網路小說囫圇

『壹』 蒼狼 網路小說作者的作品有哪些

「漂亮女局長」我相信好多人都期待著作者更新，但實際又有3年沒更新了！急剎瞭望眼欲穿的讀者。為什麼這么久沒更新？
寫「漂亮女局長」的網路作家蒼狼（自詡為蒼狼騙財的不少，估計天涯社區的「倉狼李波」就是），應該屬於體制之中的，否則不可能對官場剖析的那麼透徹。那問題也就來了：可能小說含沙射影了某位或某些權貴、高層，以致該人被封殺，或被消失，甚至身陷囫圇。當然也有可能自己就是書中的某個被設局，以致革職的角色，鬱郁寡歡，只能把自己的遭遇，以小說形式寫出來，一吐為快，目前身患重疾，甚至不在人世。這就是「漂亮女局長」在820回戛然而止的原因，而且2014年5月就已沒有更新。不知誰還有什麼這么久不更新的更合適的推測。同時，大家不要被網上其它冒用的「蒼狼」騙了，真正的網路作家蒼狼，會因擁有這么多粉絲而筆耕不輟的。

『貳』 對於一部網路小說來說，爛尾和挖坑不填哪個情況更惡劣

肯定是爛尾……太監書千千萬，精品還是很多，有些書因為爛尾反而更加讓人慾罷不能、浮想聯翩。爛尾就特么可惡極了，一本爛尾書不值得再去刷了……

『叄』 因為喜歡看網路小說的原因，養成看書囫圇吞棗，什麼也吸收不了，自己文學修養也跟不上，作文水平差，說話

其實並不是看網路小說就差 知識還是自己接觸 運用的 多看實體書 多想書中所表達的 時常品味自己所吸收的 修養就是在書中尋求一個「靜」

『肆』 網路十大言情小說是什麼選一下吧！

今武俠小說日漸衰落，都市小說YY過度，除了偶爾一部能奪人眼球外，譬如武俠的《缺月梧桐》，已經整體陷入低谷。然架空類小說異軍突起，佳作不斷，已經成為網路小說中的中流砥柱。本人不才，將近期網路中流傳的架空類小說作一排行榜，以供大家評判。

十大架空小說排行第十名：我在古代的發家史
講的是一個現代奸商回到古代發家的故事，從目前的情節看，偏重於商道，但發展趨勢有走向廟堂之可能。本書文筆還算流暢，但情節一般，構思比平庸水平高了那麼一點，還能看，也算是看架空類小說的起點吧。其實有一本和其比較類似的小說《日月狼行》，文筆及構思都強過此書，可惜TJ了

十大架空小說排行第九名：宋風
提到《宋風》，不得不要提到《新宋》，阿越的這部新宋，可以說是大名鼎鼎了，我也不敢置評，就談談這部宋風吧。宋風的風格與說宋非常相似，講的都是一個回到宋朝的大政治家的事，也都談到了王安石的變法、平定西夏等宋朝的那些事，連兩者的為人都很相似，正人君子。如果要研究宋史，不妨多看看此二書，一定能獲得很多的歷史知識。可惜此書太正兒八經的，政治、謀略太多，YY過少，而且把現代的東西搬過去的太多，讓人感覺看著不是很舒服，所以排名靠下，不過還是值得一看的。

十大架空小說排行第八名：唐朝好男人
一個比較異類的架空小說，全書的大部分情節都是在一個相對比較封閉的環境內發生，就像拍電影，室內情景喜劇。不過室內情景劇也有好的，當年風靡一時的《上海灘》嚴格說來也是一部室內情景劇。《唐朝好男人》走得是「隨風潛入夜，潤物細無聲」的路數，幾個人的談笑間，吐番被平，國家繁榮，一切都在掌控中。有些神奇了，呵呵。前二百章還有看頭，以後就比較羅嗦了，看了幾天也沒看到什麼高潮。我剛開始看的時候，簡直是愛不釋手，可往後就慢慢的淡了，所以排名也一路下滑。

十大架空小說排行第七名：贗品
這個算是新上架的小說，講的是大宋楊六郎替身的故事。作者很努力，看得也蠻開心，不妨一看啊。

十大架空小說排行第六名：靖難天下
也是新上架的小說，講的是明朝開國皇帝朱元璋兒子朱植的故事。從平叛京城之亂，到東北的白山黑水間的一方老大，朱植一直在進步，書也越來越精彩。

十大架空小說排行第五名：盛世大宋
也是一部關於大宋的架空小說，但與前述所提到的架空小說不同，此書文筆詼諧，情節輕松幽默，娓娓道來，把個大宋的歷史顛覆得徹徹底底。讀此書，開心比凝重多，算是架空小說的精品。

十大架空小說排行第四名：回到明朝當王爺
很俗的名字，也是我當初不屑一顧的原因。聽人推薦，耐著性子看了看，一看後驚為天人。一個手無縛雞之力的書生，平步青雲，一躍成為內廠的督察，其中間過程，竟也如此曲折動人。此書雖YY，但不過度，特別是對幾位紅顏的描寫，細膩動人，一點都沒有YY小說中，女人一旦被征服從此就成為不會動腦筋的附庸的那種俗套。非常值得一看。

十大架空小說排行第三名：1911新中華
此書剛連載完成，確實是架空小說中的精品。看此書確能長我中華男兒的豪氣，不再多說，請君一看。

十大架空小說排行第二名：大宋之神箭無敵
一個特種兵回到大宋的故事，一個大宋好男兒抗擊外族侵略的故事。此書中大戰的情節特別多，可以說是一仗連著一仗，一仗硬似一仗，看得人血脈賁張，不由得擊節叫好。

十大架空小說排行第一名：太虛幻境
很陌生的名字，呵呵，講的是一個現代人從網游回到古代的故事。此書更新很慢，但可以肯定的是沒有TJ，作者總是把一章的十個段落故事講完以後，再經過仔細的修改，才上傳。所以，看太虛幻境，文字方面感覺下了很多的功夫，不似網路小說通常的文字粗糙。當然，光文字出眾還不夠，情節上也是跌宕起伏，波瀾壯闊，頗有一波三折，出人意料之舉。看太虛幻境，不能囫圇吞棗，一目十行的看，應靜下心來慢慢的看。烈火烹油，小火煲湯，慢慢的看，你會發現其中的味道。

還有一本《獸血沸騰》絕對經典！！
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『伍』 各個網路青春勵志小說經典語錄！

饒雪漫經典語句

1有些事，有些人，是不是如果你真的想忘記，就一定會忘記。

2再見，也許永遠不見，我內心固執地追求，只有我自己看得見，但我希望我沒錯。

3.一個人最大的缺點，不是自私、多情、野蠻、任性，而是偏執地愛一個不愛自己的人。

5結局和過程都有了，再去糾纏，連自己都覺得貪婪。

6我一路狂奔，渴望在擁擠匆忙的人群里找到一個和我相似的面孔，她有和我相似的命運．我可以在她的身上看到自己生命的參照，何去何從，不再那麼倉皇．

那個詩人說:"夏天是有聲音的季節,花開的聲音,草長的聲音,我們輕輕長大的聲音."

7愛情像糖衣,我囫圇吞下,享受瞬間的甜蜜

我有沒有跟你說過愛是我不變的信仰

我有沒有告訴過你愛就是永遠把一個人放在心上

————《若即若離》

8其實，人字的結構就是相互的支撐，只要你願意，誰都可以給誰幸福。

————《我要我們在一起》

9記住該記住的，忘記該忘記的，改變能改變的，接受不能改變的。

左手握著幸福，右手握著回憶，花開不敗……

10那夜我夢見一棵樹,很大很大的一棵樹,枝幹茂密,盤根錯節,手摸上去,彷彿可以感覺到有水在乾燥的樹干里嘩嘩流動.那樹真的大得不可思議,我走得雙腿發軟才可以繞著它走一個來回.夢里的太陽是奇妙的微藍.樹葉卻是緋紅的,霸道地遮住了大半個天空————《揮著翅膀的女孩》

11沒有人見過深海魚流淚,以為她從不懂傷悲.可是,那是因為她一直呆在深深的海底,她的眼淚別人看不見而已.————《深海魚的眼淚》

12真的可以過去的，一切的一切，其實，原諒自己比原諒他人更重要。

13一千零一個願望太多了，只要實現一個就足夠了。———《塗塗的一千零一個願望》

14若能表達，愛也好，恨也好。都是一件很快樂的事。

15然而直到今天，秦貓貓才知道，有很多時候，理想往往就是這么簡單，但要實現卻要窮其一生的努力。————《秦貓貓的過去過去了》

16好好讀完一本書，好好認識一個人，看清那些，你不願看清的真相，給一切塗上原來的顏色，你會發現，這個世界，比想像的美好。

17我們生活在同一個溫暖的水域，也許偶爾會被水草纏繞，但因為彼此溫暖的呼吸，相信都不會是死結。如果我說我愛你，我一直愛你，不知道你會不會相信？

18漸漸長大的人，開始學會隱瞞，雖然隱瞞只是為了，不要受那麼多的傷

所以我說，一定要相信對方，就算整個世界，都在撒謊

19青春如酒，成長正酣，所有美好的，都將被分享，所有錯誤的，都將被原諒，而所有不夠成熟的，都可以，慢慢等待。

20我對於友情太過於認真和執著，我渴望透明，心裡眼裡容不下一粒沙，這也許正是我比她傻的地方吧

那個在不經意中，也許就改變了我一生的男孩。我相信總有一天，我們會在世界的屋頂再次相遇。
不要輕易用過去來衡量生活的幸與不幸，每個人的生命都是可以綻放美麗的，只要你珍惜。
——《木吉他的夏天》

沒有人永遠十七歲，但永遠有人十七歲。
因為依賴一份只有我記得的回憶，我已經長大。長到可以勇敢的面對人間所有的風風雨雨。
——《來不及學壞》

我一直喜歡下午的陽光。它讓我相信這個世界任何事情都會有轉機，相信命運的寬厚和美好。
我們終歸要長大，帶著一種無怨的心情悄悄地長大。
歸根到底，成長是一種幸福。
——《按時長大》

喜歡的歌靜靜地聽，喜歡的人遠遠地看。
——《我要我們在一起》

其實，人字的結構就是相互的支撐，只要你願意，誰都可以給誰幸福！
——《我要我們在一起》

我知道無論我走到哪裡，你都會陪在我身邊。陪我哭，陪我笑，陪我等待，陪我開花。
——《女生派》

愛情像糖衣,我囫圇吞下,享受瞬間的甜蜜
－－《糖衣》

最痛的痛是原諒，最黑的黑是背叛
－－《糖衣－臨暗》

我們都是單翅膀的天使，只有擁抱著才能飛翔。
——《揮著翅膀的女孩》

我們生活在同一個溫暖的水域，也許偶爾會被水草纏繞，但因為彼此溫暖的呼吸，相信都不會是死結。如果我說我愛你，我一直都愛你，不知道你會不會相信？
——《雙魚記》

成長就是這樣，痛並快樂著。你得接受這個世界帶給你的所有傷害，然後無所謂懼的長大。
——《雙魚記》

愛是一場戰爭,我不怕受傷只怕你不快樂.
——《離愛一個ID的距離》

是不是別過頭去,你就感覺不到我的深情?
——《離愛一個ID的距離》

愛情是一場註定的潮水，而自己就是一葉隨時等待靠岸的小舟。潮來潮去，隨波逐流，載沉載浮，在劫難逃。
——《離愛一個ID的距離》

在愛情這場戲里總是有一個主角和一個配角，累的永遠是主角，傷的永遠是配角。
——《愛在仙境的日子》

像流水一樣。金錢，地位，美麗，還有愛情，最後都會像流水一樣。
——《愛在仙境的日子》

我一路狂奔，渴望在擁擠匆忙的人群里找到一個和我相似的面孔，她和我有相似的命運。我可以在她的身上看到自己命運的參照，何去何從，不再那麼倉皇。
——《小妖的金色城堡》

她不會消失。
消失的，不過是時間。
而消失的時間，會讓曾經的傷口，開出潔白而盛大的花朵，站成最純潔的姿勢，成為我們彼此溫暖過存在過的最好證明。
——《小妖的金色城堡》

有點寂寞，有點痛，有點張揚，有點不知所措，有點需要安慰。那麼，點開它，有點美。
——《小妖的金色城堡》

我在刀尖上舞蹈，沉重也好，輕盈也罷，從腳底到心裡，終究是蔓延的疼痛
－－《小妖的金色城堡》

我沒有月亮。
這個月亮是很多人的，但不是我的。溫暖遙不可及。
——《校服的裙擺》

我們就是這樣蒼老的，從時光的一端輾轉到時光的另一端，請別說再見，不需要再見。
——《校服的裙擺》

愛情在十七歲，只是一個令人徒然疼痛的遙不可及的字眼。
——《校服的裙擺》

甜言蜜語，說給左耳聽。
——《左耳》

我在張漾的眼中看到我自己，唉，我自己，如此美麗
－－《左耳》

我沒有勇氣折斷我的翅膀，卻也飛不到任何地方。
——《左耳》

我們的愛情染上了塵埃 等待一場風暴的洗禮
——《左耳》

有些人，有些事,是不是你想忘記,就真的能忘記?
——《左耳》

我知道，我們都將離開，我們都不會再回來。
——《左耳》

最痛苦的是，消失了的東西，它就永遠的不見了，永遠都不會再回來，卻偏還要留下一根細而尖的針，一直插在你心頭，一直拔不去，它想讓你疼，你就得疼
——《左耳》

失去,不在乎.
——《左耳》

這輩子有你在身邊,不離開，不放手,不絕望. ——《左耳》

再見，也許永遠不見,我內心固執地追求，只有我自己看得見，但我希望我沒錯。
——《左耳》

誰是誰的救世主呢？誰也不是，在錯位的情感里，我們只能各自為各自的那份痛楚買單，痛到極至，也不能埋怨旁人一分。
——《左耳》

你沒有離去,你還在這里,你從不曾離去,你一直在這里,守著我們的過去
——《左耳》

在甜蜜而脆弱的愛情里，我們都這樣不斷地在『練習』，『練習』失去，『練習』承受，『練習』思念，在重重復復高高低低的預熱中，走向我們最終的早已既定的結局。
——《左耳終結》

親愛的
微笑 眼淚
一朵花一粒沙
一串暗紅色的冰糖葫蘆
堅持不哭的維尼小熊
寫在玻璃上的誓言
我疼過的心尖
皆是我們愛過的證據
——《左耳終結》

我的白衣少年,我的純美初戀,我的青春時代,就在這一刻定格,然後斑駁,脫落.原諒,遺忘.
--《左耳終結》

男生的誓言往往像甜而脆的薄餅，進入嘴裡就會慢慢地溶化。可是它又會迅速地潛伏進你的體內，佔領你的心。
--《左耳終結》

我常常在思索我們的青春，它真是一個奇形怪狀的玩意兒，短短的身子偏偏拖了一個長長的尾巴，像翅膀一樣招搖著，久久不肯離去。
--《左耳終結》

也許是黃昏快要來了，炙烈的陽光終於變得晦暗，山頂上猛地吹起一陣陣的涼風。我坐在吧啦的墓前，看著遠方的雲從頭頂上慢慢地飄移過去。我沒有想到的是，暴雨會來。好像只是幾分鍾的時間，天已經完全地變掉，風越吹越猛，豆大的雨點砸到我的身上，我無處可躲，我也不想躲，就讓雨下得更猛烈些吧，下吧，沖垮這世上所有的一切也在所不惜，我並不企盼什麼樣的救贖，此時此刻，我只是想這么做，想陪著她。我懷念我站在她家窗下的那個飄雪的冬夜，懷念她溫暖的雙足靠近我時的溫暖，就讓我地暴風雨中恣意地懷念一回，誰也不要來打擾.誰也不許來打擾。
--《左耳終結》

我一直記得我愛過你.
--《左耳終結》

跟著你,在哪裡,做什麼,都好.
--《左耳終結》

我還是會相信，星星會說話，石頭會開花，穿過夏天的柵欄和冬天的風雪過後，你終會抵達。
——《左耳終結》

從頭到尾讀完一本故事書，就像從頭到尾認識一個人。其實，蠻難。
——《花糖紙》

學會去愛 ，其實也很容易，所以我們要好好地過
－－《咱們班》

其實沒有什麼是忘不掉的，過去再美好再刻骨銘心，原來也只是過去。
至於災難和痛苦，也大抵應該是如此吧。
——《咱們班》之《秦貓貓的過去過去了》

若能表達，愛也好，恨也好，都是一件多麼快樂的事。
——《咱們班》之《親愛的簡亦像花兒一樣》

牽過的手雖然已經分開，你卻和童年一起，永遠住在我心裡。你快樂，就好。
——《咱們班》之《膽小鬼朱離離的唯美演出》

真的可以過去的,一切的一切,原諒自己比原諒他人更重要.
-----《咱們班》之《蘇米的埡口月光》

我一直都是美麗世界裡的孤兒，孤單，寂寞，執著。一旦和溫暖相遇，便註定了要潰不成軍。
——《我是女巫我怕誰》

我願意，我活該。
--《沙漏》

人生沒有那麼多的假設，現實是一個一個真實的耳光，打在你的臉上，喊疼毫無疑義，唯有一往無前。
--《沙漏》

17歲時青春的尾巴，短暫而灰敗；像一首鋼琴曲的最後一個音符那樣，無論用上多麼高亢的調，結局都是消失與離開。
--《沙漏》

而我終要離開，像風箏飛向很藍的天。
－－《沙漏》

Please be brave
－－《沙漏》

沒有人像我一樣，在離你很遠的地方，獨自渴望，地老天荒
－－《沒有人像我一樣》

你已經離開,我還在瘋狂.
－－《沒有人像我一樣》

季節過去了，過敏就會好起來
－－《十年》

25℃的氣溫。PH值為7的空氣。密度80‰的陽光。大體而言完美的一天。可是，如果我沒有遇見你，又會怎麼樣。
——《沙漏》

1 一個人最大的缺點，不是自私、多情、野蠻、任性，而是偏執地愛一個不愛自己的人。
2 我們都要面向太陽，驕傲的活著
3 我有沒有跟你說過愛是我不變的信仰 ,我有沒有告訴過你愛就是永遠把一個人放在心上
4 記住該記住的，忘記該忘記的，改變能改變的，接受不能改變的。
5 親愛的,我只是轉身 並不是怨你
6 你的心裡有一面牆,推開就能看見天堂.
7 原以為自己很堅強也很浪漫,也許每一個早戀的女孩都會這么想.其實走過以後才會知道,自己承受不住那樣的負荷,因為還沒到那個年齡.
8 結局和過程都有了，再去糾纏，連自己都覺得貪婪。
9 好心並不一定會辦成好事
10 其實，一個人的改變真的很容易，但有些事有些感覺，卻是無論如何也改變不了的
11 走過的路，愛過的人，以在時間的長河中流走。只有時間的香氣，留下斑斕的痕跡，人生匆匆，遺忘在記憶中交錯。是 非 愛 恨……無言的結局，回憶發現，歲月將悲傷過濾，又被生活蒸發。我從痛長大…………
12 接受失去的疼痛,面對孤單的日子.
13 有你在,我走不開,我的脆弱,是我活該.
14 我任由自己這樣瘋狂的胡鬧,心底卻悲哀的知道,一切都是都是徒勞.
15 執著的愛,情深意長.
16 如果不能夠永遠在一起,也至少給我們懷念的勇氣,擁抱的權利,好讓我明白我心動的痕跡.
17 你比任何人都強大。男人什麼也不是。前面是黑暗的，你自己把握。
18 知道所有的事情都在半路改變了方向，無數次的離開和相聚之後，年少輕狂變成蝴蝶般飛走，最終絕望地停留在永遠無法過境的滄海。
19 一定要幸福，哪怕幸福是場表演，我也會盡力演好每一場戲。時間是最好的布景，而我將是他生命里最炫的主演，誰也無可替代。
20 戀愛就是這么突如其來的一件事,從開始到慢慢進行,每一個細節都不可思議百轉千回。
21 人猶如深海里浮浮沉沉，一波一波的海水帶著壓力沖過來，要將自己深深地淹沒，再淹沒。
22 友情其實和愛情一樣，很多的時候，距離才可以讓彼此懂得。
23 而人生，就是這樣地，把我們一起帶到別處。永遠不再回來。永遠不再是當初的那個點。
24 女人間的戰爭，只是因為男人。
25 愛情如果只剩下同情，就算回到身邊，又有何意義

『陸』 小說《誅仙》的成功之處在哪

沒有奪寶打怪，沒有練功升級，沒有各種煉丹房交易所，比起現在所流行的仙俠文，《誅仙》更像武俠文，或者說，這才是真正的仙俠文，不光有仙，更有俠，有的是友情，是恩情，是愛與恨的交織，是責任與道義，是命運和抗爭。

『柒』 玄幻小說裡面的「混沌」到底是什麼意思~~

混沌就是天地處開之前，無論是輕的還是重的物質全都混合在一起，形成的一個很雜亂的狀態，裡麵包括的有五行本源、玄皇之氣等等強大的氣體能源。
這是我自己的感覺，看了很多小說後，基本上就這么理解的！

『捌』 當前網路小說在中國文學史上具有什麼意義

摘抄一段別人的觀點（作者趙蘇），向原作者致歉！ 網路文學是一種新生代文學。它以外在形式的不同和能獨立地反映時代精神不同於傳統文學。雖然現在的網路文學還處於「卡拉OK文學」的供人們消遣娛樂狀態，但是隨著網路在社會生產中地位的提高，網路文學終會以一種新生文學的姿態成熟起來，成為一種獨特的文學。
關鍵字：網路 網路文學 文學
二十世紀90年代，隨著網路的普及網路文學也悄然興起。雖然這幾年網路文學在自發和無序的狀況下生長，但是它仍顯示了其強大的生命力，成為網路文化的「佈道者」。與之形成鮮明對照的是，對它的理論闡述卻一直處於缺席狀態。尤其在中國大陸，學者們不知是缺乏對它的了解，還是不屑與之為伍，總之對有關網路文學的理論探討是乏人光顧。特別是對網路文學的定義沒有明確統一的概括。

一

說起網路文學，就不能不提到ath.Chinese.text（簡稱ACT）新聞組。1993年海外華人為了能在網路上找到一個以中文交流的地方，就在USENET上開設了ACT新聞組。在1993、1994年這兩年中ACT新聞組特別活躍，參加新聞組的大部分都是留學生。他們因為思念家鄉，就常常在信息交流非常快捷方便的網路上交流，往BBS上貼貼子。這些抒發自己真情實感的文字很快就在網路上流傳開來，引起了許多在異鄉留學的遊子的共鳴。「打個不大貼切的比方，就象文革中往專欄上貼大字報。但又比貼大字報方便得多，有影響得多。」[1] 由於都是些在海外留學的大學生，所以當時的網上文學有著校園文學、留學生文學的許多特點。又由於他們大多是理工科出身，所寫的文字不具有專業性。但是難能可貴的是他們的創作沒有流俗，更沒有半途而廢。因為這些人的努力，中文網路文學才得以在網路上生存並進一步發展起來。
二十世紀的最後幾年中，在中文網路上的文學成功地進駐網路空間並且成為一個活躍的臣民。於是就產生了「網路文學」這個新名詞。
在互聯網對人們生活產生巨大影響的當今中國。大陸已有15000多家網站，「上網族」在12.5億中國人總數為890萬，其中白領、學生佔75%，又以電腦、網路、廣告、設計專業等理工科居多。平均一個網站僅600多個用戶。從上網人員的數量和質量上看大陸都處於較差的水平，無法與台灣等地相比。盡管如此，在中國大陸網路仍以其新事物的強大生命力和無比強勁的勢頭進入千家萬戶，在人們的工作生活中起著越來越重要的作用。隨著網路而興起的網路文學雖然產生的時間很短，但仍在網上掀起了一陣又一陣的熱浪。從痞子蔡創作《第一次親密接觸》燃起了中國網路文學的第一把火開始，安妮寶貝、刑育森、李尋歡、寧財神等網路寫手的作品紛紛出爐。他們的作品在網上和網下引起了很大的反響，將網路文學這一星星之火以燎原之勢迅速地燃遍了神州大地。網路文學成為了一種"文化現象"。緊接而來的是關於網路文學的各式各樣的討論和網路文學大賽。在不到一年的短短時間內，至少有過兩次對網路文學的概念進行討論的高潮，一次是「網易」和「榕樹下」兩家舉辦網路文學大賽期間，另一次是最近由「網易」「文化頻道」開展的「給網路文學下個定義」活動。可惜至今還沒有人能作出一個令人信服的結論。
與此同時，以前在各種傳統媒介上發表的文學作品也在網路上佔了很大的一部分。打開文學網頁，在「黃金書屋」、「大唐中文」等網站中，撲入我們眼簾的是許多熟悉的名字。從《詩經》到《紅樓夢》，從《紅樓夢》到陳染、林白，古今中外、各種體裁的文學作品應有盡有，只要你能想得起來的經典作家和流行作家的作品，幾乎都被一「網」打盡了。讀者們甚至還能在網上看到一些殘缺名著的全本。自從1999年痞子蔡創作《第一次親密接觸》由網路媒介走向傳統媒介，成為紙張小說一版再版的時候，網路文學就走出了網路成了出版商們的新寵。傳統文學與網路文學開始慢慢地互相滲透。1999年「中國第一屆網路文學獎」中擔任專家獎的評委是王蒙、劉心武、叢維熙、劉震雲、張抗抗、白燁和莫言等傳統作家。2000年7月中旬，TOM中國文學網和榕樹下網路原創文學網在北京城市賓館召開了一場頗具規模的網路文學討論會，網路寫手和傳統作家會聚一堂，相互探討。這些文學活動無一不充分說明了網路文學和傳統文學之間由互不相干到相互交流是必然的趨勢。可是傳統文學和網路文學的不同就漸漸地模糊起來，人們不知道何為「網路文學」。所以給「網路文學」一個統一的定義就成了一件不可延緩的任務。
二
網路文學和別的文學不同，在於其定義「網路」二字上。何為「網路」？網路，意謂：「一系列相互連接的點」；「在通信技術中，由互相連接的通信設備組成的系統」；「數據結構中的一種結構，其中任一節點可以與另外一節點相連」。網路既是指許多台電腦（計算機）相互連接而構成網路系統，又指國際互聯網。[2] 何又為「網路文學」？上網查了一下，搜索結果中有關"網路文學"的大約就有幾十萬條，說什麼的都有。以下是現今文學界普遍存在的幾種不同的觀點。
一． 網路文學是以網路為載體的文學
這類觀點普遍認為網路文學只是一個簡捷的代名詞，即代指發表在網路上的文學作品。它的對面是發表在傳統媒介上的文學。持這類觀點的人認為網路文學是網路媒介文學，網路只是作為一種發行、發布的媒介對於文學才有實際的意義。「這就像圖書、報刊印刷，電影、電視的製作一樣，僅僅只是傳播的工具。」[3]這類觀點將網路文學分為三類：一是所有的以網路為載體，在網上傳播的文學作品，包括上網的傳統文學作品；二是首先在網上發表的文學作品；三是不限體裁和寫作目的，所有以網路為載體傳播的文字。他們認為現實和網路只是人意念的差別，只是現實倫理和解脫禁錮的沖突體，網路作家走下網路在現實生活中出版創作的作品和傳統作家的作品在網上發表或刊登就是網上文學和現實文學沒有本質差異的很好證明。「像安妮寶貝這樣的作家，通過了網路獲得了名氣，掌聲和一個作家所能獲得的一切，不過在網路上的名氣是很虛幻的，要是證明這個作家在網路上的成功，途徑只有一個：出書。也只有這個途徑。這和作家有什麼分別，要是沒有出現網路之前，她的書決不會被任何一個出版社看重，因為多數是違反中國人的思想道德的，但實在網路上，一切變成了虛幻的東西，人的一切虛偽和獸性都毫無忌憚地表現了出來，網路彷彿便成了一種發泄工具。而安妮寶貝的作品，則成為這種發泄的代表作，讓人覺得一些微小的顫動和留下參與的感動之餘，只是剩下了更多的評論。」[4]
二． 網路文學是「卡拉OK」文學
這類觀點認為網路上的文學作品無論質量好壞都是寫者們自娛自樂的作品，這種自發的寫作使「寫作」一詞變的直接、透明、自由，使寫作不再成為作家們的專利，也不再需要「持證上崗」，實實在在地成為普通大眾的寵物。因此有人把網路上的寫作者比喻成練歌房裡的卡拉ＯＫ練習者，無論聲音是否大的離譜，是否嚎的驚心動魄，他們都極為滿足的陶醉其中，自娛自樂。網路的這種傾訴性、互補性都遠比傳統媒體強。有的文學青年的作品由於不能得到出版社的認可，在傳統媒體的操作模式下逐漸枯萎的，但他們卻能在網路上開出鮮艷的文學之花。很多人也在網路上重新發現和發展了自己的文學才能，可以說，網路加速了人們從文學金字塔底部向頂端攀升的過程。
三． 網路文學是民間文學
這類觀點認為網路文學是在自由、寬容、理解、共享的土壤上生長成的一種大眾文學。網路文學的起因不僅僅是為了文學，而更是為了自身體驗的表達，個體情感的渲泄，這種內容的自由給予文學創作以心靈上的解放。同時由於寫作的網民來自全國各地且多為白領、學生，他們往往借網路抒發自己的真情實感，作品內容多為一些工作生活上瑣事，講老百姓自己的故事。由於寫手們在電腦網路上寫作方式的特殊，造成文學作品常常沒有經過加工就直接貼到互聯網上。這樣產生的網路文學作品就往往具有一種「原生態」。我們千萬不能小看未經深度加工的網上文學「原生態」。「中國文學史一再表明，民間的『原生態』是新的文學形式興起的前奏和基礎。詩、詞、曲和話本等，都是先在民間流傳，然後才被文人襲用，並經文人之手，改造提煉為比較精緻比較高雅的形式。就拿宋詞來說，要先有了唐末的鄙俗的敦煌曲子詞，先有了五代的『南國嬋娟，笑唱蓮舟之引』（改歐陽炯《花間集》序之句），然後才有北宋蘇東坡的以詩入詞，才有南宋辛稼軒的經史子集拉雜綴用。誰知道網路作者會給文學帶來怎樣的沖擊呢？他們的「即時即景化」的特點，不正和現在英美的小說與新聞報道合流的趨勢暗合嗎？其實又何止是英美，寫了《百年孤獨》的諾貝爾桂冠作家馬爾克斯，最近還買了哥倫比亞的一家報社，宣布重操記者舊業呢。」[5] 現在的網路文學正具有民間文學這種特有的「原生態」，所以不少網民稱網路文學就是民間文學也是有道理的。但是任何一種形式的民間文學經過文人的加工都是會發展過渡到文人文學的。難道成為文人文學的一個發展階梯就是網路文學存在的全部價值？
四． 網路文學是一種速食文化
之所以稱網路文學是種速食文化是因為它具有快餐的諸多特點。首先是「出爐快」。很多網路作家都是即興寫作，很少像傳統作家那樣在寫作過程中字斟句酌、深思熟慮，往往一寫完就把文章發布在網上。其次是很對大眾胃口，普及快。這些作品注重對讀者心理和感覺的刺激，以網戀、網蟲生活等題材居多，鬼故事和諷刺寓言童話故事也風靡了整個網路。與此相適應延伸出第三個特點，即受眾（網路上的讀者）「消化」快。很多網路文學的讀者在網上閱讀作品也就是隨意地點擊尋找，沒有目的性，只尋求一時的心理快感。閱讀時也是囫圇吞棗，很少有細細咀嚼品味的，以致於發出「此中有真意，欲辯已忘言」的喟嘆。
五． 網路文學是後現代的文學
持這種觀點的多為專家學者，他們認為自上世紀50年代末以來，西方社會和文化經過一系列新的變化，進入到「後現代」時期。而網路技術正好產生於上世紀60－70年代間（西方關於後現代主義的爭論的第一次高峰期間）。網路是伴隨著西方社會、文化、技術的「後現代化」而萌芽、成長和壯大起來的，網路自身就打著後現代的深深的烙印，有著後現代的一些鮮明特徵。「眾所周知，網路具有『開放性』與『互動性』等特徵，而『開放』、『互動』是後現代主義理論中經常出現的高頻詞。可以說，『開放性』、『互動性』是後現代主義理論基本特徵，也是網路技術的基本特性，它同樣是以網路技術為依託的網路文學的基本特性。我們可以這樣說，網路是後現代的技術，而網路文學則是後現代的文學。」[6] 他們指出網路寫作中小說結構鬆散，語言聊天口語化，立意簡單，有的作品有始無終、處於永遠的末完成狀態這些情況運用了後現代的造型藝術中拿生活日用品做成的藝術作品在手法。所以，網路文學就是後現代文學。
六． 網路文學是人學
這種觀點認為真正的網路文學必須是包含網路文化特質的個人化文字。「黑格爾在《美學》中說過：『藝術有別於散文氣味的現實，它的使命在表現理想的世界情況。』網路文學同樣是一種游歷於網路之間的個體生命對於理想網路的渴望。這種追求不是技術性的未來，而更多的是感性，而又更具有人道主義的精神需求。」[7] 網路文學因其自由和新穎，超越了制度化的樊籬，無論在網上還是在網下吸引了越來越多的注意力。網路的自由、寬容、理解、共享使網路文學超越了被商業氣息包圍的困惑。在網上，作者所希望的不是更多的稿費而是更多的欣賞，網路使文學真正成為人學。
七． 網路文學是網人在網路上發表的供網人閱讀的文學
這個定義是由當今網路文學三駕馬車之一的李尋歡提出的，它包含三層意思：其一，網路文學的主體必須是「網人」，即網路的使用者。其二：網路文學的傳播渠道（或者說主要的傳播渠道）必須是網路。其三，從作者的創作動機來說，必須是為網上受眾寫作的。在這三層意思中，最重要的是第三點，即可以認為是從「動機」或「受眾」這個角度來界定的。持這種觀點的人認為網路文學是指那種專門在電腦上書寫通過網路傳給網民的作品。而用傳統的筆法寫就然後貼在網路上的作品，從嚴格的意義來說僅是發表在網路的文學作品，而那種先在書卷中印製，為擴大影響而在網路中再次發表的文學作品，就更不屬於網路文學了。例如：某人在BBS給網友的留言是網路文學，但他把出版過的書搬到網上來就不是，或者他給報紙寫的約稿同時發在網上一份，這也不能算作網路文學。
除了以上的七種定義，現今文學界對網路文學還有許多不同的定義，如「網路文學是純文學」等等。有些學者和網民甚至認為當今的網路文學還處於不成熟階段，寬泛的網路首先需要的是一種包容和模糊的概念，不需要明確的定義。總之關於「網路文學」定義的爭論一直處於白熱化程度，至今沒有一個較讓人信服的統一概括。
三
要對網路文學進行定義就必須先弄清楚「網路文學」與「傳統文學」之間的不同。僅僅只是媒介和載體的不同嗎？筆者不那麼認為。這二者的不同之處有很多，媒介和載體的不同、寫作方法的不同、作品內容和筆法的不同……乃至語言、作品的表現方式也不同。當然，在網路上有一部分文學作品是印刷類文學的網路化，同時還有很大的一部分用傳統寫作方式、內容、筆法完成的文學作品。如果說僅僅是拿這些作品做例子進行對比，那麼「網路文學」與「傳統文學」的區別就只存在於媒介和載體上。可是「網路文學」作品還有很大一部分是網民用電腦在網上或是網下創作再發表到網路上的。由於寫作的方式、寫作所用的思維和語言的不同，這些作品往往帶有很深的網路烙印，與傳統的文學作品有著明顯的不同。這一點傳統作家們也認識到了。女作家張抗抗就曾經說過這樣的話：「網路文學會改變文學的載體和傳播方式，會改變讀者閱讀的習慣，會改變作者的視野、心態、思維方式和表現方式，但它究竟在多大程度上，能改變文學本身？比方說，情感，想像、良知、語言等文學要素。」[8]所以說「網路文學是以網路為載體的文學」這一觀點不能成立。
對於「網路文學是網人在網路上發表的供網人閱讀的文學」這一觀點，筆者承認提出這一觀點的人是在充分了解「網路文學」與「傳統文學」不同的基礎上提出的。這一觀點強調「動機」，認為網路文學的若干特徵都由此而來。比如說：在篇幅方面，因為網路閱讀的習慣，網文一般都短小精悍，少有長篇大作；在體裁方面，多雜文、散文，小說和詩歌相對較少，其他文學體裁非常少見；在內容方面，主要是講述生活隨感，愛情故事，時尚話題等；在語言方面，比較活潑隨意，幽默，有一些網路語言或社區典故等。這些都是「網路文學」與「傳統文學」明顯的不同，也是網路文學自身的特點。但是筆者認為，這種觀點在對網路文學定義劃定范圍時就出現了錯誤。網路文學作品是只能在網路上發表的作品嗎？是只提供給網人看的文學嗎？僅拿安妮寶貝的作品《告別微安》為例，這部作品成名於網路上，發表於一個叫「自由村」的網站。在作者安妮寶貝成名前期，這部作品的確是一部在網路上發表、供網人閱讀的文章，但後來這部作品走下了網路，通過出版社變成了紙張小說，又有誰說這不是一部網路文學作品呢？網路文學作品並不是僅僅發表在網路上供人閱讀的文學作品。
陳潔惠曾在她的文章《網路原生態》中強調「網路文學是純文學」。那我們就來談談「純文學」的定義。「按現在國內報刊上的通常用法，所謂『純文學』，指的是從八十年代中期開始的模仿『新譯文』（特別是模仿法國「新小說」的譯文）的『先鋒派』作家作品。」[9] 這種文學的散文體小說，往往有十來個散漫的開端，到最後才絞接在一起，再加上許多橫溢出去的評論，這讓習慣於影視直觀的年輕人和習慣於傳統的小說故事的成年人都覺得難以閱讀。在網上閱讀，不適合於前後翻檢地反復思考，特別是在傳載速度比較慢的時候。所以「純文學」不適合在線閱讀的形式，「網路文學」也不可能是純文學。
赫爾德認為「文學應包括在人的社會生活的復雜的統一體中，是民族歷史的一個方面，自然要受到民族歷史生活的其他方面的制約。」[10]可見文學是社會的一部分，它的形成受到社會生活的制約。網路文學作為文學的一種，它的產生與形成與當今社會也是密不可分的。所以筆者認為，若要為網路文學概括出一個定義，就應當從當今的這個社會入手。同時也不可忽略文學作為一種藝術的外在形式。
網路文學是「卡拉OK」文學、是民間文學、是一種速食文化、是後現代的文學、是人學這幾種觀點筆者在這都同意，但筆者認為這幾種觀點只給「網路文學」的一部分下定義，並不能完全地、真正地概括出「網路文學」內涵的全部。
網路文學是具有卡拉OK性和民間性。網路文學的卡拉OK性與民間性是具有必然聯系的。卡拉OK性造成了民間性，民間性是卡拉OK性的產物。當今社會上，人們由於壓力大、工作生活節奏快而尋找各種途徑發泄。於是在網上寫文章也成了一個發泄的埠。網路文學寫手們的寫作是一種自娛自樂。自由與平等的網路世界讓所有的人都可以盡情地寫作、發表和閱讀。這個文化交流回環的內部不再存在以往傳統文學作品發表所面臨的例如編輯、印刷成本、權威批評家、有關權力部門等製造的障礙。網民在網路上想說就說，作品中充滿了新鮮和自由。「這樣，許多遭受權威以及既定文學體制壓抑和遮蔽的聲音得到了出其不意的釋放：網路空間嘈雜喧嘩，見仁見智。」[11] 出版社曾經出版過一冊網路文學文集《我是網蟲我怕誰》，雖然是套用了王朔的名言「我是流氓我怕誰」，但是，這個書名還是恰如其分地證明了網路空間的自由和放肆。相對於傳統的大眾傳媒，網路更多地被視為從文化精英手中奪回的公共空間。可是這種觀點也有它的缺陷，它只是從網路文學的寫作主體和自由、寬容、理解、共享等特徵著手，並沒有考慮到網路文學文學的一些外在形式。
同樣，網路文學相對傳統文學來說是一種速食文化。這種觀點是從網路文學作品發表方式的限制、在寫作過程中網路思維和語言的運用及寫作手法等方面著手。由於上網資金和打字速度的限制人們在寫作過程中不可能像在紙張上寫作那樣舒適與自然，思路往往會出現斷層。為了節約上網經費、吸引網上讀者的注意，這類文學作品的篇幅也力求短小精悍，標題和內容力求有吸引力、能博人一笑。同時，聊天室帶來的許多網路語言也充斥於作品中，造成了網路文學作品同其它文學作品的不同。（例如：伊妹兒―E―mail、大蝦―網路高手、GG―哥哥、886―拜拜嘍等等）。這種觀點雖兼顧到文學的內涵和外在的形式，但是沒能較全面的概括出「網路文學」的全部。
筆者認為「網路文學是後現代文學」和「網路文學是種人學」這兩種觀點也是如此。筆者承認網路的身上有著後現代的烙印，網路的開放性和互動性也後現代主義理論中的觀點不謀而合，網路小說結構鬆散、語言聊天口語化、立意簡單、有的作品有始無終或永遠的末完成狀態等等這些情況都運用了後現代的造型藝術中拿生活日用品做成的藝術作品在手法。可仔細想想就覺得這種觀點好象缺了什麼。原因在於持這一類觀點的作品往往只拿網路文學的表面――各種寫作手法、網路文學所顯示出的各種特徵……做文章，沒有也不能深入地去研究一下網路文學的內涵本質。這是一種形式主義的觀點。 「網路文學是人學」這一觀點也只側重於網路文學的內在，缺少了對其外在形式的研究。

四

「文學」是一種古老的藝術也是一個深奧的概念， 何為文學？教科書上說：文學是以語言塑造形象，反映社會生活，給人審美感受，影響人和精神世界的藝術，包括詩歌、散文、小說、劇本等。筆者根據此定義概括出「網路文學」定義所需的兩大要素――反映當今社會的精神和網路文學不同於其他文學的各種外在形式。而這兩點也是筆者認為網路文學與傳統文學的最大區別，所以說網路文學是不同於傳統文學的新生事物。
前面筆者曾經說過，當今社會是個競爭非常激烈的社會，網路文學在現階段雖然發揮著文學反映社會精神的功能但在更大程度上還充當著發泄埠和卡拉OK的角色。筆者認為作為一個不成熟的新生命網路文學現在還處於練兵時期，它不會象有些悲觀的人所認為的那樣已經發展到了盡頭，它的路還很長。也許現階段還不能准確地概括出它的正確定義，我們還是可以在它身上看到美好的未來。
至於網路文學不同於其他文學的外在形式有很多，載體的不同、寫作工具的不同、發表的手法的不同、閱讀方式的不同、語言的不同、句式的不同、傳播的方式的不同等等。由這些外在形式可以推斷出寫作主體視野、心態、思維方式和表現方式的不同。寫作主體又是和社會緊密相連的，網路文學是社會通過寫作主體的藝術反映。筆者認為網路文學的發展與網路在社會中起的作用及網路在社會生產中的重要性是分不開的。網路越普及、在社會生產中起的作用越大則網路文學越接近成熟。在網路還不是很普及的今天，給網路文學定義下定義的確不太容易。
筆者認為「網路文學」可以分為產生、現狀和未來（發展）三個階段。在不同的階段由於網路在社會中充當的角色的不同，網路文學的內涵也不同，具體的定義也就不同了。
1． 網路文學還處於ACT新聞組的那個階段可以定為生產階段。在當時中文網路最大的作用海外留學生用來交流情感的。是一種「流放文學」。海外網路作家的代表方舟子先生把網路文學稱為「流放文學」的一部分。「這些文學創作在內容上具有流放文學的特點。第一個特點是懷舊，……第二個特點是描寫文化沖擊，是以一個外來者的身份抒發在居住國的感受。」[12]
2． 第二個階段也就是現階段。現階段由於網路還不是十分普及，網路在社會生產中起的作用也不大。所以現在的網路文學還只是主要起著娛樂和消遣的作用。只有小部分反映時代精神的文學作品，而且這些文學作品大多比較粗糙。所以現階段的網路文學可以稱它為「卡拉OK文學」。我們可以看到的是現在越來越多的網路寫手正用他們飽含心血的文字來澆灌這朵網路文學之花，在這個階段我們看到網路文學的希望。
3． 從發達國家身上我們可以看到未來的世界裡網路將起越來越重要的作用，強大的網路能給網路文學帶來成熟。筆者認為那時期的網路文學最大的職責就是反映高科技時代整個社會的精神和人們的心態及精神面貌。那時期才是真正的「網路文學」。
何為「網路文學」？筆者認為「網路文學」就是用電腦等高科技文字輸入工具寫作，以網路語言或傳統語言塑造形象，反映社會生活及寫作主體精神面貌，給人審美感受，影響人和精神世界的藝術。

『玖』 網路小說與紙質文學在人物、情節及環境等方面的不同

最近在准備關於網路文學的論文，這方面的東西看的多一點，在這里發表一下自己的觀點。像市面上熱銷的《鬼吹燈》、《藏地密碼》等小說都是網路文學由虛擬平台流向紙媒的代表作，這表示這些作品得到了不止網民的欣賞，而是得到大眾的認可。也就是說網路文學也有好的作品存在，因為其邊寫邊發，注重於讀者互動，很多情節也許是作者沒有想到，讀者想到並推薦給作者的，這就使得網路文學作品更加豐富多彩，迎合讀者的口味。
但是因為目前網路文學沒有像傳統傳媒一樣有眾多關卡，所以傳遞的信息多而繁亂。現在一些台灣網路作家的小說在網上隨處可以搜到，明明知道這些小說都是沒有營養的言情小說，裡面還會夾雜一些色情情節，但是讀者仍然有很多，因為更多的人們想在網路文學中尋找可以放鬆的東西。你可以一小時讀完一部小說，看到結尾你可能連開頭是什麼，裡面的人物情節是什麼都忘記了，也許過不了多久拿出來在看一遍，還像讀一篇新東西一樣的感覺。這就是快餐文學吧，你不可能在一個小時內讀完任何一部現實中的大部頭，因為紙質的作品給了你思考的空間，你可以再看到後面的情節時，再翻到前面去回味你之前沒有看懂的那一段。網路作品的閱讀方式不是在網上，就是下載到手機里，mp345裡面，來回翻頁真的挺麻煩，索性一直看到底，囫圇吞棗一樣。
網路文學的形式有很多，專門在某些網站上發表的文章也好，博客也好，都是網路文學的一種。我們看到的網路文學，漸漸都有了盈利的性質，很多都是現實中不得志，轉而到網路上發展，在網路上得到一定讀者的支持後，再轉戰傳統媒體，說不定就一炮走紅了。
明星的博客哪怕只有三兩句話，說說天氣，說說拍戲過程中的一點瑣事，後面評論的就會有數以百計的評論。這一點我真的不是很明白。我自己也有博客，會在上面寫一些小故事，小說，我在現實中看到的事情，發表自己的觀點。網頁上也會有些人飄過，不過都是些網上開店的店主們。有些事情，我真的不懂啊。