玄幻小說的情節怎麼寫

1. 怎麼樣寫玄幻小說啊。劇情什麼的怎麼編

現在的玄幻小說有一半都是跟風。

當年某斗破無限裝逼打臉以後，玄幻基本都是這一個套路。

第一，大多數都是穿越者，並且自帶金手指(老爺爺，系統流什麼的)，在遇到很牛逼的對手的時候可以拿來唬人。

第二，剛穿越時候都是個廢物，不能修煉，剛到沒幾天就被同年齡段的小夥子們侮辱，並且立下個很牛逼的誓言。

第三，主角有個未婚妻，在主角剛得到金手指的時候來退婚，這女的不是要加入個在後期很垃圾的門派，就是找到一個很厲害的某二代（某門派長老的兒子，某皇朝的皇子什麼的。後起都被主角扇臉的角色）。

第四，主角靠金手指修煉剛開始，其所在家族就要舉行什麼比武什麼的。然後主角無限爆發的到第一什麼的。再然後又是一個更大地圖的比武，劇情基本都是在某個修為高的進不去的深山老林什麼的。一群年輕人殺野獸什麼的。然後主角在這個副本很牛逼的把和自己作對的殺掉。

第五，這時候主角已經很厲害了。然後加入一個比較可以的門派，雖然他厲害。但是經脈，資質什麼的都不行啊。所以。他得是個外門弟子，然後繼續裝逼打臉。並且這個門派的大師兄，二長老什麼的都是最終boss

第六，等打敗大師兄的時候，劇情就可以安排一個更大的副本了。比武！沒錯，現在玄幻小說基本都是這套，全都是比武，排位，並且這個大陸還有個排行榜什麼的。這個天才，那個天才的，開始可以是一個國家的天才來比試，然後一個洲，再然後是大陸什麼的。所有的天才給主角當踏腳石。中間可以穿插別的劇情

第七，寫到這里你寫的字書已經不少了。你已經差不多已經學會了。。後面的劇情可以借鑒別的書，反正最近幾年這類型的書基本都是一個套路，看不出來的。

2. 玄幻小說的內容簡介怎麼寫

主角身世然後主角的武器魔法有什麼特殊，然後歷經修煉，然後主角在正本書中遇到的重要的、改變一生命運的是，最後一句:＊＊＊＊＊(某件事)主角究竟會怎樣呢?你自己可以再加一點點其他的進去，讓別人知道這書是在講什麼事，就行了。

3. 玄幻小說怎麼寫

記住寫小說要點以下：
1、文筆2、故事（要有新意）3、世界觀4、宣傳5、選材6、角色設定（角色設定不要大眾化的主角臉+主角光環） 作為新人寫作缺一不可。最後寫出故事的大致發展最後的結局設定

你要是對於世界觀、情節方面想要收獲建議可以來找我（私信QQ都成）
現在寫小說的目的大概有二，其一是商業目的、其二是個人愛好。後者很難被推廣。因為其非專業性、和面向群體使之大受限制。
商業化還需要有足夠的耐心把小說寫長，忍住無人關注時的寂寞。
而前者卻存在太過庸俗的商業化缺點
需要注意的：
2、細節描寫處理不夠
3、人物描寫加強5、節奏掌握的不好6、文筆有待提升
7、略有啰嗦8、劇情過密集 9、鋪墊太少10、詞不達意
要專注於心理描寫和感情上的糾結感。但不要陷入敘述停滯，那會讓讀者反感。

不過還是要說的，寫小說不是一蹴而就的，

很多東西你都是要注意的，比如大綱
大綱一般不需要詳細描寫 僅僅要把大事件寫出來
例：我想寫一部 小學時代
第一、體材：青春校園
第二、主題：主要情節內容，說明什麼？內涵
第三、內容以及發展：就先列出時間表、之後放上大事件 再從大事件列出要寫的伏筆和小事件
第四、預計字數：XX萬
第五：環境設定
第六、角色設定
環境地理：哪個世界環境，如是異時空需要說明，什麼地名，越後面越遠，供人物移動使用。
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以下玩意值得參考
金庸先生<鹿鼎記>思考和流暢簡潔的文筆
奇幻里虛淵玄同志的《fate zero》內涵和情節
玄幻里已故的山口升老師的《零之使魔》更是穿越小說模板里標榜中的標榜倒著穿越的《史上第一混亂》
很傳統的很經典的《山海經密碼》（很古風）
很愉悅的《盜墓筆記》
玄幻第一人的《青囊屍衣》
中國的哈利波特《神遊》
很崩壞的《廢柴道士的爆笑生活》《崩壞世界的傳奇大冒險》《從前有座靈劍山》
很末世的《災厄紀元》
很無限流的《無限恐怖》

這兩年網文泛濫，一個好作品的出現就像海里撈針般費勁，能想到得稱之為優秀的只有 寥寥數部
我希望LZ能堅持下去！

4. 玄幻小說的情節如何設置

寫書消遣？很有個性的想法啊。雖然我沒寫過書，但也可以提出一點建議：
1：既然是喜劇，那主角就要扯一點，前期實力不用太強，但小聰明是一定要有的，如果用三言兩語就把小boss忽悠得團團轉就更好了。

2：主角可以在商場、戰場上所向無敵，主角可以是萬人迷，但一定要專一。不過，當主角是個情場木頭而又碰上了個專一、包容且浪漫的女主角的話，寫幸福、搞笑的愛情也簡單了。

3：個人認為「事業的拼搏」和「平凡」相違背，主角要是一步步從基層爬到巔峰的話，想要平凡就困難了。

4：關於「很喜劇」我提點建議，主角要是從現代穿越過去的就很好。這樣一來很多事就順理成章了。例如，主角的超過常人的智慧、與年齡不相符的老到...
順便還可以讓主角在玄幻世界裡鼓搗出一些現代的東西來化險為夷或是在激動時暴句現代話，然後在其他人好奇的詢問下尷尬的解釋說是家鄉話。這樣一來幽默起來也不難了。

順便說下，要寫書的話，那一定要把書名告訴我，到時我一定去捧場。

5. 玄幻小說主線故事情節都是什麼樣的，給個樣本，本人想創作，謝謝。

剛開始是廢物，然後遇到了什麼人，有了什麼法寶，發現自己比別人強，而且會別人不會的職業，然後歷練，再接著遇到幾個人渣，消滅了。再來一件驚天動地的大事，挽救了局面，名垂千古。

6. 如果打算寫玄幻小說、情節由我構思，寫前應作那些准備

小說並沒有一定的寫法。我的話至多不過是供參考而已。
大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊——即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。
依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇復雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。
為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。
在前面，我說寫小說應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為小說。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿是說，那足以引起我們注意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品——藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。
遇到一個故事，我們須親自在那件事里旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個小說家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。
旅行之後，看出哪裡該添補，哪裡該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想像每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲里的「富貴衣」。
對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現——某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。
我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備——使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，准備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。
以上所言，系對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳陳。

7. 玄幻小說可以寫什麼內容

你已經進入了誤區，應該看你自己擅長寫什麼內容，充分發揮想像力

8. 什麼是玄幻小說玄幻小說主要寫什麼

玄幻小說是一種類型小說，思想內容往往幽深玄妙、奇偉瑰麗。不受科學與人文的限制，也不受時空的限制，勵志，熱血，任憑作者想像力自由發揮。與科幻、奇幻、武俠等幻想性質濃厚的類型小說關系密切。
一般認為玄幻小說一詞為香港作家黃易所提出，原意指「建立在玄想基礎上的幻想小說」。所謂玄學因子，即是著重道家思想、易經術數、民間傳說、超自然狀態與神秘學，空間學等等面向的解讀、描寫與探索」。
目前玄幻小說主要流行於網路文化，它最大的一類玄幻小說是修真小說，二者幾乎可以畫上約等號，而修真文大多包含著天道、妖魔鬼怪等，情節跌宕起伏。

般認為玄幻小說一詞為香港作家黃易所提出，原意指「建立在玄想基礎上的幻想小說」。所謂玄學因子

《古神天下》(2張)
，即是著重道家思想、易經術數、民間傳說、超自然狀態與神秘學等等面向的解讀、描寫與探索」。20世紀90年代後期網路文學興起，在網路上發表的小說作品與日俱增，有些帶有劍與魔法風格的冒險故事，曾一時被歸類為RPG（角色扮演）小說。但隨著故事題材的拓展與多元化，開始有人引用玄幻小說一詞來為這些小說分類，並且迅速普及於網路社群之間。
到了2000年之後，由於文類定義的鬆散模糊，原則上凡是不能明確歸類於科幻、武俠、恐怖等傳統范疇的幻想小說，都可以被歸於玄幻小說之類，因此其定義也明顯超出了黃易初時對此用詞的設想。
玄幻小說所涵蓋的類型大致上和英語中的"fantasy"較為接近。約莫在玄幻一詞開始普及的同時期，奇幻一詞亦被引入中文用於對譯fantasy，但由於兩者的使用社群重疊不大，因而各自發展出不同的涵義。對於慣於以奇幻對譯fantasy的社群而言，玄幻意指「混和奇幻、科幻、武俠、仙俠、神魔等多重要素的中文幻想小說」。
對於慣於以玄幻來統稱幻想小說的社群而言，他們有時會以玄幻來統括fantasy的范疇，有時會以魔幻一詞來指稱歐美的fantasy小說，尤其是強調其偏重於超自然與魔法的特色。

9. 怎樣寫好玄幻小說，要詳細些～

入門：多看幾部玄幻小說，學習各種大神的經驗，汲取其所長，了解讀者的心理，為以後可能出現的比如：小白、無邏輯等弊病亮警燈，這是入門，大概需要一年左右的時間，努力學習吧~

內涵：為了能讓玄幻小說寫出內涵，建議你讀一些非玄幻的經典名著，讓其精華注入你的文筆，特別推薦《黑與紅》，《飄》，《楚辭》，《紅樓夢》等，如果你寫的是東方玄幻，那麼《淮南子》，《楚辭》，《山海經》，《搜神記》熟讀之，積累素材。如果是中國玄幻，二十四史是少不了的；涉及醫學，那就是本草綱目、黃帝內經；涉及星相學，那就是淮南子甘石星經；涉及琴棋書畫，那就是觀摩作品，反正寫什麼看什麼，能夠寫出內涵的玄幻作者都讀過很多書。

靈感：創作靈感來源於生活，努力品味生活，將要給予你無窮的創作靈感，上面幾本參考書的力量不只是給予你內涵和筆調，更是給予你無窮的靈感，當靈感爆發的時候不可以急於著筆，先在腦子里構思出故事脈絡，然後開始設計一個故事。

大綱：當故事構思完畢之後寫下大綱，大綱神馬的，一定要足夠細致，用於瓶頸期的卡文，盡管你最後可能寫出來的和大綱完全沒有關系（笑）。

設定：對於你的玄幻如果是架空，做一個宏觀的世界觀的設定，只有有創意，才能獲得極高的人氣，但是創意不可以惡俗，必須是令人舒服的。關於主角的微觀的設定，人物和背景的設定要求非常細致，否則會導致你後期動筆不能。

人設：避免瑪麗蘇的人設，惡心的人能少就少，人物要擊中觀眾的萌點，飄逸出塵就免了。比如：腹黑，冷漠，殘酷，堅強，傲嬌等等屬性，一個沒性格的庸庸碌碌的小人物，文學家可能喜歡，觀眾不喜歡。而且無理由的腹黑冷漠非常惡心，請慎重設定。

劇情：你開始動筆了，劇情方面就需要新穎，不能讓人看得出你下一步要干什麼；這點需要你的大綱給另一個人看，讓他一步一步猜劇情，一舉兩得——一則可以加人氣，二則可以檢驗你的劇情，經過多次修改的大綱終於界定了，你就注冊作者號，開始寫文吧。

感情：NP黨的人畢竟少……男人處處留情的文章女人不喜歡，你搞專一一點不會死，三角戀四角戀，你寫的是玄幻，能少就少；感情線要美，不能惡心不能惡俗，OOXX定終身的劇情會被噴的！一見鍾情也是會被噴到發指的！無論男女都討厭這種惡心的劇情！

注意：當前最不受到歡迎的文章有這幾種：瑪麗蘇，湯姆蘇，激|和諧萬歲|H，YA|和諧萬歲|OI，無劇情，小白文；而BL文和GL文，能得到支持沒錯，但是出名很難，是一條很難走的路。

最後：讀者的意見你要悉心接受，因為當局者迷旁觀者清，如果他們噴你，你應該感謝他們的拍磚，因為這是你進步的源泉，如果惡意攻擊，你也要用你的美德去容忍，人品差的作者永遠人氣差。棄文是寫文中最惡心的事情，坑了的話你必須專門道歉，而且——盡量不可以坑！

10. 求助大神，這個玄幻小說的情節怎麼寫

他精通各種古今中外武學卻僅僅十八歲.他厭惡麻煩整個世界卻圍繞他在旋轉.好吧我不是作者..知識也一般..就想到這兩句...簡介說白了就是要能引起別人看的興趣...你如果在簡介直接說他會統治黑道..或者成為神界之王...那別人看個頭...簡介就是要說的多姿多彩..但又要給別人留下遐想的空間...讓別人心癢癢..具體尺度你就自己把握把.