武俠小說母女都要金庸

① 金庸小說里的美女排名

引自《金庸全集》典藏版v4.2 www.52ebook.com

十大美女
霍青桐：《紅樓夢》中的古典美人
黃衫美女：世外仙姝般人物
小龍女：神仙般邈遠高潔的形象
王語嫣:貌若天仙不會武功的武學博士
阿珂：除了絕色之外是幼稚和膚淺
金花婆婆：勝如凌波仙子但沒有連貫一致的美感
石洞仙子：得睹芳容，死而無憾
香香公主:男人們都會沉醉其中的白日夢
西施：奪天地之造化的神異尤物
陳圓圓：美原來是這般的直截了當

② 金庸武俠小說「十大女高手」！

第一 天山童姥巫行雲
天龍第一女暴龍~殺人不用第二招 八荒六和唯我獨尊功 天山六陽掌 天山折梅手 外加生死符 全盛時期如果沒有掃地僧她就是天下第一..

第二 李秋水
小無相功加音罡..變態~又練成了白虹掌力 躲避全盛時期巫行雲追殺N年女性中除了李秋水和林朝英外沒別人..小龍女黃衫女全盛時期武功還沒林朝英高了..

第三 林朝英
眾所周知她出名的是什麼..把王重陽逼得出家做道士玉女真經破近全真武功（不包括先天功）又開了一派若不是玉女真經不屬正道生點氣就破功還能在高..小龍女後來都改練九陰了~不說小龍女能打過林朝英 但是左右互搏能打過吧..楊過都打不過周伯通..

第四 小龍女
先習玉女真經後練九陰真經~又從老周那學了雙手互搏單挑金輪而不敗..若不是內功太低還能更高。

第五 郭襄
外號小東邪 武功在小時候聽了點九陽真經後40歲時建立峨嵋派..

第六 黃衫女
打小練九陰又有寒玉床要不是老呆在古墓里不出來 少點奇遇她還能再厲害點..

第七 黃蓉
女中諸葛武功甚雜雖然後來練了點九陰和打狗棒但是平常用不了她出手也就偷點懶 要不是生活過得太安分以黃蓉的資質又有九陰真經肯定比郭襄厲害..（話說郭襄怎麼就會九陽呢？九陰練全了可比那點半缺不全的九陽厲害吧！也虧得郭襄滿世界走江湖肯吃苦不然哪來峨嵋派呢！）

第八 李莫愁
這是個悲劇女子大家說勾引李莫愁那姓陸的不是缺德嗎~~吃干摸凈撇撇嘴走了還害得李莫愁被逐出古墓派..要不以李莫愁這條件可不得找個更好的~

第九 周芷若
內功垃圾.要不是得了九陰白骨爪連趙敏都打不過 這也就是外功了~但凡內功好點的都能震開她那爪子 要說她能打過張無忌還是人家讓她的~

第十 齊御風
傳說中天龍受氣小姨子..你說人家招誰惹誰了~無崖子這個看著碗里吃著鍋里的玩意偏偏找她~她臉上有顆痔~就是這個惹禍！缺陷美誰想到無崖子有這癖好~還有人說畫上本畫的就是李秋水但是無崖子覺得太完美所以點上個點..
註：好歹在逍遙派呆了幾年別的不會凌波微步著入門步法還不會嗎？要不是受氣跑了她也能進前三。

③ 金庸一共寫了多少部武俠小說

飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。
金庸的十四部小說名稱都暗含在裡面了。

④ 金庸的武俠小說哪一部最好看最經典

無聊時喜歡搞笑風格的階段可以看《鹿鼎記》；
比較單純情竇初開的階段應該比較喜歡《笑傲江湖》；
情竇未開又具愛國熱情的階段適合《射鵰英雄傳》《天龍八部》；
另外《倚天屠龍記》《神鵰俠侶》也比較經典。
至於剩下的幾部雖也不錯，但是沒有上面的經典

⑤ 金庸15部武俠小說全部人物介紹

樓主晚上好！這真是個體力活啊。
網路裡面有系統清楚的介紹，每一部都非常詳細。例如：http://ke..com/view/10786.htm

⑥ 關於金庸武俠小說的里俠女的問題

悲情俠女的話。。。有一個阿紫。因為他愛的人是英雄。縱觀中國歷史，英雄註定都是短命的。所以阿紫的感情所託非人，所以是悲情的。

第二個是阿碧。不過也不能說她屬於是悲情的。必竟最後她還在陪伴在了她的愛人身邊。她出身低下，在中國社會這個最講究門當戶對的地方，她的感情註定是不會完美的。最後她陪著一個精神不正常的人類過完一生。所以從另一個角度上來說她也是悲情的。

第三個是阿青。越女劍中。在情敵的無敵的長相下慘敗的女士，說明了一個問題：武力是不能解決感情問題的。阿青女士有很強大的武功。這也說明了中國男人的一個普遍觀點：註定當主角的男人不會喜歡屬於越一流高手的女人。那就變成女主小說了。很明顯金庸小說都是男主的。也證明了。在情敵的絕對優勢下。能力再強的女人也不會幸福的。

第四個是阿九。老爹老媽被清朝的BOSS逼死，喜歡的男人娶了別的女人。而且她完全沒有能力報仇，更沒有能力搶回喜歡的男人。雖然書中多次提到她武力很強大。但是總的來說她就算有再高的武功。她也只算個弱者。所以她是可悲的。所以她這種人註定出家。所以是悲情的。

第五個是岳靈珊。老爹變態，老公變態，還被初戀情人和情敵同情，老爹沒能力，老公沒能力，眼睜睜看著初戀情人比自己老公老爹加起來更厲害更威風。做 為一個女人，沒有比這種事情更痛苦的了。所以她也是悲情的。

其它的都不算是悲情了。至於李莫愁。只能算是心理變態的產品。阿朱並不悲情，她是幸福的。死在自己的愛人懷里。算是可悲嗎？
寧中則也不算是悲情的。必竟她至少曾經幸福過。
白馬嘯西風里的小姑娘也不算是悲情的。她愛過，也被愛過。無論是她的恩人，還是她的敵人，都是愛她的。這點她就比很多人都幸福了。而且最後，她也選擇了忘記，遠離成長的地方，去陌生的國度尋找另一半。她那不叫悲情。叫解脫。

⑦ 金庸武俠小說新修版里修改了什麼東西聽說是為了那個倪匡寫得不好而特意修改的

金庸新修版

當黃葯師戀上了女弟子梅超風，當王語嫣因為殘酷的現實不得不離開段譽，當張無忌有望同娶四美女，當降龍十八掌變成了降龍二十八掌，當陳家洛在香香公主死後悲痛欲絕並與她在冥冥中相會……這些還是我們記憶中的「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」嗎？

對於金庸晚年的這一大手筆金迷們始終爭議不斷，或褒或貶，意見不一。

支持者認為「新版比舊版更加好看，整體來說更加成熟，筆鋒更加老辣」。其實那些栩栩如生的人物，那些曲折生動的情節，本來就是金庸先生創造的。正是由於金庸先生對自己筆下人物深厚的感情以及他豐富的人生經歷與人生感悟，金庸先生才選擇如此大篇幅地修改自己的舊作。金庸先生在如此高齡還能挑戰自我，試圖超越自我，這實在是一種令人感動的勇氣與智慧。

而反對者的理由主要有以下兩點。第一，原著從出版到現在已經幾十年了，其中經典的故事情節早已深入人心。新版讓很多讀者難以接受。第二，部分讀者認為可能金大師為了迎合新讀者的需求而決定修改原著，有一定的商業因素。

客觀地看，新版比舊版要好。84歲高齡的金庸先生花了6年時間，親自操刀，把1972年封筆前創作的15部武俠小說舊作逐一作了修訂。據了解，金庸先生在「大修」中，除了文字更加凝練生動，情節更加合理嚴謹外，還注重細化某些武打場面，使小說更突出「武」；同時也增添了多處人物心理描寫，豐富了俠客的性格特點，使小說更突出「俠」；並且大幅增加「情感戲」，使小說更突出「情」。

總體來說，與舊版相比較，新版作品主要有如下幾個特點。

第一，情節嚴謹合理。如人物年齡問題，修訂版為此特別編制了人物年齡表格，將主、次要人物的年齡按情節的發展一一計算，並在相應情節中體現，舊版中類似「黃蓉年紀比郭靖大」這種不合情理的推算結果自然也得到了更正。再如，有讀者提出疑問，陳玄風如何能將一部洋洋萬言的九陰真經刺在自己不足一平方米大的胸膛上？這一點實在難以想像。而修訂版改為「黑風雙煞盜得九陰真經後共同修煉經中武功，共求進步，陳玄風臨死前將真經下卷抄本塞在妻子懷里」。這樣情節就更為合理了。

第二，人物形象豐富。如在新版《書劍恩仇錄》中，增加了陳家洛在香香公主死後悲痛自責，霍青桐深為憂慮，並稱如他自殺，自己也將隨他同赴九泉，陳家洛與香香公主在冥冥中相會等情節。使得原先為了「大業」而犧牲愛人性命的陳家洛的人性化色彩進一步加強。

第三，情感描寫細膩。如在《神鵰俠侶》中，增加了楊過與小龍女的「第一次親密接觸」，楊過在夢中練捕麻雀、蝴蝶，手中抓到一隻蝴蝶後猛然驚醒，發現握的竟是小龍女的玉足。「玉女心經」一章，金庸先生新創一招「亭亭如蓋」，安排楊過練習時，雙手緊緊抱住小龍女，看到小龍女嬌艷欲滴的櫻唇，忍不住低頭欲吻。而且還重點增補了郭襄對楊過的感情心理描述，並明確細膩著墨於郭襄愛慕楊過，盼望能早小龍女一步先遇到楊過的內心獨白。

第四，歷史觀念進步。隨著年齡和閱歷的增長，金庸先生對歷史的態度也在不斷變化。例如在《碧血劍》中，增加了李自成大勝之後召開會議，眾人為是否應制止部屬搶掠展開激烈爭論，結果卻演變為一場內訌，李自成殺羅汝才，排擠張獻忠、「左革五營」及其他同伴，使得自己元氣大傷。通過這些情節，金庸先生也探討了古代農民起義之所以不能取得成功的原因。

第五，語言精煉准確。這次金庸先生將書中某些文化素質不高的角色的對話由書面語改成了口語。例如：袁崇煥舊部朱安國傳授袁承志武功，在講到自己已盡其所能時，舊版中朱安國的原話為「我們三個已經傾囊以授」，新版改為「我們三個已掏完袋底」。此外很多江湖上幫派的名字也改了，如石樑派改為棋仙派等。

此外，如《神鵰俠侶》修訂版中還增加了多處註解，有作者對於楊過和小龍女師徒戀的看法，有關於「守宮砂」的來歷，有關於易經、陰陽與術數的知識等。這些主要是金庸針對各方學者、讀者的意見而作的，在幫助讀者更好閱讀之餘，也增加了武俠小說的知識性。

金庸先生修改舊作引來越來越多的讀者關注，這也從側面反映了金庸小說受歡迎的程度。正所謂「凡是有華人的地方，就一定有金庸的武俠小說。」喝一杯英雄酒，聽一曲琴簫合奏的笑傲江湖，誦一句「俠之大者，為國為民」，金庸先生帶給我們太多的歡喜，憂愁，感慨與激動。所以，不必說出指責的話，請以一顆誠摯的心去期待先生的作品吧！

新版《神鵰俠侶》是否把玉女素心劍改得差了？

金庸在數年前出了新修版的武俠小說，在《神鵰俠侶》一書，金庸對於故事的情節上是增添了楊龍相戀的過程和把金輪國師的部分略作修為。若論改動，金庸在《神鵰俠侶》武功方面同樣是著墨不少，但小弟細心研究，卻是覺得在修改之後，有些武功是改變了不少，但改變後卻不是變更為清晰，而是更為古怪。尤其是玉女素心劍法的改動，更是有點不合情理。

眾所周知，玉女素心劍法是由全真劍法和玉女劍法合成的，而新版的一大改動，卻是內功劃分為兩種，一走厚重，一走輕捷，全真教內功走厚重路線，而古墓派卻走輕捷。

一般修習內功之道，多為增強內力。同樣的一拳一腳、一掌一劍，在內力平平之人使來，不過令敵人摔倒受傷，或以之拆解對手來招。但內力一經增強，輕輕一掌，即可使敵重傷嘔血，甚或一命嗚呼；揮劍架出，可將對手沉重攻來之兵刃反彈自傷，將對手虎口震烈，甚或兵刃脫手高飛。武功高低往往便決於內力之深淺。當年郭靖在蒙古大漠隨江南六怪學練武功，進境甚慢，其後得全真派丹陽子馬鈺授以上乘內功，修習之後，不知不覺便手腳靈便，膂力大增，習武時進步便速。古墓派武學修習內功之法與一般武功大異，內功漸高，學者隻身輕足健，出手快捷，於常人發出一招的時刻中可連發三四招，但招力卻並不相應而增。蓋輕捷與厚重相對，既求輕捷即不能厚重，厚重若得，輕捷便須相應舍離。

走這輕捷的方法，古墓派的人往往能夠在別人出一招的時間中，連發三四招。至於全真教的武功，卻是主於勁力，速度慢了威力反而增強。

郝大通在這柄劍上花了數十載寒暑之功，單以劍法而論，在全真教中可以數得上第三四位，但與這小姑娘翻翻滾滾拆了數十招，竟占不到絲毫便宜。小龍女雙綢帶夭矯似靈蛇，圓轉如意，再加兩枚金球不斷發出玎玎之聲，擾人心魄。郝大通久戰不下，雖未落下風，但想自己是武林中久享盛名的宗匠，若與這小女子戰到百招以上，縱然獲勝，也已臉上無光，不由得焦躁，劍法忽變，自快轉慢，招式雖比前緩了數倍，劍上勁力卻也大了數倍。初時劍鋒須得避開綢帶卷引，威力既增，反去削斬綢帶。

再拆數招，只聽錚的一響，金球與劍鋒相撞，郝大通內力深厚，將金球反激起來，彈向小龍女面門，當即乘勢追擊，眾道歡呼聲中劍刃隨著綢帶遞進，指向小龍女手腕，滿擬她非撒手放下綢帶不可，否則手腕必致中劍。那知小龍女右手疾翻，已將劍刃抓住，喀的一響，長劍從中斷為兩截。

但這卻成為玉女素心劍法的最不合理之處。

小龍女見楊過遇險，纖腰微擺，長劍急刺，這一招去勢固然凌厲，抑且風姿綽約，飄逸無比，卻已使上了《玉女心經》第七篇中互相救護的武功。黃蓉母女看得心曠神怡，同聲叫道：「好！」國師收掌躍起，抓住輪子架開劍鋒，楊過也乘機接回長劍，適才這一下當真死裡逃生，但人當危急之際心智特別靈敏，猛地里想起：「我和姑姑二人同使玉女劍法，難以抵擋。但我使全真劍法，她使玉女劍法，卻均化險為夷。心經的最後幾篇原來要如此使法？」

大叫：「姑姑，『浪跡天涯』！」說著斜劍刺出。小龍女未及多想，依言使出心經中所載的「浪跡天涯」，揮劍直劈。兩招名稱相同，招式卻是大異，一招是全真劍法的厲害劍招，一招是玉女劍法的險惡家數，雙劍合璧，威力立時大得驚人。國師無法齊擋雙劍擊刺，向後急退，嗤嗤兩聲，身上兩劍齊中。虧得他閃避得宜，劍鋒從兩脅掠過，只劃破了他衣服，但已嚇出了一身冷汗。

原文是寫明玉女素心劍法須得一使全真劍法，一使玉女劍法，方有奇效。但是使這劍法時，也得到同一樣的招式，譬如說楊過使這一招「浪跡天涯」，小龍女也得使玉女劍法同名的劍招「浪跡天涯」。楊過若使「花前月下」，小龍女就也得用「花前月下」，若是小龍女用上「浪跡天涯」，就無法補去楊過全真劍法「花前月下」的破綻。

但是，正正因此玉女素心劍法就變成一套古怪絕倫，甚至乎不可能出現的劍法。何解？玉女劍法主快，要在常人一招中使出三四招，全真劍法主勁力，招式沉穩而威力極盛。兩套劍法一旦配合起來，當楊過使完「浪跡天涯」時，小龍女可能已經使完一遍的「浪跡天涯」，轉到「花前月下」、「撫琴按簫」、「小園藝菊」、「掃雪烹茶」的招式上去。若小龍女為了遷就楊過而減慢速度，這玉女劍法的威力就不免大減，要知玉女劍法本身的勁力就不強，在這情況下，隨時被強敵一碰，長劍立時脫手而出。若是楊過為了遷就小龍女而加快劍法，全真劍法的沉穩劍勁自不免大打折扣。若是雙方互相遷就，那是同時失去優勢，劍招雖精，威力卻是大減。當然，有人可能會說，這正合理，因為原文也說這套劍法的殺傷力不強，可能就是因為這互相遷就之故。

[此文非原創]

不是為了倪匡特意修改，而是修改了之後特意給倪匡看，聽取老友的意見

⑧ 80年代90年代的經典武俠小說。不要金庸古龍的

八十年代，武俠小說在大陸逐漸盛行，最初讀過的武俠小說應該是梁羽生先生的《萍蹤俠影錄》，那張丹楓與雲蕾的家國情仇真是讓人讀之嘆為觀止。之後梁羽生的武俠在大陸暢銷起來。什麼《冰川天女傳》、《七劍下天山》、《白發魔女傳》、《雲海玉弓緣》等，真是部部精彩絕倫無以復加。
之後金庸的《射鵰英雄傳》橫空出世，我們才知道除了梁羽生，居然還有金庸這樣一位大宗師。金庸的武俠一經問世就盛況空前，因為最初讀的是《射鵰英雄傳》，之後的《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》、《天龍八部》、《笑傲江湖》真可謂前無古人後無來者。
金庸封筆，梁羽生的作品也呈現千人一面的問題，於是開始初讀古龍的《浣花洗劍錄》，但因當時古龍的作品還未形成自己的風格，而且讀者的年紀稍輕，所無法領略古龍作品的魅力，只是認為古龍的武俠看著不過癮，因為主人公奇遇有限，武功招式太少，而且也不夠精彩，所以放棄古龍許多年。
時間到了九十年代，武俠小說在大陸可謂五花八門，各路名俠均紛紛登場，像卧龍生當時的作品可謂多的數不勝數，不過後來才知道，至少有百分之七八十不是卧龍生本人作品。而司馬翎、諸葛青雲、高庸、柳殘陽、陳青雲、秋夢痕、鬼穀子、歐陽雲飛、獨孤紅、獨孤殘紅、蕭逸、司馬紫煙、上官鼎、曹若冰、雲中嶽等作品也都充實其間，真是讀不勝讀。
溫瑞安當時的《神州奇俠》與《四大名捕》絕對是金庸之後最受歡迎的作品，因為他具有金庸的宏大、梁羽生的意境、古龍的懸疑、柳殘陽的殺伐、陳青雲的詭異於一身，真是讓年輕的讀者大呼過癮。

⑨ 古龍，金庸所有武俠小說里的女人的名字，跪求

我只對金庸比較熟~
飛：
袁紫衣、程靈素、馬春花、商老太、南蘭
雪：
苗若蘭、胡夫人、田青文
連：
水笙、戚芳、凌霜華、空心菜
天：
阿朱、阿紫、阿碧、王語嫣、鍾靈、木婉清、夢姑、甘寶寶、秦紅棉、刀白鳳、阮星竹、王夫人、康敏、李秋水、天山童姥、葉二娘、梅劍、蘭劍、竹劍、菊劍、包不靚、譚婆
射：
黃蓉、華箏、穆念慈、梅超風、李萍、包惜弱、韓小瑩、馮蘅、瑛姑、傻姑、孫不二、程瑤迦
白：
李文秀、阿曼、上官虹
鹿：
雙兒、建寧公主、蘇荃、沐劍屏、阿珂、曾柔、方怡、阿琪、韋春花、蘇菲亞、陳圓圓、毛東珠
笑：
任盈盈、岳靈珊、儀琳、寧中則、定逸、定閑、啞婆婆、曲非煙、藍鳳凰
書：
霍青桐、香香公主、李沅芷、駱冰、周琦、玉如意
神：
小龍女、郭襄、程瑛、陸無雙、公孫綠萼、耶律燕、完顏萍、郭芙、李莫愁、何沅君、武三娘、裘千尺、林朝英、洪凌波、孫婆婆
俠：
白阿綉、丁璫、侍劍、史小翠
倚：
趙敏、周芷若、小昭、殷離、殷素素、黛綺絲、楊不悔、紀曉芙、貝錦儀、滅絕師太、丁敏君、王難姑、史紅石、朱九真、武青纓、楊氏女子、班淑嫻
碧：
溫青青、阿九、溫儀、安小慧、焦宛兒、孫仲君、歸二娘、何鐵手、何紅葯、孝庄
鴛：
蕭中慧、任飛燕
越：
阿青、西施

我覺得很全了……我把尼姑、小女孩和老太婆都算了……