網路小說采訪

㈠ 采訪愛讀書的人寫訪談錄，急需！！！

采訪我身邊熱愛讀書的人
我：天天（化名），你為什麼這么愛讀書呢？
天天：我也不知道，反正我一看書，就入了神，什麼都不知道了，你們不是經常問我怎樣才能保持好成績嗎？這就是秘訣！
我：原來是這樣啊，那你認為漫畫書上的適合我們看嗎？
天天：嗯，雖然我也愛看，但是最好不要看太長時間。我推薦你看·····
我（打斷她的話）：你可別說四大名著啊，我都不喜歡看。
天天（笑）：如果你不喜歡看的話，小說也不錯的啊。
我：魔幻小說呢？
天天：也不錯啊，我就蠻喜歡看的，可以增加我們的想像力！
我：哦，我明白了，怪不得很多名人都說要多看書，看來我也要多讀書了。謝謝咯！
天天（笑）：哈哈，不用謝！

㈡ 采訪網路作家可以提那些問題

11、請教一下：如何將自己獨有的文學風格展現出來，怎麼摒棄以往太多網文的束縛來完成真正屬於自己的東西？

㈢ 天天向上采訪網路小說家分別是那四本小說

我吃西紅柿,骷髏精靈,唐家三少,天蠶土豆

㈣ 采訪這樣一個作家應該問什麼問題

第一個問題：是什麼樣的動力使1985年已經42歲的政工幹部於86年畢業於北函，又結業於魯迅文學院研修班？
第二：作者對農民是一種什麼樣的感情。

㈤ 我學記者采訪過很多程序員，和有才華的優秀小說作家，他們都共同表示，腦力勞動很心累！抑鬱症活得很痛苦

我覺得應該是找不到生活中的樂趣
希望採納

㈥ 如何采訪小說家

對他的作品有個基本了解，然後從他的作品入手，引導他談創作思路、談人物塑造，談讀者反響，切入點很多，看你對他和他的作品的喜好而選取不同的切入點。

㈦ 小說採用訪談實錄的形式來講述故事有什麼好處

①採用訪談實錄的形式，使敘事更具在場感與真實性，更能感染讀者;②採用訪談實錄的形式，使敘事更集中、緊湊，避免枝蔓;③使第一人稱與第三人稱的轉換自然、靈活;④採用訪談實錄的形式，便於抒發人物的真情實感，有利於揭示小說的主題。

㈧ 針對事校園的一名學生寫的小說被小說閱讀網站簽約的人物采訪稿！！！從沒寫過這些。。謝謝！！

我主要點評那首詩而已，初看不覺，細看有疵。
明月凄清照人寒，碧波冷艷映荷譚（潭）。
望得廣寒深幽處，仙子倚窗觀霄漢。
明月對碧波，實在說不通，再明亮的月光也無法讓潭水呈現碧綠波濤，此處將明月改為銀月，不僅寒意逼人，而且非常有實體感；碧字改為風一語雙關，映改為泛動靜相宜，望得有點不盡人意，應該是看得才妙，如此人人皆能欣賞，那觀字則用前邊的望，多麼好啊。
銀月凄清照人寒，風波冷艷泛荷潭。
看得廣寒深幽處，仙子倚窗望霄漢。
好像答非所問了。

㈨ 求"對話"或者"訪談"風格的小說 (追加100分)

瑪格麗特•尤瑟納爾（Marguerite Yourcenar，1903--1987），法國作家。她原姓克萊揚古爾，真名Marguerite de Crayencour(瑪格麗特•德•凱揚古爾)。
尤瑟納爾出生於布魯塞爾一富裕家庭，從小受到良好教育。尤瑟納爾是作家與父親一起以姓氏字母重新組合後為自己起的筆名。法國詩人、小說家、戲劇家和翻譯家。出生於比利時布魯塞爾，父親為法國人，母親為比利時人。她出生後僅10天，母親便不幸去世。瑪格麗特從小受到父親的加倍疼愛，在法國北部、南部和巴黎度過了優裕的童年和少年時代，她只受過很少的正規教育,得到數位女管家的呵護和家庭教師的悉心指導。與父親一樣，自青年時代起，尤瑟納爾即長期奔走於歐洲多國和美加之間。1939年第二次世界大戰爆發後,尤瑟納爾赴美，從事記者、翻譯和教師等工作，1947年，成為美國公民,1949年定居美國東北海岸的芒特德塞島•(1』ile deMount Desert)。她只用法語寫作,第一本詩集 Le Jardin des chimères (1921)顯示了她作為一個作家的高超技巧，她重新詮釋了古希臘神話，使它們與現實世界發生聯系。1922年，她出版了另一本詩集Les Dieux ne sont pas morts。她的第一部小說 Alexis, ou le traité vain combat (1929;《亞歷克西斯，或者一個徒勞掙扎的故事》，1984年出版英譯本)是從一個藝術家的視角進行寫作，這個藝術家想要獻身於自己的事業，卻遭到家庭的反對。她對義大利的訪問促使她寫下Denier rêve (1934;《九隻手中的一枚硬幣》，1982年出版英譯本)，這是一本關於夢想和現實之間差別的小說。
1934年，尤瑟納爾遇到了美國人Grace Frick，她們成為非常親密的夥伴。1939年，第二次世界大戰爆發，尤瑟納爾移居美國。她在莎拉.勞倫斯學院（Sarah Lawrence College）教授比較文學。期間，她於1937年將弗吉尼亞.伍爾芙的《波浪》（The Waves）譯成法文，1947年又出版了亨利.詹姆斯《梅齊知道什麼》（What Maisie Knew）的法文譯本。
她最著名的小說是Mémoires d'Hadrien (1951;《哈德里安回憶錄》，1954年出版英譯本)，法美兩國批評界一致對該書高度評價。 這本小說是一個虛構的羅馬皇帝的自傳，以一封寫給他收養的孫子、未來的皇位繼承人馬克• 奧里略的書信形式出現。另一本歷史題材的小說 L'Oeuvre au noir （1968;法文原書名為<苦煉>,英譯本書名為<深淵>，1976年出版），則是關於一個文藝復興時期的虛構人物,弗蘭德斯的煉金術士 澤諾（Zeno）的生活，這本書為她贏得了1968年的費米納文學獎。1971年，她的兩卷戲劇集Théatre出版。她還寫了早年家庭生活的傳記，以及關於三島由紀夫的論文Mishima: ou la vision vide （《Mishima[三島由紀夫]: 或者空虛的視野》，1981），並將一系列關於她生活和作品的訪談結集，以Les Yeux ouverts: entretiens avec Matthieu Galey之名出版（《睜開眼睛：與Matthieu Galey的談話》， 1980）。
她還是一位文筆優美的翻譯家(曾經翻譯過希臘詩人、英語作家亨利•詹姆斯和維吉妮婭•伍爾芙等人的作品，《深邃的江，陰暗的河》1964年，《王冠與豎琴》1979年)和思想深刻的文論家、批評家(《時間，這偉大的雕刻家》1983年)。
尤瑟納爾不斷挑戰自己作為作家的能力，她的文學風格多變。但她作品的主要特色是對古代文明和歷史變遷的豐富知識，以及嘗試理解人類行為的動機。1980年尤瑟納爾被選入法蘭西學院（Académie Fran?aise）,成為法國歷史上第一位「綠袍加身」的女性不朽者。1986年，她被授予法國第三級榮譽勛位（French award, Commander of the Legion of Honour）和美國藝術傢俱樂部的文學獎章（the American Arts Club Medal of Honor for Literature）。
尤瑟納爾堅信，歷史是一所「獲得自由的學堂」，是對人類進行哲理思考的跳板。因此，她特別青睞歷史，她的虛構作品漫遊於古代、文藝復興時期以及20世紀初的廣大空間；若用現代的文論言語表達，尤瑟納爾的全部作品都是互文性的傑作，充滿著今與古、此與彼、我與他、靈與肉、具體與抽象的對話。

主要作品：
詩集：《幻想的樂園》1921年，《眾神未死》1922年
劇本：《埃萊克特或面具的丟失》1954年，《阿爾賽斯特的秘密》1963年
小說：短篇小說集《死神駕車》1934年，《像水一樣流》1982年
長篇小說《哈德良回憶錄》1951年，《苦煉》1968年)
傳記：《世界迷宮：虔誠的回憶》1974年，《北方檔案》1977年
翻譯著作：《波浪》1937年，《深邃的江，陰暗的河》1964年，《王冠與豎琴》1979年
評論：《時間，這偉大的雕刻家》1983年

(這種小說太難找了，不知道我的參考答案你是否滿意)