網路小說敘述

『壹』 玄幻網路小說的敘事風格和特點

在故事敘事中,作者往往以玄理來構築時空背景和情節,但又融合了鮮明的時代文化因素,使小說成為融合古今、中外各種文化因素的超現實文本

『貳』 網路小說,敘述 ,對話 , 環境, 具體點 哪個較好

文章開頭可直接敘述 有時可適當用八大修辭 也可以用景物渲染的方法 這幾個其中我認為環境較好 用景物描寫開頭也是漸漸的抒發感情 還是景物較好

『叄』 網路文學的敘述語言

網易中國網路文學獎」評選入圍的30篇作品，是以紙質列印稿
的形式送到終評委手中的，然後擇出其中最優秀的和比較優秀的。在
整個紙介質的審讀過程中，我曾不斷為自己設置虛擬的網路世界，面
前是瞬息間可穿透無限空間的陌生文本；當它們重新回復成手中的白
紙黑字，又有似曾相識的親切。那種若即若離的碰撞與轉換，使得閱
讀充滿了新鮮的快感。

當初之所以同意擔任「網易中國網路文學獎」評委，其中一個重
要的原因，是出於了解「網路文學」的願望。在新千年的世紀之交，
疾速膨脹的網路已帶有某種「創世紀」的意味，它將會怎樣地改變我
們的生活，還有文學？——在當下，以及未來。凡有上進心和好奇心
的人都不會對此置若罔聞。

反復地比較、猶豫和抉擇之後，在表格上簽下最後一個意見，腦
子里一次次出現的問號是：「傳統文學」和「網路文學」（或者叫
「網路寫作」？）之間，究竟是否存在著絕對的分界？

如今是文化評判標准多元化或者說混亂化，再乾脆說根本可以沒
有標准。

在這里，「自我」——我的藝術良心、我的審美價值、我的文學
尺度，就成為評委的「我」與網路寫作之間唯一的通道和「鏈接」。
這種「自我」的評判標准，與網路的「個人化」寫作，應當具有某種
本質的暗合與默契。

有趣的是，在進入評獎閱讀之前，曾作了充分的心理准備，打算
去迎候並接受網上任何稀奇古怪的另類文學樣式。讀完最後一篇稿時，
似乎是有些小小的失望——准備了網上寫作的恣意妄為，多數文本卻
是謹慎和規范的；准備了網上寫作的網路文化特質，事實卻是大海和
江河淹沒了漁網；准備了網上寫作的極端個人化情感世界，許多文本
仍然傾注著對於現實生活的關注和社會關懷；准備了網路世界特定的
現代或後現代話語體系，而撲入視線的敘述語言卻是古典與現代，虛
擬與實在雜糅混合、兼收並蓄的。被初評挑選出來的30篇作品，糾正
了我在此之前對於網路文學或是網路寫作特質的某些預設，它們比我
想像的要顯得溫和與理性。即便是一些「離經叛道」的實驗性文本，
同純文學刊物上已發表的許多「前衛」作品相比，並沒有「質」的區
別。若是列印成紙稿，「網上」的和「網下」的，恐怕一時難以辨認。
我不知道那些「異質」的和「另類」的網路成品，就是現在這個樣子，
還是被初評篩掉刪去，成了「漏網之魚」？因此我們是不是可以認為，
任何評獎過程中真正較量的不是作品，而是評獎的標准。

網路文學會改變文學的載體和傳播方式，會改變讀者閱讀的習慣，
會改變作者的視野、心態、思維方式和表現方式，但它究竟在多大程
度上，能改變文學本身？比如說，情感、想像、良知、語言等文學要
素。

這是一個正在激變中的「轉基因」時代，剛剛起步的網路寫作，
亦處於從稚拙到成熟的過渡階段，因而尚留有許多當前網民的「注意
力」無暇顧及的空白，令人略感遺憾——在那些直接表現網民生活的
作品中，網上的紅絲線為我們織出了一張張溫馨甜蜜的「情網」，但
網路生存的豐富性決不會僅限於那些網上更真實同時也許更虛假的愛
情，如果網民之間的精神交流僅僅只適用於愛情，網路的世界就太狹
小了。上網為人排遣孤獨同時也能夠使人更加孤獨；網路給人一個虛
擬的廣闊天地卻同時也會使人與實在的生活隔絕；網路給予人們高科
技帶來的便捷與享受，卻同時疏離了綠地和自然；網路使人成為世界
上知道信息最多卻同時又是思考最少的人——當我們被籠罩於那面覆
蓋全球的巨網之下，狂熱迷亂之中，還有沒有透氣的網眼讓我們呼吸？
猜想未來的網路文學，定會有清醒的「蟲」們，對高科技時代所帶來
的負面影響，用數碼作出形象化的闡釋。

一次評獎不會把優秀的作品和作者「一網打盡」。那些被篩漏的
魚苗，會在各個網點網站上長成大魚，留待下一次捕撈。

無論大魚小魚，在網路世界裡自由漫步，發問與應答、痛苦與歡
樂，都是悄然無聲。岸上的人聽不見它們的發言，它們的話是說給自
己和朋友們聽的。那些聲音發自孤寂的內心深處，在浩淼的空間尋找
遙遠的回聲。網路寫作者的初衷也許僅僅只是為了訴說，他（她）們
只忠實於個人的認知，鄙視名譽欲求和利益企圖——這是最重要和最
寶貴的。假如倒退20年，在我寫作之初，必定也會「自投羅網」。

若是網路在運行中生產出鋪天蓋地的泡沫，那麼網路文學，是把
泛濫的渾濁的泡沫，提煉成清澈的飲用水和富碘的食鹽。

『肆』 網路小說的一些寫作手法

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•斯潘塞。

「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？

『伍』 傳統小說和網路小說的語言和敘述風格上有什麼異同

傳統小說在用詞方面會很講究，形容詞也會很多，很深，而網路小說則會比較簡單，容易明白，只要是表達到自己想表達得就可以了
在語想像故事的情節的話，網路小說會比較容易，因為他們寫的東西非常的現實，如學院生活等
傳統小說注重於感情的描述，而網路多在於事情的描述
而最他的差別就是，故事裡的社會有很大的差別，傳統的小說里的社會也很傳統，而網路的則會比較科技，開放……

『陸』 網路小說怎麼寫故事情節怎樣才吸引人

寫小說創意是最重要的，不然寫出來的東西只會索然無味吧……至於怎麼寫，這個我給不出你最完美的答復，畢竟世界太瘋狂了什麼人都有，人家安東尼沒有標點符號都能出書（怨念……），所以說就給你一個比較普通的寫作習慣吧。
【起】開始的時候你可以以對話啟開全文，或者是普通的寫景（這個對文筆要求比較高！一眼就可以看出你的深淺！），當然對回憶的敘述（如『還記得那一年￥#%@%@%@￥@￥（&*』）也是時下比較流行的。不過要注意，開頭一定不可以拖得太冗長，不然別人翻兩下就丟開了。
【承】進行時你可以選擇畫面描寫參雜著對話（我稱之為電視劇寫法），或者完全的自述獨白，對話可以不加引號。這是當下較為常見的。場面跳換是很重要的，一個場面拖久了可能就寫不下去了，一定要懂得跳換，適可而止。這是埋下伏筆的好時機哦，結局如果想要使人回味的話這里一定要注意。
【轉】這個一般可以安排在小說的中段靠後，如果處理得夠好可以使你的小說常駐人心，一般都是「突然的」「震撼的」「出乎人意料的」，可以說是促成結局的要素。
【合】這個可以大悲亦可大喜，或者平平淡淡或者憂傷地離散，看你愛怎麼寫了。不過整部小說的風格最好要統一，起初很搞笑結局很悲傷的人們還可以接受，起初很憂傷結局很爆笑的么……反正我覺得有些難以接受，但是也有這樣的好小說。結局一定要處理得很好才行，不然會給人突兀的不適應感，於是廉價感頓生，這個是小說的大忌。

你要寫小說嗎？在網路上發表嗎 我去看~

『柒』 小說敘述的簡介

小說敘述視角淺探
講到視角我們會想到熱拉爾·熱奈特的說法:「敘事投影(即視角)在所有關繫到敘事技巧的問題中,是十九世紀以來人們經常研究的問題。」也會想起雷班的說法:「我認為,在整個復雜的小說寫作技巧中,視角起著決定作用———所謂視角即敘述者與他講的故事間的關系。」「視角」原出於繪畫透視學中一術語。畫家寫生要善於選擇「最佳視角」。所謂「最佳視角」就是指畫家觀察生活、描寫人物、揭示人物的精神特徵,掌握人物與景物的准確對比度和調整光線明暗關系的一個最恰當的角度。視角選擇不當,便會影響畫稿的藝術質量。作家創作小說一樣要選擇最佳敘述視角,否則也會影響小說的創作質量。小說的敘述視角與人稱有密切關系,本文試從這個問題入手,對小說的敘述視角作簡略的探討。 一、敘述視角與人稱的關系

『捌』 你看到的網路小說里，是怎麼將不可描述的內容描述出來

有個作者挺牛筆的，現在也能寫出感覺來，他好像用的是景物描寫的。牛掰不！
比較俗也比較好記的就是，鏡頭拉遠夜色或者月亮開頭，後邊就靠景物暗喻了，牛的一批。
《贅婿出山》李咸魚，你可以參考下，其他的就不發表意見了，描寫這個那是真滴6

『玖』 小說採取對話敘述的好處

對話能呈現出信息。意思是有一些需要讀者知道的東西。我們可以通過對話來告訴讀者。
比如
弗蘭克在蓋爾森店裡當了十年售貨員。
這是用敘述告訴讀者。
但也可以讓蓋爾森進來說：十年了，伙計，你居然在我店裡當了十年的售貨員。今天是剛好十周年紀念，我們來喝一杯吧balabala。
這就是用對話來呈現信息。
我覺得之所以不懂。因為書裡面的兩個例子。
都是用概述呈現信息的例子！跟對話沒有一毛錢關系……忽略他就好。

然後，對話不能呈現太多信息。是說很多作者為了呈現信息，就讓人物說一堆在場的人都知道的東西。正常人是不會這么說話的。
比如「你確定那個亞歷山大二世的女兒，那個喜歡穿紫色衣服的小女孩沒有來嗎？」
正常人不會說那麼一大串，只會說：「你看到她了嗎」或者「她沒來嗎？」
如果想讓讀者了解足夠的信息。但又不讓對話太干澀，看起來像是為了透露信息而透露……就需要很多的技巧。（比如看看雷雨的開頭？）

最後。我覺得對話對於網路小說作家還有一個很重要的作用：水字數。
一個信息，用敘述的話一句話就沒了。用對話的話，可以一問一答。還能欲蓋彌彰多繞幾個回合再說出來……

『拾』 玄幻小說一般都是什麼故事內容敘述什麼情節

玄幻小說是一種類型小說，思想內容往往幽深玄妙、奇偉瑰麗。不受科學與人文的限制，也不受時空的限制，勵志，熱血，任憑作者想像力自由發揮。與科幻、奇幻、武俠等幻想性質濃厚的類型小說關系密切。 一般認為玄幻小說一詞為香港作家黃易所提出，原意指「建立在玄想基礎上的幻想小說」。所謂玄學因子，即是著重道家思想、易經術數、民間傳說、超自然狀態與神秘學，空間學等等面向的解讀、描寫與探索」。 目前玄幻小說主要流行於網路文化，它最大的一類玄幻小說是修真小說，二者幾乎可以畫上約等號，而修真文大多包含著天道、妖魔鬼怪等，情節跌宕起伏。
以上來自網路