網路小說對話的技巧
『壹』 網路小說對話怎麼寫能自然一點，比如：愣了一下，說……一段之後另一個人要怎麼接
舉例：
雷克薩愣了一下，說：「你確定？他的身體無法忍受第二次使用的負荷？」
「那是當然，旋舞殺的負荷，他在短時間內是完全無法再次使用的！"卡爾揮舞著拳頭，興奮道：」接下來就看我們的了,上吧，雷克薩！「
」哈，打架了，上吧！卡爾！「
搞定。。。大概就是這么個意思。。你看可以么，完全是自己編的。。用魔獸裡面的名字。。我最近看的小說的內容寫的一點點
對話這種東西，我覺得 你寫完之後 你自己讀一遍 想像那種場景 如果你覺得 人物在那種場景說了這些東西 完全沒有問題，就可以了，但是 在打架 逃命的時候 說一些超級長的話 就完全不可取了。
總結：自然，就是你自己讀起來很舒服，想像人物在那種場景裡面 最適合說出的話，如果形容詞什麼的找不到合適的，就直接對話+對話+對話+人物描寫這種來寫，希望可以找到自己喜歡的風格。。
純手打。。你也不給分。。。我怎麼就回答了。。。
『貳』 小說一般有什麼要求，包括對話技巧
其實小說就像課堂上老師教授我們的一般，是需要有中心思想的。
要有明確的含義。若是比較的閑散，那就應該是散文了。
小說主要是在敘述事情。不是說單一的一件事，而是圍繞著一個中心思想來敘述。
一部小說不一定要有曲折離奇的故事，也不一定非要讓人痛苦流涕，但是首先，自己要明確我要表達的是什麼，我想告訴別人的是什麼。
並非是像有些少年作家所說，小說為什麼一定要有中心思想？我個人認為這是偏激的表現。因為萬物皆有道，若是人們都按照自己的想法隨意而行，那麼我們的生活也就失去了方向。
至於要求？我個人認為小說應該就這么點要求。
無論你寫的多離奇，只要你想寫，都是可以的。
至於對話的技巧。
真正流傳於世的小說，都是來源於生活的，或順應時勢的。
我想可能你會有疑問。那麼懸幻一類的呢？
我想懸幻一類的也不是完全的脫離生活的，它的懸幻是要建立在一定的現實基礎上的。首先不問他寫的故事有多怪誕，至少懸幻小說中永遠無法脫離社會的影子。這點你可以從多方面去想，我就不多說了。
對話的技巧和個人的生活閱歷也有關。
每個人的風格都是不同的。
有些人詼諧，有些人諷刺，有些人記實，有些人虛幻。
這些都是可取的。
不是說一定要趨向於哪一種。
想寫小說最好的方法就是，
一、進入社會，了解社會，磨礪自己。
二、多看文學書籍。豐富自己的文學知識。
三、多寫多感悟。寫的多了，自然筆觸就流暢
還有我個人認為小說最難的地方就是邏輯性，而不在於對話的技巧。
越是情節曲折的小說，邏輯性若不強，它就會漏洞百出。
這就又要涉及到社會閱歷及個人能力問題了。
我舉個例子，如果你寫的是長篇，寫到中間時，你還要想到要和前面的故事相互輝映。因為若沒有輝映，就像個斷開的故事般，讓人無法產生共鳴。
這就是我們老師曾教給我們的要點題。而在寫長篇的時候要不停的點題。
真正的小說它是在無形中把題鮮明的點出的。而非像小時我們寫作文般的，題目若為開心的一天，那麼說不定開頭或最後一句，就是今天我過的真開心。
不能說這不好，只能說這讓人感覺膚淺，空洞。
寫小說的人，還要有好記性。你寫的小說不能前面剛說一句正句，下面就說了句反句。剛剛認定的思想，沒有經過過度，就突然的變成否定。
小說就像生活，人們對待生活的態度同樣也能反映在小說中。
如果想在小說上有突破的話，你可以照著我的方法去做，應該可以有成效的。
『叄』 網路小說里的人物對話應該怎麼寫
要多看些小說。還有現在最流行的一點就是人物的對話都分段寫，這樣便於突出人物。然後人物形象一定要突出。為了使對話更連貫，可以在對話後再補充任務的表情和動作等。要學會好好運用標點符號，很多時候標點符號決定著你小說的氛圍，很重要。不必要的動作可以不做太多詳細的描寫，但是對話一定要寫的有個性。that's all
『肆』 求教寫網路小說的技巧 經驗
我是一個無名的寫手。在接觸網文一年多來，談一點兒自己的感受。
首先，網路這個平台的好處就是，它不分學歷，不分性別，更不用像找工作一樣，非要你有兩年以上的工作經驗。簡單地說，只要想寫，誰都能將自己的作品放到網站上。所以你不要覺得你學歷不高雲雲這些無關緊要的東西。韓寒高中都沒上完，可人家一樣是暢銷作家，其影響力比清華北大的許多學生強了不知道多少倍。
其二，鍛煉寫作能力這是一個老生常談的問題，也有一個亘古不變的回答。那就是多看、多練。等你寫出一部百萬字以上的作品，OK，首先你對文字、情節的駕馭能力定然會增強很多。你不要試圖去跟別人比，因為每個人的起點不一樣，經歷不一樣，所以沒有可比性。當然，你可以學學人家的寫法。
其三，准備工作。首先，你要考慮，以什麼樣的開頭能夠吸引讀者，讓讀者繼續將你的書讀下去。接著，你要對整個故事有一個大致的掌控和方向，不然很容易越寫越爛。故而建議你先提前寫一個大綱，這樣有助於你對情節節奏的掌控以及方向思路。同時，也不至於讓你在寫作過程中遇到瓶頸的時候抓耳撓腮，寫不下去。
還是那句話，多看別人怎麼寫的，然後多練。練得多了，自然在筆力這方面就會強於常人。
至於更多的方法，不是三言兩語能說得清的，這東西需要你自己去體會，感悟。
『伍』 對話小說寫作有什麼技巧該怎麼練
個人感覺對話小說重點是要寫好結尾部分，前面在對話中埋好伏筆，結尾來個大反轉，這個很重要。看到樓上提到迷.說的，前陣子朋友推薦過，裡面的對話小說確實讀起來非常新奇有趣。
『陸』 寫小說時對話應該怎麼寫還有注意什麼
對話要同時服從於人物性格，當時的場景以及正在發生的事件。
首先我們先來從人物性格切入。
我們一般都會把人物分為三類，分別是立體人物、扁平人物和錐子人物。
所謂立體人物，顧名思義，在作者的塑造下，這樣的人物是一個系統表現出來的人格形象。也就是說這個人物的方方面面，人物的善良和邪惡，智慧和愚蠢，優點和缺點，正面和反面，所有的矛盾，都像一個正常的人一樣，完整、立體地呈現呈現給讀者。但是塑造這樣一個人物形象，需要大量的篇幅和筆墨，一般這種人物類型都會作為中長篇小說的主角使用。
而所謂扁平人物，則是像一張紙，你只能看到它的一面或者另一面，不能再多了。你可能會想這樣的人物是不是用於短篇小說的主角，然而並不是。這種人物類型無論在短篇、中篇還是長篇都是極其失敗的主角人選。因為它的定位更偏向於一個單純的好人或者壞人，一個帶來情報然後死掉的通訊兵，一個展現了一個方面之後就可以丟棄的人物，也就是說，一個配角，跑龍套的。
而錐子人物，則是具有一個尖銳的性格突出點的人物，這種類型人物擁有一個刺中讀者內心，抓住讀者眼球的閃光之處，讓人過目不忘。所以這種類型人物，也經常作為短篇小說的主角使用。當然在中長篇中，這種類型的人物的使用上，切忌喧賓奪主。
這樣的角色比如今何在的《天下無雙》中的馬賊乙：
馬賊乙站在他的旁邊：「每年總有幾個月，人們好像都不願去死。一年前立春後，我一直沒有買賣。不過現在終於有了，想死的人就是我們老大，我不知道我為什麼要跟他一起來打劫幾萬瓦剌大軍，也許我真的蠢到相信，英雄都是打不死的。」
有馬賊指向山下：「老大，我們的貨來了。」
「好！各位兄弟，這次我們的目標是……」
「無雙！」
「打劫啦！……馬賊們發出了也許他們一輩子最後一次吶喊，從漫漫黃沙崗上掠下。
瓦剌騎士們驚異地看著那沙丘上幾十道沙線，像看著兔子吶喊著沖向狼群。
直到阿龍沖到了他們身邊，瓦剌軍們還沒反應過來。
刀光閃處，人仰馬翻，幾十道黃塵沖入黑色大海。
砍殺，砍殺，砍殺，撕裂黑色，而更多的黑色涌來。馬賊們把毫無准備的幾萬騎兵攪得大亂。一邊是弓馬嫻熟的游牧騎兵，一邊是呼嘯群山的馬賊山匪，騎者們在陣中玩起了馬術與追逐的競賽。
阿龍後仰避過揮來刀鋒。阿龍側身掛在馬上躲過弓箭。阿龍將擦身而過的騎士拖下馬，阿龍一刀將迎面而來的騎士砍落馬下，阿龍無人可擋！
轎邊的侍女痴痴看著，敲敲轎窗：」公主，出來看真正的男人。」
阿龍在軍中左沖右突，高呼：」無雙！你在哪？無雙，我來接你！」
侍女抹眼淚道：「可惜就要被亂刀砍死了。」
小王子立馬在轎邊看了也不由嘆道：「不想大明還有這等有膽色的人物啊，可惜。」
雖然被猝不及防地攪亂，訓練有素的瓦剌騎兵們還是很快穩住了陣腳，於是馬賊們一個個從馬上栽了下來。「阿龍哥，我幫不了你啦……」他們在落下馬時大叫著，被鐵騎碾過了。
只剩下阿龍和馬賊乙了。「馬賊乙，不要心不在焉左看右看，你在干什麼？」
「我一直在等一個機會……」
「什麼？」
「小心！」馬賊乙跳了出去，幫阿龍擋住了那一刀。
他在地上吐了血微笑了：」像我這樣的配角，這樣的結局是最好的了。大家可能還不知道我的名字，我叫馬賊乙。」
馬賊乙作為一個配角，在全書中出現的次數少之又少，對他的描寫也僅僅只限於幾句話，但是你讀過之後，一個忠肝義膽的形象鮮活地浮現出來，你永遠不會忘了他，以及他擋下的那一刀。
下面是一些關於人物的參考經驗：
1、永遠不要嘗試駕馭超過自己所能駕馭的數量的立體人物，經常有作者在寫作過程中不知不覺把不同的角色寫得十分相似，或者和前作的某個角色十分相似——雖然設定上他並不是這樣。務必停止這種會使得思維僵化的行動，不然就會出現像諸如唐七那樣的情況，每部小說的男主角都一個模子出來的。
2、如果你不能駕馭立體人物，那麼就使用錐子人物來刺破讀者麻痹的神經，也好過用扁平人物讓讀者感到疲勞。
3、如果你沒有相當長時間的磨合和大量的寫作經驗，盡量不要在短篇作品中嘗試塑造一個立體人物，用短短幾千字塑造一個人物需要相當的技巧，並且這和怎麼把一隻大象塞進冰箱里是兩碼事。
4、如果你選擇了錐子人物作為主角類型，那麼切忌讓配角表現得比他更加出彩。因為錐子人物的特點在於單點突破，那麼就決定了他在別的方面的一無是處，讓你的小說的核心始終圍繞應該突破的那個點。
5、扁平人物並非沒用，事實上非常有用並且十分好用，不過這不在我們今天討論的范圍內，就不再贅述。
好了，我們假設我們按照上面的方法設計出了一個人物了，你了解這個人物的性格，特徵，以及給這個人物做了完整的背景設定，以及這個人物所引導的情節，我們怎麼使用這個角色呢？從這里開始要回到最開始講的——讓人說人話。
你要讓這個人物，始終說該這個人物，並且只屬於這個人物的話。
閉上眼睛，試著想像，這個人物所處的環境，一個酒館或者碼頭，昏暗的燭光或者濤聲不斷，把你的人物勾勒出來，這是個浪漫又下流的雜種還是個正直的落魄貴族，他的面貌，他應該有的表情神色，他在面對一件事情時所表現出來的反應，是驚訝還是鎮定，是悲傷還是麻木，不斷去想像他們的境況和表現，讓一切話語盡可能地自然而然地流露出來。
還有，在你寫出來之前，將對話大聲地念一遍，如果連你自己都咬到了自己的舌頭，那麼無論如何這都不能稱為一句很好的對話。
試舉例：我曾見到一篇文章里，一個暴怒的船長這樣辱罵海盜：「你這頭由施特拉迪卡群島出來的，忘恩負義，將你的諾言都棄絕，把所有人都背叛的豬！開炮，對著這頭豬那醜陋的臉！」
想想看，沒等這個船長罵完，海盜的大炮估計已經轟過來了。而且狂怒的語言速度下，他真的會說這么繞口的話嗎？
如果我來寫那個船長，他會吼叫：「開炮！向這頭該死的豬開炮！」
然後等到戰斗結束，船長再對著海盜船的殘骸悠閑地抽起煙斗：「這頭由施特拉迪卡群島出來的忘恩負義的豬終於得到了他應得的報應，非常高興看到那醜陋的臉沉到海底。」
記住，一句話永遠要出現在它應該出現的地方，無論你再想寫這一句話，如果它不適合，那麼就立馬刪掉，毫不遲疑。
題主你在你的問題描述中提到了就是腦海中想到一個人問，一個人答，索然無味，那是因為你寫的對話，單純只是作為對話而存在，你忘記去考慮當時的場景和正在發生的事件。
也就是說對話的另一點，聯動性。
我們來看一下普拉切特的《衛兵！衛兵！》中的一段：
「哦，得了！」他說，「你到底要不要乖乖跟我們走？」
文斯繼續嘰里咕嚕，空氣開始變得又熱又干。
魏姆斯聳了聳肩，「那好吧。」他說著轉過身，「讓他嘗嘗法律的味道，卡蘿卜！」
「好的，長官。」
魏姆斯想起來時已經遲了。
矮人一向聽不懂隱喻。
而且他們的准頭非常之好。
《安科·莫波克城的法律與條令》砸中了文斯的腦門，他眨眨眼，身子晃了晃，腳步往後退。
那是他這輩子最長的一步，它持續了他剩下的半輩子。
幾秒鍾之後他們聽到了他落地的聲音，五層樓的距離。
「這死法真是……」科壟軍士道。
「一點不錯。」諾比伸手到自己耳朵後去拿煙屁股。
「死在那啥——隱喻——手裡。」
我們來看這一段敘事，其中的對話顯得妙趣橫生，這里我們看到了一個執行正義的長官形象，一個耿直的「矮人」衛兵形象，以及另外兩個負責吐槽的衛兵形象。另外這一段對話撐起了一個完整的情節，因為對話不斷在和故事情節進行交互，而在交互之中亦告訴了讀者他們所處的環境——五層樓之上。
對話要與客觀敘事相互穿插，相互聯系，從而構成一個成熟的有機的敘事段落，而不是單純的對話或者單純的敘事。
我們再來看一段喬治·馬丁《冰與火之歌》第一卷中的段落：
布蘭沒有跟上去，他的小馬沒這般能耐。他方才見到了死囚的眼睛，現在則陷入沉思。沒過多久，羅柏的笑聲漸遠，林間歸於寂靜。
太過專注的他，絲毫沒注意到跟進的隊伍已趕上自己，直到父親騎馬趕到身邊，語帶關切地問：「布蘭，你還好吧？」
「父親大人，我很好。」布蘭應答，他抬頭仰望父親，父親穿著毛皮大衣和皮革護甲，騎在雄駿戰馬上如巨人般籠罩住他。「羅柏說剛才那個人死得很勇敢，瓊恩卻說他死的時候很害怕。」
「你自己怎麼想呢？」他的父親問。
布蘭尋思片刻後反問：「人在恐懼的時候還能勇敢嗎？」
「人惟有恐懼的時候方能勇敢。」父親告訴他。
同樣和上述的一樣，這里的對話依然體現了那些人物性格以及必要的交互內容。通過這里還有一點要注意就是，永遠不要讓一句看上去很精妙，很哲理的對話占據主角的位置，為了它扭曲了你的人物和故事。要知道，哲理只有在它正確的地方，由正確的人在正確的情景下說出來，才能夠真正刻到你的讀者心底。
很多作者都喜歡透過筆下的人物抖私貨，去說那些作者想說而不是人物想說的話，這是錯誤的。
『柒』 求寫小說對話的訣竅，舉例來看一下
看著XXX笨手笨腳地把碗打碎，XX面無表情的說了一句：「笨蛋。」
「死冰山！你才是笨……」XXX一聽就炸毛了，眾所周知，TA最討厭的就是「笨蛋」二字。
話還沒說完，就被XXXX笑著打斷了：「好了，別吵了，……」
【不用太細的去描寫某個動作，某個表情，只要抓住能表現出人物性格的重點就好。】
『捌』 寫小說在描寫人物對話上有些什麼技巧啊
人物對話即是語言描寫。
第一，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。
第二，語言描寫要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。
第三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態，敘寫對話過程中表現出「這一個」的個性特徵來。
第四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。
語言描寫是塑造人物形象的重要手段。成功的語言描寫總是鮮明地展示人物的性格，生動地表現人物的思想感情，深刻地反映人物的內心世界，使讀者「如聞其聲，如見其人」，獲得深刻的印象。
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一、小說：
以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。
小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。
按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。小說與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。
二、小說刻畫人物的方法：
心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。
『玖』 寫小說在描寫人物對話上有些什麼技巧
寫小說是一個系統性個工程，不是提筆就寫的。要先定故事走向，定人物，定完人物以後，給人物定性格外形，比如清瘦、內向、飄逸、談吐文雅等等，在定完這些以後，開始細化故事內容，最後才是寫的過程。
寫的時候，人物對話要按照你之前設定的性格去寫就行了，比如給某人設定一個特性——口頭禪，比如給某人設定一個習慣性作——說話前先吹一下劉海，比如給某個女生設定一個動作——靦腆 害羞。
舉例： 黃毛雙手插兜半歪著肩膀站到了A面前，嘴角一撇吹了一下劉海說道「她欠我錢，你要替他出頭么？」說完還朝地上吐了一口痰。
A沒理他，看了一眼B，只見B像是一個犯了錯的孩子一樣，面色通紅，一言不發緊緊的咬著下嘴唇，右手攥著左手的顯得很局促。這時候A已經明白了。
A對黃毛說「去你大爺的，老子就不給了，怎麼滴，他是我女人！」
黃毛顯然沒想到眼前這個清瘦的男人這么霸道，吹了一下劉海，罵道「信不信我叫人砍你」
A笑道「去去去，盡管去叫，老子等你」
把你設定的人物特性（習慣性動作 口頭禪 形態）寫進去，對話就不是問題了，對話是為你設定的人物特性服務的。
僅供參考
『拾』 網路小說中怎樣使對話精彩點
你要有犀利的文筆，深厚的功力，看看起點的「大嬸們」一般都是沉浸的多年才能讓我這樣算是「老鼠迷」動心，都說土豆的書好可我就是不看，為啥他還年輕，寫的書對我這個年齡段的人沒有吸引力。書還是要朴實無華，重劍無鋒才能讓我們這種脫離重度YY的書迷感興趣