如何寫好網路小說知乎
❶ 30歲才開始寫網路小說 是不是年紀有點大 知乎
主要看你的目的和期待是什麼？單純從網路小說這個緯度，任何歲數都可以。經典收入一定不差。收入多不一定經典。經典需要經歷，和對經歷的感悟！我個人覺得，40歲左右是黃金年紀！
1,《誅仙》
作者：蕭鼎
簡介：
這世間本是沒有什麼神仙的，但自太古以來，人類眼見周遭世界，諸般奇異之事，電閃雷鳴，狂風暴雨，又有天災人禍，傷亡無數，哀鴻遍野，決非人力所能為，所能抵擋。遂以為九天之上，有諸般神靈，九幽之下，亦是陰魂歸處，閻羅殿堂。於是神仙之說，流傳於世。無數人類子民，誠心叩拜，向著自己臆想創造出的各種神明頂禮膜拜，祈福訴苦，香火鼎盛……
方今之世，正道大昌，邪魔退避。中原大地山靈水秀，人氣鼎盛，物產豐富，為正派諸家牢牢占據。其中尤以「青雲門」、「天音寺」、和「焚香谷」為三大支柱，是為領袖。
這個故事，便是從「青雲門」開始的。
推薦理由：
誅仙是網路小說仙俠領域的啟蒙篇章，在網文界擁有很高的歷史地位。很多人都奉誅仙為師，以此為基礎構造了一個又一個仙俠世界，在這之後才有了仙俠小說的百花爭鳴的局面。
誅仙全篇字數並不多，屬於節奏相對較快的作品，也是蕭鼎的精心之作，雖然他曾經說過，以後要寫出比誅仙更精彩的作品來超越他自身，不過就目前來說，尚未出現。
張小凡，碧瑤，陸雪琪幾人的故事，正魔之爭，是落寞還是輝煌，誅仙的世界帶給了我們太多的不同凡響和回憶。
2,《仙逆》
作者：耳根
簡介：
順為凡，逆則仙，只在心中一念間……
推薦理由：
耳根，網路文學界仙俠領域的頂級大神，曾經在第二屆網文之王評選活動之中，榮獲五大至尊的稱號。這是一個由網文業界和海量讀者共同決定的獎項，可見他的地位和名氣。
仙逆的世界，主角時運不濟，命途多舛，但是從不向命運低頭，在殘酷，掙扎，風光的背後也有情感的悲涼與片刻的溫馨，這是耳根最棒的一本書。
3,《遮天》
作者：辰東
簡介：
冰冷與黑暗並存的宇宙深處，九具龐大的龍屍拉著一口青銅古棺，亘古長存。
這是太空探測器在枯寂的宇宙中捕捉到的一幅極其震撼的畫面。
九龍拉棺，究竟是回到了上古，還是來到了星空的彼岸？
一個浩大的仙俠世界，光怪陸離，神秘無盡。熱血似火山沸騰，激情若瀚海洶涌，慾望如深淵無止境。
登天路，踏歌行，彈指遮天。
推薦理由：
辰東，網路文學領域的代表性人物，和天蠶土豆，我吃西紅柿，夢入神機，唐家三少並稱為網文圈的五大巨頭。
很多人是這么評價遮天的，辰東成功的將遮天寫成了一群人的遮天，主角不只是葉凡。無敵的無始大帝，風采卓絕的狠人大帝，蓋世如荒天帝，人族古之大帝。還有柔情似水安妙衣，姬紫月。蓋世天驕白衣神王，蓋九幽，帝子。梟雄如不死天皇，帝尊，以及各路的禁區存在。這些人物，我等一世為人，如有他們半分豐姿，怕也是不枉此生。
這，大概就是遮天的成功之處，寫出了一群人的遮天，也寫出了所有讀者心中想要的完美人物。
❸ 寫網路小說真的可以賺錢嗎 知乎
寫網文必須得先通過簽約，在哪個網站都是這樣，不過新人簽約以後掙得都比較少，因為是分成，都掙的是全勤，除非上架以後成績好，要不然也就三五百一個月，更新還得十來萬字，我就是寫小說的，有一年了，不過後半年簽了保底什麼的，掙得相對就多了，慢慢熬吧，這個賺的不多
❹ 有哪些腦洞大開的網路小說 知乎
推薦你《我不是粽子，是個杯具》特有意思的，你可以去酷聽聽書了解下這本書哦。
❺ 在網上寫小說能賺錢嗎知乎
這個要看你寫的小說內容，如果自己，寫的不錯！那麼堅持寫，會給你帶來收益的！現在是自媒體時代，只要你的小說不錯，先可以投稿給一些微信公眾號，看一下情況。如果可以，那麼你就可以注冊幾個比較好的自媒體平台，然後堅持寫堅持發布自己的小說，有了一定的閱讀量，就有了收益，之後就會有自己的粉絲，然後你的收入就更多了。
❻ 知乎的一個問有哪些文筆出色的網路小說
詭纏人，可以去看看，很精彩
❼ 瘋狂小說寫作：如何設計好網路小說中的矛盾沖突
可以網路一下唐糖小君寫作課，確實講得很好！方法簡單實用。
❽ 想寫小說應該在哪個網站上寫 知乎
建議去17K寫，理由：起點有霸王合同如果你影響力沒到番茄土豆那級別你直接呵呵。 縱橫大神佔用資源太多，你想寫出名基本白日做夢。 17K的話，既沒有霸王合同也沒有大神占資源，只要你寫得好，寫兩三部被簽約基本板上釘釘。
求 采 納 謝謝
❾ 怎麼在知乎上面寫小說小說可以收費嗎
關鍵看你要寫哪種小說，如果是網路文學那種，以知乎ers的高逼格，大概會被噴死吧。
❿ 怎麼讓小說有代入感
文字作品不僅僅需要「代入感」，需要「帶入感」，更需要「貼切感」。前面兩者讓人天馬行空，看見真實所不能看見的；後者讓人品嘗甘甜，除了埋怨，也要有更多感恩。這才是文字作品中，所有作者寫手需要給廣大讀者負起的責任，而不是一昧的只把讀者當作顧客，埋沒情感。
代入感這個概念最初就是針對網路小說而提出的。因此這個概念在青年作者間流傳開來一定程度上來說也是網路時代造就的結果。一定程度上也可以說，這種概念的提出也反映出網路小說本身「事實感」的不足和對「吸引力」的高要求。因此，討論代入感這種概念，也將其放置於網路小說或類似於網路小說的創作比較恰當。
大家普遍認可的「代入感」的意思有兩種，一是能讓人感同身受，二是能讓人身臨其境。
這兩個是從不同的角度來討論「代入感」所營造的效果的。
讓人感同身受的代入感，是說故事所描述的情節、塑造的環境、孕育的情感與讀者自身的經歷具有重合，能夠引起讀者的熟悉感和共鳴。
說白了，也就是寫得要真。這種真實感並不一定是事件和世界觀的真實感，而是事件本身和個中的角色反應、遭遇與感情的真實性。例如寫成長，寫中二少年的迷茫，寫了無夢想之人的迷茫和跌跌撞撞，寫惡人欺凌善者，寫不被理解，寫與父母的矛盾，寫你我家庭的差距和帶來的不安，寫追妹不得的痛苦……
這些情感狀態與經歷並不一定要在現世才能還原，架空世界裡同樣也會發生，因為這都是植根於人本身與人與人間的情感。
一言以蔽之，就是還原現實中人會遇上的歡喜哀傷、迷茫醍醐。通過相似地經歷或環境或感情塑造，獲得讀者對故事的認同感，給予讀者有人與它相似的認同感和歸屬感。在這樣的基礎上，在推動故事的發展，從而滿足讀者的情感期待。
一方面故事的發展要合乎人情世故的邏輯。不能生拉硬套，非得弄出大喜大虐，不然讀者就瞬間出戲了。另一方面要能夠滿足讀者的潛在期待，例如主角能不能贏，這對情侶能不能在一起，惡人最後有沒有得到懲罰，等等。
讓人身臨其境的代入感，是說故事所描述的情節、塑造的環境、編排的劇情、人物的反應等符合作品世界觀及設定的總體基調。很多作者都喜歡為自己的作品塑造宏大的世界觀，並且各種設定都設計得非常精細。但是有一些作者一方面設定做的很爽，另一方面實際創作過程中卻並沒有活用這些設定，或者並沒有在設定框架間編寫「合理的」故事。
有不少作者沉醉於構建龐大設定間，卻忽略了自己搭建起的這些設定之間存在的內在聯系和邏輯，從而造成了實際成文過程中某些設定被忽略、被弱化，或是整個故事敘述並不符合設定隱含的內在發展邏輯。抑或是作者創作只為滿足自己的創作欲或是對某些情節的鍾情，從而使劇情的發展缺少令人信服的邏輯，節奏不恰當。
這就要求作者寫符合小說設定的故事，強弱對抗、陣營區分、人物立場、成長軌跡都應該在設定的框架之內，並且主人公的劇情與經歷也應該依循這個框架的一般法則。與「讓人感同身受的代入感」結合，推動劇情的發展。
代入感是網路小說作者和游戲開發者非常關注的一項創作指標。它以滿足並吸引受眾為第一要義。它就是要求作品能夠使讀者沉浸其中，讓讀者參與到故事中去感受，甚至是在感受作品的過程中達到忘我的地步。從而使讀者能夠持續投入到作品之中，並且為了獲得作品後續的劇情或獲得更好的體驗而付費。
它強調作品合乎設定邏輯與受眾情感期待的「事實感」，通常通過還原受眾可能普遍存在的經歷或情感等方式實現。
因此，代入感並不是要求「我」就是「他」，也不是要求對話里要做到化為某個人。代入感強調的是更高層次、接近作品全局的努力。它要求的是整部作品的「事實感」。它不是說要作者非得變成裡面的某個人，而是要求作者在塑造角色和構架劇情的時候，如果以現世為舞台，就要寫的真實，如果以架空設定為舞台，就要寫得合理。能夠讓讀者隨著作品發展的邏輯和節奏，尋得一種熟悉感或是事實感，逐漸沉浸其中。
至於「簡練到位」如何培養，那就是另一個獨立的問題了。在一個問題下面又涵蓋了另一個不相關的問題不是知乎的正確用法，這里也就不展開了。
最後還是說一句老生常談的題外話，寫作是實實在在的練出來的技能，坦白來說，我並不認為這樣的提問和獲得的解答能夠對寫作者的創作提供多少幫助，僅僅是一個層次比較低的參考。最後還是得回到實際動筆這件事上，在不斷地寫作中修正自己的感覺和手法，末了自己學到的和當初聽到的，或許都已差了十萬八千里。
我個人並不推崇在創作中特別關注某一個概念，或是以某一個概念去要求創作。特別是這些並沒有明確定論的概念。從我自己的體會來講鑽研這些並沒有太大的幫助，還不如在實際的文本中設置具體的寫作目標。或是在創作完成之後回頭重新評估作品在營造上面的優劣，再來評價人物塑造、劇情節奏、代入感這些方面是否做得好。