描也叫工筆描寫。細描的特點是，描寫細膩、全面。
如巴金《日出》的一段：「果然，過了一會兒，那裡出現了太陽的小半邊臉，紅是紅得很，卻沒有亮光。太陽像負著什麼重擔似的，慢慢兒，一縱一縱地，使勁兒向上升。到了最後，它終於沖破了雲霞，完全跳出了海面，顏色真紅得可愛。一剎那間，這深紅的圓東西發出奪目的亮光，射得人眼睛發痛。它旁邊的雲也突然有了光彩。」作者用十分細膩的手法，一筆一筆描繪了日出的全過程，可謂精雕細琢。細描的效果是，常給人身臨其境的感受。
運用細描要注意，凡做細描的對象一定是文章中的重中之重，而且是直接關繫到文章的核心的內容。如果作者將文章中次要的材料做細描了，文章就會出現混亂，就會沖淡主題。
側面描寫：
也叫烘托或襯托，指對描寫對象採取一種間接的表現手法，是從對其他事物、人物的描寫中來形容、渲染，以突出描寫對象的藝術手法。簡單說就是不直截了當地描寫客觀事物，而是在描繪其它事物的過程中去襯托這個客觀事物，以次要襯主要。就像宋代一位畫家說的那樣：「山欲高，盡出則不高；煙霞鎖其腰則高矣。水欲遠，盡出之則不遠；掩映斷其脈則遠矣。」這段話形象而准確地表達了烘托的概念。
側面描寫有多種方法，可以引用他人的語言（包括對話）；可以從旁觀者的反映來側面描寫；還可以運用擬人手法來側面描寫。
比如《我的伯父魯迅先生》的最後，寫了一段伯父家的女傭阿三的事情，並且引用了阿三的話：「周先生自己病得那麼厲害，還三更半夜地寫文章。有時候我聽著他一陣陣接連不斷地咳嗽，真替他難受。他對自己的病一點也不在乎，倒常常勸我多休息，不叫我乾重活兒。」這段內容沒有直接寫伯父，而是通過伯父家的女傭來側面描寫伯父。側面描寫雖然是以次要襯托主要，但是給人的感覺卻是十分真切的。
側面描寫一方面可以使文章內容富於變化，另一方面也給讀者留下想像的空間，是小說創作和記敘文寫作常用的方法。

⑸ 網路小說的一些寫作手法

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•斯潘塞。

「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？

⑹ 小說有哪些手法

含蓄：小說故意留一些妙不可言的情節和人物讓讀者去思考，去想像，用讀者的再創造來補充發展原作，從而得到意想不到的藝術效果，這就是含蓄的妙處。含蓄，本是任何式樣的文學作品所共同重視的;然而，由於小說字數特少，就特別要發揚這一點。可以這樣說，沒有「弦外之意」和「弦外之音」，就難於真正的小小說。因為淺露的直說，是無法「以小見大」、「以少見多」的。當然，含蓄不等於晦澀，不能片面追求含蓄，而叫人看不懂。具體的含蓄的構思方法有：
暗示：不把意思直接說出來，或只描繪故事，讓人推想問題本質；或只敘述有關條件，讓人推想事實情態，把主題隱藏在瞬間鏡頭和典型情節里，讓人憑借寫出的形象來領悟深刻的哲理。具體說，就是寫出一件小事而暗示某些大事，寫出一個片段而暗示整體，寫出一個瞬間而暗示過去和未來。准確地說，它寫出的部分本身就有「意義」，所暗示的部分蘊含著進一步的「意義」；它是通過「小形象」暗示出「大形象」而達到意義的升華。
象徵：通過某些特定的具體形象以表現與之相似或相近的觀念、思想、感情。由於它有一種不確定性，有時像謎一樣難猜，讀者可根據自己的生活經驗來理解和認識，這就產生了含蓄的力量。小小說用形象方法構思，更能若即若離，餘味無窮。
雙關：利用事物音、形、義的有關條件構成的雙重意義來布局構思。它借物表意，指桑說槐，表面的意義不是主要的，裡面的意義才是主要的。讀者要由表及裡地推想尋思，才能悟出「話外話」、「味中味」,因而產生了含蓄的意味。
幽默：小小說用幽默、恢諧的筆法進行創作，也可以達到含蓄的有效手段。把自己的觀點、感情隱藏起來，表面寫一個幽默、風趣，甚至是荒唐可笑的故事，實則表現嚴肅深沉的主題。寓庄於諧，就是這種方法的主要特點。
上面舉出用含蓄手法構思的幾種方法，要注意的是不論用什麼手法，都不要引向晦澀。含蓄和晦澀是相對的，含蓄從內容上說，應是深刻、豐富、內蘊的；從表現上說，卻應是樸素、簡潔、明了的。它應該是明白和含蓄的矛盾的統一，有限的凝煉和無限的深廣的矛盾的統一；那種故弄虛玄、是非朦朧的做法是不可取的。我們應該在深廣的生活認識和豐富的生活感受的基礎上，精心構思，講究含蓄的意境，使小說有無窮的「後勁」。
b.簡約：小說短而精，猶如壓縮餅干。但，如果你寫的人物和故事過於簡單化，就會給人一種單薄、空洞之感；如果你寫得冗長而鬆散，又會像徹夜不停的梅雨，使人厭倦；倘若你寫得短而空，又恰似一池無魚的清水，令人失望掃興。因此，單是寫得短，還不一定是簡約。應該既要短，有要包含盡量豐富的內容。正如遠征的戰士一樣，必要的「軍需品」不能缺，但又要盡量做到輕裝上陣。
c.巧思：除了前面談到的通篇的精巧安排外，小說特別注意「結尾」的效果。成功的結尾，往往是巧思的結果。所以，小說的寫作，應該在結尾處下一番功夫，以圖顯出豹尾之勢，使之剛勁有力，給人留下較濃的韻味和長久的印象。即在收尾處情節的發展來一個意想不到的變化，你本以為應該向東走，結果恰得其反，突然來個向西行，雖屬意料之外，卻又合情合理，勾起人們無限遐想和沉思。當然，結尾無固定形式,可以在高潮中嘎然而止，也可以用點睛之筆在結尾處深化主題，也可以大團圓、光明閃爍，也可以中途而止，留下懸念。 不論那種方法，都要盡量做到言有盡而意無窮，給人回味，留下思考。
d.以小見大：在這方面要求作者使用最少量的信息，給讀者產生最大量的想像。作品中沒有具體描寫到的、議論到的，讀者便用自己的想像來加以補充，要留給讀者足夠的想像餘地，使讀者借想像取得「借一斑略知全豹，以一目盡傳精神」的效果。「小」與「大」，是矛盾的一對，也是能統一的一對，把兩者處理好，這就是藝術。藝術辯證法是打開創作奧秘之門的金鑰匙。有了它，就會懂得少與多，人與境，主與從，情與景，虛與實，常與反，正與側，疏與密，繁與簡等等一系列矛盾統一的關系，會給自己的作品「以一當十」,「以無帶有」，產生此時無聲勝有聲、千變萬化、神出鬼 沒、意味無窮的藝術效果。

⑺ 小說的表現手法

你好，很高興為你解答:
表現手法 1.比喻：比喻就是「打比方」.即抓住兩種不同性質的事物的相似點,用一事物來喻另一事物.比喻的結構一般由本體（被比喻的事物）、喻體（作比方的事物）和比喻詞（比喻關系的標志）構成.構成比喻的關鍵：甲和乙必須是本質不同的事物,甲乙之間必須有相似點,否則比喻不能成立.比喻的作用主要是：化平淡為生動；化深奧為淺顯；化抽象為具體；化冗長為簡潔.
2.比擬：把物當作人來寫,或把人當作物來寫,或把此物當作彼物來寫,其形式特點是：事物「人化」,或人「物化」,或甲物「乙物化」.其作用是使所寫「人」或「物」色彩鮮明、描繪形象,表意豐富.
3.借代：借代不直接說出所要表述的人或事物,而用與其相關的事物來代替.它強調兩事物間的相關點.其作用是以簡代繁,以實代虛,以奇代凡,以事代情.
4.誇張：誇張指為追求某種表達效果,對原有事物進行合乎情理的著意擴大或縮小.要求使用時不能失去生活的基礎和根據,不能浮誇.其作用在於烘托氣氛,增強聯想,給人啟示.
5.對偶：對偶就是「對對子」,也稱「對仗」.它必須是一對字數相等,詞性相對,結構相同,意義相關的短語或句子.兩句間的關系有承接、遞進、因果、假設和條件等.其作用有：便於吟誦,有音樂美；表意凝煉,抒情酣暢.
6.排比：排比由三個或三個以上結構相同或相似,內容相關、語氣一致的短語或句子組合而成.常用強調的同一詞語重復出現在各個短語或句子的同一位置上.其作用在於加強語勢,強調內容,加重感情.
7.設問：「無疑而問」.往往明知故問,自問自答或提出問題不需要確定答案.目的是強調問題,以引起人們注意,啟發人們進行思考.8.反問：反問的特點也是「無疑而問」,用疑問句的形式表示確定的意思,以加強語氣,增強表達效果,句末一般打問號,有的也可打感嘆號.

⑻ 小說的寫作手法有哪些

小說應有三要素:人物形象,故事情節和環境描寫
其中塑造人物形象是最重要的,可以用的描寫方法也很多:例如心理描寫,外貌描寫等等. 注意的是,一個人物要塑造得成功必須要有它自己的性格,不能亂套.即如果他是一個冷漠的人,那你就不應該把太多的對白給他.

故事情節就得自己思考了. 提幾點建議,小說一開始應作多一點鋪墊...然後就是要盡快展開劇情,要不的話讀者看著悶就不會再看下去了...可以在小說中穿插一點道理,或者加上一些引導讀者思考的句子,讓小說有一定的深度.

最後就是環境描寫.這里分兩個部分:
一.. 自然環境. 這個很容易理解,就是對景物的描寫.利用景物去襯托出人物的心情,這是描寫自然環境的最大用處. 即,如果人物心情沮喪,就可以寫一些:微風吹佛,樹葉沙沙地響,像在嘲笑自己(這是我小學寫的,雖然拙了點,但能很好地為自然環境描寫作說明)
二.. 社會環境,也就是故事背景.小說中的故事發生在哪個年代?這就是故事的背景.即使是幻想類的作品,其背景也應該要有一個參照. 有了故事背景後,寫作其間就要注意了.例如,你選擇的背景是西歐15世紀...那你文章中的稱渭就應該按照西歐的稱謂來寫,不能出現"在下"等只有中國才有的詞語;人物的行為方式也應該按照西歐的來設定,"三跪九叩"就不應該出現了...文章中不能有空間跳躍,即使是寫穿梭時空的小說也不例外

⑼ 寫小說有沒有固定的寫作手法

寫小說沒有固定的寫作手法，這不是像在學校寫作文，小說看中的是你的創意，思路，和文筆，只要你的構思巧妙，文筆好，小說就是按照你自己的想法勾勒出的另一個世界。不過寫小說不容易，畢竟現在網路小說太多，質量參差不齊，所以加油啊

⑽ 寫網路小說需要什麼寫作手法

不好說，各種寫作手法都需要使用，而且是綜合運用。