司馬龍生武俠小說全集

㈠ 請問武俠作家卧龍生先生還在世嗎好喜歡看他的書哦

卧龍生，原名牛鶴亭。台灣「三劍客」之一，因少
年時就讀於卧龍書院，後投身於文學，遂以此為筆名。
卧龍生真可以說聲名最為「狼藉」的一位武俠作家
了，在九十年代初期，大陸正盛行「色情武俠」時，諸多色
情小說均被冠以卧龍生著，不可不謂是一大「冤案」，此外，
許多武俠小說都以卧龍生為名「出版」，此類小說中亦有好
有壞，參差不齊，而讀者有時候只會看到作家作品中劣品，
然後對此作者大為批評，甚至不屑一顧，這對卧龍生的聲譽
影響極大，以至於對武俠小說稍微了解多一點的人對卧龍生
無任何好評，(也只是稍微了解多一點，不然亦可知卧龍生小
說之精品），但由此現象雖可見內地盜版之風之嚴重，亦可
見卧龍生小說有著何等聲望。（盜版商如若不能從中牟取暴
利，焉願為之。）
而後太白文藝出版社將卧龍生全集出版，對於真正
愛好武俠的朋友，不可無謂是福音。我就是其中一人，等我
覽遍卧龍生全集後，對卧龍生小說亦有了一個全面而且嶄新
的認識。感嘆之餘，許多念頭不禁油然生，於是萌發寫一篇
文章以告慰卧龍生先生在天之靈的念頭，但也畢竟只是個人
一時的感悟罷了，也還及不上算是對卧龍生先生的一個比較
客觀的評價，只能算是我對一位我比較喜歡的武俠小說家的
一點看法罷了。
用名不虛傳來形容卧龍生自是最恰當不過了，台灣
眾多武俠小說家中，除卻古龍、司馬翎，卧龍生當為最出色
的武俠小說家了。「三劍客」之名不虛。
有一次看到一位網友說卧龍生最為歧視女性，我當
時真是詫異萬分，不知道這位朋友是受了那冤案的影響，還
是受了內地盜版之惡氣的侵蝕，如果他讀過《天馬霜衣》、
《搖花放鷹傳》、《飄花令》、《女捕頭》等作品,我想他也
不得不重新衡量他所說過的那些對卧龍生的看法的正確性了。
本來說司馬翎對女性的描寫已是十分出色了，但是
讀罷卧龍生的作品，才發現如果說司馬翎只是將女性擺在一
個正確的位置上，那麼卧龍生甚至就有點象是女權主義者了,
（一笑而已，:)），在卧龍生許多作品中女性不僅在武功上
比男性出色，而且在智慧更不是世上眾多庸俗之男性所能及，
即便是男性中十分傑出之人，也不得不甘拜下風，整個江湖
有時候就只是幾位女子纖纖十指下的玩物而已。（所以女性
朋友完全可以讀一讀卧龍生的一些作品，以免總是抱怨整個
武俠世界始終是男性的「天堂」，女性的「地獄」，:)）
這一點在《天馬霜衣》、《搖花放鷹傳》、《飄花
令》中表現的尤為出色，《天》一書中，當以白憐惜為首，
而西門玉霜，伍慧中次之，但因為種種原因，三人又可成鼎
足之式，而其他眾多江湖豪傑們也只有任其「擺布」的命運，
但江湖始終強者主宰一切，這是自然規律，沒有人能夠抗拒，
堂堂七尺男兒既然在哪方面都及不上幾位纖巧的「小女子」，
真的也只有認命了，:)，甚至男主角林寒衣也只有作「美男
計」使用的用處了，「美男計」確實十分之妙。因為女人總
是會愛上一位男性，即便她是多麼的高傲或者厲害，甚至即
便是她也認為世界上沒有可以與之相匹配的男性。但萬事萬
物有長必有短，有滿必有缺。人也不能例外，即便強如白憐
惜、西門玉霜也不例外，她們缺少的是一種拘謹之態，是男
主角林寒衣天生的一種漠然本性。這是吸引她們的根本之處，
本來我還懷疑人與人之間的吸引力到底存不存在，看來的確
特定的異性之間天生就有一種吸引力，某種人對某種人必然
會有其不可抗拒的魅力，這也就難怪世上有那麼的痴男怨女
了。問世間情為何物，只叫人生死相許。
在《搖》一書中亦是很絕，男主角秋飛花也只是能
作為護花使者而已，他護的花自然是書中第一智者——東方
玉菱，論智慧秋飛花雖不算是傻子，但在東方玉菱面前亦猶
如一小孩，而論武功，秋在東方玉菱的師姐——南宮玉真面
前根本無還手之力，但與《天》一書一樣，兩女性都愛上了
秋飛花，這是他的福氣，但也許也不是他的福氣，世上真有
幾位男性能夠真正做到忍受自己的妻子比自己強那麼多，:)，
但既然在世上允許丈夫比妻子強，為什麼就不能容忍這了，
也許真的只有說，各人有各人的造化，喜歡上誰了，就是怎
樣了，未必也不是福！而最後才發現原來秋是反派的死間，
卧龍生此舉雖也可以說是大出讀者的意外，但是卧龍生給與
讀者的解釋卻未能讓讀者十分滿意，至少我就覺得其中的漏
洞很多，卧龍生的解釋有著牽強的味道，而卧龍生大部分作
品都有此癖。可以明顯看出卧龍生的作品開局一般都不錯，
但一旦鋪開，場面越來越大，而最後收尾卻牽強附會，不能
十分讓讀者滿意，在這一點上卧龍生就差司馬翎許多了，這
也就說明難怪他會排名在司馬翎之後了。
在《飄》一書中，男主角的地位好歹好像還是提高了
一些，開頭看和前面兩本書還差不多，但是到了最後男主角似
乎也還是開始有了自主的權利，也可以讓女主角捉摸不透的舉
動了，想想也是，要是自己的舉動在別人面前好像是完全透明
的，這也的確是一種悲哀，不是具有天生的拘謹之性的人是很
難忍受的。不過有時候完全沉迷其中時，卻也有另一種別樣的
樂趣，如果說完全放下男性特有的自尊，卻也可以過的很舒適。
而《女捕頭》一書則完全是以女性為主角了，不過此
書個人不是很喜歡，無論是結構，情節設計，人物描寫都及不
上前面所提到的三本書。但前面三本書都還是很難和金庸、古
龍、司馬翎的上乘之作相提並論，其中一個重要的原因就是三
本書結構都很鬆散，結尾都有點牽強附會，其中情節的設計中
漏洞太多，都由於三本書都很長，如果你完全投入其中的時候，
你會發現已經搞不清前面到底發生過些什麼事，對於其中的細
節自然也不會那麼在意了，在這一點上卧龍生已經是做的比較
出色，至少他在情節設計上還是很能吸引讀者繼續閱讀。
當然卧龍生的作品並不都是以女性為中心，其他也有
不少作品是以男性為中心的，象《花鳳》、《飛鈴》、《雙鳳
旗》、《金劍鵰翎》、《岳小釵》、《玉釵盟》、《素手劫》
《飛花逐月》、《一代天驕》、《幽靈四燕》、《血劍丹心》
《神州豪俠傳》、《劍氣洞徹九重天》等，也都可以一觀。其
中雖無特別優秀的作品，但是較之一般完全走入俗套的武俠小
說來說，卻也強了許多。
卧龍生描寫男女之情已是較為出色了，其中對許多無
可奈何，亦如作繭自縛的愛情的描寫更是入木三分。但是在卧
龍生的幾部作品中卻很少見到對男女之情的描寫，更多的是情
節、江湖、朋友。這在武俠小說中並不十分多見，因為讀者讀
武俠，能讓他們感動最為直接的方式之一就是男女之間的愛情，
離棄了愛情的武俠其實能被讀者接受的少之又少。但是這句話
對古龍來說卻不適用了，不過這是題外話了。卧龍生的作品諸
如《金鳳剪》、《春秋筆》、《天劍絕刀》、《金筆點龍記》
中對愛情的描寫幾乎到了快不沾邊的地步，即便是要描寫，也
是為了情節服務的。而絕對算不上真正的主線，但如果從武俠
的角度出發，這些作品卻也可以一看。尤其是《金筆點龍記》、
《春秋筆》二書，無論是男主人公的塑造，還是在情節的鋪開
上都有獨到之處。
卧龍生許多優秀的作品都有一個共同點，那就開始時
出場的人很是一般，越到後面出現的人物越厲害，就象是有點
抽絲剝繭、逐層深入的味道，隨著的情節的推進，越來越接近
組織的核心人物。這也符合讀者的心理，要是一開始所有的厲
害人物都出來了，能繼續讀下去恐怕就不能靠情節了。但是也
由於卧龍生駕馭長篇的能力有限，使得後面的情節難免就開始
有點瞎編的味道，其合理性越來越受到懷疑。但如果不求甚解
的話，無疑這些作品都具有一定的吸引力。
卧龍生不少作品中還體現一種真的只有江湖中才有的
味道：一入江湖，身不由己。江湖之勢，平靜後必有大亂，而
大亂後也必然會平靜，等到罪魁禍首被殲滅後，一切又恢復平
靜。這種寫法走的雖然也是俗套，但是即便是同樣的題材，也
要看寫的人的手法，不同的手法，不同的表現形式，也可以寫
出許多能吸引讀者的優秀作品來。而卧龍生的作品顯然也還能
勉強符合這一條件，所以他的許多作品也還可以一觀，但也只
是可以一觀而已，如果仔細推敲，卻也只可以一笑置之。不必
太當真，這也只是小說而已。但卻也不是說完全不值得一看，
熱愛武俠小說的人還是有必要讀讀卧龍生的部分作品。
但卧龍生作品顯然也還未企及一定的高度，比及金古
梁溫，司馬翎，黃易等人的作品卻還是差了不少，其作品的語
言文字也未能達到一定的高度，但其在情節的構思上卻也還是
有其獨到之處。
曾經和一位朋友談及武俠小說的將來，我和他都是十
分喜歡武俠的人，也都看過不少的武俠小說，對於真正吸引我
們的武俠小說卻也有了清晰的認識。小說無疑寫來寫去都已成
了俗套，一味的求變固然也還可以，但是一旦變的的方向失去
了其正確性，卻也是得不償失，就象現在溫瑞安，不得不為之
嘆息。所以武俠小說的也完全可以不必走出那種「俗套」，對
於相近的大體趨向我們完全可以不必去苛求它的變，但我們也
完全可以在寫作手法，在情節的構思和組織上求得它的「變」，
這種變不是傳統意義上的變，只不過將真正能夠吸引讀者的地
方描寫的更好一些。即便描寫的有點多，也還是可以讓讀者完
全能夠讀下去，不至於對這部小說不忍卒目。而卧龍生在這一
點做的也還是不錯了，他的大部分小說我也都還是可以讀的下
去，在這一點他還是成功的。
如果現在還有人能夠寫出類似卧龍生那些優秀作品的
武俠小說，我想我也還不至於感嘆現在已沒有武俠小說可讀了。
可惜卧龍生先生已經逝世，即便還在世，也已蒼老，沒有壯年
時的創作激情了。
惜哉，卧龍生！

㈡ 有沒有人知道《神掌情俠》這部小說

不是古龍的小說 是司馬龍生的 你那書應該是91年出版的吧 估計你歲數也不小了 哈哈哈新書不好買了 還是下載個電子書看吧

㈢ 尋秦記原著是誰

黃易
原名：黃祖強（1952~） 星座：雙魚座 學歷：香港中文大學藝術系畢業 經歷：求學期間專攻傳統中國繪畫，曾獲「翁靈宇藝術獎」，後出任香港藝術館助理館長，負責推廣當地藝術和東西文化交流。1989年辭去工作，隱居大嶼山專心從事創作。 最喜歡的作家：金庸、司馬翎 目前最滿意的作品：破碎虛空、大唐雙龍傳、尋秦記
故事簡介
《尋秦記》故事開始說男主角「項少龍」是一名二十一世紀的特殊部隊戰士，在接到半強迫式命令下，成了時空轉移的實驗品，就這樣的陰差陽錯，項少龍因其實驗的失敗而由二十一世紀來到了公元前251年（秦始皇即位前五年）桑林村…… 戰國時代，風起雲涌，是中國歷史上最浪漫的時代之一。而「尋秦記」故事，也正正發生於這個多姿多彩，英雄輩出的時代。故事開始，是在廿一世紀的未來世界，特種部隊精英項少龍，機智過人，身手不凡，被選中參與一項神秘計劃。有關當局，多年以來一直進行秘密研究，終於製成全世界第一部時空穿梭機。項少龍在千挑萬選之下，終成為首位穿梭時空的實驗者。 項少龍展開他的劃時代的旅程，回到二千多年前，亦即是戰國時代的中國，秦王嬴政登基那年的咸陽城。豈料時空穿梭機突然發生故障，項少龍被送至秦王嬴政登基前一年的趙國。項少龍孤身流落趙國，為了可以回到未來，決意不顧一切，也要找到當時尚未繼位，仍在趙國被軟禁，過著質子生活的嬴政，助其建立一番偉大功業。項少龍千辛萬苦，前往趙都邯鄲尋找嬴政，途中因相助趙國「畜牧大王」烏氏倮家將陶方，擊退馬賊灰胡，得到烏氏倮賞識，更獲其孫女烏廷芳之青睞，但同時惹來正極力追求烏廷芳的劍客連晉妒忌。 可是再在項少龍查探之下，驚聞真嬴政竟也死於戰亂。項少龍面臨困境，為了求存，忽發奇想，決以趙倩表弟趙盤冒充嬴政。項少龍在烏氏的協助之下，成功避過趙穆耳目，舉家與朱姬、嬴政(趙盤)母子逃出趙國，直奔咸陽。庄襄王死，由趙盤盲充的嬴政繼位，嬴政(趙盤)因未成年(未滿二十一歲)，仍未能正式加冕，使呂不韋得以攝政之名，大權在握，同時開始密謀對付項少龍。項少龍眼見嬴政(趙盤)做事越來越處心積慮，行為更是心狠手辣，已非當日初見之趙盤，心中只感到無奈。項少龍深知兔死狗烹，決定助嬴政(趙盤)除去呂不韋之後，便舉家退隱塞外。誰知嬴政(趙盤)為保身世之謎，竟對項少龍生了殺機，一時間三方人馬勾心鬥角，各懷鬼胎，令加冕大典形劣更為險惡。

㈣ 太清秘籍錄

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㈤ 求最近完結的穿越 異世大陸 都市玄幻 修真類小說

盤龍 龍蛇演義

感覺這兩本書都不錯
如果你沒看過

㈥ 求一本武俠小說，故事大約發生在五代十國時期，男主角受到了各大門派的追殺，特別是一群女人

另一方面，卧龍生在名利雙收之後，也不免常常要「花天酒地」，平日
每天要寫六七千字，煙就抽得很兇。而諸葛青雲、古龍等朋友一來，必會
調侃玩樂，必會一醉方休，必會將舞場酒店之門拍遍。免不了一擲千金，
酒色財氣佔全，因為他們志同道合，才華橫溢，不僅要藉此「放鬆」自己，
而且也是一種「名士」風度，重要的是他們又還都有這樣的經濟實力，從
而選擇了拚命工作、拚命玩樂放鬆的生活方式。這叫做李白斗酒詩百篇，
千金散盡還復來，古來聖賢皆寂寞，唯有飲者留其名。後來，古龍這位天
才與飲者就是因為飲酒過度、死不悔改而英年早逝！

再後來，1988 年左右，身強力壯的卧龍生也終於倒下，住進了醫院，
經診斷，結論是心力衰竭。病情危重，大夫認為已無多大的治療價值了，
甚至謝絕他住院治療。這當然主要是因為卧龍生一生拚命工作，將身體累
垮了；同時，與他年輕時的放鬆與放縱，煙酒無度的生活方式亦有必然的
因果關系。很少有人知道卧龍生在「等待大限來臨」的那一段時間里，心
里想了些什麼，是不是像當年等待部隊發放退伍身份證那樣沮喪與急迫？
那一次等待，卧龍生創造了一個小小的奇跡，使他時來運轉，牛鶴亭變成
了大名鼎鼎的卧龍生，叱吒風雲幾十年。這一次等待..親友們不知從哪
兒弄來一種偏方，說是專治此類疑難雜症，對症下葯，可見奇效，卧龍生
雖並未抱什麼希望，但不忍傷親友之心，將葯喝下，沒料到居然真的再一
次出現了奇跡！他的康復，讓醫生及醫院感到無比驚訝！——中國的民間
偏方當真有這么奇妙！人的生命當真有如此的神秘！卧龍生福大命大？抑
或是還有心願未了？——一年之後，人們在報紙上又看到了卧龍生的新著
《袁紫煙》的連載，其後又有這一系列的《九龍玉佩》、《王妃之死》、
《玉掌青苗》和《一代天驕》，一直「連續」到1994 年！

從1957 年到1994 年，卧龍生的武俠小說創作延續了三十六七年之久，
這恐怕是新派武俠小說家中的一項紀錄。直到近一二年，卧龍生才真正地
停筆不寫。他的最後的心願，就是修訂出版自己的作品全集，要從自己的
作品中精選出30 部左右加以修改、整理，並蓋上「卧龍生真品」的印章，
還卧龍生以其真實面目！

第二章卧龍生的小說

卧龍生的小說知多少？只有天知、地知、連卧龍生本人也說不大清楚。

——這是事實，筆者於1995 年9 月在北京見到卧龍生先生，問起他的「真

品」到底有多少，他先是沉吟，後是講「不好說」，再後來才說「大約38

部左右」。可是，在同一天，另兩位朋友從卧龍生本人那兒得來的消息，

一是37 部，一是39 部，果然是38 部的一左、一右。一個作者不知道自己

的作品有多少，當然是一件奇怪的事，但又確實是有其原因，實情如此。

筆者在前文中提及卧龍生小說「數十部」、「百幾十冊」，語焉不詳，

大約會有讀者不太滿意。這實在有不得已的苦衷。——說起來是一件哭笑

不得的事：筆者6 年前准備為文化藝術出版社撰寫《（海外）新武俠二十

家》一書，一方面到市面書攤上去租、借卧龍生的小說，並向有關出版社

求購，一邊託人輾轉到台灣、香港等地搜尋有關卧龍生的資料。兩種方法

都見了效，但這「效果」卻是錯得離了譜！以至於《新武俠二十家》中的

《卧龍生作品論》一章錯誤率幾達百分之九十九！

首先是將卧龍生先生的生年錯成1934 年（實為1930 年），其次是，更

大的錯誤在於，我自己所搜集的書和書目，加上海外的「資料」綜合而成

的卧龍生作品篇名，幾乎只有10%是真品！

為了方便讀者的鑒別，現將假書目抄錄如下。——署名卧龍生的作品

有：《小邪神》、《十二魔令》、《病書生》、《魔面浪子》、《天馬霜

衣》、《七劍九狐》、《七絕魔劍》、《乘龍引鳳》、《江湖路上覓知音》、

《蛟索縛龍》、《美人戟》、《傳燈人》、《俠義宗》、《金龍赤火劍》、

《奇俠天驕》、《金童神劍影》、《再出江湖》、《試馬江湖》等等；署

名「金童」（原因詳見下文）的作品有：《俠義千秋》、《黑鷹銅令》、

《金頂風雲》、《神箭金雕》、《龍鳳訣》、《鐵堡傳奇錄》、《赤膽紅

顏》、《誰是大英雄》、《射鵰前傳》..等。

之所以會出這么大的錯誤和笑話，一來是筆者當年不了解台、港及中國
大陸出版商和出版社的情況，做夢也想不到，甚至也實在難以置信，武俠
小說出版的假冒偽劣品竟到了如此的地步！二來是筆者責任心也不夠，沒
有找到真實的資料、確證，就將它們抄錄在書中。為此，筆者曾向卧龍生
先生檢討，在這里，還要藉此機會，向《新武俠二十家》的讀者檢討！我
上了別人的當，而您又上了我的當，實在對不起啦！

現在，我手頭有一份《卧龍生武俠小說創作年表》，參照台灣中研院文
哲所的蔣秋華先生的《以卧龍生為定位看台灣武俠小說的特色》①等論文中
所列舉的書目，加上經過了上海學林出版社的周清霖先生的詳細考證，相
應不會有大錯。現抄錄如下，供讀者正誤。

①《風塵俠隱》（1957，玉書版①，處女作，十集中輟，由黃玉書代筆
續完）；
②《驚虹一劍震江湖》（1957，玉書，正七續六共13 集結束，另由「吾
愛紅」偽續多集，不詳）；
③《飛燕驚龍》（1959，春秋）；
① 蔣秋華：《俠與中國文化》。
① 括弧中的年份是初版年份；出版社凡未特意註明，均系台灣出版社，下同不注。

④《鐵笛神劍》（1959，真善美）；
⑤《玉釵盟》（1960，春秋）；
⑥《天香飆》（1961，春秋，部分由易容代筆）；
⑦《無名簫》（1961，真善美）；
⑧《絳雪玄霜》（1963，春秋）；
⑨《素手劫》（1963，真善美，後半部由易容代筆）；
⑩《天涯俠侶》（1963，真善美）；
（11）《天劍絕》（1964，真善美）；
（12）《金劍鵰翎》（1964，春秋）；
（13）《風雨燕歸來》（1965，春秋，系《飛燕驚龍》後傳）；
（14）《還情劍》（1967，真善美）；
（15）《飄花令》（1967，春秋）；
（16）《雙鳳旗》（1968，南琪）；
（17）《天鶴譜》（1968，春秋，大部分由宇文瑤璣、沙宜瑞代筆）；
（18）《指劍為媒》（1968，春秋，大部分由宇文瑤璣代筆）；
（19）《翠袖玉環》（1969，春秋）；
（20）《鐵劍玉佩》（1969，南琪，大部分由朱羽代筆）；（21）《鏢
旗》（1969，春秋）；
（22）《血劍丹心》（1970，春秋）；
（23）《神州豪俠傳》（1970，春秋）；
（24）《寒梅傲霜》（1970，春秋，大部分由朱羽、宇文瑤璣代筆）；
（25）《玉手點將錄》（1971，南琪）；
（26）《金鳳剪》（1972，南琪）；
（27）《飛鈴》（1972，春秋）；
（28）《八荒飛龍記》（1972，春秋）；
（29）《無形劍》（1973，南琪）；
（30）《金筆點龍記》（1973，南琪）；
（31）《煙鎖江湖》（1975，南琪，後半部由簫瑟執筆完成）；（32）
《搖花放鷹傳》（1975，南琪）；
（33）《花鳳》（1975，南琪）；
（34）《春秋筆》（1975，春秋）；
（35）《幽靈四艷》（1976，萬盛）；
（36）《劍無痕》（1977，萬盛）；
（37）《天龍甲》（1978，春秋）；
（38）《黑白劍》（1979，南琪，簫瑟等人代筆完成）；（39）《飛花
逐月》（1984，文天）；
（40）《劍氣調徹九重天》（1989，皇鼎）；
（41）《新仙鶴神針》（此系《飛燕驚龍》的改寫本，1959 年香港環
球社初版，1989 年重版，江蘇文藝1994 年再版）；（42）《袁紫煙》（1989，
皇鼎）；
（43）《九龍玉佩》（1990，皇鼎）；
（44）《王妃之死》（1991，皇鼎）；
（45）《玉掌青苗》（1991，皇鼎）；
（46）《一代天驕》（1994，皇鼎）；

以上書目中共計46 部。現在我們可以來回答有關的一些問題了。

（1）為什麼搞不清卧龍生作品的確數？連卧龍生本人也說不清？
前一問，牽涉到大量盜版、盜名問題，以及其它的問題，我們在下一個
問題時再做解答。卧龍生本人搞不清楚自己有多少作品，這看起來似乎不
可理解，實際上，從上述年表的附註中，我們就能找到答案。上面的46 部
書中，注有請人代筆的就佔了10 部，其中卧龍生的第2 部書《驚虹一劍震
江湖》的代筆問題有二說，一說是卧龍生共寫了十三集，但書未完，只得
請人代筆；另一說是該書到十三集（正七續六）已可以結束了，代筆系「偽
續」（當然這與書商有關）。若依後說，則卧龍生請人代筆的一共為9 部，
46-9=37，純粹由卧龍生完成的就只有37 部；而若依前說，則為46-10=36
部。然而其中《新仙鶴神針》，完全是《飛燕驚龍》一書的翻版，只是人
名改動了：楊夢寰改成了馬君武；朱若蘭改為白雲飛；沈霞琳改為李青鸞；
李搖紅改為蘇飛鳳；趙小蝶改姓藍..如此，這一部自然也不能計數。進
而，請人代筆之書，情況也有不同，如《天香飆》、《素手劫》只是部分
請代筆，大部分仍由卧龍生完成，算是一種情況；而《風塵俠隱》、《煙
鎖江湖》則是卧龍生寫半部，請人寫半部，是又一種情況；《天鶴譜》、
《指劍為媒》、《鐵劍玉佩》、《寒梅傲霜》四部則是「大部分」由別人
代筆，這是最嚴重的一種情況了，這樣的情況還能說是「卧龍真品」嗎？
——將上述情況綜合在一起，要判斷卧龍生的真品知多少，確實是連作者
本人也不大容易說得明白，除非將所有的別人代筆的段落全都拿掉，再由
卧龍生本人補齊，才好算數，否則這部只有「20%」，那部「42%」 那部「51%」，
那一部「69%」..這叫人如何計算呢？

對此，卧龍生本人要負一半責任，給報紙寫文章連載，每天要見報，作
者保不齊因病、因事而偶爾不能寫，因而偶請人代筆，以保證報上的連載
不斷，這是可以理解的。既是連載，總不能斷斷續續，讓讀者失望、著急，
偶請刀手應急，算是沒辦法的事。金庸先生當年寫作《天龍八部》在報上
連載，因要去歐洲旅行數月，是以約請他的好友兼才子倪匡先生代筆寫了
四萬余字（這是倪匡的得意事：「曾代金庸寫小說，常給張徹編劇本」），
倪匡多才，本人是武俠小說及武俠電影雙料作家，又熟悉金庸的文風，代
起筆來不算困難，讀者也不易發現。但金庸先生在修訂《天龍八部》一書
時，仍重新補寫了那一段，而將倪匡代筆的幾萬字拿掉了。說是不便將別
人的心血長期據為己有，實際上，這是對讀者負責（保證「十足真金」），
更是對金庸這塊金字招牌負責。而卧龍生的表現卻不是這樣，而是（1）長
期不補不改不換，讓別人代筆之文署自己之名，出書時不補不改，再版時
仍不補不改；（2）更惡劣的是，金庸只不過是偶爾為之，且確有原因，不
得已才請人代筆，而卧龍生則從第一部書（說是因病）、第二部書（又是
因病！）開始就么干，不但使俠壇風氣大壞自此而始，同時自己亦似找到
了偷懶討巧的「竅門」，一而再，再而三，以至於十！這是對自己的不負
責任，更是時讀者的不負責任。說得嚴重一點，就是欺騙讀者。

前文中之所以說卧龍生只要負一半責任，那另一半責任，則要報館老
板、書商及商業化社會及民族性來負。以下我們將要說明這一點。

（2）武俠小說的假冒偽劣品為何如此之多？而卧龍生的假冒作品又尤
其多？
對此，要分成若干點來說，其一，我們每一個讀者心中大約都有一個答

案，那就是書商違法亂搞，為自己牟利，而大肆盜版、盜名、造假、造劣。
這當然是對的，主要原因，確實就是這一點，可是要往深處想：為什麼這
類事在香港較少，而在台灣特多（80 年代末以後，中國大陸亦有過之而無
不及）？商業社會的起步階段，難免有因法制不全，而人慾亂流，違法亂
紀而牟暴利的情況。而中國人社會，尤其嚴重，這是因為中國人自古就「無
法無天」，而且自古有弄虛作假之傳說，（「刀手」一說，古已有之，現
在發達了，改稱「槍手」了）。其原因是從農業文明轉化成工商文明，社
會體制不齊，而農民的小商小販習氣難改，以至於混亂不堪。同是中國人
社會，香港情況之所以略好一些（決非沒有），是因為香港社會的法制體
系較為齊備，不像台灣，無論是「政治中心」時代，還是「經濟中心」時
代，都沒有「法制中心」這一概念，尤其是出版法、新聞法等事關意識形
態及民族精神建設方面的法制觀念及體系。按理說，香港的金庸、梁羽生，
論名氣、論成就都要比卧龍生強，假冒金、梁豈不更妙？可是相對較少，
其中另有奧妙。

如前所述，市面上假冒卧龍生之名的小說不下百部，大約算是假書最多
的一個名字。卧龍生先生本人說有150 部假書（包括台、港、大陸的假書），
說及此，他有些氣憤，也有些得意（假冒的多還不是因為卧龍生之名有號
召力！）。筆者沒有發現他有羞愧、知恥的表情。大概是他自己覺得這些
假冒偽劣品與他毫無關系、他沒有責任！？——實際上，他是有責任的，
不說有主要責任，至少要負一小半。

這是因為，之所以如此，書商違法（恐怕當時還沒有這個法）是一方面；
然而卧龍生、古龍等人，一是接下稿約太多，自己完不成，寫了一半或三
分之一，就請人代筆，此為造假的第一層次；二是進一步發展為，自己干
脆只列一個提綱，然後請人去寫，這是造假的第二層次；三是連提綱也不
用列，只出賣署名權，由別人寫、別人出，署名者坐收「賣名費」，這是
造假的第三個層次。也是最惡劣的一個層次，市面上的假冒其名之書，到
底有多少是得到賣名者的默許？這只有天知地知，卧龍生、古龍等人自己
知，但知是知，卻不會對你說。只是拿了錢之後轉臉再做憤怒、無奈、得
意的表演，唯獨無羞恥和惶愧之心意。——筆者曾就此事請教過卧龍生、
柳殘陽、於東樓等台灣武俠作家，回答如出一轍：「這類事太多，面子事，
沒辦法」——原來如此！中國人自古有講名譽、講面子的傳統，如今進入
商業社會，變成為面子（或為錢！）而出賣名號，這也是「中國特色」吧。
前面所說的民族性及其劣根性，正是指此。只是，首先應該到這些賣文又
賣名、賣面子又賣良心的大作家、名作家身上去找（不是大家名家，人家
還不買其名）！

卧龍生一來為人隨和、人緣好，二來對錢感情更深，所以別人賣名，他
比別人花樣更多。因為他名氣大，出名又早，是以在這方面的惡劣影響也
更大。除了卧龍生之名出賣之外，卧龍生還默許香港書商對他進行盜版，
用「金童」之名，盜「卧龍生」之書，真是怪事處處有，卧龍事更奇。這
樣一來，加上書商的胡鬧（有許多事卧龍生當然不知道，這叫「道高一尺，
魔高一丈」）卧龍生的「真品假名」「真名偽品」之「案」變得更加撲朔
迷離，難解難斷！金童本是假名真品，其後又成了假名假書的典型名號。
別人又知道卧龍生是金童——好心人以為是卧龍生被假冒偽劣弄得不耐其
煩，而重創招牌；實際上卻恰恰相反。鳴呼！實在讓人啼笑皆非。

筆者自己將卧龍生的作品搞錯了，應該檢討，確實慚愧。難道卧龍生，
以及所有「不得不」出賣名號、默許盜名假冒的作家不應該對此負責任，
不應該對所有的讀者（包括筆者）檢討嗎？僅僅以「不得不」及「面子事」
作出托詞，就可以算是對讀者、對社會盡了一個作家、一個公民的職責？

筆者有些激動。倒不僅僅因為搞不清卧龍生的小說到底有多少而苦惱或
氣憤，而是因為看到了，這些大作家、名作家這么做，不僅敗壞了自己的
聲譽，敗壞了武俠小說的聲譽——武俠小說的迅速衰落不振，固然有很多
原因，但與上述假冒偽劣之作過多顯然有一定的關系。——敗壞了市場規
則，而且也敗壞了社會風氣（當然不是要作家負全部責任，而是要作家負
起當負的那部分責任，然後再說其它）。更讓人擔憂的是，台灣、香港造
假之風未過，大陸的造假之風又起，而且漫卷狂沙，鋪天蓋地而來，涉及
社會的各個領域、各個角落。想到此，難免要激動。——不過，這就與卧
龍生沒啥關系了，所以，就此打住。

㈦ 玄幻 科幻 新武俠小說

神魔變
誅仙
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昆侖+滄海
盜墓筆記
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此間的少年
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另 步非煙、小椴、滄月、江南、劉慈欣的文筆都不錯啊，值得一看啊！！

㈧ 你能講一本古龍小說懷念古龍嗎

“我靠一支筆，得到了一切，

連不該有的我都有了，那就是寂寞。”

01古龍的寂寞與蒼涼，是打小從骨子裡長出來的。國共內戰時期，熊家遷至香港，“古龍”熊耀華便出生在這座城市。7歲那年，身為國民黨軍官的父親，去台北做秘書，攜家眷搬到台灣。就在一天天懂事的日子裡，他看到的是父母之間的爭吵，看到的是父親對這個家的厭棄，看到的是母親以淚洗面的傷心。

古龍書桌

彼時的台灣武俠，以卧龍生、司馬翎、諸葛青雲為尊，三人常常聚在一起切磋麻將。古龍通過關系結交三人，經常請教，偶爾還會不收酬金代寫作品。其文學上的才華也著實令三人驚嘆，三人輪流拍著他的肩膀說：“你小子是可塑之才，以後一定能出頭。”一邊讓他代寫，一邊給他介紹出版商。

1960到1963年，古龍嶄露頭角，一口氣寫了《孤星傳》《護花鈴》十幾部小說，奠定了自己在台灣武俠界最早的名氣。他一拿到稿費，便呼朋引伴飲酒作樂，一口氣花光，花光了又埋頭苦寫。隨著名氣的增長，他稿酬越來越高，並從單純的模仿，走向自己的風格。

㈨ 求卧龍生的一部武俠小說

我也在找這本小書
記得是叫《淫煞少奶》
可能是別人用了卧龍生的名字