網路小說寫作技巧全套

㈠ 玄幻小說的寫作技巧

一般來說 小說都已第三人稱 第一人稱相對來說不好寫 人物形象要注重描寫能突出性格的事 讓讀者能記住性格鮮明的主角 故事情節要矛盾點 讓讀者能感覺想看下一章的感覺 這樣你應該算比較成功了

㈡ 網路小說寫作資料,寫作技巧,大神講課,大綱,素材(2.5G) 誰有

似乎沒誠意啊

㈢ 網路小說寫作新手入門！

那個匿名的說的不錯，我也在寫小說，年齡么，也比你小很多很多。。

個人認為如果想寫一部成功的小說，需要下面幾件事：

1、有一定的文筆。
如果實在不是什麼才子能寫得很美很有意境的那種，至少要能寫得語言流暢，沒有病句，前後連貫，但絕對不能流水賬。
如果像閣下所說，本身文學底蘊有限，自己寫出來的東西感覺很不滿意，那就需要你先不著急寫，先做第2件事——

2、多看些別人的小說
你想寫哪一類的小說，可以找一些這類當中比較好，比較受歡迎的幾部來看看，以豐富自己的內容。這樣寫起來會順手很多，看的時候一定要注意觀察他的一些技巧和手法。但一當你開始著手寫自己的小說了，就盡量不要再看別人的了，那樣會影響你自己的風格。

3、大綱 （不一定）
寫小說的話，首先肯定要構想出來大概要寫什麼，這樣的話大綱就在心中了，然後中間詳細內容可以邊寫邊想。我就是這樣，大概想好要寫一部什麼小說，然後每當想到下面寫什麼了，就著手寫，只要中間內容不脫離軌道就行，不然到後面寫不下去可不行。
而其實列大綱是一定比不列要好得多，那樣至少不用擔心遇到瓶頸或寫不下去，但如果是娛樂寫手，那樣有可能會失去興趣，所以我沒有遠遠地就設想好後面每一步發生什麼。寫了大綱後，就相當於樓房架子搭好了，只要往裡面填磚頭、水泥就行了。
總之，寫了大綱就沒有風險了，但那樣就等於按部就班地走，沒有自由了。
而不寫大綱，雖然更有趣味，但也要承擔一定風險。

4、亮點
要寫好的小說，沒有亮點當然不行。所以寫之前和寫的時候都要把握住機會，放一些亮點在裡面。寫作手法方面、情節方面、人物方面等等。自己時常可以想一想：我這樣寫，讀者會評價說：「……」多多設想怎麼樣寫會得到怎麼樣的評論，或者自己以讀者的角度來看，然後看看如果自己是讀者，會希望這里怎麼寫。

暫且只想到這4點，還是覺得最重要的是第2點，多看看成功的小說，腦子里有了東西，自然手上就「下筆如有神」了。。

祝你早日成功哦~

對了，學習一下一樓那位，也小小地廣告一下我已經發表的兩篇小小說，
《妖瞳之音》 《不良少女的守護》
都是很短的，我的長篇小說由於學習還未完成，但我自信那部是很好看的小說。
嗯，不啰嗦了。。

加油！

㈣ 歷史網路小說寫作技巧

技巧如下：

一選題篇

寫這篇文字，是因為起點為了新人可以有更多的展現機會而將新書潛力榜分為兩個榜。但是依然有很多新人採取了令人氣惱的做法，也有很多新人，依然不知道自己的問題出在哪裡。所以我想，寫一點對於新人來說，還能有些用處的東西。

以起點作者的寫作實力來劃分等級的話，我大概可以算是二線作者中等或者偏後的位置。也許該算成三線作者中比較靠前的作者。單以寫作的質量，我想很多新人都比我強。但是做為起點編輯部的副主編，盛大娛樂•；小說的主編，起點多項制度的參與制訂者，我想我一直在用一種比較客觀的眼光在看著起點這幾年的發展，看著起點的大量作品，也看著新人經常重復的錯誤。

說我的身份，並不是想炫耀。而是想說明，這樣的身份，令我在起點的閱讀更加有針對性。我看作品，不是簡單的好看不好看，而是看作品有沒有商業價值。

我將會陸續就選題、大綱、角色塑造、劇情節奏、起點編輯部工作方法、各種榜單的效果、以及作者如何在起點更好發展等方面寫出我的一些心得，希望能夠對新作者有幫助。

這篇網路作者新手指南，針對的是，喜歡寫作，也希望用寫作來換取一份穩定並且不錯收益的商業作者。想要寫出流芳百世作品的作者，寫散文詩歌等作品的作者，這篇文章對於你們是沒有用處的。

我也不敢說，我寫的這些東西對於一個新進的作者有多大幫助，但是那怕有一個新的作者能夠從這些東西中獲益，也是值得的。幾年前，我曾經有過窮困撩倒，幾乎不能夠再寫作的地步。但是幸虧網上熱心的朋友幫助，讓我度過了難關，才有了現在的我良好的工作環境，不錯的收入。所以，我堅信，喜歡寫作，努力寫作，也有寫作天分的朋友，不該付出艱辛的努力之後，卻無法獲得適當的物質回報。網路作者，我們寫作，我們也應當因為寫作而獲得物質上的回報，這是我們的權利。

這篇文章，獻給有依靠寫作維生理想而努力的新人朋友。

網路寫作第一條：立意。

立意，也就是選題，選擇自己要寫的題材。

很多作者對於選題是比較忽視的，而是最近看了什麼書很喜歡就想寫這樣的題材。但是選題是作者寫作的根本。任何作者，都隨著寫作有自己的風格。而這種風格，又會因為作品的選題對作品的人氣產生相當大的影響。比如藍晶先生，其文字優美繁瑣，採用的是一種近乎與翻譯體寫作方式。而其對於歐洲中世紀的歷史文化了解，令他的這種寫法和他歐中中世紀題材架構取得了相得益彰的效果。在網路作品中，藍晶先生的作品，是描寫歐洲中世紀政治文化氣氛最出色的。他的這種寫法，目前網路上，還沒有見到作者可以模仿。所以盡管他使用馬甲血珊瑚，寫的魔盜。但是任何看過他作品的讀者，都可以在幾章之內確定作者的身份。而起點最人氣作者血紅先生，作品中最大的特色是一種痞和放肆，就如馬拉多納於球迷，這種痞的感覺，令他的作品中和別人的作品同樣類型的主角，總能更讓讀者覺得爽快。但是也造成他的作品中，不管是神魔還是升龍還是邪風，不管是中國人外國人古代人現代人，主角看起來總讓人產生一樣性格的感覺。

到現在，很多新人作者對於血紅先生，還是抱著一種他只是寫的早，趕上運氣，要是我在那個時候寫逆反作品，寫那麼快，一樣可以紅。這種心態就如中國導演經常說的，給我那麼多錢，我也能拍出指環王星球大戰。但是我們最好的導演，拿了錢之後也只能拍出無極。

說多了一點題外話，回到主題，新人怎麼樣才可以選擇適合自己的題材呢？

理論上，主題沒有新人適不適合，而是只有作者適不適合。並沒有說老人適合什麼題材，新人適合什麼題材的。但是對以商業寫作為目的的新作者來說，還是有些題材並不適合在剛入行的時候碰的。

我個人認為，沒有一定寫作經驗以及信心的新人作者，第一部書不要碰武俠、科幻、推理三個大類。看書的讀者，大部分是從看武俠書長大的。武俠珠玉在前，經典無數。但是最重要的是，武俠的套路，角色塑造，對於大部分讀者來說都了如指掌。我理解新人都有一個武俠夢，畢竟江湖是中國人心中永恆的夢。但是新人要寫好武俠，尤其是長篇武俠，難度實在太高。如果實在拋不開武俠的夢想，那麼對所寫的武俠進行一個包裝。如《誅仙》的本質是武俠言情，但是用仙俠來包裝。《終極地獄》是用網游來包裝武俠，都取得了相當出色的成功。另一種寫武俠的捷徑是寫知名作品的同人，這種寫法的好處是，因為對書中角色已經在讀者心中有了清晰的印象，作者不需要在耗費心力去描寫角色。而對原書的喜愛，對角色的企盼，也會讓作品比較容易聚集大量的讀者。

不管是以前著名的《少年喬峰》，江南用射鵰人名的《此間的少年》。還是在網路上獲得不錯人氣的《隨想天龍八部》《我是張無忌》《大唐雙龍新傳》，都是代表。但是這種作品的最大問題在於他們是同人作品，本身說句實話，利用同人作品獲取商業利益是屬於非法的。但是武俠老一輩作者一般對於網路同人比較不予理會，而且這也實際上已經成了默許的行為。雖然起點對於武俠同人作品，一般是允許加入VIP的。但是推薦出版，就不要指望了。而允許的同人，也基本限制在早期武俠作品以及黃易的作品，以及游戲同人，還有就是發表時間超過五十年的作品。但是對於網路作品的同人，以及日本動漫的同人，是只允許發表，而不允許簽約的。如果想要獲得商業利益，這幾個方面就不要耗費太多心力了。

科幻方面，一時讀者群體比較小，二是喜歡科幻作品的，都對作品的邏輯性合理性有一定的要求。雖然也有玄雨《小兵傳奇》這樣的完全不遵守科幻作品的合理性卻大紅大紫的異類作品，但是整體來說，科幻對於作者知識面的要求，是非常高的。而如果寫不出科幻的感覺，那麼去寫其他類型，收益會好很多。

至於推理類，對於邏輯合理性要求更高，而且讀者群更少，寫推理的話，最好是抱著練習自己寫作邏輯能力，並且完全不企望商業回報的心理去寫。

一個作者不適合寫自己完全不了解不敢興趣的題材。這並不是說一個不懂電腦技術的作者，就不能寫黑客。一個不懂的武術的作者，就不能寫擂台。因為你面對的讀者，也大都不懂。這就是《裸蘭》中萬人斥候隊，幾百萬大軍在一起廝殺，《猛虎王朝》出手一億金幣，一些現代都市小說，主角身價幾萬億美元，零花錢就幾億美元，這些已經可以用幽默或者無知來形容的作品硬傷卻並不影響作品的人氣。

所謂的作者不適合的題材是指，你無法寫出這種題材的賣點。而這一點，又可以說成是不要寫你沒有興趣的作品。

你可以不懂，但是不可以對你的題材並沒有興趣。比如寫黑客，你可以不懂電腦語言是什麼，可以不懂的如何去偷別人的QQ密碼，（說一句，我最恨的小偷就是偷密碼的）但是你一定要知道黑客可以做什麼，黑客的能力會為主角帶來什麼。。因為這就是你要寫的故事的張力，沖突賣點。

選題，最忌諱的是跟風。別人寫什麼，也不管自己對這個題材喜不喜歡，只覺得這個題材紅，就連忙動筆。結果越寫越不爽，越寫越沒有特色，到後來不是因為寫不下去太監了，就是人氣低放棄了，或者自己寫不下去，就去抄別人的作品。

網路寫作，YY這個詞經常被人諷刺。但是在這里我明確的告訴新加入的作者或者准備加入的作者，YY是一切作品的精髓所在。YY就是菜裡面的鹽，調料。沒有YY的小說，是不具備閱讀價值的。當然，一盤全是鹽的菜別人也是很難下咽的。你們不要被經常閑的無聊的人，發表的錯誤言論誘導。

YY的本質是什麼，我的定義是，就是我在那樣情況下，最能帶給我快感的描寫。

對於新人來說，想要寫什麼題材，選擇什麼樣的題材，這個題材是不是正確地，實際上有一種非常簡單的方法。當你想好一個題材，然後閉上眼，就在自己的腦海里想，這個世界，這個主角就是我。我作為主角，在這個世界裡面要什麼，能夠得到什麼。

如果當你這樣想的時候，精神很容易陷入進去，甚至開始想自己該怎麼說話。自己在這個世界裡面，如何才能覺得更愉快，想到一些事情，會為之高興，為之憤怒，為之流口水。那麼，這個題材就是你要寫的題材。

年輕的人，尤其是動筆寫作的人，經常會覺得自己是獨一無二的，自己想的和別人是不一樣的。但是這是錯的，人類是群體型生物，你和很多的人都是一樣的。想的，要的，看到什麼會快樂，看到什麼會生氣，都是一樣的。

所以，當你的腦海里，這個故事你作為主角，過的很愉快很有樂趣。比如，你想到自己回到過去做了皇帝，三宮六院，玩弄宮女，讓無數女人跪在那裡伺候你讓你快樂無比。那麼你就去寫一個如何利用皇帝身份享受美女的題材。如果你想到你回到過去東征西討，在戰爭中得到快樂，讓中國成為世界最強國，這樣子感到快樂，那麼就去寫以戰爭為主線的大帝之類的。

記住，你的故事一定要讓你將自己帶入主角時感到快樂，感到興奮，感到裡面有無數的樂趣。這樣的題材，才是你適合寫的題材。至於了不了解，有沒有專業知識，文字能不能描寫出來這種感覺，都無關緊要。你寫的是你希望發生在自己的身上的故事，這是立意選題最有效也最容易成功的方法。

當你的題材可以感動你自己，你也一樣可以感動其他人。

特別註明：有些題材不管你有多麼喜歡，但是大環境不允許寫的，你寫了一樣沒有任何前途，說不定反而因此會被請去喝茶。在這里，我列一下起點中嚴禁出現的題材。

一：任何描寫輪子的題材。

二：任何時間在一九二一年之後，出現黨和國家老一輩領導人出場或者真實事件的作品。比如某位作者，居然直接寫自己收毛做小弟，收周做手下。某位直接架構一個政黨和GD對抗。真話，你就算沒有腦子，也不要來禍害起點。

三：官場文或者反腐敗文，出現真實的地方或者中央官員出場。反腐敗文，只能寫到市一級官員。寫省一級只能出現副省長級別。而且嚴禁出現真實的地方名或者省名。任何描寫到中央牽涉到貪污腐敗等的，一概嚴禁。包括現實中中央領導以及前領導的子女配偶，如果書中描寫到真實的姓，那麼恭喜你，你的書要被刪了。

四：指揮現代中國軍隊，滅日屠美列印度消滅印尼的。

五：描寫到中朝爭端的。

六：寫到近代或者現代民族問題的。

：任何過多寫到伊斯蘭教的。

八：嚴禁提及****。

九：架空作品，嚴禁出現和現實中名稱一樣的國家。比如中國等。

十：書中有 賴出場的嚴禁。

㈤ 跪求玄幻小說寫作技巧，要詳細的，什麼方面都行。謝謝。

1、我提個意見，說真的武打場面是必須有的，但我覺得不應該太多，奇遇應該多些，這樣才能勾起我們的好奇心呀！這個只是我忽然一閃啊的念頭，有不對的見諒喲！其實那個奇遇指哪些呢？比如說，結合這個世界的魔法元素啊，特別的內功心法呀！讓他的武功突飛猛進，然後把那個走火入魔給控制住！但具體的，我不敢想，畢竟你有你的思路嘛~
2、原定完結篇，是要講一下小說的"開局"，但小強深思熟慮之後，咱們說點別的，節奏感。
節奏感，這是一篇關於音樂的文章嗎？當然不是，節奏感這個東西存在於任何娛樂文化中，音樂，電影，文學了。
什麼叫節奏感？直白的說就是一種張馳，一種起伏，一種抑揚。
什麼？聽不懂，那咱們就用《金剛》這部電影來舉例吧，一群冒險者登上小島後，首先被食人族襲擊，驚險，然後被恐龍群追殺，刺激，然後再被追殺，再被追殺，再被追殺，**盡在就是無**，當時我看金剛到最後的最大的感覺就是麻木，其實這就是節奏感出了問題。
好的節奏要有張有弛，有的作者為了追求故事精彩，一直緊綳著弦，令故事與讀者都沒有喘息的機會，這本書也就沒有了起來的機會。
我們再來看看抑揚，如果主角一直被壓抑，從頭到尾弱到仆街，自始自終遭遇人間慘事，那書可能也要遭遇人間慘事仆倒在大街前；有的主角從一開始就風調雨順，心想事成，神功在手，天下我有，看哪個美妹漂亮就哪個，然後再看哪個漂亮再泡哪個，看誰不爽就滅誰，看誰又不爽又滅誰，然後讀者吐了。
記得不止一位人氣作者曾經跟小強說過，他們的成功之道就是抑揚之道，壓抑——爆發，再壓抑——再爆發，此招屢試不爽，百發百中，不過適當的壓抑再爆發，也是很講作者功力的，公式擺在這里，能否成功還是要看作者的節奏控制力。
把握好節奏感，至此天下無敵。（是不是有點吹得過了，反正是完結篇了，總要搞得誇張點吧，就跟故事的結局決戰最終BOSS一樣。）
嗯，寫手進化指南，到此就告一段落(無盡的西紅柿與雞蛋如《英雄》中箭雨般鋪天蓋地向小強襲來，小強邪邪一笑，順手擺了個周星星版齊天大聖的POSS迎接未來)
3、目前學界對玄幻小說尚未給出定義。其內涵正在不斷豐富，是現在進行時。越來越多的小說元素被「人有多大膽，地有多高產」的作者逐一納入其中。玄學、神話、武俠、科幻、童話、、推理、懸疑、驚悚等，被置於玄幻這口鍋里煎、炒、煮、燜、燴。它們被認為「讀起來很過癮」，「能充分啟發讀者的想像力」，「具有強大的游戲精神」，「蔑視現實」。自2003年後，玄幻小說在網上興起狂熱的潮，許多作品點擊率動輒以十萬、百萬甚至千萬計，其繁盛程度令人驚嘆。不可諱言的是，裡面百分之九十九以上的作品寫得非常差，特別是現在最紅火的數以百萬字計的超長篇，除個別外，其文學價值幾乎等於零。但由於這個塑料化時代的需要；由於讀者**的需要；由於已淪為經濟動物的出版社利益的需要，它們橫掃了2005整個年度。所以，這里請允許我向花城出版社表示敬意——他們對這種玄幻小說虛假的繁榮保持清醒，沒有捲入潮流，也不裝聾作啞，視其不存在，而是決定出版《200年中國玄幻小說年選》，試圖從文學藝術含量相對較高的中短篇玄幻小說著手，找出隱藏在泡沫底下的石頭，為那些有可能成為玄幻大師而現在還默默無聞的作者們提供文學榮譽，也為真正玄幻經典的涌現提供一個未來的平台。

㈥ 小說的寫作手法有那些

寫作方法屬於藝術表現方法（即：藝術手法和表現手法，也含表達手法（技巧）），常見的有：懸念，照應，聯想，想像，抑揚結合、點面結合、動靜結合、敘議結合、情景交融、首尾呼應（也叫前後呼應）、襯托對比、伏筆照應、托物言志、白描細描、鋪墊懸念、正面側面比喻象徵、借古諷今、卒章顯志、承上啟下、開門見山，烘托、渲染、動靜相襯、虛實相生，實寫與虛寫，托物寓意、詠物抒情等。表達方式就是常見的敘述、描寫、抒情、議論和說明。（其實也屬於藝術表現手法）。[1]
編輯本段常用的寫作方法及其特點
1、第一人稱敘事法
【特點】
由於文章的內容是通過「我」傳達給讀者，表示文章中所寫的都是敘述人的親眼所見，親耳所聞，或者就是敘述者本人的親身經歷，使讀者得到一種親切真實的感覺。採用第一人稱，由於敘述人是當事人，所以敘述的人與事，只能是「我」活動范圍內的人物和事件。活動范圍以外的人物和事情就不能寫進去,要具體分析。
2、第三人稱敘事法
【特點】
使用第三人稱敘事法，敘述人既不受空間、時間的限制，也不受生理、心理的限制，可以直接把文章中的人和事展現在讀者面前，能自由靈活地反映社會生活。但第三人稱敘事又往往不如第一人稱敘事那麼親切自然。
3、順敘法
【特點】
順敘是按時間的先後順序來敘述事情，這就跟事情發生發展的實際情況相一致，所以易於把文章寫得條理清楚，脈絡分明。運用順敘，要注意剪裁得當，重點突出。否則，容易出現羅列現象，犯平鋪直敘的毛病，像一本流水帳，使人讀了索然無味。
LL，字太多了，說的可能有點不全面。
如果，還想要更多的，找這個網站
http://ke..com/view/1097766.htm

㈦ 求教寫網路小說的技巧 經驗

我是一個無名的寫手。在接觸網文一年多來，談一點兒自己的感受。
首先，網路這個平台的好處就是，它不分學歷，不分性別，更不用像找工作一樣，非要你有兩年以上的工作經驗。簡單地說，只要想寫，誰都能將自己的作品放到網站上。所以你不要覺得你學歷不高雲雲這些無關緊要的東西。韓寒高中都沒上完，可人家一樣是暢銷作家，其影響力比清華北大的許多學生強了不知道多少倍。
其二，鍛煉寫作能力這是一個老生常談的問題，也有一個亘古不變的回答。那就是多看、多練。等你寫出一部百萬字以上的作品，OK，首先你對文字、情節的駕馭能力定然會增強很多。你不要試圖去跟別人比，因為每個人的起點不一樣，經歷不一樣，所以沒有可比性。當然，你可以學學人家的寫法。
其三，准備工作。首先，你要考慮，以什麼樣的開頭能夠吸引讀者，讓讀者繼續將你的書讀下去。接著，你要對整個故事有一個大致的掌控和方向，不然很容易越寫越爛。故而建議你先提前寫一個大綱，這樣有助於你對情節節奏的掌控以及方向思路。同時，也不至於讓你在寫作過程中遇到瓶頸的時候抓耳撓腮，寫不下去。
還是那句話，多看別人怎麼寫的，然後多練。練得多了，自然在筆力這方面就會強於常人。
至於更多的方法，不是三言兩語能說得清的，這東西需要你自己去體會，感悟。

㈧ 求小說的寫作技巧和基本功訓練

呵呵，你確實有點小白。
1，這個問題其實是偽命題。大眾本來就是各式各樣的臉譜。而如何寫的「鮮明」，這個不在你的技巧，而在設定。
一個宿舍四個女生，一個是高幹大小姐，一個是母親守寡種地拉扯大的農家女，一個是智商很高沒怎麼努力16歲就考上了學校，一個因為多年復讀已經24多歲了。這樣的設定下，要把四個人寫得對比不鮮明，才是困難的事吧？史記里記載過一個小故事，秦丞相李斯做小吏時，看到廁所中的老鼠，又瘦又猥瑣，而倉庫里的老鼠，又肥又雍容，於是發出感嘆，同為老鼠，只因地位身份差別，就如此不同，可況人呢？
人的很多行為、看法，都是根據身份經歷不同而不同的。一個婆婆和一個母親，自然對比鮮明。一個剛剛戀愛視女友如女神的男人，和一個三十多歲玩夠了只想找老婆的男人，肯定十分的不一樣。女主出門了，遇到了話癆計程車司機、喜歡貪污的稅務局公務員、繼承父業入警局的正義警察、年薪百萬的理智高管、不懂人心險惡的單純學生，他們在說話、做事上都不一樣。
記住，與其設定性格，不如設定身份。除了幾個主角，不需要很費力地主意性格。他們的身份象徵，實在是比性格鮮明太多了。
2，如何煉字。
這個很復雜，我們先從一句西方民諺說起吧：第一個形容女人是鮮花的人，是天才。第二個則是庸才，第三個則是蠢材。
你覺得這句話很對，是不是？
——且慢。
「那少年郎年可雙十，姿貌玉潔，令人側目。」
覺得此人美否？
但是，姿貌玉潔，是一個非常古典的詞。
沒錯，對於英文寫作，新的詞語不斷被創造，一個個嶄新的描述方法，就尤為重要。然而，對中國人來說，中國的文化，其實是一種追本溯源的文化。這個很復雜，比方說，古人崇拜祖先、嚮往古代。盡管當代中國已經沒有多少傳統文化了，但是文字這個東西，還真是原汁原味的「古代遺物」。那些文字的本意，經過歲月變遷，已經不再是當初的本意了，但是我們的潛意識，還是隱約傾向著那些更加接近文字本意的用法。
我說，此女英姿颯爽，對比「她是個很有男孩子性格的女生，令人忍不住想結交」哪一個更有感覺更簡練？
所以，你明白么？在中國，第一個用明眸皓齒形容女人的，是杜甫，是天才，第二個，也是天才。不要拒絕古典，中國文化的精髓都在古典里。讀古書，慢慢體會到文字本來的面目。這就是最高明的煉字。
另外，一種比較實用的煉字技術，就是不要用電腦打，用手寫。相信我有效，但是原理我就不解釋了，太長，你也沒勁兒看。
3，挺復雜的，三言兩語不能說清楚。我只能說，一樓說的是對的，就是「順序」。但是順序怎麼使用，怎麼操作，如果你今天中午有空的話，我們qq上交流。這個如果不是對面講解，你即使明白了，也不會使用。

㈨ 網路小說的一些寫作手法

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•斯潘塞。

「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？