寫西方玄幻小說對話

① 求西方玄幻小說設定及各種資料

基本沒什麼設定樓主想寫西方玄幻要先讀西方神話..什麼境界啊樓主可以自己想（因為玄幻本來都是編出來的）比如魔法學徒。。中級魔法師啊大魔導啊可以參考起點大神的設定...至於武器可以到神話里找個過來就可以了以下為復制希望對樓主有幫助： 作家十二戒： 作家十二戒一，忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。」 二，忌『我』「這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌」 三，忌流水帳「文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述」 四，不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」 五，忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字」 六，忌太哆嗦「拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。要長短適中。」 ，忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠。」 八，忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那幺你怎寫到終。」 九，忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」 十，忌例表「題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，使人失去了看書的味道。」例：魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定，在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊！地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇，而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師，使得讀者有興趣再看下去，龍什幺的也是最後才慢慢出現，一個個地描述，而不是一次過例出來。換句話說，作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的，（龍到現在才出現了兩次，妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來，這是他成功的地方。 十一，忌呢稱「身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看去寫，所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX，阿XXX的情況出現。文章必須給人中立，冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺？」 十二，忌上下關系混亂「有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如：主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的：「某某哥，去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是：「某某某聽令，將XXX給我打下來。」公私無法公明，上下關系混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰斗時、工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足。 另外一點，很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了，將嚴肅戰爭寫得家斗別扭，有如兒戲。「啊！我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了，留下一點來給我嘛！」「你這好小子，竟然將敵人全打敗了，那我打什幺？也不留下一點給我。」這哪像軍人應說的話！兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎?；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。――評寫作之得失評寫作之得失第一，對一名作者來說，很多新手都喜歡用我來寫書，或者是說第一人稱，本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄、商業三國之類的最後都漸漸地轉為用他，第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多，在網上游歷過的人都知道一般情況下用『我』絕寫不出好書，特別對新手而言。因此，使得很多的讀者對『我』來寫書的作者都不帶有好印象，看完第一頁就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之後會改善才忍著看下去。所以，寫書最好不要用我來寫，金庸沒用過這種寫作手法，黃易在大劍師中用過一次就不再用了，而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害，實在佩服。

② 寫西方魔幻小說的必要素材.

魔法分類及咒語 修煉等級的劃分異界金融系統的安排設置 異界職業劃分等等

③ 求幾個西方玄幻小說開頭，越多越好－－

宗教裁判所，，，，強推啊，，，，

④ 寫玄幻小說，對話應該怎麼寫，

樓主你好
這也要看你小說的風格，，有的是穿來穿去的，還帶點現代都市的，就通篇都用「說」
有的是純古風的，就全都用「道」。
不過也看你自己想怎麼寫。這你不能問別人光聽別人的沒主見這可不好。

⑤ 寫一部關於西方的玄幻小說

我想看部有北歐的神的小說呀~如果你真寫了的話記得給我看哦~我對感興趣的角色是塔羅牌里那個倒吊男奧丁~還有那些生命之樹呀~~~世界之光，星辰……嗯，很不錯的~

北歐神話是一個多神系統，大致上可分成四個體系：巨人，神，精靈以及侏儒。其中巨人創造了世界，生出了眾神，但同時也是眾神最大的敵人。神分為兩個部族，以主神奧丁為首領的阿西爾部落(ASIR)以及以大海之神尼奧爾德(Vanir)為首領的瓦尼爾部落，其中主神有十二個:

十二主神
I.奧丁（Odin）：主神。

奧丁是眾神之王 , 世界的統治者 , 又有「天父」之稱。他頭戴大金盔 , 肩上棲息著兩只神鴉 , 分別象徵「思想」和「記」 。它們每天早上飛遍全世界 , 回來向奧丁報告它們的見聞。奧丁腳下蹲伏著兩只狼 , 專司警衛之責。為了增加聰明才智 , 預測未來 , 更好地進行統治 , 奧丁一心要喝智慧井裡的水 , 即秦皮樹根旁的聖泉。但守護這口井的巨人彌米爾要他以一隻眼睛作為代價 , 奧丁不假思索 , 當即挖掉一隻眼睛。喝了井水後 , 就變得博學多才。他發明了北歐古文字 ( 羅納 ), 司命運的仙女即用這種文字把命運記載在盾上。

II.弗麗嘉（Frigg）：

弗麗嘉是愛神，掌管婚姻和家庭，奧丁的妻子。在天堂和冥府中都有統治權。她容貌美麗，金色的頭發中間夾著白色的羽毛。身著束著金色腰帶的白袍，腰帶上掛一串鑰匙。她喜歡漂亮的服裝和閃光的珠寶。她偷了奧丁的黃金去買一串貴重的項鏈。奧丁發現後，憤而出走。宇宙隨即為冰霜巨人所統治，嚴冬窒息了一切生機。直至七個月後 , 奧丁回到阿斯加爾德，這場危機才過去。

III.索爾（Thor）：

雷神，主神奧丁長子，大地女神弗奧琴之子。索爾身材魁梧，臂力過人，他長著一雙豹眼、滿臉紅鬍子。索爾衣著簡陋，不過他的腰上束著一條魔帶，這條魔帶使他的力氣加倍。索爾戴著鐵手套，執著米奧爾尼爾（ Mjollner ）魔錘。索爾常年在東方防禦冰霜巨人和巨蟒的侵襲，保衛眾神祗的家園。索爾剛正不阿並敢於頂撞奧丁，索爾脾氣暴躁但豪邁行俠。眾神末日來臨時，雷神索爾與米德加爾德巨蟒（格拉弗維尼爾）再戰，與巨蟒同歸於盡。

IV.西芙（Siv）：

西芙是索爾的妻子,土地和收獲女神。她滿頭漂亮的金發 , 從頂垂到腳。一天 , 火神洛基在她睡覺時 , 惡作劇地剪掉她的頭發 , 西芙為此苦陌不堪 , 托爾感到無比氣憤。從此世界上禍亂相尋 , 沒有寧日。

V.弗雷（Freyr）：

弗雷是豐僥、興旺、愛情、和平之神 , 美麗的仙國阿爾弗海姆的國王。一說他與巴爾德爾同為光明之神 , 或稱太陽神。他屬下的小精靈在全世界施言行善。他常騎一隻長著金黃色鬃毛的野豬出外巡視。人人都享受著他恩賜的和平與幸福。他有一把寶劍 , 光芒四射 , 能騰雲駕霧。他還有一隻袖珍魔船 , 必要時可運載所有的神和他們的武器。

VI.洛基（Loki）：

洛基是火神．巨人法爾勃蒂之子、奧丁同母兄弟，洛基是冰霜巨人的後代，他長相俊美，但為人乖戾。他生下一些可怕的怪物,如芬里斯狼、米德加爾德蟒蛇等。他貌似和善 , 性實詭譎 , 經常出言不遜 , 同其他神爭吵不休 , 惹事生非。開頭他只是為戲謔而戲謔 , 如偷偷地剪下西芙的頭發。後來他肆無忌憚地為非作歹, 變成一個惡魔 , 甚至慫恿黑暗之神謀殺光明之神。他精魔術 , 神通廣大,能在一瞬間把自己變成無數的怪物，後因他犯罪 , 被用鐵鏈捆住。

VII.提爾（Tyr）：

提爾是戰神，巨人希米兒之子。傳說他是契約的擔保人,盟誓的臨護者。當其他的神同芬里斯怪狼開撫笑、把它捆綁起來的時候,提爾作為信用的保證人將手臂伸進狼的嘴裡。狼發現擱綁它的眾神實際上是設下圈套,立即咬斷提爾的手臂。從此提爾成了獨臂神。但他身佩寶劍 , 總顯得威風凜凜。古代按劍盟誓的習俗即起源於北歐人對戰神提爾的崇拜。許多傳統的劍舞,都是為紀念戰神而編導的。

VIII.弗蕾亞（Freyja）：

弗蕾亞是繁育之神，掌管生育以及愛情，弗雷的妹妹。她十分慈祥,最為人所愛戴,因為冰天雪地里的人們熱切盼望著春天的來臨。她常濃妝艷服,花枝招展,有時全副甲胄,披掛上陣,革領眾仙女為奧丁遴選死難英雄。在某些故事裡,她和弗麗嘉是同一個神。

IX.海姆達爾（Heimdall）：

海姆達爾是眾神的守護神。又名里格（Rig），滿口長著金牙，眼光敏銳深遠，能眼觀四路，無論白天黑夜都能看三百里遠，亦能耳聽八方，俯伏在地上能聽得見青草生長的嘶嘶聲。他日夜守護衛在天界入口要道比弗羅斯特彩虹橋（ Bilrost ），防禦冰霜巨人的侵襲。他騎著金鬃馬，肩背奧拉爾號角，遇有緊急情況便吹起號角，召喚眾神祗前來應付。傳說他是天界第一人。眾神末日來臨時，海姆達爾與火神洛基同歸於盡。

X.巴爾德爾（Balr）：

巴爾德爾是奧丁的另一個兒子,光明之神。他才貌出眾,滿面春風。當他微笑的時候,人們都感到無比喜悅。他做過一個惡夢 , 預感到將遭人暗算。眾神為此著急 , 奧丁便派出令官 , 嚴令一切鳥獸草木都不得傷害巴爾德爾。但令官沒有傳令給槲寄生 , 因為他覺得這種脆弱無能的植物不需要加以防範。火神洛基卻利用這可乘之隙 , 用槲寄生做成利箭 , 煽動黑暗之神霍爾德爾出面 , 並扶著他的手彎弓瞄準 , 將巴爾德爾射死。

XI.霍爾德爾（ Hoder ）：

霍爾德爾是黑暗之神，一說為巴爾德爾的孿生兄弟 雙目失明他生性憂郁孤僻,陰險而又兇殘,堅持與光明為敵。他受火神洛基指使 , 置歡樂的光明之神於死地。

XII.布吉拉(Budle)：

布吉拉是奧丁的兒子，詩神，一說為智慧、詩詞、雄辯之神。 他經常作詩頌揚偉大的人物和勇士。其妻伊敦也是阿斯加爾德的一位女神。她有一個寶盒,盒內存放著青春的金蘋果。眾神到了老年,只要嘗一嘗金蘋果,便可以返老還童。在斯堪的納維亞的祭祀筵席上,賓客們常用奉獻給詩神布拉吉的牛角作為酒杯,開懷暢飲,發誓要建立功勛,在詩篇中永垂不朽。

（二）其他神祗

I.女神格歐費茵 （Gevjon）

女神格歐費茵通曉過去和未來。格歐費茵喬裝成女巫來到瑞典，與國王居爾弗數度幽會後向他索要一小塊土地。國王概然允諾贈給她一晝夜可開耕出來的荒地。當夜，格歐費茵杖犁，由她的四個兒子變成的公牛拉犁，從瑞典中部犁走一大片土地移至丹麥，這塊土地遂成為丹麥最大島嶼西蘭島，而瑞典中部被犁走的空洞湧入海水後遂成為瑞典最大的湖泊梅拉倫湖。

II.瓦利（ Vale ）

主神奧丁之子。瓦利是林德與奧丁的私生子，他一出生即迎風就長，剛過一晝夜便能上陣打仗，他不洗雙手也不梳頭，直到抓住巴德爾的仇敵霍德爾，為光明神巴德爾報了仇。

III.林德（ Rind ）

瓦利之母，主神奧丁的情婦。林德曾再三拒絕奧丁的追求，先是推託叫他黃昏再來，然後布下森嚴守衛。奧丁再去時，她設計躲開，留下一條狗在自己的床上。最後奧丁施以法術蠱惑林德，遂得手。林德同奧丁生有一子，即瓦利。

（三）巨人族

神話世界的創造者，北歐神話中最古老的種族，所有的神祗都流淌著巨人族的血脈，但巨人也是他們永恆的敵人。

I.始祖：伊米爾（ Ymer ）

遠古洪荒時代，太虛混沌世界的中間有一條寬大無底的的金伽儂裂縫，冷、熱氣，火焰、冰塊、煙霧和蒸汽相互作用在裂縫邊緣形成了壅堵化成了巨人伊米爾。伊米爾的後代奧丁、維利和威長大後殺死了伊米爾，用他的軀體形成了世界：血化成湖泊海洋；肉化為土地；骨頭化為山；牙齒化為岩石；腦髓化為雲；頭蓋骨化為天空；眉毛化為一道柵欄。

II.海洋之神：蒂阿茲（ Tjatse ）

巨人斯卡娣的父親。蒂阿茲綁架了掌管永葆青春的金蘋果女神伊敦恩。因為這是洛基私約伊敦恩外出闖的禍，眾神祗便勒令洛基前去搭救。洛基借用弗麗嘉的羽衣變成一隻小鷹，潛入巨人蒂阿茲的城堡，將伊敦恩變成一枚核桃，銜在嘴裡飛向阿斯加爾德。不料被斯卡娣發現，蒂阿茲聞訊變成一隻隼鷹追趕上來。在即將追上之際，提爾點燃火把，將隼鷹燒死，巨人蒂阿茲便損命。

III.山崗女神：斯卡娣（ Skade ）

蒂阿茲之女、瓦尼爾部落主神尼奧爾德之妻。父親蒂阿茲被眾神設計殺害後，斯卡娣向主神奧丁要求血案賠償，奧丁無奈允諾她可以在眾神祗中物色一位丈夫，斯卡娣看中了光明神巴德爾，奧丁自然不願，遂略施手腕把斯卡娣嫁給了年老貌丑的海神尼奧爾德。斯卡娣嫁給尼奧爾德不久隨即離婚。

IV.女巫師：奧爾布達（古爾維格）

奧爾布達是穀物女神吉爾德之母，巨人吉米爾之妻。女巨人，火神洛基的情人。同洛基生下惡狼芬里爾和米德加爾德巨蟒——格拉弗維尼爾。奧爾布達為情人洛基做奸細，阿西爾部落想要處死她，引發了兩部落間的戰爭。

V.貢露（Gronru）

巨人蘇東之女。巨人們偷走了酒之精靈費埃拉和吉埃拉釀造的麥酒。主神奧丁在蘇東園服役一年以期索取麥酒，但被拒絕。後奧丁引誘了蘇東的女兒貢露，憑借了貢露的幫助偷得麥酒回到阿斯加爾德，奧丁就此逃離了蘇東園，拋棄了貢露，貢露終日憂傷。

⑥ 西方玄幻小說的開頭

這樣寫沒什麼問題啦！

畢竟只有一章而已所以不好判定，只是這樣開頭有些麻煩，當然怎樣寫都會有麻煩，所以只要解決的好就不會有問題，麻煩在於這是個發展型的小說，時間誇度必定很大，故事連貫性，充實度就不好把握，很多人寫到這樣的小說，就會開始校園化，學學魔法什麼的，然後yy化，最後庸俗化！還有個問題在於這是預言性小說，不好埋伏筆，很容易被別人猜到後面的故事發展。

我覺得寫小說最先要有個好的構思，然後試著打下個好的框架，yy要有，但要不動聲色，比如金庸的鹿鼎記，七個，但是就沒人認為這是本yy小說，大家討厭yy不在於有yy而是只有yy或大部分是yy。發展型的我不太喜歡，因為容易寫出卻難寫好，畢竟你要把握好主角的性格體現出發展性不容易！

⑦ 玄幻小說對話體怎麼寫

如果是找人代寫代答，
網路上有許多筆手或寫手是需要付費的，
復制的和原創的價格是不一樣的，
原創的是需要支付稿酬的，
看來你是想空手套白狼嗎？

如果是請別人幫助的話，
應該有句禮貌的語言，
這么旁若無人般的對著電腦大要作文(玄幻小說對話體）合適嗎？

⑧ 西方玄幻小說經常出現的詞。

網路知道 > 文化/藝術 > 文學 > 小說添加到搜藏待解決
西方玄幻小說經常出現的詞。
懸賞分：80 - 離問題結束還有 10 天 20 小時
比如：勝利的榮耀，祝福、耀眼而唯一。
等等一些比較適合西方玄幻小說的詞和句子。
要求多而且精。
是西方小說里經常出現和適合寫小說的句子。
咱是先80分，好的在加200。

提問者： woaihjmhyyzcy - 二級
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回答 共 11 條
去看指環王唄
dnd小說和西方名著也多看看

回答者： 魅影軍團軍團長 - 六級 2010-8-1 14:34

騎士 契約 召喚 光明神 教廷 天使 惡魔 精靈 骷髏 矮人
獸族 深淵 魔法 斗氣 血族 精神力 禁咒
風火雷土水 覺醒 決斗 公主 貴族 平民 子爵 男爵
侯爵 伯爵 公爵 亡靈

騎士的榮譽不容踐踏
我以騎士的榮耀向你挑戰

回答者： kangyifan741 - 二級 2010-8-1 14:40

忠誠即吾命

回答者： 夜鷲 - 二級 2010-8-1 14:57

天下沒有不死的騎士，只有不滅的榮耀。如果是這樣的句子的話，自己進去找吧http://tieba..com/f?kz=243584515

回答者： fengsheng0207 - 一級 2010-8-1 15:31

榮耀即吾命

回答者： hurui911001 - 一級 2010-8-1 15:41

前進或死亡

回答者： 墮落不是潮流 - 一級 2010-8-1 18:31

FUCK - -

回答者： R2ChxLeck - 二級 2010-8-1 19:28

上帝說：要有光
為榮耀而戰

回答者： 0凝望0 - 一級 2010-8-2 00:41

騎士 契約 召喚 光明神 教廷 天使 惡魔 精靈 骷髏 矮人
獸族 深淵 魔法 斗氣 血族 精神力 禁咒
風火雷土水 覺醒 決斗 公主 貴族 平民 子爵 男爵
侯爵 伯爵 公爵 亡靈

騎士 契約 召喚 光明神 教廷 天使 惡魔 精靈 骷髏 矮人
獸族 深淵 魔法 斗氣 血族 精神力 禁咒
風火雷土水 覺醒 決斗 公主 貴族 平民 子爵 男爵
侯爵 伯爵 公爵 亡靈

騎士的榮譽不容踐踏
我以騎士的榮耀向你挑戰 榮耀即吾命

吾是帝國的盾，阻擋敵人的進攻，吾是帝國的矛，刺穿敵人的心臟，吾與帝國同在！吾是軍魂！
做人莫裝P，裝P遭雷劈~~

回答者： hjy4692231 - 二級 2010-8-4 11:19

西方玄幻小說我看過不下200部小說 大體上就那麼一個套路。 一切等級化...

你要是願意要 我就打幾個字

西方的小說 一般都有 （光明神殿） 而且一般這個都是處於反面較色 虛偽狡詐 壓榨貧民 而主人公 一般都是在這裡面的高層之間周旋虛與委蛇..
我先說幾個關於 （光明神殿）的台詞吧 。
光明神殿 血色十字軍 . 性格比較死板，說話自以為是.而且缺心眼.明知不可為而為之.. 通常他們總把 為了榮譽而戰 誓死捍衛誰誰誰

光明神殿 牧師 這個角色比較狡猾 經常玩智力游戲 打架用技能的時候總說 神說 要有光 世間便有了光

我就不一一說了 反正教研這東西就這樣 職位越高的越壞

等級制度如下： 教皇 紅衣大主教 白衣大主教 大主教 主教
聖騎士 血色十字軍總隊長
一般教研能有的神器也是那幾樣 荊棘冠 聖光盾 天使之翼 大天使聯盟之劍（你也可以在發揮點想像力加點別的玩意不用總抄寫）

勢力分布 教研 黑暗議會 精靈森林 獸人帝國 人類

算了我不寫了 那幾個哥們不知道在哪復制的那麼多 估計你也能用上點，你要是需要的話你就給我留言吧 要不我白挨累了。 這玩意不是一句兩句就能說完的。

回答者： 許方聰 - 一級 2010-8-4 17:00

吾是帝國的盾，阻擋敵人的進攻，吾是帝國的矛，刺穿敵人的心臟，吾與帝國同在！吾是軍魂！
做人莫裝P，裝P遭雷劈~~
釋放出王者之氣" "......霸氣" 我就納悶了 你一身全是氣 你氣球啊?而且不管什麼阿貓阿狗的主角都能放!!

"如果眼神能殺人 我想我已經死過無數次了" 大哥,拜託 一本書裡面出現一次這種場景也就行了 總出現就不對了 是不是 要是老是想殺人的話 人家早拿刀並肩子上了!操!

"我以XX的名義起誓,願為XX之奴,永生不會背叛" 這種人也真夠賤了 你說你做什麼不好 朋友?小弟?什麼不行啊 非得給他做奴隸,腦袋不正常??我也納悶 我怎麼不遇見這種SB呢...

"十大美女排行榜,十大帥哥排行榜,風雲排行.....一系列" 感情什麼學校都有排行了? 也許是我活動面太小 暫時咱是沒遇見這么多排行之類的.

女"我知道你將來會有很多女人，但只要你對我好，我不在乎" 這種特指現代都市類小說. 可能是主角太NB了 可是出生在一夫一妻的社會里 那麼長時間的熏陶 居然還不在乎自己的男人有別的女人.只能說是標準的女人典範...

魔法小說裡面出現"爾等卑賤之人類..吾乃...." 您老來中國留過學??一個魔法世界裡的人 整中國文言文???

主角虎軀一震,心裡一震,渾身一震. 真TMD怕給你震死了,給你MB整個腦震盪.

女人看到主角的時候心理描寫"哎呀自己在想什麼呢啊?好羞人啊!"通常都是在看第一眼的情況下就出現這種症狀..貌似伴隨著這種症狀的出現 還會出現 臉紅等等的詞語 我也就納悶了 你這臉皮啥做的? 一章節裡面得出現好幾次臉紅?? 也不怕腦沖血

女人說話的時候 人家怎麼怎麼樣.....這年頭我還真沒聽過誰這么說過話 也太嗲了吧..每本書裡面不管花瓶不花瓶 都那麼嗲? 受不了

場景的:男主和女主一出現在公共場合 那肯定是人山人海啊..男的看女主 女的看男主 還得有人從那說:哇 好漂亮的仙女啊. 哇那男的好帥啊 要是我做他女朋友就好了 之類.... 惡心不惡心啊? 漂亮一點而已 就那麼大的號召力?還是你出生在花的王國 旁邊的人都是花痴啊???

我冷冷的看著他 我冷冷的說 我冷冷的注視 我冷笑等等 面無表情的說 面無表情的看等等... 你媽L個BD以為你是冰棍啊?還是全身發冷??剛從冰箱里出來??

男主遇見一PPMM的時候 沒看那PPMM 那女的就開始想了:別人看到我的時候都怎麼怎麼樣 怎麼他不看我 我不夠漂亮么 什麼什麼之類的 然後就投懷送抱.. 是不是有點賤啊這女的??

被打個半死的時候 一想到某事情 小宇宙就開始爆發 剎那間功力提升 魔法提升 斗氣提升 遇神殺神 遇魔斬魔 就開始無敵... 不說什麼了..只能說潛力真TM無限!!

一雙虎目...流下兩行虎淚...不禁虎軀一震...虎目泛出一道精光...遍體的寒意...虎步前行... 感情這身上的零件都是找老虎借的

阿門...真的很經典.....
小弟獻上~~~~~~~~~~
「哀傷，一種多麼奢侈的感受啊！你已經多久沒有體會過哀傷了？」

「其實對抗神不需要實力，只需要勇氣。」

「只有未知才能讓我畏懼。」

「我們不關心敵人有多少，我們只問：他們在哪裡！」

「技巧的本質就是規則。這真正的力量，就是制訂規則。」

「智者是決不盲從的，那怕是來自神的聲音……」

老子雖然貪財好色，有些東西卻是不賣的！

在這個世界，大多數人往往看重一種叫作道德的東西，道德注重的是對弱者的保護。盡管這些道德的發起或擁護者心中想的和實際做的往往都是壓迫和奴役弱者，並且以此來教導弱小者不要反抗他們的統治。但至少，他們公開宣稱的是把弱小者的利益放在第一位，並且所做的一切都是為了他們好。你可以奴役弱小者，你可以欺騙弱者，你甚至可以對他們做你想做的一切，但你一定不能這么說

登上了眼前的山峰，才能看到更高遠的存在

權利就等同於責任

所有人的生命都如暴風雨中的燭火，隨時都有可能會熄滅。所以對你想要的，只管拋下一切顧慮去爭取好了。就算最後還是得不到也沒有關系啊！至少你將來不會後悔了

任何計劃，斷沒有一成不變、毫不修改的道理。要知道，這世界上的事物千變萬化，一個死的計劃不可能將所有的變化都計算在內。制訂得越精細的計劃，往往要修改的地方就會越多

凡事從好處想，從壞處想，從對立面想，從不可能處想，從別人不敢想處想，從最合理和最不合理的地方去想。這方法的好處壞處都顯而易見，好處自是看事全面，思慮周到。壞處也不少，都想到了不見得能有正確結論，同時想的太多了，反而容易把最要注意的給忘了。

想來人生短短數十寒暑，酒需醇酒，劍要名劍，就是爭風吃醋，也要爭個天下聞名的美人。庸碌女子，縱有千萬，怎及得上傾城一笑？

變化才是永恆的主題。曾經存在地，未必會繼續發生。那從未出現的，未始不會到來。

「薩拉溫格啊，依你看，我們還有可能贏嗎？」

「陛下，可能性總是時刻都會存在的。」

「很好，我的眼睛已經看不見了，一會沖鋒時，你願意為我指引敵人的方向嗎？」

「非常榮幸，陛下。」

請善待愛你的人，她們的快樂的源泉來自於你的關心

在這個世界裡，並不是 所有的東西都能夠用理性和利益去衡量的。
正因為有這些傻瓜的存在，世界 上才會多了許多叫做『奇跡』的東西。」

一頭強壯的牧羊犬，所有的羊都怕它，於是它就真以為自己是無比強壯的，出去挑戰狼群。
而老夫則知道自己的力量有多大，所以選擇了呆在羊群里，
依靠其它牧羊犬和牧羊人的力量來抵禦狼群，才活到了現在。所以人哪，
就得知道自己能幹點什麼，會干點什麼，手能夠伸多長。總是望著、想著那些不屬於自己的東西，
總有一天，會忘了看腳下的路，走到懸崖上去。」

曾以全部靈魂的力量與天使之淚在每一個角落裡都進行著殊死的搏鬥。自小至大，他還不曾記得何曾這樣不計代價的拼過命。

他也曾以為，此生根本不會有能夠讓他不論得失、不惜一切的人。可是，燃燒著的埃麗西斯倒在他面前的那一刻，他終於知道，這個人已經出現了。他本以為對埃麗西斯的一切仰慕，只是一個虛無邊際的夢想而已；他本以為，這份感情的份量遠未到值得他付出一切的地步；他本以為，他能夠忍住心中的痛，坐視教會的人帶走她。

然而他錯了，錯得歷害。

他已經習慣了計算，習慣了一切事情都是可以計算得失的，只有利益是至高無上的。

愛如潮。

潮來時，他還未能明白，就已被捲走。

愚蠢的女人，把賣弄風騷，當作是傾國傾城

早起的鳥有蟲吃，早起的蟲呢？自然是被鳥吃了。這么多早起的人，誰是蟲，誰又是鳥呢？

「殿下，那神是什麼？」

「神可以看作是在命運之河上飛行的鳥，他們可以看清很多條命運支流的走向，也能選擇把一兩條魚從一條河流中銜到另一條河流中去。」

「一次只能選擇一兩個人對整個魚群能有多大的改變呢？」

「這可就不對了，」芙蘿婭嫣然一笑，「神選擇這一兩條小魚的時候可不是秘密的。他們會讓所有的人看到被選中人的命運改變。人可不是什麼理性的動物，為了那一兩個選民的位置，哪怕知道有一百萬個人在和自己競爭，他們也會一往無前的。所以，結果就是河上的鳥飛到哪裡，河裡的魚群就會跟到哪裡。你看，神多會做生意啊！」

能10個打1個絕不8個打1個，能從背後下手就絕不從正面迎敵....
「那存在的，都是幻影；
那永恆的，終將毀滅；
世界萬物，繽紛色彩，都是被蒙蔽的人心罷了。
終有一日，天上人間，青山綠水，存在只依我心！」

「要說賺錢，這學問自也不小。
賺錢之道，首在識勢，次在得人。
識天下大勢，知道大勢所趨，順勢而為，自然處處逢源。
談到識人，要知道人力有時而窮，任你聰明絕頂，也不會無所不能。
能聚天下英賢為我所用，財源滾滾自不待言。
最後一點在於能棄。
人貴有自知之明，能進能退，見事不可為，要有斷腕認輸之勇。
輸一次兩次，只要不傷筋動骨，何愁不能卷土重來。」

「這韜略嘛，是要將你肚裡那些兵書加上人情世故才能形成的。
所以眼光放得長遠些，心胸弄得開闊點。
知道天下大勢，我們才能順勢而為，就中取利。」

「大學者說過『水至清則無魚』。實在是精僻啊！
想想看，要是一汪清水，那些魚還不都是被看得清清楚楚的？
早就被人撈得精光了，哪還能輪得上我們？
所以說，混水摸魚，就是把水弄混了，大家都只能碰運氣的時候，我們的機會就來了。
現在反正水遲早是要混的，我做的，不過是攪上一攪罷了，是不是有效，還很難說。
不過勝固歡喜敗亦欣嘛！」

「如果你有力量，就用力量戰勝對手；
如果沒有力量，就用技巧戰勝對手；
既沒有力量也沒有技巧那就用你的卑鄙無恥戰勝他吧。」

「命運就如一條奔流的大河，
有無數的支流匯入，又從無數的河道中宣洩而出。
人類就如同大河中的無數生物，
被河水帶著從一條河道沖入了另一條河道。
這河中的水，就是命運吧。
可惜，大多數魚是不知道水的存在的。」

「 我已經太多的烙上了這個世界的印記，所能做到的只是毀滅。
也許對這個世界來說，創造才是最重要的。
當一個蘋果跳入棋盤，並開始橫沖直撞時，
對整局棋的影響，比一個跳出棋盤的棋子，要大的多吧。」

「世人諸多強者，無非是由力量而技藝，再由技藝而力量。
正有觀樹是樹，觀花是花；
觀樹不是樹，觀花不是花；
以及觀花還是花，觀樹還是樹三重境界。
其實返樸歸真，萬流歸宗，依然是徘徊門外罷了。」

「如果說少女的微笑可以點亮世界，
長者的微笑可以撫慰心靈，
胖子的微笑就是理解，就是平凡，就是多年不見的老友之間的笑。」

「『活著』是啊，活著。只要活著就還有希望，只要活著明天就永遠是個未知。
管他什麼意義、理他什麼主義，先要活著，還得活得好些才成。」

「在這個世界裡，並不是 所有的東西都能夠用理性和利益去衡量的。
正因為有這些傻瓜的存在，世界 上才會多了許多叫做『奇跡』的東西。」

「對付男人，無外乎恩威並施；對付女人，一個是拿住把柄，一個是征服她的心。」

「女人是一個很奇怪的動物。
你不能對她們太好，那樣她們就會騎在你的頭上。
也不能忽視她們，那會比殺了她還要令她感到仇恨。」

「當光離開了暗，當海上有了天空
，他惟願以身軀化為大地，承載她疲累的雙足，萬載不變。」

「你即已成神，那麼我，從此也不再為人！」

「笨蛋，我走了，你記著的，才是我最美麗的時候呀。。。。。。 」

「身居高位的人物，不管看起來如何昏庸無能，必有過人之處。」

「眾神也好，魔鬼也罷，只要站在自己這邊，就是好的。」

「睡覺睡到自然醒，數錢數到手抽筋。」

「看不到的美人才是最美的。」

「女人啊，火山就是你的寫照！」

「就算是不折不扣的婊子，可是牌坊還是要立的。」

「 主人，您真是太偉大了！太睿智了！
主人的主人,您真是太卑鄙了，太無恥了！」

「人生真是寂寞啊。。。。。。」

「虛榮啊，你是我最愛的原罪！」

「生當如夏花，只為燦爛一瞬。

⑨ 如果寫玄幻小說把西方奇幻包括進去應該怎麼寫

看你寫的小說的那個時期的，是現代的還是異時空

⑩ 推薦一些經典的外國人寫的西方奇幻小說

[義大利]伊塔洛·卡爾維諾《看不見的城市》，這本書有其他人寫的其它版本，是一樣的名字，所以注意作者。
下面用卡爾維諾1983年3月29日在紐約哥倫比亞大學寫作碩士班的一次講座中的文字。
在《看不見的城市》里人們找不到能認得出的城市。所有的城市都是虛構的; 我給它們每一個都起了一個女人的名字。這本書是由一些短小的章節構成的，每個章節都應提供機會，讓我們對某個城市或泛指意義上的城市進行反思。
這本書每次只產生一小段，並且間隔的時間也長，就像是我跟隨著各種各樣的靈感而寫在紙上的詩。我是以系列的方式進行寫作的: 我有許多文件夾，裡面放著我根據那些在我頭腦中縈繞的思緒而偶爾寫出的紙頁，或者只是我想要寫的東西的簡要記錄。我的文件夾中有一個專用於物體，一個專用於動物，一個專用於人物，一個專用於歷史人物，還有一個專用於神話中的英雄; 我有一個關於四季的文件夾和一個關於五種感覺的文件夾; 我在一個文件夾里匯集了有關我經歷過的那些城市和風景的紙頁，而在另一個文件夾里則是那些超越於空間和時間的想像的城市。當一個文件夾漸漸被紙裝滿時，我就開始思考我能從這里提取出來的那本書了。
就這樣，最近這些年裡我一直都把這本書帶在身邊，斷斷續續地寫，每次一小段，經歷了一些不同的階段。有的時候我只想像悲慘的城市，有的時候則只想像幸福的城市; 曾有一個時期我把這些城市比做繁星密布的天空，而在另一個時期我總免不了要談到每天從城市中泛濫出來的廢物。它差不多變成了一本日記，記錄下我的心情與思考；所有的一切最後都轉變成了城市的圖像：我當時讀的那些書，我參觀的那些藝術展覽，與朋友們的那些交談。
但是所有這些紙頁合在一起還沒有形成一本書: 一本書（我相信）是某種有開始有結尾的東西（即使不是一本嚴格意義上的小說），是一個空間，讀者必須進入它，在它裡面走動，也許還會在它裡面迷路，但在某一個時刻，找到一個出口，或許是多個出口，找到一種打開一條走出來的道路的可能性。你們中的某個人會對我說，這個定義能夠適用於一部有情節的小說，卻並不適用於一本像這樣的書，人們應該像讀詩、散文或至多是像讀短篇小說一樣讀這本書。那麼，我想要說，即使是一本這樣的書，由於要成為一本書，它就應該有一個結構，也就是說人們必須在其中發現一個情節，一個旅程，一個結論。
詩的書我從來沒有寫過，但短篇小說的書我寫過多本，當時我發現自己面對要給那些單獨的篇章排序的難題，這有可能成為一個令人煩惱的難題。這一次從一開始我就在每頁紙的頂頭加了一個系列標題：「城市與記憶」，「城市與慾望」，「城市與符號」，第四個系列我曾經起名為「城市與形式」，這個標題後來顯得太普通了，於是最終被分配到另外三類里去了。有一段時間，在繼續往下寫的同時，我在增多系列、或是將系列減到極少（最前面的兩個系列是基本的）、或者使它們全部消失之間舉棋不定。有許多片段我不知如何將它們歸類，於是我尋找新的定義。我將那些有點抽象的空幻的城市編為一組，後來我稱這一組為「輕盈的城市」。有一些城市我將它們定義為雙重的城市，後來我認為最好還是將它們分到其他的組里。另一些系列，在開始時沒有預見到, 到最後跳了出來，我把按別的方式分類過的、特別是像「回憶」和「慾望」那樣的片段進行重新分配，例如「城市與眼睛」（其特點是其視覺屬性）和「城市與貿易」，這是以交換為特徵的: 記憶、慾望、路程、目的地的交換。「連綿的城市」和「隱蔽的城市」，這卻是我「故意」寫的兩個系列，也就是說，在我已經開始明白應該給予這本書以形式和意義時，就帶有一個明確的意圖。正是在我堆積的材料的基礎上，我研究最好的結構，因為我想要這些系列相互交替，相互交織，而同時，這本書的旅程又不過多地脫離時間的順序，那些單獨的片段都是按這個時間順序而寫的。在結尾時，我決定將自己固定在十一個系列，每系列五個片段，這些片段被重新組合進由不同系列的片段構成並且有著某種普遍氣氛的章節里。各個系列進行相互交替的方式是盡可能最簡單的，盡管有人在這里做過大量的研究以解釋它。
我還沒有說出我在一開始就應該說的話：《看不見的城市》就像是由馬可·波羅向韃靼人的皇帝忽必烈汗所作的一系列的旅行匯報。（在真實歷史中，成吉思汗的後裔忽必烈是蒙古人的皇帝，但可馬·波羅在他的書中稱他為韃靼人的大汗，而這在文學傳統中保留了下來。）我並不打算追尋這位幸運的威尼斯商人的旅程，他在十三世紀一直到達了中國，然後從那裡作為大汗的使者訪問了遠東的很大一部分地區。現在，東方是一個已經留給專業人士的主題，而我不是這樣的人士。但是在所有的世紀里，有一些詩人和作家從馬可·波羅的游記中獲得啟發，就像從一個幻想性的異域情調的舞台背景獲得啟發一樣: 柯勒律治在他的一首著名的詩中，卡夫卡在《皇帝的聖旨》中，布扎第在《韃靼人的沙漠》中。只有《一千零一夜》能夠肯定自己有一個相同的使命:這部書變得就像是一些想像出來的大陸，在這里，另一些文學作品找到它們的空間；這是些「別處」的大陸，在今天，「別處」可以說已經不再存在了，整個世界趨向於變得一致。
這個憂郁的皇帝，他明白他的無邊的權力並無多大價值，因為整個世界正在走向毀滅，一個幻想的旅行者在向他講述一些不可能存在的城市，例如一個微小的城市，它越來越大，最後成為由眾多正在擴張的同心城市構成的城市，一個懸在深淵上的蜘蛛網城市，或者是一個像莫里亞納一樣的二維城市。
在這本書每一章的前面和後面都另有一段文字，馬可·波羅和忽必烈汗在這里進行思考和評論。馬可·波羅和忽必烈汗的第一個片段是我為第一章而寫的，只是到後來，當我面對那些城市時，我才想到其他那些章的這種片段。或者不如說，第一個片段我付出了很多勞動，並且剩餘了很多材料，於是到了某個時刻，我將這些剩餘材料（使節們的言語，馬可的手勢）的各種變體繼續進行下去，於是就產生了各種各樣的談話。隨著我繼續寫城市，我展開了關於我的勞動的思考，也就是馬可·波羅和大汗的評論，而這些思考每個都是來自其自身；於是我試圖讓每一篇談話自己進行下去。這樣我就有了另一批材料，我努力使它們與別的材料平等地進展下去，並且在這里，我做了一點在這樣一種意義上的蒙太奇，這就是，某些對話中斷，然後重新開始，總之，這本書是同時在辯論和詰問中進行的。
我相信這本書所喚起的並不僅僅是一個與時間無關的城市概念，而是在書中展開了一種時而含蓄時而清晰的關於現代城市的討論。從某個身為城市規劃專家的朋友那裡，我聽說這本書涉及到了許多他們的問題，並且不是一個偶然事件，因為背景是相同的。但並不是僅僅到了快要結束時，「人口眾多」的大都市才在我的書中出現; 那似乎是對一個古老城市的回憶的東西，只是因為被與眼前的今天的城市一同去想和寫，才有了意義。
對於我們來說，今天的城市是什麼？我認為我寫了一種東西，它就像是在越來越難以把城市當做城市來生活的時刻，獻給城市的最後一首愛情詩。也許我們正在接近城市生活的一個危機時刻，而《看不見的城市》則是從這些不可生活的城市的心中生長出來的一個夢想。今天人們以相同的頑固談論著自然環境的破壞和巨大的技術體系的脆弱，這種脆弱有可能製造連鎖故障，使各個大都市整體癱瘓。過於巨大的城市的危機是自然危機的另一面。「特大城市」，也就是正在覆蓋全世界的連續的、單一的城市圖景，也統治著我的書。但是，預言災難和世界末日的書已經有很多了，再寫一本將是同義重復，再說也不屬於我的性格。我的馬可·波羅心中想的是要發現使人們生活在這些城市中的秘密理由，是能夠勝過所有這些危機的理由。這些城市是眾多事物的一個整體: 記憶的整體，慾望的整體，一種言語的符號的整體; 正如所有的經濟史書籍所解釋的，城市是一些交換的地點，但這些交換並不僅僅是貨物的交換，它們還是話語的交換，慾望的交換，記錄的交換。我的書在幸福城市的圖畫上打開並合上，這些幸運城市不斷地形成並消失，藏在不幸的城市之中。
幾乎所有的評論都針對這本書的最後那句話：「在地獄里尋找非地獄的人和物，學會辨別他們，使他們存在下去，賦予他們空間。」由於這是最後的幾行，所有的人都將它視為結語，「寓言的寓意」。但這是本由多面構成的書，幾乎在所有的地方都有結語，它們是沿著所有的棱寫成的，並且也有不少簡潔或簡明的寓意。當然，如果這一句是在書的結束時發生的，這並不是偶然，但我們開始說，這最後的小章節有一個雙重的結語，它兩方面的組成部分都是必不可少的: 關於烏托邦的城市（即使我們沒有發現它，我們也不能放棄尋找它）和關於地獄的城市。另外: 這只是大汗地圖冊上「斜體字」的最後部分，這種一直被評論者們所忽視的文字從第一個片段到最後一個片段，所做的只是向這整本書推薦各種可能的「結論」。但是還有另一種途徑，這種途徑認為一本對稱的書的意義要在書中尋找: 有一些心理分析的批評家在馬可·波羅對威尼斯的回憶中找到了這本書的深深的根，而馬可·波羅的回憶就像是對記憶的最初原型的回歸; 而結構符號學的研究者們則說應該在這本書的正中心點尋找: 他們找到了一種不存在的圖像，名叫寶琪的城市。在這里有一點是清楚的：作者的意見是多餘的。這本書，正如我解釋的那樣，差不多是自行完成的，只有文字本身能夠允許或排除這種或那種閱讀。第五章在這本書的中心展開了一個輕的主題，它與城市主題奇異地聯合在一起，作為和其他讀者一樣的讀者，我可以說在這一章里有某些片段，我認為是較好的，就像是幻想的物象，也許這些更加纖細的形象（「輕盈的城市」或其他）是這本書最為閃光的地帶。我不能再說什麼了。

[義大利]伊塔洛·卡爾維諾《如果在冬夜，一個旅人》
如果在冬夜，一個旅人，在馬爾堡市郊外，從陡壁懸崖上探出身軀，不怕寒風，不怕眩暈，望著黑沉沉的下面，在線條交織的網中，在線條交叉的網中，在月光照耀的落葉上，在空墓穴的周圍，最後的結局是什麼。
卡爾維諾用小說搭起迷宮，與讀者你，一起做文字和思想的游戲，正如情慾，開放了男人和女人的時空，閱讀，也讓讀者、作者和作品，碎成萬花筒里的玻璃，自由變幻著世界，繁華鏡像之問，你是否看見了，卡爾維諾的狡黠。
這部作品由框架故事和嵌入小說兩部分組成。框架故事以男性讀者「你」作主角，「你」是整本書的「隱設讀者」，也是實際在進行閱讀的讀者。話說，你興致勃勃地買來卡爾維諾的新小說《如果在冬夜，一個旅人》，正看到入迷之處，沒想卻因書頁裝訂錯誤而被迫中斷閱讀。你迫不及待地去尋找下文，不料拿回來卻是另一部小說，讀到高潮迭起之際，書又戛然而止……如此這般的陰錯陽差一再發生，你鍥而不舍地追索其下文，一部接一部地找來讀，前後總共閱讀了十部互異其趣的小說之開頭，這些「嵌入的小說」的標題正好串成一個句子：（1）如果在冬夜，一個旅人，（2）在馬爾泊克鎮外，（3）從陡坡斜倚下來，（4）不怕風吹或暈眩，（5）在逐漸累聚的陰影中往下望，（6）在一片纏繞交錯的線路網中，（7）在一片穿織交錯的線路網中，（8）月光映照的銀杏葉地毯，（9）環繞一空墓，（10）什麼故事在那頭等待結束？
這本書有時隱約，有時直接地把閱讀（及寫作）和性愛等同齊觀，混為一談。不少章節的前文和各篇嵌入小說皆涉及情慾挑逗，描寫露骨，香艷刺激，不亞於坊間所見的煽色腥小說；同時又隱含深刻寓意，可從心理分析的角度加以詮釋。光從這一點，就可以約略看出，這是一本後現代作品：兼容並蓄嚴肅和通俗文學的特色於一爐，所謂「外行看熱鬧，內行看門道」，正好人人各取所需，皆大歡喜。