溫瑞安所著的一部傳統武俠小說

Ⅰ 求一部傳統武俠小說！！！

樓主說的不知道，不過推薦小椴的書，杯雪、刺、洛陽女兒行、、弓簫緣，都很不錯。http://ke..com/view/84038.html?wtp=tt

極高明而道中庸，極遠大而致精微。小椴是一位真正的宗師，他隨手拈來的文筆，早已融會貫通了各家各派，相互契同通情，所以，小椴可以自立為「椴派」。
——溫瑞安
金古黃梁溫下的椴！大陸新武俠的領軍人物，他的武俠作品集的推出，將會改變華人武俠寫作的版圖，一掃金庸封筆、古龍逝世之後沉悶的江湖景象，為21世紀武俠文化承擔起「周雖舊邦，其命維新」的使命。
——鄭保純

Ⅱ 溫瑞安正式發表的第一部武俠小說是什麼

應該是他上中學的時候寫的關於四大名捕中冷血的故事的《追殺》。

Ⅲ 溫瑞安寫了哪幾部武俠小說

寫過很多，代表作《驚艷一槍》、《布衣神相》、《四大名捕》

Ⅳ 求溫瑞安武俠小說各部書名

四大名捕系列：四大名捕斗將軍 四大名捕震關東四大名捕會京師四大名捕骷髏畫四大名捕逆水寒四大名捕破神槍四大名捕走龍蛇四大名捕戰天王

Ⅳ 傳統武俠小說推薦

老一輩的經典武俠除了金庸古龍梁羽生等大家耳熟能詳的作家的作品外，我想推薦一位沒趕上好時期的已故武俠作家——「司馬翎」（他也曾以吳樓居士、天心月為筆名），他的作品頗值得一看。其作品有：《關洛風雲錄》（成名作）；
《聖劍飛霜》、《飲馬黃河》、《劍海鷹揚》、《丹鳳針》、《血羽檄》、《浩盪江湖》（這些作品塑造的女性形象很鮮明，而且大部分都由好幾個疑案構成，可能是武俠與推理結合的先聲了吧）
《檀車俠影》、《玉鉤斜》、《帝疆爭雄記》、《纖手馭龍》（這些可以算是全盛時期的作品了吧，寫作技巧更為圓熟了，可以說集合了之前的所有優點）
個人覺得看司馬翎的小說可以感受其深刻的內涵，文字清新，人物形象生動豐滿；尤其喜歡塑造「智慧型」女俠，總體上將鬥智提升到與武功並駕齊驅的地位甚至更甚一籌~

好啦，下面給樓主介紹本人看過的新武俠中比較有好感的吧~
鳳歌：《昆侖》、《滄海》（鳳歌的作品強力推薦）——新傳統派
盛顏：《三京畫本》、《連城脆》、《寒鴉劫》（盛顏的作品大氣、暢意，「金堅玉潤，鶴骨龍筋，膏液內足」，用東坡形容沉香的話來形容盛顏的文字，恰如其分。 ）——新傳統派
小椴：《長安古意》系列、《杯雪》（《亂世英雄傳》）、《洛陽女兒行》、《青絲井的傳說》、《隙中駒》、《刺》、《開唐教坊》、《石榴記》、《弓簫緣》、《江湖墟》（小椴的作品很精緻，值得回味再三的那種）——新傳統派
江南：《春風柳上原》、《瀚海龍吟》、《烈火焚琴》、《此間的少年》（江南的作品悠揚間給人深沉老練之感，孤獨中盡顯滄海橫流）——新傳統派
紅豬俠：《慶熹記事》、《破城錐》、《風火流星錘》、《白帝城》（紅豬俠的作品總愛現實與虛擬交替，讓人驚艷卻又生出無邊惆悵）——紅顏流
李亮：《傀儡戲》、《妖殺》、《浴火窮途》、《反骨仔》、《魔教東來》（李亮的小說，文章的打鬥很有氣勢，整體結構也別具心裁、人物形象也很分明）——武學科技派、武俠智慧派
時未寒：《碎空刀》、《偷天換日》、《絕頂》、《釵頭鳳》（時未寒文筆不俗，有溫瑞安大起大落、大開大闔的行文風格，文思如天馬行空，行文跌宕，常有神來之筆、意外之變，令人引以為奇）——新傳統派
滄月：《雪滿天山》、《鏡》系列、《聽雪樓》系列、《碧城》、《七夜雪》、《荒原雪》、《劍歌》、《東風破》、《墨香》、《夜船吹笛女瀟瀟》、《指間砂》（滄月還是比較出名的吧，不介紹了）——仙俠流
步非煙：《武林客棧》、《紫詔天音》、《海之妖》、《天劍倫》、《蜀道聞鈴》（步非煙的小說偏玄幻，一貫追求神秘與超越的審美趣向，偶爾看看還是蠻有新鮮感的）——紅顏流、仙俠流
麗端：《逝水殘歌》、《啼血無痕》、《神殤》系列、《鳳簫絕唱》（理由近步非煙，換換口味可看）——仙俠流、紅顏流
沈瓔瓔：《攬月妖姬》、《金縷曲》、《逝雷》（沈瓔瓔的作品情節並不復雜，但是切入點的安排和敘述角度的轉換很是出彩）——仙俠流
香蝶：《涼秋》、《煙波江南》、《白雲蒼狗謠》、《緋門紀事》、《鍾馗嫁妹》（香蝶的筆，是種古怪的材料，它具有可怕的滲透性。就像最可怕的毒葯是無色無味一樣，它也是無聲無息的。它沒有壓迫性，沒有目的性，它不想讓你怎麼樣，它不想帶你去哪裡。）——紅顏流
蕭拂：《隋侯珠》、《哪怕滄海變成桑田》、《紅顏禍水》、《梨花槍》、《梅花妝》、《漠上行》、《地老天荒》（蕭拂行文，少有兒女婉曲之態，多有金鐵鏗鏘之聲。文章雖少，但多為精品。竊以為，她寫男子的筆力勝於女子）——紅顏流
慕容無言：《唐門後傳》、《慕容世家》系列、《埋伏》、《解語花》、《今風細雨江湖》（在武俠寫手當中，慕容無言的特色在於創新求變，創新在大膽地將武俠江湖置於現代背景下，從而給人一種不同於以往的全新感覺）——現代派

Ⅵ 溫瑞安武俠小說

我先一位一位的細說。
梁羽生：
梁羽生文筆功底不錯的，文筆嚴謹，敘事也流暢，同時具有很深的古典文學修養，詩詞比比皆是，用的都恰到好處，有很多還是他自己寫出來的。但是故事過於單調和乏味，好比一杯清茶，平平談談，幾乎所有作品都屬於那種一馬平川毫無波瀾起伏的故事情節的書，而且所有書中的主角都沒有鮮明獨特的性格，缺乏立體感，往往看過他的一本書後很難會記得有什麼讓人印象深刻的人或事。如果把金庸、古龍和梁羽生三人比喻成蓋房子的工匠的話，梁羽生是那種無論怎麼蓋都能蓋出一棟平平穩穩中規中矩的小樓的人。但雖然他有這些毛病，還是和金庸相提並論，蓋因他是新派武俠的鼻祖，開一代之風氣，他寫武俠比金庸還要早，就連金庸也受過他的影響。
金庸：
前面說梁羽生的小說讀起來如同喝茶，那麼金庸的小說讀起來就如同喝酒，還是那種前勁不大後勁十足的老酒，剛喝時不上頭，到後來越喝越有味道，醇香四溢，十里能聞，往往開局不顯山不露水，到後來能勾畫出一片江山圖，越往後情節越引人入勝，越往後框架越框天覆地。而且他的小說受明清章回體文言小說影響很深，讀起來大有古風，並且如同在講述一個個精彩紛呈的故事，並讓人慾罷不能。另外，金庸的小說借鑒了許多西方小說的寫法，將其引進武俠小說中，是一項很有意義的創新，比如以白描手法刻畫人物性格等，所以我們往往能將很多金庸著作中的人或事隨口道來，比如楊過，比如喬峰等等，這些人物形象無一不讓讀者銘記於心。金古梁三位工匠中，金庸是總能蓋出一棟摩天大樓的人。
古龍：
如果把武俠小說比喻成劍道，那麼梁羽生是劍仙，金庸是劍神，古龍則是劍魔，他是武俠小說界的鬼才。首先他在梁羽生和金庸之後，開創了武俠小說中的另一種新奇的風格，光著這點足以讓他和金梁兩人相提並論了。其次他不但在敘事方式上少見的採用了夾敘夾議的方式，往往讓讀者很有代入感，同時還借鑒了西方懸疑偵探和推理小說的敘事結構和方法，這兩點都是武俠小說上的極大創新，就更不用說他筆下的諸多人物形象也是異常的飽滿豐富和栩栩如生了，比如楚留香，比如陸小鳳，比如西門吹雪等等。
溫瑞安：
溫瑞安是愛寫詩的人，少年時期就組織過詩社，加上他文風又華麗炫目，所以他的小說往往被稱為武俠散文，經常能用一種詩化的語言，把一些平平無奇的場景，寫的十分美麗和動人心魄，然而由於在題材上深受古龍文風的影響，他的這種詩化風格使得他的武俠小說雖具有徐克電影一般的美和奇，卻往往有些散亂。我們常說，金庸是以小說家的眼光寫歷史，以歷史學家的眼光寫小說，他的春秋筆法在長篇中體現得淋漓盡致，篇幅越長，越能體現他的大手筆大氣魄，所以金庸的小說故事性極強，而溫瑞安在這方面差太多，他的小說越長，往往越亂，比如神州系列。另外，梁羽生和金庸的小說均為長篇巨著，但溫瑞安的小說則不僅有長篇，還有以詩歌和散文形式來寫的一大堆中篇和短篇武俠小說，這是他對武俠小說形式多變的一種嘗試，可算是一種大膽求變，但悲劇就悲劇在他走到死胡同去了。 早在他全盛時期，他的作品就有一些不好的習慣。早年因文字坐牢，這始終讓他耿耿於懷。所以在作品中，一有機會，他就會通過書中人物的嘴巴大肆抨擊統治階層。每每此時，他筆下的人物就會不顧場合不顧環境，滔滔不絕，口若懸河，旁徵博引，長篇累牘地替作者發牢騷。這實在有點讓人反感。他喜歡出人意料，熱衷於讓他書中的人物玩「叛變」，做雙面間諜。常常是在短短的幾頁中，書中的角色就能從正到反，從反到正，反復叛變七八次之多。這種伎倆偶爾為之，的確能給人新鮮感；反復使用，就讓讀者無所適從，莫名其妙了。更不可取的是，他對自己「新、怪」的風格頗為自負，對自己獨特的語言風格和文字技巧盲目自信，喜歡玩文字游戲、標點符號游戲。在他中期的作品中，就隱隱有這種不好的傾向。有時候某些詞句一味求怪，頗讓人費解，到後來完全陷入文字游戲的怪圈中不能自拔了。從《少年四大名捕》，即《四大名捕斗將軍》系列開始，這種趨勢就越來越嚴重。一本比一本怪異，一本比一本荒唐，簡直是每況愈下，一本如一本。請看這么一段話：
「他要出劍！
他，要，出，劍！
他──要──出──劍。
他……要……出……劍……」
這是《少年冷血》中，冷血中毒之後想要拔劍殺敵的一段描寫，這樣的描寫比比皆是，多的數不清，我開始覺得很新鮮，到後來發現每本書幾乎每隔一兩頁都有這樣類似的寫法時，我覺得這完全是在騙稿費。再到後來，他的書越來越不講故事情節，轉而專門花心思去構思各種武功名稱和人物外號上去了，從《溫柔一刀》到《驚艷一槍》，再到《朝天一棍》，再到《天下有敵》、《天下無敵》、《天下第一》...我已經不想說他什麼了。《天下第一》這本書我是高中時看的，從那以後，我就幾乎沒再看過溫瑞安的書了，我用「幾乎」這個詞，是因為後來又去看了他的《縱橫》，結果全篇胡言亂語胡說八道，當時才看了一半，我已經覺得那不是他寫的了，或許是他找人帶筆的，後來知道確實是他寫的，自此對他死心了。溫瑞安在武俠小說中走出了一條新路，可惜剛走到一半，就迷失了。說句公道話吧，溫瑞安確實比不上金庸和梁羽生，然而他賦予武俠小說詩和浪漫的新意的功勞，還是應該被銘記的。
黃易：
他的小說沒怎麼看，蓋因有些玄幻，不為我所喜，所以不好做評價。
總結一下：梁羽生以現代風格寫武俠，使武俠小說從此脫離了還珠樓主以來飛俠劍仙的俗套；金庸融「情」於武俠，明「道」於武俠，使武俠小說更徹底和系統化的宣揚的新的俠義精神；古龍吸收了偵探小說的技巧，武俠從此多了懸念與心理，此三子者，以先後和對武俠的貢獻上來論資排輩的話，梁羽生可為孔子，金庸可為孟子，古龍可為荀子，而溫瑞安，只可為董仲舒。
Ps：鄙人自詡是個資深武俠小說迷，上述言論也只是個人的小小觀點而已，若無法認同，也不用放在心上。

Ⅶ 溫瑞安武俠小說是哪些

1、主要作品
（1）四大名捕系列
《四大名捕震關東》 《四大名捕會京師》《四大名捕走龍蛇》《骷髏畫》
《逆水寒》《四大名捕斗將軍》《四大名捕破神槍》《四大名捕戰天王》
（2）神州奇俠系列
《神州奇俠》 《劍氣長江》 《兩廣豪傑》 《江山如畫》《英雄好漢》
《闖盪江湖》 《神州無敵》 《寂寞高手》《天下有雪》《幽冥血河車》
《大宗師》 《逍遙游》 《養生主》《人世間》《大俠傳奇》《俠少》
《唐方一戰》《蜀中唐門》
（3）七幫八會九聯盟系列
《游俠納蘭故事》 《殺了你好嗎》 《絕對不要惹我》 《殺親》
《晚上的消失》 《雪在燒》 《戰僧與何平》 《殺手善哉》
《愛上她的和尚》 《愛上和尚的她》 《請你動手晚一點》 《請借夫人一用》
（4）方邪真系列
《殺楚》 《破陣》
（5）白衣方振眉系列
《龍虎風雲》 《試劍山莊》 《長安一戰》 《落日大旗》《小雪初晴》
（6）說英雄誰是英雄系列
《溫柔一刀》《一怒拔劍》《驚艷一槍》《傷心小箭》《朝天一棍》《群龍之首》《天下有敵》
《天下第一》《天敵》
（7）神相李布衣系列
《殺人的心跳》 《葉夢色》《刀巴記》《天威》 《取暖》
《死人手指》《 賴葯兒》 《翠羽眉》
2、作者簡介
溫瑞安，1954年01月01日出生於馬來西亞霹靂州美羅埠火車頭，祖籍廣東梅州市梅縣區，港台武俠小說作家，也是新武俠四大宗師（金、古、梁、溫）之一，馬來西亞華僑，香港戶籍。台灣大學中文系肄業。有小說、詩、散文、評論各類著作100多種。1973年赴台灣留學，1976年其創立的社團遭檢舉「為匪宣傳」，拘留3個月後，被台灣政府驅逐出境。1981年抵香港發展，1990年轉至中國大陸。筆名有溫涼玉、舒俠舞、王山而、項飛夢、溫晚、柳眉色、風玲草等。其代表作《四大名捕》等被多家電視公司多次改編。2014年被改編成手機游戲《四大萌捕》，且出席7月31日chinajoy游族網路展台《四大萌捕》首映禮。其耳熟能詳的作品《逆水寒》、《少年無情》等。

Ⅷ 中國最經典的十部武俠小說(寫出作者)

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《絕代雙驕》古龍
《倚天屠龍記》金庸
《天龍八部》金庸
《連城訣》金庸
《亡命客》雲中嶽
《匣劍凝霜》雲中嶽
《雲海玉弓緣》梁羽生
《尋秦記》黃易
《搖花放鷹傳》卧龍生
《霸海屠龍》司馬翎

1.《絕代雙驕》：此書堪稱完美，有善良的人性，有多情不如無情，有生不同時但求死能同穴，有兄弟之誼值得性命相交，有有情人亦成眷屬。故愛此書最甚。
2.《倚天屠龍記》：此書出場人物繁多,令人目不暇給,而且獨具個性者不勝枚舉。最震憾人心弦的,是作者巧妙運用情節去表現那種無奈的悲劇氛圍,這種場面並非兵刃相見, 而又比刀光劍影的拚死一搏更叫人盪氣回腸,感嘆不已。
3.《天龍八部》：此書是作者比較成功的一部悲喜劇。以佛教中的「大悲大憫」來破孽化痴，用佛教的思想來開導讀者，增加了武俠小說的思想深度與哲學內涵。
4.《連城訣》：此書是一部內容最殘酷，基調最沉悶，回味最苦澀的作品。爾虞我詐、借刀 殺人、貓笑老鼠、慘絕人寰，凡此種種，透溢在字里行間，圈套中的圈套，陰謀中的陰謀， 叫人領略人性之惡，原來是如此卑鄙。
5.《亡命客》：此書情節跌宕起伏,曲折奇崛,意境蘊藉清遠、別具風格,感情纏綿悱惻,讀來感人頗深。
6.《匣劍凝霜》：此書既描寫了化與恨的血腥,又體現了情與愛的纏綿,使人回味無窮。
7.《雲海玉弓緣》：此書結構緊湊，情節動人。描述了主人公在正邪之間的決擇，人在野生的與文化的之間的決擇。
8.《尋秦記》：此書是黃易的夢幻系列代表作，乃科幻和現實結合的范作。
9.《搖花放鷹傳》：此書中幫派離奇,情節詭異,尤其結局出人意料,要看江湖詭異的話這倒是本不可多的的好書。
10.《霸海屠龍》：此書節奏舒徐沉穩,復又充滿智性的內涵
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Ⅸ 溫瑞安第一部武俠小說是

四大名捕系列《追殺》（震關東）
應該是他16歲的時候寫的
閱讀：
http://www.mypcera.com/book/wu/wen-rui-an/4pop/zhenguandong/