金庸武俠小說暗線

1. 在金庸的武俠世界，最慘的主角分別是哪幾位呢

主角之所以是主角就是因為他們身上發生的奇遇最多，推動劇情的作用最大，就拿金庸筆下的主角來說，那《天龍八部》中的段譽和虛竹堪稱金庸全書運氣最好的兩個人，同樣有過墜崖經歷，同樣是對武功毫無興趣的人，最終卻都誤打誤撞成為了書中最強大的高手，他們也因此被詬病成“天龍二掛”，事實上這樣的評論是沒道理的，應該反過來想，他們若是沒有這些奇遇，也就不會成為主角了，所以“主角得到優待”就是最簡單而又正確的邏輯，不過金老的作品之所以如此精彩就在於他不走尋常路，他筆下的主角可並不全像段譽、虛竹這般一帆風順的成為一代宗師，本文就聊聊他筆下比較慘的兩位主角。

小龍女和夏雪宜這兩位主角應該是金庸筆下待遇最差的了。

2. 金庸的小說中，更讓人難忘的究竟是俠義，還是愛情

《笑傲江湖》 標簽：偽政治寓言式/諷刺/權力與自由
文字俊逸瀟灑、典雅圓熟，情節跌宕起伏、驚險迭出、乾脆利落，金庸講故事的能力出類拔萃、少有人及，其小說能讓人看得很爽。
《笑傲江湖》中
那些梟雄式的人物（隱喻政治精英）左冷禪、岳不群（岳不群死於一個武功低微的恆山派女弟子儀琳手中，如果岳不群是一個單純的武林人物，還能說巧合，但他是
一類精英政客的代表，糊里糊塗地死在一個小人物之手，未免太說不過去了）、任我行（作者為了避免他與令狐沖翁婿相殘的無解二難困境，讓其突然暴斃）、東方
不敗（書中東方不敗自甘將大權讓與其情人楊蓮亭，最後為情而死，這叫什麼政治人物？）等全死掉了，政治白痴型人物令狐沖倒是優哉游哉得活著，只能說小說太
理想化了、說教味道太濃了，現實政治根本不是這樣的，金庸應該也明白，但他還是選擇了媚俗的寫法。
主角奇遇連連，有絕世高手風清揚傳授神功獨孤九劍，陰錯陽差又在江湖上揚名立萬（絕不是主角自己艱苦奮斗的結果，基本上巧合、好運氣的成分居多），人
家還硬塞給他一個掌門當當（主角一下子成了政治大腕級人物了），又娶了一個美貌智慧地位並重的嬌妻（陰錯陽差下【這是金庸慣用的招數了】，這樣一個美女傾
心於主角，非君不嫁，還倒貼之。這樣一個傾心於主角的美女通常地位與主角相差甚大，至少當男女主角相遇時大多如此），最後壞人全掛掉，好人很滋潤地活著。
小說結尾部分無甚出彩，無趣得很。
據說笑傲江湖是政治寓言，對照著《資治通鑒》、《血酬定律》、《潛規則》看，笑傲江湖很明顯是偽政治寓言。政治寓言式的武俠，《缺月梧桐》比之寫實多了。《笑傲江湖》的
確寫出了在權力慾望的的誘惑腐蝕控制下，人性扭曲瘋狂的一面。不過在這樣殘酷的背景下，政治才能極低的令狐沖卻能笑傲到最後，真是諷刺；人在江湖飄的令狐
沖在骯臟的權力場上滾了好幾趟，還能保持赤子之心，實在難得得很，真正是自由和豁達的化身！白富美任盈盈瘋狂倒追當時還是吊絲男的令狐沖，為了愛情，把自
個兒的個性、稜角也磨掉了不知多少，實現了從妖女到淑女的偉大轉變，看著顯得缺乏人格獨立性，好似是男性的附庸。
金庸小說掩蓋在高超技巧下的武俠yy元素很濃，他寫現實、寫人生（但這現實、人生很多時候是提純、理想化了的），主角幾乎不會遇到不可解的二難道德困
境（要是有，主角一定幫他解決掉，決不會讓主角蒙上致命性的道德污點），金庸的小說不是現實（或寫實）主義小說（這個寫實主要是說靈魂寫實層面的，如一九
八四、變形記之類的，表面可以荒誕，內里卻須寫實），只能是童話寓言，真實性基本上是金庸小說的致命缺陷。

金庸小說啪啪啪，拍拍拍！

在龍空寫了幾篇評，龍空書評的回復好少，讓我寫評的熱情低下。寫評本來就純粹是興趣，沒人反饋，好打擊我哪！前些日子，安迪斯晨風寫了古龍的書評，回復還可以，我就來寫寫金庸吧！金庸的小說優點寫得多了，我就多寫一下缺點吧，當然優點也寫一些，一些說爛了的金庸小說優點我盡量不說或者只點一下，因為大家都清楚。我到現在為止還是標準的金庸迷，不過我看任何書，大體上都是優缺點都有的，名著亦如是。

金庸的小說俺最喜歡的是《鹿鼎記》、《天龍八部》、《笑傲江湖》，次之則《倚天屠龍記》、《神鵰俠侶》、《連城訣》，其他的就不算喜歡了。

第一次看金庸武俠，很早以前的觀感，可以與以後再閱的觀感對比，很多都有變動。金庸小說的文字典雅古樸、雍容雅緻、傳神洗練，文筆俊逸奔放、縱橫恣肆，行文雅趣橫生，如行雲流水渾然天成，靈巧自如而自成一格，打鬥描寫精彩紛呈、讓人為之目眩神迷，情節曲折跌宕、驚險離奇、搖曳生姿，人物典型性格的塑造更是一絕。金庸以對歷史、文化、哲學、政治、愛情等曲盡其妙的描摹盡顯其博學多識，把復雜的事件、紛繁的頭緒、宏大的結構精細地加以剪裁鋪陳，使得小說幾乎部部推陳出新，宏大精深縝密兼具，更以作品豐富深邃的思想內蘊、頗具深度的人性發掘，橫跨雅俗，盡顯大家風范。

第二次看金庸小說的觀感。金庸的
武俠小說文字高雅大方、洗練瀟灑，寫作技巧純熟高明，極其擅於講故事，文化底蘊深厚寬闊，百家雜學內容豐富，打鬥描寫賞心悅目，頗有獨到處。情節多為俠客
成長模式，主角運氣超好，總是遇難成祥，機緣巧合、陰錯陽差下（奇遇、高人、好運氣）練成絕世武功，以之行俠仗義，在江湖上揚名立萬，獲得美女青睞，最終
完成從一窮二白居多的無名小子躍升為一代大俠的丑小鴨變天鵝式美夢，很像是古代武俠版的吊絲進化史。壞人沒有好下場，邪惡得到懲罰，正義得到伸張。金庸的小說在技術層面、外在觀感上顯得較為真實，在思想理念、內涵實質上則有虛假、虛偽、媚俗的一面（或者半真半假，真中摻假，片面化生活）。與古龍、宮白羽、孫曉、缺月梧桐的武俠比較之，金庸的小說是有濃厚浪漫主義色彩、個人英雄主義色彩的童話。金庸的文字技巧、寫作功力已達一流，但作品的靈魂通常假得很，俗文學經典是也，純文學經典則算不上。小說的那些主角們以其性格作風在現實中是絕少成功的（韋小寶例外，但他的缺陷太嚴重，也難久居高位）。
金庸小說中的善惡是非標准一般較分明，敵我關系較明確。而《江山如此多嬌》、《缺月梧桐》等武俠，人物利益糾葛交錯糾纏、善惡界限居於模糊，敵我關系也會不斷變動，更有現實中江湖的味道。
金庸小說，其主人公多消極被動，少積極進取之精神，但無不功成名就、美人傾心，最後亦是正義必勝，邪惡必敗。
金庸小說男主角的政治、軍事才能大都極低，女主角反而顯得比其精明多了，天生是輔佐男主角的料，如黃蓉輔郭靖，趙敏輔張無忌。
金庸小說的女主角缺少獨立人格，不管多優秀的女主，都只能是男人的附庸，如任盈盈、趙敏、黃蓉、小龍女等一旦愛上男主角，總是以夫為天，為人處事變上一大截。男主角對女主角的影響總是遠大於女主角對男主角的影響。這是大男人yy小說的特徵之一。
凡不是真心喜歡主角且為主角愛戀而不得的女人下場均凄涼，新修版王語嫣如是，岳靈珊如是，戚芳如是，朱九真如是；與主角為情敵者下場亦多凄慘，慕容復如是，鄭克塽如是，林平之如是，歐陽克如是。金庸小說大體如是之。
金庸小說缺乏直面人生無解困境的勇氣。什麼是二難無
解的人生困境？悲劇設置是靠人物間立場、價值觀、人生理念的不同差異造成的真實激烈的矛盾沖突，不管怎麼選擇，都會犧牲其中一方，而兩方都是自己所重視
的，這是兩難的無解的人生困境，非常之真實深刻，很有現實人生的味道。人生總是會遇到讓人不得不做出二難無解抉擇的時候，這是真實的人生困局，我們無法回
避。二難抉擇只要做出選擇就會犧牲一方，會讓人物道德上蒙上污點，因此很多作品都是採取迴避的態度，如金庸的
小說基本上都是迴避了二難困境的，比如喬峰不管在宋遼間偏幫哪一方都是錯誤的，只有自殺；韋小寶在康熙與天地會之間無法做出選擇，只能逃到了通吃島；令狐
沖與任我行間的沖突無法調和，勢必傷害到任盈盈，所以任我行只能突然暴斃；鐵木真要攻打大宋. 以郭靖的母親為人質威脅郭靖參戰.
郭母只能以自盡來避免郭靖的無解抉擇。這也是金庸的小說媚俗、真實性不強的原因，現實生活中遇到這樣的困境可無法一逃了之或者一死了之。而《英雄志》和《缺月梧桐》就直面了人生的無解二難困境，這方面體現的更真實，這是我很欣賞的地方。


《鹿鼎記》 標簽:歷史/社會/反諷/yy/種馬/反武俠/小人物
全書150萬字，構思有不少借鑒大仲馬的小說《風雨術士：巴爾薩莫男爵》（又名：紅顏恩仇記， 大野心家：巴薩摩傳奇，法 Joseph Balsamo）之處，整體水準則勝之。行文庄諧並出，是金庸小說中最獨特、另類、幽默的一部，讓人看得大呼過癮。
此書由於韋小寶幾乎不會武功，以致於相關的打鬥描寫在金庸小
說中只能說很一般。人物描寫除了韋小寶、康熙真正出色外，余皆平平，達不到典型人物的刻畫，配角群比起天龍八部、笑傲江湖、倚天屠龍記等都是遜色的。韋小
寶這個人物刻畫得鮮明生動豐滿灰色，但復雜度稍缺，其性格也缺少明顯的發展變化，可以說經歷了那麼多，從頭到尾還是一樣的韋小寶。韋小寶的七個老婆，比起金庸的
其他小說的女子實在大為遜色，阿珂、蘇荃被韋小寶強奸（or
迷奸）後，居然對韋小寶的態度一百八十度轉變，變得服服帖帖了，這個讓人接受不了。韋小寶的成功靠機遇、關系居多（運氣來了誰也擋不住，一下子傍上了兩大
boss級人物康熙、陳近南的大腿，作者在韋小寶的幸運上實在很是yy），手段、才能第二（韋小寶的手段、才能是有的，但他的才能短板、性格缺陷也太大
了，作者總是在大事上力揚韋小寶之長，其才能、性格缺陷添加喜劇元素居多，絕不會搞砸大事，小事上不妨讓韋小寶出出醜，反正是小事出醜，不會壞大事）。韋
小寶在朝堂、江湖上混得風生水起，良知居然沒有經過大的考驗與掙扎，當只能在忠義之間二選一時，韋小寶就逃到通吃島上躲起來了，實行鴕鳥政策，結尾又是避
開這無解的死結，讓主角隱姓埋名逍遙去了。
《鹿鼎記》中主角靠著運氣、才能、手段等大吃四方、平步青雲的模式對網文影響甚深，其種馬、爽文傾向也對網文影響很大。
註：我說的鹿鼎記配角刻畫大多平平，是以金庸的笑
傲、天龍、倚天這些一流配角刻畫的小說為標准來衡量的，要是按照一般小說的標准來看，鹿鼎記的配角寫得活靈活現的，可以說個性鮮明突出生動都有，是寫得好
的配角，不過非常好就未必了，鹿鼎記配角的典型性不足，就是說配角性格的復雜立體多變性體現不足，人性的矛盾沖突表現不夠，配角刻畫能達到岳不群、林平
之、岳靈珊、阿紫、慕容復、趙敏、周芷若、謝遜等這樣程度的康熙勉強算一個，其他的相比之下光彩都不足。


《天龍八部》 標簽：三主角/悲憫情懷/命運
金庸最好的幾部作品之一，文字英拔瀟灑典雅洗練，文
化底蘊深厚，百家雜學內容豐富，風格蒼涼沉鬱，敘事淡定從容、娓娓道來，採用三主角多線程單鏡頭平行交錯的寫法，情節曲折跌宕，極其擅於講故事，打鬥描寫
賞心悅目，蕭峰、阿紫、馬夫人、天山童姥、慕容復等人物均很鮮活生動突出。文筆、層次、節奏、結構、人物、情節、主題等均有不俗之處，是金庸的小說中寫得最大氣、結構最復雜的作品。
書中幾乎每個人物都有自己的執念痴念，都有悲劇性的一面。文字里有一種對塵世間有情悲苦眾生的哀傷、同情、憐憫、慈悲、博愛之情,悲憫情懷極重，作品很難得的對正面人物、非正面人物，弱者、強者，大英雄、小人物都充滿了悲憫意識。
三主角中，蕭峰寫得最好，段譽、虛竹的刻畫則遜於蕭峰。段譽、虛竹的相關情節過於yy，蕭峰當上南院大王的過程過於戲劇性，中原群雄和完顏阿骨打等相
救蕭峰的情節也過於理想化。蕭峰在長白山打獵時偶然抓到一名契丹人，又稀里糊塗地與其結拜，誰知這人就是大遼皇帝；遼國內亂，叛軍已穩操勝券，蕭峰單人匹
馬射殺叛軍一首領、生擒另一首領，由此立下平叛大功，得封南院大王，都是很戲劇化、yy的情節。結尾時蕭峰因為力阻遼帝南伐被抓，於是他的兩位義弟（段譽
已是大理皇帝）、中原群豪、以完顏阿骨打為首的女真族人等這許多人置身家性命與不顧，一個個頭腦發熱（大體上都是義氣為先、無視生死和利益），竟然想於遼
國大軍中救出蕭峰，這種做法基本上是穩賠不賺的，要不是作者網開一面，讓段譽、虛竹二人於千軍萬馬中生擒遼帝，蕭峰以此威逼其立約退兵，那些頭腦發熱的群
雄不死傷殆盡才怪。
新版中的王語嫣（王語嫣據說是金庸早年苦戀的女神的化身）成了丁春秋的外孫女，貪求長生不老，最後終生陪伴於瘋癲了的政治狂人慕容復身邊，感覺有些醜化了。


《倚天屠龍記》 標簽：俠客成長史/俠義/寬恕之道
文字圓熟，技巧純熟，打鬥場面描寫出色。典型的俠客成長模式：一個父母雙亡的孤兒備嘗艱辛，奇遇巧合下得以練就無上神功，在江湖上懲惡揚善、揚名立萬，其間多位美女傾心，最後惡人伏誅，攜美歸隱，大體上是個很俗套、媚俗的故事（除了朱元璋的篡位外），主旨也一般。
人物描寫很出色，如張無忌、趙敏、周芷若、謝遜、張三豐、朱元璋等均頗見神采，張無忌與幾個女性的情感糾葛寫得很出彩。
金庸的小說是不真實的，但他用很出色的技巧彌補遮飾之，把故事講得極其生動，讓人忽視其假、其俗，不容易。

《神鵰俠侶》 標簽：情
人物出彩的有楊過、黃蓉、郭芙、郭襄、李莫愁、裘千尺。小龍女這個人物鮮明生動有之，但個性缺乏發展變化，人性深度也體現得不夠。喜歡上楊過的女人，
如程英、陸無雙、郭襄終身單相思做老處女，反正愛上主角的又討人喜愛的女人，如果主角另有所愛的話，誰也不能動，誰動誰倒霉，這是金庸小說的鐵律（討人厭的女人如郭芙不算）。
楊過小龍女的愛情，至情至真，很單純很乾凈很美麗很純粹很神奇很絕對，近乎無半點人間煙火氣。男女雙方愛得天崩地裂，備嘗艱難險阻，有幸運神保佑，死
來死去死不了，最終兩人超脫了世間習俗對人的拘束，有情人終成眷屬。二人間的愛情煽情地不得了，就如那美麗夢幻的泡影，缺乏現實基礎，當然大眾都喜歡看這
種俗套媚俗虛幻的愛情。

《射鵰英雄傳》 標簽：大俠/孤兒成長記
這部小說我覺得體現得更多的是其在武俠文學史上的時代意義，藝術價值則相對一般。人物鮮明單純，缺乏復雜多維性，故事在現在看來，也是中規中矩，俗套無趣得很。
作品的文學性更經得起考驗，而文學史意義會隨著時間的流逝而不斷降低，射鵰的出名大抵是因為他是金庸的
成名作，有開先河的意義，射鵰的人物鮮明臉譜化，情節熱鬧簡單，改編的影視劇很受歡迎，說到作品的人物刻畫的復雜立體，情節的新穎有趣，與人物刻畫相聯系
的社會批判與人性深度、人生哲理的揭示與探索之類的思想內涵，人物深沉心理揭示、情感共鳴度與感染力之類的心理情感內涵，比之其他金庸大作差距都很大。

《連城訣》 標簽：黑暗系/復仇
文字素淡質朴，風格蒼涼沉鬱，調子沉重憂傷，構思上借鑒了《基督山伯爵》。情節模式在金庸小說中較為獨特，寫江湖之險、人心之惡、人性之扭曲，主角一路被虐，沒有揚名立萬、多美傾心，不過最後還是歷經苦難，奇遇巧合下練成絕世武功，眾壞人在大寶藏前自相殘殺，男女主角避世歸隱。很好的題材與構思，卻安排這么個潦草失真的結尾，失望ing。
同為黑暗系武俠，溫瑞安的《俠少》主角最後落崖身亡，壞人笑到最後的結局比之《連城訣》更顯震撼力與真實感；《缺月梧桐》深度廣度均遠超《連城訣》，乃黑暗系武俠最佳。

《俠客行》 標簽：反智
故事還算好看。
天然赤子之心的主角石破天傻人有傻福，運氣好到極點，告訴大家好人有好報。作品佛教思想較濃。

《飛狐外傳》 標簽：除暴安良
打鬥蠻精彩的。
堅持自己的原則、立場，一個俠客能做到什麼地步，很純粹的狹義。
痴情的女子程靈素一直在單方面地、無怨無悔地付出，一直到死，這種愛情太偉大了，男人都想要一個程靈素。
相對金庸其他小說，沒有很可說道的地方。

《雪山飛狐》 標簽：多視點敘事手法/金庸版羅生門
借鑒電影《羅生門》的敘事手法（電影《羅生門》改編自芥川龍之介的小說《竹林中》【或譯作《筱竹叢中》】，用多個人物的視角講述同一個事件）。結構巧妙，由幾個不同的人合講一個故事，敘事視角不斷變動，故事卻銜接得天衣無縫。不同的人對看一件事，立場的不同，觀點也會相差極大，人的主觀陳述很多時候會變成不可信的謊言，沒有絕對的真實能在敘述中被還原。
誤會的手法濫用，解釋一下就能解開的誤會，作者偏偏不讓人物有機會說，以致於釀成重大悲劇。如苗人鳳誤會胡一刀，誤會胡斐，苗、范、田三衛士誤會胡衛士，苗、范、田三家後代與胡家後人相互誤會仇殺，整個故事基本上是由一連串誤會來推進發展的。
《雪山飛狐》的結局就是個典型的二難無解困境（雖然這個無解困境是用誤會的手法構成的，無語），但金庸就此擱筆了，他的作品缺乏直面人生無解困境的勇氣。

《碧血劍》
金庸的第二本書。主角袁承志平庸單薄得很，邪氣逼人的配角金蛇郎君（可以說是暗線的主角）寫得比主角好。整體評價一般。

《書劍恩仇錄》
書生容易犯糊塗，百無一用是書生；最無人氣男主角。
金庸第一本書，普遍評價不高，閱讀趣味性很一般，不推薦看。

《白馬嘯西風》 標簽：女性視角/單相思/感傷/中篇
「如果你深深愛著的人，卻深深的愛上了別人，有什麼法子？」
「那都是很好很好的，可是我偏偏不喜歡」
這篇實在不算很好，一廂情願的瓊瑤式單相思愛情故事。在金庸的小說中屬於勉強可看的范疇。

《鴛鴦刀》 標簽：喜劇色彩/短篇
人物性格單薄，故事是老套的奪寶模式，近乎逗樂子的書，結局的揭秘是這樣的：兩把刀，鴛刀的刀刃上刻著「仁者」，鴦刀上刻著「無敵」兩字，無敵於天下的大秘密是仁者無敵，這個如同兒戲般很囧的結局讓人無語。我覺得是金庸最差的書，不推薦看。


《越女劍》 標簽：女主角/短篇
一萬多字的短篇。劍神一樣的牧羊女阿青愛上了只愛著西施的范蠡，於刺殺西施時驚艷於西施之美，自甘身退。
愛情的求不得和自知不敵、灑然退身的放手。
故事平平無奇、差強人意，不看亦可。
ps：武俠短篇我最喜歡莫之然的《春水絕》，辭情據勝、韻味十足。

飛雪連天射白鹿, 笑書神俠倚碧鴛。金庸的十四部都評到了。

人物長評之一：少年，一步步邁向沒有光的所在——記《缺月梧桐》王天逸
人物長評之二：生死本能，矛盾螺旋——記《星之海洋》黃而

另附精華龍晶雙料帖兩篇：
再造天地人榜：我的網路推書單 （五萬字）
文青重度患者的私人裝B書單（私人版名著類入門級書單，四萬字，第一彈）

咱的龍空全部精華帖

3. 你認為古龍小說和金庸小說最大的不同在哪裡

金庸評論者劉國重曾經談過這事，以下為其原文：金庸與古龍，我作如是觀
然後引用一段：
金、古如雙星，照徹武俠天宇。
金庸乃大雅君子，古龍為輕儇浪子；
金庸是一代通人，古龍是一世奇才；
金庸世故而古龍天真；
金庸厚重而古龍輕巧；
金庸全面而古龍獨特；
金庸是通儒而古龍是才子。
金庸偉大而古龍優秀；
金庸，平和中正；古龍，筆走偏鋒。
金庸如玄鐵重劍，大巧不工；古龍如小李飛刀，例不虛發。
金庸如堂堂之陣、正正之師；古龍似鐵騎突出、奇兵乍現。
金庸是描摹人間世的老畫師，古龍是青春期的浪漫歌手。
金庸筆下，琴棋書畫；古龍腕底，酒色財氣。
讀金庸引人深思，閱古龍讓人過癮。
古龍奇幻如瀑，金庸浩瀚似海。

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作者：啊呀
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來源：知乎

就內容來說，

首先，金庸對人物的師承來歷寫得非常清晰。比如郭靖一開始由江南七怪傳授武功，期間偶遇全真教的道士馬鈺學了全真教的氣功，後來遇見丐幫掌門洪七公，一是這小子運氣好，也是黃蓉嘴皮子會說，加之廚藝不錯，所以七公傳給了降龍十七掌的前十幾掌，後來又補全了後幾掌。在桃花島時，老頑童周伯通騙他學了九陰真經、又學了空明拳和雙手互搏。
古龍就不是這樣，比如他寫李尋歡飛刀厲害，但是哪個門派的，誰傳的，怎麼練的，練了多久，都沒說。

另外，金庸的武俠小說建立了一個龐大完整的武俠體系。差不多幾本書看下去，就很清楚武林主要幾大宗派，怎麼開創，代代又有什麼厲害人物。這個和上一點是有聯系的。對古龍小說還沒做到通覽，不敢肯定，但是就我所知，這個和古龍也不同。

還有，金庸的武俠小說取材歷史，聯系歷史，甚至頻繁有歷史人物出鏡，這個寫作特點和我之後要提到的金庸的寫作風格也有關。比如射鵰英雄傳的成吉思汗，更明顯的還有鹿鼎記，很多人說鹿鼎記的暗線就是康熙盛世。換成古龍，雖然比如小李飛刀也不是毫無歷史背景，比如明朝末年，考中探花啥的，但是個人的感覺是，在古龍小說里，歷史背景就是一塊不會動的幕布，換了一個背景，也不會怎麼樣，歷史不再其中起太大的推動情節的作用，而在金庸小說中，歷史已經超越了幕布，升任一個更重要的角色，既是背景，也是情節推動，書中人物親身參與、見證、甚至左右著歷史，或者被歷史做左右，書中人物的人生觀和最終的命運，也和時代緊密聯系。比如郭靖曾見證過蒙古大軍屠城，這個和他後期「俠之大者為國為民」的思想是有緊密關聯的，所以才會有後來的殉城，不得不說，他身處的時代和他的個人際遇決定了他的思想，進而又決定了他的命運。

寫作手法來說，
差別太大，完全不同，古龍當年寫作據說是按行付錢的，結果某種程度上成就了他特殊的文字風格。金庸的手法很有古文底蘊，所以他寫歷史背景的東西不是不犯錯，但是就文字上到底駕重就輕。
嗯，放一段感受一下。『

小李飛刀的開頭：
冷風如刀,以大地為砧板,視眾生為魚肉。
萬里飛雪,將蒼穹作洪爐,溶萬物為白銀。
雪將住,風未定,一輛馬車自北而來,滾動的車輪碾碎了地上的冰雪,卻碾不碎天地間的寂寞。
李尋歡打了一個哈欠,將兩條長腿在柔軟的貂皮上盡量伸直,車箱里雖然很溫暖很舒服,但這段旅途實在太長,太寂寞,他不但已覺得疲倦,而且覺得很厭惡,他平生厭惡的就是寂寞,但他卻偏偏時常與寂寞為伍。
人生本就充滿了矛盾,任何人都無可奈何。
很經典，也很多段。
金庸小說比如 天龍八部的第一章叫 青衫磊落險峰行
再比如《神鵰俠侶》

這一日子艷陽和暖,南風薰人,樹頭早花新著,春意漸濃。程英指著一株桃花,對黃蓉道:「師姊,北國春遲,這里桃花甫開,桃花島上的那些桃樹卻已結實了罷!」她一面說，一面折了一枝桃花,拿著把玩,低吟道:「問花花不語,為誰落?為誰開?算春色三分,半隨流水,半入塵埃。」黃蓉見她嬌臉凝脂,眉黛鬢青,宛然是十多年前的好女兒顏色,想像她這些年來香閨寂寞,自是相思難遣,不禁暗暗為她難過。

情感表達，
個人感覺，金庸是，雖然也有寫作主旨，比如鹿鼎記很重要的立意是，借韋小寶來反面諷刺官場甚至為人處世之間的虛偽狡詐，某種程度上有點類似「雪隱鷺鷥飛始見, 柳藏鸚鵡語方知。」但是他中間有意無意也會表露出很多人世間的其他情感，比如小玄子和小桂子之間的感情還有放一段倚天屠龍記中心愛的段落。

張無忌陡地領會，原來她真正所愛的，乃是她心中所想像的張無忌，是她記憶中在蝴蝶谷所遇上的張無忌，那個打她咬她、倔強兇狠的張無忌，卻不是眼前這個真正的張無忌，不是這個長大了的、待人仁恕寬厚的張無忌。他心中三分傷感、三分留戀、又有三分寬慰，望著她的背影消失在黑暗之中。他知道殷離這一生，永遠會記著蝴蝶谷中那個一身狠勁的少年，她是要去找尋他。她自然找不到，但也可以說，她早已尋到了，因為那個少年早就藏在她的心底。真正的人、真正的事，往往不及心中所想的那麼好。

殷離這一段，實在很觸動人心，很顯人生洞見和經歷。但是退一步說，這個洞見，助推了情節（否則張無忌可能還要和殷離在一起），也是作者有意無意的一個情感流露點。
金庸的情感表述，一方面自然要借力於復雜、好看、體系完美的情節，另一方面也會被情節束縛，較之古龍，金庸要花更多的時間，構造一個完整的體系，就是所謂的「戴著鐐銬跳舞」。架構分明，舞姿動人。
古龍感覺是更為自由的寫作者，他沒有太多的武俠系統、歷史背景去束縛他，所以他對人物命運和走向以及情感發展的掌握也更自如和靈動。私以為，古龍是按照要表達的人生變幻、武俠哲學，來構造作品和人物。金庸寫武俠，還要寫個歷史浩大，氣勢恢宏，古龍不是。對古龍了解不夠深，暫時還覺得，他寫武俠，寫的是他的武俠和人生思想。

覺得金庸作品是大愛，但是對古龍的了解自知有限，所以我在對比的時候，只是說，金庸怎麼怎麼樣，古龍不是，歡迎所有喜歡和了解古龍的人來補充，古龍怎麼怎麼樣，金庸不是。
談到情感表達，感覺就比較偏主觀和私人化了，不過鄙見，以博一笑。
個人以為每一種寫法都有自己的優缺點，重結構和框架，就不可避免地相對少自由，重自由的，就缺少了結構上的美感。我只是了解古龍還不夠多，談得如果不多，不是因為不愛。

4. 有一條暗線，楊過最後是娶了郭芙的，大家怎麼看

這個怎麼說
1、金庸曾經是要把小龍女給寫死了的，最後讀者不買賬，揚言若小龍女死則不再買明報（連載於明報），才作罷；
2、然後就是對黃衫女的描寫上很曖昧，黃衫女的做派少有小龍女孤絕出世的感覺，反而有點桃花島奇門術數的暗示，比如那八名侍女四黑四白；
更重要是那句「我先人與貴幫淵源極深」，楊過與小龍女與丐幫有何特殊情分可言？要說淵源郭靖黃蓉與丐幫才是淵源極深……
最後處置屠龍刀與倚天劍，黃衫女的說辭就好像是處置自家財物一般，按說這兩件東西雖是用楊過的玄鐵重劍重鑄的但已經交給郭家，當然明教是義軍領袖，交給張無忌最符合先人初衷，但總不免讓人異樣，這處置似乎應該是郭襄的繼承人周芷若來做，而不是楊過的後人來做，除非這楊家後人也是郭家後人……
3、耶律楚材是平反並追封了的……這關系耶律齊的抗元決心
4、郭芙在戰場上看清本心，原本她從小對楊過有情……所以才欺負楊過……
5、郭芙結局似乎沒寫……
6、世人都有大圓滿結局情節，郭楊兩家合二為一，何嘗不是一種了卻三代人恩怨糾葛和夙願的大圓滿？
各花入各眼吧

5. 金庸的作品裡有哪一個龍套角色，被人吊打卻有神功護體

正所謂“沒有公主命就別的公主病”，在武俠的故事中則可以改為“沒有主角的命就別太囂張”，因為主角無論陷入何種險境往往都能夠逢凶化吉，甚至更過分一點的話反而還能因禍得福，比如《天龍八部》中的段譽，誤食了莽牯朱蛤得了百毒不侵的身體，墜下山崖不但沒死，反而學成了隱世門派逍遙派的北冥神功、凌波微步，所以主角無論如何作死都死不了，而配角可就不一樣了，他們就如同被作者塑造出來為主角服務的棋子一般，作者要他們犧牲的時候甚至都不需要一個理由，當然，這也沒啥可詬病的，畢竟咱們讀故事就是以主角的視角來讀，不是么？

事實上現實中也的確是有一些人的確會有內臟位置與常人不太一樣，然而在武俠的世界中，尤其是在冷兵器對戰的故事中，這種身體結構就很強大了，因為多數人都是直攻要害，而你根本不知道黃眉僧的要害與一般人不同，一個狂妄的小龍套卻得了金庸筆下最特殊的身軀，黃眉僧也算是三生有幸了。

6. 聽說神鵰俠侶到倚天屠龍記有一條暗線，楊過最後是娶了郭芙的，大家怎麼看

看過《神鵰俠侶》的人都知道，郭芙最後是和耶律齊在一起，而楊過是和小龍女隱居了。

首先，相比楊過，耶律齊做了丐幫幫主，郭芙和耶律齊在一起，自然而然的就成了幫助夫人，這樣可以滿足郭芙大小姐的虛榮心。而楊過呢，只有個「西狂」的稱號，其他什麼也沒有，站在郭芙的立場，選耶律齊是最好的結果。

再者說，楊過，一個十足的痴情漢，有了小龍女，還會喜歡別的女人嗎？退一步講，即使小龍女死了，楊過也不會選擇郭芙作為老婆，因為比郭芙好的女孩實在太多了。郭襄，陸無雙，完顏姑娘，還有陸無雙表姐……喜歡楊過的人多了去了，排隊也排不到郭芙啊！

最後再說《倚天屠龍記》，在這部作品裡，金庸大師有介紹，黃衫女子是楊過的後人，而且會「九陰白骨爪」，武功高強，而郭襄後來又是峨眉派的創始人。由此我們可以猜想到，黃衫女子是郭襄的後人。那麼，很有可能是，小龍女死後，楊過娶了郭襄，才有了後來的黃衫女子。

所以說，最大的可能是郭襄，而不是郭芙！

7. 有沒有大神手把手教寫小說呀 小高潮 大高潮 副線 暗線這些

小高潮大高潮比較容易

8. 武功蓋世卻命運悲慘的主角，為啥金庸沒寫名字

張三豐是金庸筆下境界最高的人物之一 ，足以同傳說中的達摩老祖比肩。張三豐境界超凡脫俗，武功獨步天下，自創多種武學，傳授張無忌太極拳劍，並指導他將九陽神功、乾坤大挪移與太極拳劍融會貫通，中成一代絕頂高手。

《射鵰俠侶》結束時的年代，是南宋開慶元年，公元1259年，此時張三豐十二三歲。八年後，也就是南宋咸淳三年，公元1267年，此時張三豐二十歲左右，忽必烈南征。元軍歷時十二年終於滅亡南宋，此時張三豐大約三十二歲。

但是，這一段歷史太過沉痛、黑暗，讀之令人流淚。比如崖山海戰中，四十三歲的陸秀夫見無法突圍，便背著八歲的趙昺投海，許多忠臣追隨其後，隨行十多萬軍民亦相繼跳海。戰後，崖山海面上漂浮著十餘萬具屍體。

武俠小說本是通俗文學，自然不宜太過沉重。如果金庸對蒙古滅宋的歷史避而不談，只寫張三豐闖盪江湖的故事，又不契合射鵰三部曲的暗線了。

也許就因為這個原因，金庸索性將蒙古滅宋的那段歷史略過不提，也就略過了少年張三豐成長為一代宗師的那段故事了。

9. 據說神鵰俠侶到倚天屠龍記有一條暗線，楊過最後是娶了郭芙的，大家怎麼看

這不可能。

金庸作品，有一些是互相關聯的，書劍三部曲相對隱晦，《書劍恩仇錄》《雪山飛狐》《飛狐外傳》。射鵰三部曲則關聯度比較高，《射鵰英雄傳》《神鵰俠侶》《倚天屠龍記》。

金庸雖然號稱新派武俠小說作家，他還是受中西傳統文學感染比較深的，既分別獨立又相互關聯的三部曲，是一種相對傳統的文學藝術形式。他本人曾經講過，他喜歡感情比較濃烈的角色，應該是出於這種喜歡，意猶未盡，以三部曲的形式抒解心懷。

神鵰俠侶只能是龍楊。

10. 哪幾個人在金庸筆下最悲催，苦練武功卻只是二流高手