干別人武俠小說

① 找本很老的武俠小說，可能10多年了，主角是普通人，被人不斷陷害，這

根據你所說的，應該是缺月梧桐寫的王天逸行俠記系列。
武功秘籍有價格：昆侖章高蟬想送一本價值上萬兩的《玄真心法》給王天逸，伍田賜買《鳳凰劍法》作為賀禮。
你說的高分低能的那個就是昆侖章高蟬，被主角王天逸和丁玉展等人算計殺死。。。

該小說體現了一個淳樸的江湖新丁被人坑害一步一步走向黑暗的。
該小說當初在今古傳奇武俠版上出版過。

② 求一本成人武俠小說書名記得五六年前看過，現在想不起書名，大概的內容是主角開始是華山派，開始師妹要

你說的小說應該是金庸的小說《笑傲江湖》。

男主人公令狐沖的武功不是很強，後來巧遇風清揚點播，在大難中多次絕處逢生，但一生卻傷病纏身。他喜歡自己的師妹岳靈珊，後來岳靈珊嫁給了他們的師弟林平之。
《笑傲江湖》中五嶽劍派，分別是：嵩山派（左冷禪）、恆山派（以定靜師太為首的三個尼姑，俗稱『三定』）、衡山派（莫大先生）、華山派（岳不群）、泰山派（玉璣子）。
並沒有什麼十大美女之類的。

③ 武俠小說最常見,最濫用的情節有哪些

天賦神功。在很多武俠片中，主人公當然理所當然擁有絕世武功，但是這精深的武力值不是一開始就獲得的。某一次機緣巧合，骨骼精奇的主人公突然獲得了一本武功秘籍，然後練就絕世神功。

比如在《天龍八部》中，段譽誤入琅環玉洞，練就凌波微步。再比如《倚天屠龍記》中，原本身中寒毒的張無忌，在光明頂習得了九陽神功、乾坤大挪移，隨後又在冰火島學會了聖火令上的武功。

巨無敵的老爹。即使是一些前期看起來不受人待見的男主，其背後都有一個巨無敵的老爹為他撐腰。比如張無忌老爹張翠山，曾經就引誘了天鷹教主女人殷素素，本人也是武當七俠之一。更不要說段譽乃堂堂大理世子，而蕭峰雖是契丹人，其父卻也是契丹顯赫。

④ 一部武俠小說，但是不知道名字，開頭是講一個年輕人冒雨趕趕路，然後用內功將雨水弄乾，他有三個師傅

日月神教文成武德、澤被蒼生
千秋萬載，一統江湖
你懂得

⑤ 請推薦幾部武俠小說

以金庸、梁羽生為代表的新武俠小說的崛起，則是近幾十年的事。尤其是金庸的武俠小說，造就了不少金庸迷。金庸也不愧為一代武俠小說大師，他豐富的歷史知識，深厚的閱歷，對武俠精神的理解，對武術知識的掌握，精彩的敘事與描寫，對人物性格的把握，確有許多過人之處。《射鵰英雄傳》中的許多歷史、人物，如南宋時宋與金、元的錯綜復雜的關系均有歷史史實依據，而丘處機等歷史人物也確有其人，將真實與虛構有機結合，同時又兼有北派武俠小說社會、言情、技擊、神怪四大派之長，同時又完全不同於這四大派，有了新的創新和發展。香港是新派武俠小說發源地，50年代初期，出現第一部現代武俠：《虎鶴雙形》。
50年代屬於梁羽生，代表作《七劍下天山》系列。至《萍蹤俠影》、《雲海玉弓緣》達到個人創作不可逾越的高峰。後期作品雖有革變，然而影響不是很大。
梁開創了一個時代，其古典文學素養很扎實，小說中詩詞隨處可見。但尚沒有完全脫離近代武俠的窠臼。古文功底好的讀者可以看看，文字和歷史的描寫還是很有水準。
50年代中後期金庸的出現。
金庸引入了西洋文學技巧及電影手法予以捏合，在當時港台政治壓抑的年代，讓武俠小說變成暢銷書。
在69年《鹿鼎記》中達到其創作頂峰，然後激流勇退。
金庸的作品整體上看，前期到後期是越寫越好。從文字到結構，包括情節的張力莫不如此。但在其部分作品中有時間錯亂的硬傷！可能與其作品在《明報》連載有關。只有一個簡單的情節，天馬行空的進行。到後來造成無法更改的錯誤，例如：《射鵰》中黃蓉出生後，梅、陳二人偷《九陰真經》叛變出桃花島。曲靈風被斷腿後在牛家村作賊時，郭靖與楊康的爹還不認識。那豈不是黃蓉和郭靖早就在流行姐弟戀，還喊什麼靖哥哥，裝年輕嗎？後來金在修訂其《飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛》14部主要作品時，也承認這些硬傷，請讀者將就看算了。
與金庸同時代香港另有金鋒、張夢還、牟松庭、風雨樓主、高峰、石沖等人從事武俠小說創作。但是，金庸這座山太高，與他同時代的武俠小說作家是不幸的。其同輩及後起武俠作家或以主觀條件不足，便難乎為繼；多半隻能遵循既往「幫會技擊派」的路數，在江湖仇殺中討生活了。
70年代初，金庸封筆後，香港武俠小說出現了百家爭鳴，百花齊放的局面。
台灣武俠與香港有所區別，在金、梁同時代有司馬翎、卧龍生、獨孤紅、陳青雲、蕭逸等數十位武俠專業作家。根據武俠評論名家葉洪生先生的粗略統計，在武俠小說興盛時期，台灣至少有過三百位武俠作家賴此維生，出版了至少上萬種以上的武俠小說。結集成書則自數部至數十部不等。其中司馬翎、卧龍生、諸葛青雲並稱「台灣三劍客。」
司馬翎在當時影響力最大。博學多才，擅長寫情寫欲、鬥智鬥力。特別是描寫男女在情慾焚身中的心理變化，以及奇正互變、虛實相生的武打藝術，均獨步一時。而其早年首創以精神、氣勢克敵制勝的武學原理，已近乎「道」——與金庸、古龍一脈相承的「無劍勝有劍」說法，有異曲同工之妙，甚而猶有過之。同輩名家受其影響、啟迪者頗多，如古龍、上官鼎、易容、蕭瑟等皆是。
可惜司馬翎未能持盈保泰；其創作後期雖有《劍海鷹揚》這部超卓巨著為武俠小說大放異彩，但此後即逐漸走下坡——除《人在江湖》（一九七五年）尚可一看外，其晚年改以「天心月」筆名所撰《強人》系列作品，業已欲振乏力，江郎才盡了。
紅花尚需綠葉扶，當時諸綠葉代表作有卧龍生《飛燕驚龍》、諸葛青雲《紫電青霜》、司馬翎《劍氣千幻錄》、獨抱樓主《璧玉弓》、曹若冰《玉扇神劍》、蕭逸《七禽掌》、雲中嶽《古劍殲情記》、丁劍霞《神簫劍客傳》、柳殘陽《玉面修羅》、獨孤紅《雍干飛龍傳》；還有「鬼派」——書名、內容非鬼即魔，且嗜血嗜殺，動輒就殺得屍橫遍野、血流成河。代表者有陳青雲《血魔劫》、田歌《血河魔燈》等。尚可一觀。其他幾百人不提也罷，大多都是看了開頭就能猜到結尾的故事，如何能吸引讀者掏出大把的銀子。
真正讓台灣武俠走向世界華人圈的人是古龍。一個可以在台灣武俠小說界大書特書的名字。是台灣武俠小說界唯一可以與金、梁比肩的人。
古龍與60年代初期開始寫武俠小說，但業績平平，其間為名家（如卧龍生、諸葛青雲）代筆，卻幾可亂真，足見本身確具潛力。在64年完成早期代表作《浣花洗劍錄》後，讓人耳目一新。但風格尚未形成，為引起太多波瀾。 在65-67年間古龍完成了他創作中期的重要作品《武林外史》、《絕代雙驕》等名著，開始走紅。特別是67年所撰的《鐵血傳奇》（即我們常說的《俠盜楚留香》或香帥傳奇），內雜武俠、文藝、及現代心理分析，特別是西方推理小說的架構。讀之如讀東方版的福爾摩斯探案。後來古龍坦言其深受西方和日本推理小說的影響。
由此起，古龍武俠小說即脫胎換骨，邁入了新派武俠小說的殿堂。但古龍之變並非到此為止，而是一路狂奔，讓人目不暇接後，恍然猛醒。原來武俠小說可以這樣寫，也可以這樣看。其後他陸續完成《多情劍客無情劍》（即小李飛刀）、《鐵膽大俠魂》二部曲，堪稱神完氣足，兼有傳統與現代「矛盾統一」之美。
70年代初開始，古龍受寫《蕭十一郎》（由於是先有劇本、後來才有小說）的啟發，減少廢話和不必要的描述。加強肢體語言和場景烘托。從此古龍的變成了一種似詩、類俳句、非散文的怪異文體。可能古大俠覺得此種方式最能表達他的思想，同時又能最大化的掙到稿費。如《流星•蝴蝶•劍》、《歡樂英雄》、《陸小鳳》系列、《七種武器》系列（僅有六種）以及《邊城浪子》、《天涯•明月•刀》、《白玉老虎》等，無一不是用電影分鏡、換景的手法來寫小說。
這種簡單直接、動漫化的妄舉，對於中國文字是一種傷害。但盡管如此，在一九六五至七五年間的古龍小說卻「一枝獨秀」，正如他所描寫：「他是一個死人，一個絕對的死人。死人是不會說話的，會說話的絕對不是死人。」簡單直接殺了別人，也殺死自己。以至於他成為同輩名家及新進作者模仿的對象。 但同時他也害死了這些沒有他那般天縱其才的跟風作家。
火紅了十年後，古龍75年以後的作品每況愈下，也許是被稱為每部作品後都有一個現實中的女主人公和無數瓶xo消耗了他太多的激情。在看過《護花鈴》等他的半部作品後，深深地理解在後期他江郎才盡後酗酒的痛苦。從一個構思或幾千字的開頭就可以換來巨額的金錢和合同，到後期讀者逐漸冷落、出版商追稿時的無情。英年早逝也許是他自己最渴望的結局。
85年古龍在肝硬化的劇痛中走完了他絢爛的一生。
70年代中後期至80年代，只有溫瑞安勉強接過了古龍的槍，不，應該是筆。一九七〇年他以」溫涼玉」筆名在香港《武俠春秋》發表處女作《追殺》（為「四大名捕」故事之一），時年僅十六歲；雖然文字技巧很幼稚，但想像豐富，已見潛力。
其早期作品頗受古龍影響，如《四大名捕》系列、《神州奇俠》系列均可見古的痕跡。自一九八二年推出《布衣神相》起，又加上了若干還珠小說的奇妙素材，故神魔虛幻色彩甚濃；而《碎夢刀》、及《俠少》、《殺楚》等書，更有許多「詩歌化」的語言文字，耐人尋味。
但由一九八七年開始，溫瑞安卻以「現代派」自居。如《殺了你，好嗎？》、《請•請請• 請請請》、《力拔山河氣蓋世•牛肉麵》、《敬請造反一次》、《沒有說過壞話的可以不看》等等中短篇，最近有一部《乳房》更是不知所雲。且內容橫七豎八排列，以示其「現代」，以此突出視覺效果。
正如他在書中後記中說：「武俠小說必須突變！……成與敗，得與失，我不管，但這樣寫法使我覺得很好玩。」於是中國文字之美，就在溫瑞安的「突變」下，被割裂得支離破碎；而「新派」武俠小說，也在他的「好玩」下，被徹底「異化」掉了。據說他本人也異化了，目前在某精神病醫院療養。
從此武俠小說的創作進入低潮，直到90年代初期，香港的黃易從《大劍師》開始創作武俠小說，或者說科幻小說，其間有明顯的田中芳樹的痕跡。到《尋秦記》才真正形成自己的風格，從而開創了玄幻武俠小說時代。影響了大批的武俠小說作者，開始轉入玄幻武俠的創作。而黃又變，反而回到正統武俠的路子或者說「異俠」更妥當。其後陸續推出的《破碎虛空》、《翻雲覆雨》均引起強烈反響。《大唐雙龍傳》更是因為互聯網而廣為傳播，讓黃易的名字傳遍華人社會。目前國內多家網站正在連載其新作《邊荒傳說》。
黃易深受司馬翎的影響，首重氣勢，如果說早期，梁、金的作品中，成人後大多數人的武功已成定勢，丘處機奈何不了梅超風，那他永遠在任何時間和地點都只能打成平手。一場華山論劍後，敵我雙方的爭斗就變成算術題般簡單了。我的排名高手和小弟多，你就等著挨扁吧！人的潛力一無所知，而中華武術重視精氣神的完美結合。當黃易在其中加入了時間、體力、精神狀態等元素。大大提高了武俠小說可信度。
2000年後出現大批網路作家從事武俠創作，是好事也是壞事，好是大大豐富和繁榮了讀者的可看種類和數量。但由於網路小說多數是連載，必須按時交稿，以及網路作家的不可見和隨意性，導致大量太監作品出現。另有部分作家因為網站倒閉等原因導致作品連載出現中斷。短短的幾年時間，武俠小說的發展非常迅速，在大陸和港台嶄露頭角的年輕作家很多，具備與梁、金、古、黃比肩潛力的也就僅僅幾位。
最有可能首推泥人，以一部《江山如此多嬌》足以奠定其在現代新派武俠小說界的地位，文字流暢，情節飽滿，非常有張力。書中人物眾多，但毫不凌亂。作者明史功底很深，同時借古諷今，在歷史和現實間游刃有餘。如果說缺點的話，就是有不少情色描寫，降低了小說的品質。難以在大陸實體書市場立足。其實《江山》在後期情色部分越來越談。這個轉型與黃易非常類似。大膽預言：泥人病好後將是另一個金庸。
其他如老豬的《紫川》(軍事歷史小說)(確切的說，紫川是部大雜燴，並非嚴格意義的架空歷史)，賈羽的《入世龍蛇》，真髓的《真髓》也非常不錯。具有潛力。其他很多作家也不錯，但很多人都走上了玄幻之路，不再是在人力的范圍內進行的斗爭。那應該劃入另一個討論的課題。

⑥ 求一個武俠小說，峨眉派全給人下葯了。是那種葯，主角把她們幾百人全上了，是為了救她們，

好像看過額。。
開始是在一個水池給兩個人上了。。
好像主角會個什麼結界。。有事沒事就干。。
半H的。。 忘記叫什麼名字了。。 很老的一本書額

⑦ 求一部武俠小說忘了名字了 大致內容是主角學的武功可以通過交合吸被人功力

《鹿鼎記Ⅱ：神龍教》，玉女神功，龍兒的武功都過給韋小寶了。

⑧ 有一部武俠小說,主角是干將,莫邪，好像是冒充李涼寫的，忘了書名了！有人

應該是《搜神記》，不是《搜神傳》！！！

《搜神傳》是一部電視劇，是根據《搜神記》改編的！

《搜神記》介紹：小說不僅繼承了中國古代幻想作品的優秀特質，更博採眾長，將神話、魔幻、武俠、言情、地理、人文、上古歷史糅於一體，以史詩般的筆觸再現中華民族文明起源的洪荒時代，重構瑰麗雄奇的中華神話。

⑨ 武俠小說

有九如心發的小說我看過的有兩部
第一個
劍海情淘 這是小說作家雲中嶽所寫
小說-劍海情濤-五-第15頁
「晚輩也不知是什麼功,這是九如玉佩上的九如心法。」 恨海狂人茫然他說:「九如心法,這就是宇宙神龍所奪去的...小說網社區 版權所有 小說網僅為廣大文學愛好者和作者提供交流平台,雲中嶽的作品《劍海情濤》為相關權利人自行上傳...
網站
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第二個是上面所說的《逐鹿》
「九如心法」原是天竺國（古印度）一個苦行僧所創，其內功心法與中原武學大相徑庭，處處講究逆血而行。練功者將忍受極大的痛苦，宛若刀割斧剁，名曰煉身。天竺的苦行禪本來就是靠外界的痛苦來抵抗內心的心魔，以達到大乘境界。
如果只是肉體的痛苦倒也可以忍受，第二段功法更是凶險，練功者會幻覺重重，極易走火入麽，是鍛煉人的意志力，名曰煉欲。如果此關已過，武功已入絕頂之列。
但最後一關卻讓人將所練的功力轉給他人，如若強自留在自己體內，不但每天都要極大的痛苦，最終將會血崩而亡。意思是捨身飼虎，普渡眾生之意，名曰煉心
網站是
http://novel.hongxiu.com/a/50090/index.shtml

⑩ 看武俠小說，有這樣一段故事，一個幫派中有一個無惡不作的大頭目在最後干盡壞事後突然走火入魔瘋了，為什

武俠小說中還真的挺多這類情節的。比如《天龍八部》的結局部分就是了，慕容復是直接殺死了段譽的母親，以及間接導致段譽的父親（雖然不是親生，但是段譽直到那時才知道）段正淳，但是當段譽看到慕容復瘋了的時候，還是沒有殺慕容復為雙親報仇。
以我的分析來看的話，作者們設計這樣的情節有如下幾種作用。
1、體現了惡有惡報的天理循環，惡人為惡多了，甚至不需要仇人復仇，天都會懲罰他。
2、體現了正派主角的仁慈，看到惡人受了惡報，沒有痛下殺手，慈悲為懷是為正派俠客之所為也。
3、體現了情節設計上的巧妙，讀者都是線性思維，看書就等著最後主角手刃大魔頭呢，突然反轉的同時又復合了天理循環的規律，給讀者意料之外又情理之中的感覺。
4、緩和情節，不以仇殺作為結局，避免了血腥的場面描寫，將武俠小說的基調提一提，避免過於低俗的詬病。
5、從讀者體驗上來說，這樣反而更加拍手稱快，惡人作惡多端，一刀殺死過於便宜了，但是酷刑折磨有不應該是正派所為，又會拉低小說的格調，安排一個瘋了的結局，活受罪一輩子，還能凸顯正派的仁慈，既不拉低格調，又不抹黑主角，還能懲罰反派，一舉多得。
上面是我總結的這么安排反派角色的好處，至於是否真實，是否合乎情理，這其實並不是小說作者首要考慮的，小說源於生活高於生活，人性是復雜的，只要是人去做的選擇，那就各種可能都會有的，小說作者對於筆下的正面角色的設計上，往往會設計高大上一點，所以說在小說中這樣安排無可厚非，但是現實中，任何可能都是有的，畢竟，人性要遠比小說復雜的多的多。