追憶似水流年網路小說

1. 《追憶似水流年》的作者

馬塞爾·普魯斯特（Marcel Proust，1871年7月10日－1922年11月18日），全名為瓦倫坦·路易·喬治·歐仁·馬塞爾·普魯斯特（Valentin-Louis-Georges-Eugène-Marcel Proust）法國20世紀最偉大的小說家，意識流小說的先驅與大師。1984年6月，法國《讀書》雜志公布了法國、西班牙、聯邦德國、英國、義大利王國報刊據讀者評選歐洲十名「最偉大作家」，所排名次，普魯斯特名列第六。
普魯斯特生於法國奧特伊（Auteuil）市拉封丹街96號，為長子。父親是名醫，母親是猶太人。信仰羅馬天主教。九歲時初次氣喘發作，因此常缺課，但到青年時期修讀哲學，文采漸漸散發出來。1889年入伍，1890年退伍之後開始替雜志撰稿，大學畢業，當上圖書館員，但因健康轉壞，患有嚴重氣喘，不能接觸屋外的空氣，足不出戶，開始撰寫小說。
中學時開始寫詩，為報紙寫專欄文章。後入巴黎大學和政治科學學校鑽研修辭和哲學，對柏格森直覺主義的潛意識理論進行研究，嘗試將其運用到小說創作中，可以說柏格森、弗洛伊德成了他一生文藝創作的導師。他和同窗好友創辦雜志《宴會》，從1892年起，在該雜志發表短篇小說和隨筆。1896年他將已發表過的10多篇作品收集成冊以《歡樂與時日》為題出版，法朗士為之作序。
1896～1940年，他撰寫了長篇自傳體小說《讓·桑特依》，寫的是童年時代的回憶，但直到1952年才出版。他還翻譯了英國美學家約翰·羅斯金的著作《亞眠人的聖經》（1904）、《芝麻和百合花》（1906）。1903～1905年普魯斯特父母先後去世，他閉門寫作，除寫了闡述美學觀點的論文《駁聖·勃夫》，並開始了文學巨著《追憶似水年華》的創作。自此，他的畢生精力都投入到這部作品的創作修改之中。1912年，他將小說前三部交給出版商，受到冷遇，1913年他自費出版了第1部《斯萬之家》，反應冷淡。1919年，小說第2部《在花枝招展的少女們身旁》由卡里瑪出版社出版，並獲龔古爾文學獎，作者因而成名。1920～1921年發表小說第3部《蓋爾特之家》第1、2卷；1921～1922年發表第4部《索多梅和戈莫勒》第1、2卷。作品的後半部第5部《女囚》（1923）、第6部《逃亡者或失蹤的阿爾貝蒂娜》（1925）和第7部《過去韶光的重現》（1927），是在作者去世後發表的。這部小說的故事沒有連貫性，中間經常插入各種感想、議論、倒敘，語言具有獨特風格，令人回味無窮。這部作品改變了對小說的傳統觀念，革新了小說的題材和寫作技巧。普魯斯特作為意識流小說流派的開山鼻祖而在世界文學史上留名。
普魯斯特的氣質內向而敏感，對母親十分依戀，青年時代經常出入上流社會沙龍，巴黎貴婦沙龍中一出手豪闊的常客，熟悉上流社會人物的形形色色。他在寫作時認為題材並不重要，重要的是，「客觀世界」如何反映在「主觀意念」中。透過他特殊的敘事風格，營造出一個獨特的個人世界。他的敘述時時中斷，小說中夾雜了大量的議論、聯想、心理分析，一個失眠的夜可以花40頁來描述，一個三小時的聚會可以用掉190頁的篇幅。時間可以做無限的鋪陳，自然也可以隨意壓縮；過去、現在、未來可以在意識流中顛倒、交疊、相互滲透。1896年他出版了第一本小說《歡樂與時日》（Les plaisirs et les jours）。1903年父親去世，1905年母親去世。雙親的去世促使他以文字來追尋童年，一般學者認為他是在此時構思寫作《追憶逝水年華》（À la recherche temps per）。1913年年底出版了《追憶逝水年華》的第一部「去斯萬家那邊」（Du Côté de chez Swann），隔年又出版第二部。1919年10月遷入阿姆蘭街44號，在此直住至逝世。1922年秋天，普魯斯特因肺炎病危，他拒絕了醫生的治療，自行飢餓療法，只吃少量的水果、冰淇淋。據說普魯斯特11月18日彌留之際，曾派司機去麗茲酒店買他最喜歡的冰啤酒。他將最後的精力花在《女囚》（La Prisonnière）草稿的校改。在1922年普魯斯特去世前，一共出版了三部。《女囚》、《女逃亡者》以《阿爾貝蒂娜不知去向》、《重現的時光》（Le Temps Retrouvé）陸續出版，直到1927年才完整的出齊，共15冊3200頁。這本書被譽為法國文學的代表作。其中第二部「在少女花影下」（Á l'ombre des jeunes filles en fleurs，1918年出版）曾獲得了法國的龔古爾文學獎。
普魯斯特的特色在於他精細的描寫每一個感知，每一個人物，每一個寓言，而且在他的書中你能感覺到那流動的真實感，從他的童年開始一直追尋到青年，不管是城市，人物都有可追蹤的痕跡。一般認為約翰·拉斯金（John Ruskin）對他的影響很大，奠定了他以直覺串流寫作思緒的基礎。其根據意識寫出的著名問卷《普魯斯特問卷》，寫出來對人生意義的思考，對後人影響甚大。
普魯斯特的好友，阿爾封斯·都德（Alfonse Daudet）作家父子在壟古爾文學獎中力挺「在少女花影下」（Á L'ombre des jeunes filles en fleurs）這部作品，使得他能以6比4的票數得到獎項，讓出版商有信心出版這部巨著。

2. 《追憶我的似水流年》是誰的書

中文名:「追憶逝水年華」
英文名:In Search of Lost Time
法文名:À la recherche temps per
法國]馬塞爾·普魯斯特
卷帙繁浩的《追憶似水年華》全部以第一人稱「我」的回憶展開，回憶者的名字亦叫馬塞爾，但它並不表明這部小說是自傳體，因為「我」只不過是這部小說中的一個人物而已。通過他的回憶，普魯斯特在小說中描述了大量人物和事件；更為重要的是，通過「回憶」這一獨特角度，普魯斯特在技巧上作了許多嶄新的嘗試。在巴爾扎克等現實主義作家看來，我們是能夠「認識」人物，每個人都有其「本質」特性，如某人是自私的，某人是偉大的等等。而在普魯斯特的這部小說中，「我」在追憶往事時，並沒有用確定無疑的口氣告訴我們某人的本質如何，甚至包括他的女友阿爾貝蒂娜。在普魯斯特看來，只有上帝才能俯視芸芸眾生，指出某某的本性，而小說家卻沒有這一特權。馬塞爾的敘述給我們留下了許多疑問：阿爾貝蒂娜究竟是一個什麼樣的姑娘？她為什麼要逃離「我」？這些問題他自己似乎也沒有搞明白。因為人性是極其復雜的，被分割成許多部分，一個人在不同的時間、不同的人面前可能具有完全不同的形象，但是我們只能認識對方在我面前所展示的那一面，因此不能說出她的本質，也不能解釋清楚她的每個動作的動機。

既然我們不可能一下子把握人物的性格，所以普魯斯特在人物描寫上採取了一些特別的技巧。他常常讓小說中的不同人物講述某個人物的所作所為，亦讓某個人在不同的時間用截然相反的觀點講述另一人物的所作所為，這使得他筆下的人物形象變得空前復雜，但正是這樣才符合我們認識復雜人物的實際方式。在現實主義小說中，人物出場時，作者常常會給出一些解釋性文字，告訴我們他的職業、性格、年齡、生活背景等。普魯斯特卻往往在貌似不經意的情況下安排他們的出現，彷彿他們只不過是很次要的人物。但是，隨著馬塞爾的成長，我們將會看到，這些人物在他的世界中越來越重要，他們原來是小說的主要人物之一。在這樣的閱讀過程中，讀者將同馬塞爾一道驚奇地發現，人物的形象是不斷地「生長」著的。例如，當馬塞爾在巴爾貝特的海濱飯店等待祖母，無意中在海灘上看到一群美麗的少女，一片眼睛為之一亮的顏色，但是，他怎麼會想到，其中就有後來成為自己的女友的阿爾貝蒂娜呢？在小說的後幾部中，作曲家凡德伊和畫家埃爾斯蒂爾都是對馬塞爾起了重大影響的人物，但是在他的童年歲月，在小說第一部《斯萬家那邊》，他們已經出現了，卻只是不為我們注意的「小人物」。等我們發現他的重要性時，才會想起回頭打量他們，才能發現作者的精心安排。
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3. 追憶似水流年小說txt全集免費下載

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類別：架空歷史 作者：流水無情笑紅塵 書名：
一個回眸，一根救命稻草，一段美好姻緣。
大曾被開了，阿瑞CALL我過去喝酒。猶豫了一下，還是去了，因為還有J在場，那個愛我的人。要了兩瓶白酒，跟他們喝了，安慰了大曾幾句，意思意思！J要跟我說話，叫我出去，只記得外面很冷。她向我表白了，很激動很瘋狂的表白，我不知該如何是好，但我知道我們之間不可能，最終還是回決了她，我不想害人害已。時已凌晨，老闆要打烊了，他們還沒有盡興，心情很不爽，去了洗浴中心，我不想掃他們的興，硬著頭皮也跟去了。洗完澡，一間房，兩張床。大曾和阿瑞，我和J。腦袋已經亂成一鍋粥了，那夜我再也沒有聽進J說得一個字，神情木訥地看完了兩場足球比賽。天剛破曉，我就逃離了那個骯臟的地方，再也沒有回頭。
一夜無眠，還是早早的趕到店裡。大家都知道了昨晚的事，用一種異樣的目光打量著我，看得出來是幸災樂禍。她問我昨晚是不是沒睡好，怎麼看起來這么憔悴？我機械地把昨晚……

4. 哪裡能在線看到小說<追憶似水年華>

這位朋友，<<追憶似水年華>>這部書的作者是法國作家普魯斯特。這是一部意識流小說，在這本小說中，「生命只是一連串孤立的片刻，靠著回憶和幻想，許多意義浮現了，然後消失，消失之後又浮現。」 如一連串在海中跳躍的浪花。

《追憶似水年華》以獨特的藝術形式，表現出文學創作上的新觀念和新技巧。小說以追憶的手段，藉助超越時空概念的潛在意識，不時交叉地重現已逝去的歲月，從中抒發對故人、往事的無限懷念和難以排遣的惆悵。作者馬塞爾·普魯斯特是十九世紀末、二十世紀初法國偉大的作家。在法國乃至世界文學史上，他同巴爾扎克一樣，都占據著極其重要的地位。普魯斯特的這種寫作技巧，不僅對當時小說寫作的傳統模式是一種突破，而且對日後形形色色新小說流派的出現，也產生了深遠的影響。

它不僅再現了客觀世界，同時也展現了敘述者的主觀世界，記錄了敘述者對客觀世界的內心感受。 經得起時間考驗的天才作品，實質上總是超時代，超流派的。《追憶似水年華》就給了我們具體的論證。的確相當長，大概一千萬字左右。有很多網址支持這部書的在線看以及下載。例如：http://www.cnool.net/tianyige/foreign/plst/zyssnh1.htm 和
http://www.cmzx.sh.cn/ebook/01/a0150/0101.htm
以下奉送的是普魯斯特的生平以及創作年譜
普魯斯特年譜
1871年 7月10日 馬塞爾·普魯斯特生於巴黎位於布洛尼林園與塞納河之間的奧德伊市拉封丹街96號其外叔祖父路易·韋伊家。馬塞爾為其父母的長子。其父阿德里安·普魯斯特通過學銜考試，任醫學院教授，其母讓娜·韋伊，較教授年輕十五歲。馬塞爾的父母住在巴黎羅瓦街8號。 1873年 5月24日 馬塞爾的弟弟羅貝·普魯斯特出生。 8月1日 普魯斯特教授一家自魯瓦街遷至馬爾澤爾布路9號。 自1878年起 馬塞爾每年隨其父母前往厄爾－盧瓦爾省他父親的出生地伊利耶度復活節假。他們住在教授的姐姐儒勒·阿米納夫人家。伊利耶為普魯斯特作品中貢佈雷的原型，自1971年起改名為伊利耶—貢佈雷。 約1881年 馬塞爾首次患哮喘。 1882年 10月2日 馬塞爾入豐塔納中學五年級（中學最低年級），四個月後，該校恢復孔多塞中學名稱。由於健康關系，馬塞爾缺課頗多。 約1887年 馬塞爾在香榭麗舍大街與政治家，後於1895年任第三共和國總統的費利克斯·富爾及瑪麗·貝納達基兩夫婦的女兒們相識。 1887—1888年 在修辭班受業於馬克西姆·戈謝。按當時法國中學生在讀完五、四、三、二、一年級後，按文理科分班，文科再讀修辭班一年，哲學班一年。 1888—1889年 在哲學班受業於阿爾封期·達爾呂。得「法文作文」（哲學論述）比賽第一名。 1889年 6月 通過中學畢業會考，獲文學業士學位。馬塞爾在孔多塞中學與雅克·比才日後成為劇作家並當選法蘭西學院院士的羅貝·德·弗萊、後來成為史學家的達尼埃爾·阿萊維結識，並為校內刊物（《綠色評論》、《丁香評論》）撰稿。他開始出入於馬德萊娜·勒梅爾、阿芒·德·加亞維夫人、斯特勞斯夫人的沙龍。加亞維夫人將他介紹給大作家阿納托爾·法朗士；斯特勞斯夫人娘家姓阿萊維，為著名作曲家喬治·比才的遺孀，馬塞爾在她家中結識花花公子夏爾·阿斯，後來成為其作品中夏爾·斯萬的原型。 1889年 11月15日 普魯斯特自願在奧爾良步兵第76團入伍，與羅貝·德·利里結識。 1890年 11月15日 作為二等兵退伍。在法學院及政治科學自由學院注冊入學。 1891年 9月 在芒什省岡市附近的卡堡度假。此處有海濱浴場，即普魯斯特作品中的巴爾貝克。 1892年 3月 《宴會》雜志創刊，普魯斯特為之撰稿。該刊於1893年3月停刊。 1893年 為《白色評論》撰稿。開始與詩人、藝術評論家、審美家、花花公子羅貝·德·蒙代斯吉烏交往。 1894年 准備文學士學位考試。在卡爾瓦多斯省特魯維爾度暑假。 1895年 3月 取得文學士學位。 6月 經考試被馬扎然圖書館錄用為館員。 7月 暫調國民教育部。12月獲准長假，普魯斯特從此不再擔任公務員。 9月 與其友作曲家雷納爾多·阿恩同游布列塔尼。 自1895年9月至1900年初 普魯斯特撰寫其第一部長篇小說，終未完成，直至1952年始以《讓·桑德伊》之名發表。 1896年 6月12日 普魯斯特的第一部作為《歡樂與時日》在加爾曼—雷維出版社出版，由法朗士作序，馬德萊娜·勒梅爾作水彩插圖，雷納爾多·阿恩作與音樂有關的評注。這部作品的許多片段在此之前已在《白色雜志》、《每周評論》及《高盧人報》上發表。 1894年 2月 與讓·洛蘭決斗。 1898年 在德雷福斯案件中，普魯斯特力主重審。 1900年 1月20日 英國藝術評論家兼社會學家約翰·拉斯金逝世。普魯斯特在《藝術與珍品專欄》（1月27日）中撰文悼念。不久在《費加羅報》發表題為《拉斯金在法國的巡禮》的文章，4月又在《法蘭西信使》上發表論文《拉斯金在亞眠聖母院》（該論文後來又重刊於拉斯金所著《亞眠的聖經》的法譯本序中）。普魯斯特在其母及雷納爾多的英籍表姐瑪麗·諾林格的幫助下從事拉斯金作品的法譯工作。 5月 與母同游義大利。在威尼斯與瑪麗·諾林格相逢。 10月 普魯斯特全家遷居古塞爾街45號。 1903年 11月26日 父亡。 1904年 在《法蘭西信使》中刊載拉斯金所著《亞眠的聖經》的法譯本。 1905年 9月26日 母亡。 12月 普魯斯特神經深受刺激，不得不在塞納河上的布洛尼住院六周。 1906年 在凡爾賽小住一段時間後，普魯斯特遷居奧斯曼路102號。失眠日益嚴重，為隔絕一切噪音，普魯斯特於1910年請人將他卧室的牆壁全部加上軟木貼面。——在《法蘭西信使》中發表拉斯金另一部著作《芝麻與百合》的法譯本，並冠以1905年6月15日已在《拉丁文藝復興》雜志上發表過的一篇長序；此序日後稍加修改，在《什錦與雜記》中以《讀書日》之名重新發表。 1907年 在卡堡度暑假；普魯斯特以後每年都來此間，直至1914年。同年，乘汽車游覽，由阿戈斯蒂耐里為其開車，參觀了諾曼底諸教堂。 1908—1909年 在《費加羅報》發表一系列雜文，其題材為當時被揭露的冒險家勒穆瓦納的種種騙局。 1909年 6月 普魯斯特草擬論文一篇，反對聖伯夫所用批評方法，他久已有意通過這一途徑來闡述他個人的美學原則。這篇論文終未完成，因為他多年間念念不忘重操小說舊業，他寫的那篇《讓·桑德伊》不過是這部巨著的一個梗概。 1912年 阿戈斯蒂耐里當上他的秘書。 1913年 寫畢《追憶似水年華》中的三部，即《在斯萬家那邊》、《蓋爾芒特家那邊》、《重現的時光》，但無出版商願意接受。貝爾納·格拉塞後來同意出版，但應由作者出資；且不顧普魯斯特的願望，僅同意先出第一部，《蓋爾芒特家那邊》須在1914年，《重現的時光》則須在1915年始能問世。 11月8日 《在斯萬家那邊》印畢出版。 1914年 5月30日 阿戈斯蒂耐里在此之前已與普魯斯特分手，學習駕駛飛機，是日駕一架單翼機在海濱阿爾卑斯省的昂蒂布海岸上空遇難身亡。 6月1日 《新法蘭西評論》發表《追憶似水年華》第二卷摘錄，該卷即將在貝爾納·格拉塞出版社出版。這些摘錄屬於《在少女們身旁》。 7月1日 《新法蘭西評論》再次發表《追憶似水年華》的摘錄，系《蓋爾芒特家那邊》的第一卷中的梗概。 8月 貝爾納·格拉塞應征入伍，《追憶似水年華》的出版工作中斷。自1915年起，普魯斯特改寫小說的第二及第三部分，作了大量增補。1916年與格拉塞斷絕交往，自此其作品即由新法蘭西評論社出版。 1918年 11月30日 《在少女們身旁》在新法蘭西評論社印畢。 1919年 3月28日 《什錦與雜記》在新法蘭西評論社印畢。 6月 因原住所由銀行收買，被迫遷出奧斯曼路，在洛朗—畢夏街8號甲女演員萊雅納擁有的一所房子中 覓得一暫時棲息之所。 10月 遷入阿姆蘭街44號，在此直住至逝世。 12月10日 《在少女們的身旁》以6∶4票通過獲龔古爾獎。羅朗·多熱萊斯的《木十字架》落選。阿爾封斯·都德之子、新聞記者與作家萊翁·都德在票選中起了重大作用。 1920年 8月7日 《蓋爾芒特家那邊》的第一卷在新法蘭西評論印畢。 11月 在《巴黎評論》上發表《致友人（論風格）》。這是普魯斯特為保爾·莫朗的中篇小說《細弱的儲備》所作的序。 1921年 1月 在《新法蘭西評論》中發表《談福樓拜的風格》。 4月30日 《蓋爾芒特家那邊》第二卷及《索多姆和戈摩爾》的第一卷在新法蘭西評論社印畢。 5月 在網球場博物館參觀荷蘭畫展時，普魯斯特突感不適。 6月 在《新法蘭西評論》上發表《談波特萊爾》一文。 1922年 4月3日 《索多姆和戈摩爾》的第二卷在新法蘭西評論社印畢。 11月18日 馬塞爾·普魯斯特與世長辭。 1923年 《女囚》在新法蘭西評論社出版。 1925年 《女逃亡者》以《阿爾貝蒂娜不知去向》為名在新法蘭西評論社出版。 1927年 《重現的時光》在新法蘭西評論社出版。 自1950年起 「馬塞爾·普魯斯特與貢布雷之友協會」通訊出版。 1952年 《讓·桑德伊》在新法蘭西評論社出版。 1954年 《駁聖伯夫》，附《新雜記》，由新法蘭西評論社出版。《追憶似水年華》評注本三卷，由伽里瑪出版社在《七星叢書》中出版。 1970年 《通信集》注釋本第一卷在普隆出版社出版，由菲力普·戈爾勃評介。 1971年 普魯斯特其他作品的評注本在《七星叢書》中出版，其中包括《讓·桑德伊》一卷（附《歡樂與時日》）、《駁聖伯夫》一卷（附《什錦與雜記》及《隨筆和文章》）[轉自鐵血讀書 http://book.tiexue.net]

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Giant
我是Giant Wang，我不是劍十三！
最近總有人叫我劍十三，劍十三，你就是劍十三？！……
我解釋過N次，我不是，我不是，我真的不是！
我不是劍十三，我是Giant Wang ！王永江，Giant Wang ！
劍十三原名王永江，和我同名同姓，當年初識，我改成了Giant Wang ，他改成了劍十三。我們彼此愛好文學，是無話不談的好朋友！後來劍十三離開了，近期聽說他成了一名很優秀的小說家，可我始終沒有他的音跡。思念，化作一陣陣風，卻不知道能不能吹過他的耳邊。
我開始使用劍十三，QQ號用，網路昵稱用，文學賬號用！用的再多，可我終究不是劍十三！我始終是我，我始終是Giant Wang ！
劍十三隻是為了用作紀念，請各位以後不要再把我當成劍十三，因為，我不是！
《家》徵稿啟事
自從接觸文學，經常會有應酬，也就經常聽人說，與文字沾邊的人，總會在無形中給人一種難言的氣質。
這句話我不知道是對是錯，但自我感覺，從接觸文字後，我學到了很多，體會了很多，感悟了很多！
我知道，我身……
需要別的再問

6. 《追憶似水流年》到底講的是什麼

《追憶逝水年華》是一部有獨特風格的長篇小說，共7卷15冊。它不僅再現了客觀世界，同時也展現了敘述者的主觀世界，記錄了敘述者對客觀世界的內心感受。作者感興趣的不是敘述故事，交代情節和刻畫人物形象，而是抒發自己對某一問題的感想和分析。例如，敘述者參加了蓋爾芒公爵家的一次晚宴，這使他長期以來對貴族的種種幻想頓時破滅，他意識到過去對他有魅力的只是名稱，而不是真實的世界。整部作品對外部世界的描述同敘述者對它的感受，思考，分析渾然一體，又互相引發，互相充實，從而形成了物從我出，物中有我，物我合一的藝術境界。
《追憶逝水年華》這部長篇，除了第一部中關於斯萬的戀愛故事採用第三人稱描寫手法外，其餘都是通過第一人稱敘述出來的，敘述者「我」的回憶是貫穿全書的重要藝術表現方式。小說開卷，「我」從床上醒來，在夢幻般的狀態中千思百想集於心頭。這時，由於一杯茶和一塊點心的觸發，使他回憶起小時候在姑媽萊奧妮家生活的情景。這不僅引出了敘述者的家庭身世和個人經歷，還引出了蓋爾芒和斯萬兩大家族，引出了形形色色的人物事件，整部小說的內容就是通過敘述者的回憶向縱深發掘，逐步推進，最後完整地呈現出來。
由於《追憶逝水年華》改變了小說的傳統觀念，革新了小說的題材和寫作技巧，開辟了歐美當代小說的新篇章，尤其是注重表現人的人心世界的潛意識活動，對後來西方文學的影響很大，普魯斯特被尊稱為現代小說大師.
《追憶逝水年華》是一部巴爾扎克《人間喜劇》那樣「規模宏大」的作品。小說的敘述者「我」是一個富於才華，喜愛文學藝術而又體弱多病的富家子弟。作品透過主人公的追憶，表現了作者對家庭、童年和初戀時感情的懷念，對庸俗事物的厭惡，同時也反映了19世紀末20世紀初所謂「黃金時代」的法國巴黎上流社會的種種人情世態。
小說故事套故事，人物事件眾多。一方面是遵循法國舊傳統習慣的聖·日耳曼貴族、蓋爾芒特家族的公爵和公爵夫人、蓋爾芒特親王和王妃、公爵的兄弟等。另一方面是新的資產階級暴發戶和活躍在沙龍里的幫閑人物：斯旺及其情婦、交際花奧黛特、富裕而有文化教養的凡爾杜蘭夫婦、外交官、醫生、藝術家等。兩個對立的社會，原來並不融洽，資產階級很難跨進古老貴族的門廳。但是隨著時間的推移和復雜的聯姻關系，鴻溝逐漸被打破。斯旺死後，奧黛特成了蓋爾芒特公爵的情婦。凡爾杜蘭太太過去不被貴族家所接納，現在成了親王夫人。作者在貴族閉塞和悠閑的世外桃源中窺視到了衰敗景象，從大資產階級庸俗狂妄中看到了一種畸形社會的畫面。雖然作者在描繪這種種畫面時，並沒有用尖銳的譴責之詞，但從他筆鋒轉向下層人民時所表現出的好感中，又能體味到他的褒貶之意。那個在上層人家服務多年的老女僕弗朗索瓦茲，雖然滿口鄉下土話，腦子里有不少迷信和禁忌，但她勤勞、純朴，有著鄉下人的聰明機智，是作者最喜愛的人物之一。小說除了描寫上流社會的生活外，還涉及到文學、繪畫、音樂、建築，以及第一次世界大戰等諸多方面的內容。
《追憶逝水年華》是一部回憶錄式的自傳體小說，但沒有傳統回憶錄那樣對往事有條理的整理和分析，而是通過一個「非常神經質和過分受溺愛的孩子」對自己「緩慢成長過程」的追憶，漸漸地「意識」到自己周圍人們的「存在」。作者只是捕捉自己心頭留下並時時浮現在腦際的印象，然後加以展現。對他來說，事情發生的先後沒有意義，現實從回憶中形成，通過回憶，既認識到現實世界，也認識到「自我」的存在。兒時早晨起來喝熱茶時一塊俗名叫「瑪德萊娜」的甜糕點泡在茶里，邊喝邊吃點心所感到的樂處，在最後一卷《重現的時光》重提時，「今」與「昔」的回憶已同時出現在作者腦海里。通過回憶，他解除了「時間」的束縛，獲得了過去、現在的重疊和交叉，形成了特殊的回憶結構。
作品的敘述角度明顯區別於傳統小說。作者說：「在我們幼小時，我覺得聖書上任何人物和命運都沒有像諾亞那樣悲慘，他因洪水泛濫，不得不在方舟里度過四十天，後來，我時常卧病，迫不得已成年累月地呆在方舟里過活。這時我才明白，盡管諾亞方舟緊閉著，茫茫黑夜鎮住大地，但是諾亞從方舟里看世界是再透徹不過了。」作者也不是站在事物的外部觀察世界，而是將客觀世界溶入內心，然後再表現出來。他通過對內心世界的探索來發現外部世界，從意識洪流中認識外部世界的價值。作品的人稱也有異於傳統小說。作品中的「我」並不是傳統小說中的第一人稱，他只是一個穿針引線的人物，通過「我」的觀察、感受引出其他人物和繪成絢麗多姿的畫面。普魯斯特雖然是現代派作家，但他的語言風格深受蒙田、塞維尼夫人和聖·西蒙等法國古典作家的影響，有著曠達、高雅、細膩、婉轉的特點。

7. 《追憶似水流年》txt全集下載

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大學，一個充實而又寂寞的地方；
19歲，一個夢幻而又驛動的年齡。
一段大一的心路歷程，希望許多年後回首往事不再追悔、不再抱憾，希望青春無悔，希望學業有成，希望有情人終成眷屬。
如果生命中可以有許多次回頭，我不會犯這樣的錯誤：輕易地讓一個人留下、放一個人走……
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翻閱這本日記，有歡笑、有淚痕、有甜蜜、有悲傷、有成功、有失落、有自信、有糊塗、有充實、也有寂寞……
恍然驚覺一年半的大學生活真的是過得轟轟烈烈、豐富精彩呵！
短短一年半，人就飛快地張大了、成熟了。從一個從未離家的小女生到現在獨立地生活；從一個失意的高中生到春風得意的校園名人；從一個單純的小孩到一個嘗盡愛情滋味的女子。回首前塵往事，幾許感慨、幾許痴狂……
如果生命可以重來，歲月可以修改，人生會少了很多遺憾。但，這不是明天要上演的劇本，我無法將與你有關的記憶抽出，一筆抹去。幾次與你、與緣分擦肩而過，我放任幸福從指尖輕輕溜走。現在才恍然，我的心……

8. 我想知道馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水流年》的故事梗概，最好詳細一點。

《追憶逝水年華》(<A la recherche temps per>)（In Search of Lost Time，一譯為《追憶似水年華》、《追尋逝去的時光》）這部被譽為二十世紀最重要的文學作品之一的長篇巨著，以其出色的對心靈追索的描寫和卓越的意識流技巧而風靡世界，並奠定了它在當代世界文學中的地位。

內容簡介
《追憶逝水年華》是一部與傳統小說不同的長篇小說。全書以敘述者「我」為主體，將其所見所聞所思所感融合一體，既有對社會生活，人情世態的真實描寫，又是一份作者自我追求，自我認識的內心經歷的記錄。除敘事以外，還包含有大量的感想和議論。整部作品沒有中心人物，沒有完整的故事，沒有波瀾起伏，貫穿始終的情節線索。它大體以敘述者的生活經歷和內心活動為軸心，穿插描寫了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯的大樹，可以說是在一部主要小說上派生著許多獨立成篇的其他小說，也可以說是一部交織著好幾個主題曲的巨大交響樂。
小說中的敘述者「我」是一個家境富裕而又體弱多病的青年，從小對書畫有特殊的愛好，曾經嘗試過文學創作，沒有成功。他經常出入巴黎的上層社會，頻繁往來於各茶會，舞會，招待會及其它時髦的社交場合，並鍾情於猶太富商的女兒吉爾伯特，但不久就失戀了。此外，他還到過家鄉貢柏萊小住，到過海濱勝地巴培克療養。他結識了另一位少女阿爾伯蒂，發現阿爾伯蒂患同性戀，便決心娶她為妻，以糾正她的變態心理。他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中，阿爾伯蒂卻設法逃跑，於是，他多方打聽她，尋找她，後來得知阿爾伯蒂騎馬摔死。在悲痛中他認識到自己的稟賦是寫作，他所經歷的悲歡苦樂正是文學創作的材料，只有文學創作才能把昔日失去的東西找回來。
在小說中，敘述者「我」的生活經歷並不佔全書的主要篇幅。這種回憶表現的東西是"自我",是人的內心世界,是人的精神生活.這種表現大量採用了"自由聯想"方式,一物誘發一物,一環引出一環,形成作品意識聯想自由流暢的態勢,這就是意識流小說的基本特徵.因此,這部小說被成為意識流小說的先驅,並宣告了"意識流小說"文學流派的形成.
作者通過故事套故事，故事與故事交叉重疊的方法，描寫了眾多的人物事件，展示了一幅19世紀與 20世紀之交法國上流社會的生活圖景。這里有姿色迷人，談吐高雅而又無聊庸俗的蓋爾芒夫人，有道德墮落，行為仇惡的變性人查琉斯男爵，有縱情聲色的浪盪公子斯萬等等。此外，小說還描寫了一些於上流社會有關聯的作家，藝術家，他們大都生前落魄失意，而作品卻永世長存。小說還描寫了一些下層的勞動者。《追憶逝水年華》這部長篇巨著通過上千個人物的活動，冷靜，真實，細致地再現了法國上流社會的生活習俗，人情世態。因此有些西方評論家把它與巴爾扎克的《人間喜劇》相提並論，稱之為「風流喜劇」。

作品概況
《追憶逝水年華》是一部有獨特風格的長篇小說，共7卷15冊。它不僅再現了客觀世界，同時也展現了敘述者的主觀世界，記錄了敘述者對客觀世界的內心感受。作者感興趣的不是敘述故事，交代情節和刻畫人物形象，而是抒發自己對某一問題的感想和分析。例如，敘述者參加了蓋爾芒公爵家的一次晚宴，這使他長期以來對貴族的種種幻想頓時破滅，他意識到過去對他有魅力的只是名稱，而不是真實的世界。整部作品對外部世界的描述同敘述者對它的感受，思考，分析渾然一體，又互相引發，互相充實，從而形成了物從我出，物中有我，物我合一的藝術境界。
《追憶逝水年華》這部長篇，除了第一部中關於斯萬的戀愛故事採用第三人稱描寫手法外，其餘都是通過第一人稱敘述出來的，敘述者「我」的回憶是貫穿全書的重要藝術表現方式。小說開卷，「我」從床上醒來，在夢幻般的狀態中千思百想集於心頭。這時，由於一杯茶和一塊點心的觸發，使他回憶起小時候在姑媽萊奧妮家生活的情景。這不僅引出了敘述者的家庭身世和個人經歷，還引出了蓋爾芒和斯萬兩大家族，引出了形形色色的人物事件，整部小說的內容就是通過敘述者的回憶向縱深發掘，逐步推進，最後完整地呈現出來。
由於《追憶逝水年華》改變了小說的傳統觀念,革新了小說的題材和寫作技巧,開辟了歐美當代小說的新篇章,尤其是注重表現人的人心世界的潛意識活動,對後來西方文學的影響很大,普魯斯特被尊稱為現代小說大師.
《追憶逝水年華》是一部巴爾扎克《人間喜劇》那樣「規模宏大」的作品。小說的敘述者「我」是一個富於才華，喜愛文學藝術而又體弱多病的富家子弟。作品透過主人公的追憶，表現了作者對家庭、童年和初戀時感情的懷念，對庸俗事物的厭惡，同時也反映了 19世紀末20世紀初所謂「黃金時代」的法國巴黎上流社會的種種人情世態。
小說故事套故事，人物事件眾多。一方面是遵循法國舊傳統習慣的聖·日耳曼貴族、蓋爾芒特家族的公爵和公爵夫人、蓋爾芒特親王和王妃、公爵的兄弟等。另一方面是新的資產階級暴發戶和活躍在沙龍里的幫閑人物：斯旺及其情婦、交際花奧黛特、富裕而有文化教養的凡爾杜蘭夫婦、外交官、醫生、藝術家等。兩個對立的社會，原來並不融洽，資產階級很難跨進古老貴族的門廳。但是隨著時間的推移和復雜的聯姻關系，鴻溝逐漸被打破。斯旺死後，奧黛特成了蓋爾芒特公爵的情婦。凡爾杜蘭太太過去不被貴族家所接納，現在成了親王夫人。作者在貴族閉塞和悠閑的世外桃源中窺視到了衰敗景象，從大資產階級庸俗狂妄中看到了一種畸形社會的畫面。雖然作者在描繪這種種畫面時，並沒有用尖銳的譴責之詞，但從他筆鋒轉向下層人民時所表現出的好感中，又能體味到他的褒貶之意。那個在上層人家服務多年的老女僕弗朗索瓦茲，雖然滿口鄉下土話，腦子里有不少迷信和禁忌，但她勤勞、純朴，有著鄉下人的聰明機智，是作者最喜愛的人物之一。小說除了描寫上流社會的生活外，還涉及到文學、繪畫、音樂、建築，以及第一次世界大戰等諸多方面的內容。
《追憶逝水年華》是一部回憶錄式的自傳體小說，但沒有傳統回憶錄那樣對往事有條理的整理和分析，而是通過一個「非常神經質和過分受溺愛的孩子」對自己「緩慢成長過程」的追憶，漸漸地「意識」到自己周圍人們的「存在」。作者只是捕捉自己心頭留下並時時浮現在腦際的印象，然後加以展現。對他來說，事情發生的先後沒有意義，現實從回憶中形成，通過回憶，既認識到現實世界，也認識到「自我」的存在。兒時早晨起來喝熱茶時一塊俗名叫「瑪德萊娜」的甜糕點泡在茶里，邊喝邊吃點心所感到的樂處，在最後一卷《重現的時光》重提時，「今」與「昔」的回憶已同時出現在作者腦海里。通過回憶，他解除了「時間」的束縛，獲得了過去、現在的重疊和交叉，形成了特殊的回憶結構。
作品的敘述角度明顯區別於傳統小說。作者說：「在我們幼小時，我覺得聖書上任何人物和命運都沒有像諾亞那樣悲慘，他因洪水泛濫，不得不在方舟里度過四十天，後來，我時常卧病，迫不得已成年累月地呆在方舟里過活。這時我才明白，盡管諾亞方舟緊閉著，茫茫黑夜鎮住大地，但是諾亞從方舟里看世界是再透徹不過了。」作者也不是站在事物的外部觀察世界，而是將客觀世界溶入內心，然後再表現出來。他通過對內心世界的探索來發現外部世界，從意識洪流中認識外部世界的價值。作品的人稱也有異於傳統小說。作品中的「我」並不是傳統小說中的第一人稱，他只是一個穿針引線的人物，通過「我」的觀察、感受引出其他人物和繪成絢麗多姿的畫面。普魯斯特雖然是現代派作家，但他的語言風格深受蒙田、塞維尼夫人和聖·西蒙等法國古典作家的影響，有著曠達、高雅、細膩、婉轉的特點。

9. 誰知道《追憶似水年華》這部小說一共多少字

至少八十萬，書店裡精裝的兩本，大概70多元，一本有6cm那麼厚。

10. 急求幾本意識流小說《追憶似水流年》《尤利西斯》《我彌留之際》《喧嘩與騷動》《達洛維夫人》

親，你要小說已發送哦，請注意查收。