金庸武俠小說里的天材地寶

『壹』 武俠小說怎麼寫

當年古龍先生曾經向金庸先生問及這個問題，金庸先生只說了一句話：將動物昆蟲的搏殺放大一百倍。」（可能與原話有所不同）

首先，我不知道你說的套路是武功上的還是情節設置的，武功的話上邊已經有強人列出來了，功夫的套路最簡單的理解就是招式的演練步驟和修煉的過程。

至於情節上的,想避開是不太可能的，為什麼？因為小說里的「模式」（或者叫套路）就那麼百十來個，隨便任何一本小說都不會脫出這百個冒頭的模式，關鍵在於你選擇的切入點和敘述的模式，哪怕你的模式套路是老套的，也沒關系，重要的是要樹立自己的風格。然後小說里的人物要「生猛」不能每個人物都死死板板，像是一個模子里刻出來的。其三，切忌不可想到哪裡寫到哪裡，當然這也不是說要死寫硬寫，故事裡出彩的情節，往往是神來之筆。我想這不是短時間內可以解決的。拿金庸和古龍的小說來比較，首先金庸先生可以說是國學大師了，他很了解中國文化的底蘊與內涵，兼之他是將歷史敷衍成小說，所以我們讀他的小說有很濃厚的文化底蘊和內涵。初讀之時給人以一種似是而非，似真似假的感覺，如果不了解歷史我們很可能就會相信歷史上真的有郭靖楊康了。《天龍八部》是金庸先生的巔峰之作，它的模式很簡單就是老套和俗不可耐的「殺嫂模式」但就是這樣的模式卻讓我們奉之為經典。因為他的寫法和情節的拿捏是與眾不同的！或者說他的切入點很新穎！那麼古龍先生呢？他的文章直接選擇的走高調，在文章的開頭就拋出一個謎題，讓讀者在一開始就走入了他設的局，所以我們讀他的小說時不看結尾的話始終有一種雲里霧里的感覺，每當以為是結尾的時候才發現是剛剛開始。可以說是「東方式的偵探小說」了，也因此古龍才會在那個金庸梁羽生兩大巨頭並立的年代，異軍突起，獨樹一幟。
因而有人說：看古龍的書是看情節，看金庸的書是看故事。
所以說，如果你是問文章的模式的話，我說：不怕模式老套，就怕寫的太土，太俗，和現在的武俠小說似的，要麼體制特殊千年一遇，要麼長的和三好學生王小明似的隨便一次不小心掉水溝里都能碰見一個武林牛人的遺骨和武林秘籍……⊙﹏⊙b汗，我只能說這是渣！！！
不是說這種情節設定不好！而是寫的都千篇一律的話還有什麼意思？看了開頭就已經知道結尾了！至於怎麼去寫，我認為得靠你自己，靠你自己的積累和思考，是不能說的，說出來後，你避免了這個，但是卻又會陷入另一個。說出來就成了「我的」而不是「你的」。這需要一個長期積累的過程。

至於功夫，首先你完全可以憑空想像，或者說瞎編亂造一氣，而不必拘泥於招招式式，你是在寫小說，而不是像李小龍那樣創立截拳道。當然招式和名字還是需要有些對應的，你不能是打出的降龍十八掌卻像是女人拳。只要在攻防轉換上過的去就成，如果不會寫的話，還可以利用華麗的詞彙烘托出來，將之描繪的如舞蹈，如音樂一般美麗，曼妙。像金庸先生《天龍八部里》虛竹在少林寺與那垃圾的星宿老仙比武似的，扣人心弦，打鬥的過程就像是跳舞。再要不就像是古龍先生那樣注重精神世界的層面。古龍筆下的高絕的人物往往只出招一次便勝負立分，不會出第二刀。如那李尋歡的飛刀，如那丁寧的刀，如那楚留香的輕功，「天上地下，從來也沒有人知道他的「飛刀」在哪裡，也沒有人知道刀是怎麼發出來的。 刀未出手前，誰也想像不到它的速度和力量。 大家只知道一件事——刀一定在它應該在的地方」
這幾乎已經是古龍招牌式的短句，也稱謂空前絕後的一種獨特描寫方式。現在大部分的小說里都是選擇了後者，因為很少有人可以像金庸那樣對國學涉獵頗多有獨到的見解，並能耗費大量的筆墨將打鬥過程描寫的妙到巔毫。所以退而求其次，因而造成的結果是：隨便睡個覺都能領悟天地奧秘。打個噴嚏都能悟出一個超殺。打鬥的過程就是一個字「殺」！

至於人物的設置，切忌不要用第一人稱！這是所有小說角色設置里最難寫的一種！縱觀武俠小說界有幾本小說是第一人稱？然後就是人物反映了人！要記住這一點，你可以把小說里不同的人按照自己周圍人性格特點描寫。或者將主角的性格加入一些自己的性格。這樣就不會造成「人物像是一個模子里刻出的」這種結果。我們說金庸的書「邪」就是因為他每個人物都有自己的特點和行事作風。古龍呢？每個人物都像是浪盪游俠，多情而不色情YY，這個古龍本身的性格有關系，古龍生前就是迷戀夜生活，情婦無數，樂觀豁達，卻不曾讓喜歡自己的女人歡心。你也完全可以這么去處理人物。
第二你可以讓主角與眾不同，但是不要過火，要在常人理解之內又讓常人覺得意外。
第三就是修煉功夫了，沒有什麼功夫是速成的，速成只是百害而無一利的邪派功夫。這點要注意。當然也可以設置什麼天材地寶，武功秘籍之類的，但是一定要設計的巧！不要那麼隨意。太隨意就會俗，就會假！
第四不擅長寫功夫完全可以少寫。剛剛故去的梁羽生先生認為，武俠二字突出的是俠，武只是一種手段。因而左右小說成敗的不是武功而是情節。
第五男女之間的關系，自古難過美人關。窈窕淑女君子好逑。馬夫人不就是因為蕭峰「無視」她才弄出那麼多禍端的嗎？所以一定要設計的少而精。不要從第一章就開始KISS，到結尾還不知道2人的事情該咋辦。
第六不要忽略愛情和親情友情的力量，想那阿朱若不是深愛蕭峰害怕他被六脈神劍所傷，再加上心中惦記生父也不會甘願被蕭峰一掌劈死吧？不過也不要過於拖沓，動不動就「他（她）死了我也不想活了……」你也完全可以寫的YY一些，但是要有度。
第七你完全可以寫主角背景復雜雄厚，也可以寫主角的背景平凡，只不過選擇前者，故事的起因則很簡單，「國恨家仇」如此，但是肯下功夫一樣可以寫的很棒。至於後者你則可以寫的更加寫意一些，隨便一個不起眼的故事開頭再逐步加深故事性。想那韋氏小寶連自己的老爹是誰都不知道，想那古龍筆下的人物能明確知道師承何處的，卻也只有那麼寥寥幾個。
第八可以完全摒棄歷史背景不談，古龍的作品就是放在任何朝代都沒有問題。至於想要以古代胃背景最好啟用公元紀年，否則錯誤會大大滴，像金庸的《射鵰》里按照他的描述郭靖比黃蓉要大，可以按照他寫的年份去查，黃蓉可以當郭靖的二姑！
第九武器，雖然這個也是無所謂的問題，不過建議多注意一些，那就是「武器」的設置和創造再加上葯物的品性，武器可以隨便發揮但是要有一定的基礎，梁羽生說：他當初寫武俠小說創造打穴位的判官筆，後來人們按照他描述的製造出來，有些人一看就直搖頭，因為他創造的判官筆不但不能殺敵制勝反而會傷害到自己。至於葯物，也是必須在一定的基礎上再創造，如山寨武學里的「鶴頂紅」科學證明，他不但無毒，還有益於身體健康……⊙﹏⊙b汗

好了就說這些了，怎麼寫還是需要你自己的努力，如果你是剛剛接觸創作的話，建議你不是考慮怎麼寫而是想怎麼寫完它，「挖坑」這是大多數人必然經歷的坎，跨過去就是海闊天空，跨不過去就廢了，在此之前建議多寫一些幾千字的小文章練筆，多看一些書積累。不要「書到用時方恨少」

『貳』 金庸小說有哪些影響深遠的設定/情節

張三豐與武當七俠名為師徒，其實更像是父子關系。張翠山去世時，張三豐已一百歲了。他是不世出的大宗師，江湖中神話一般的存在，一生瀟灑自在心胸曠達，早已什麼都看開了，但眼看愛徒自刎身亡，張無忌身中無法解救的劇毒，張三豐悲痛欲絕真情流露，表現出他凡人的一面。金庸在《倚天屠龍記》後記中曾寫到，「這部書情感的重點不在男女之間的愛情，而是男子與男子間的情義」。

『叄』 金庸寫的中長篇武俠小說有哪些

<1>堅定不移，他虐她、為達目的而草菅人命，顏容俊美，既然不受控制愛上了：這世道的無常。秋葉依劍。如果冷雙成的游歷分為兩世，那麼前生她是他手中的一枚任務棋子最經典的《無方少年游》文筆超贊女主的性格我太喜歡了這小說我看了兩遍了強薦冷雙成，在紛繁亂世隱忍苟活，女扮男裝來自民間，他甘願被她虐，運籌帷幄出身高貴，命運的聯系若即若離。難怪有人感嘆；後生她是他心尖最疼的一根刺，註定敢愛的人一生傷、冷酷無情。兩位少年鬥智鬥技<2>穿越之清冷公子，應該符合的。。<3>《難道偷心也犯法》<4>亂世紅顏夢很好看的，我很喜歡！

『肆』 金庸作品中的哪兩個人能用古龍筆下的「絕代雙驕」來定義

古龍的《絕代雙驕》讓人印象深刻，據說這部作品是古龍模仿金庸的筆法寫的，所以和古龍其他代表作有很大不同。既然如此，我們不妨來分析一下，金庸筆下有沒有這么兩個人，可以用“絕代雙驕”這四個字來定義呢？

也許有人會說，絕代雙驕不就是江湖上最厲害的兩個人嗎？其實如果我們仔細分析一下絕代雙驕中小魚兒和花無缺的經歷，就會發現問題也許不是這么籠統。首先，絕代雙驕並不是江湖上最厲害的兩個人，小魚兒和花無缺雖然武功高強，後期算是當世的一流高手，但他們上面還有燕南天，移花宮主這樣的天花板人物。

然後看成名時間。段譽剛登場時是個書獃子王子，論江湖名氣，接近於零。虛竹在少林寺只是一個平庸的和尚，同樣沒什麼名氣。但是兩人後來經過一系列的奇遇和開掛，都站到了武林的最高峰。尤其是少林寺一場大戰，全天下都知道了虛竹和段譽這兩位少年高手。而且別忘了，段譽後來當了皇帝，他的影響力不僅僅局限於武林；虛竹身兼靈鷲宮宮主，逍遙派掌門和西夏駙馬三個“要職”，簡直是要風得風要雨得雨。可以想像，後天龍時代的江湖，很可能屬於這兩個人。

『伍』 金庸筆下哪四門武功最難練，其中力壓降龍十八掌的是什麼

武俠江湖，沒有武如何行俠，所以主角必須是一身強硬的武功，把人打趴下再跟人商量道理，武功高低自然就很重要了。而我們一般也都默認武俠江湖中，武功越難練，威力越盛。

但具體到金庸的武俠江湖裡，為了劇情緊湊吸引人，也不會描寫太多枯燥的練武參禪打坐。曾經有一位網路作家，他對筆下主角的「修行」路線寫得很詳細，如何打坐，如何參悟。初看覺得新奇，後來太過冗長，實在提不起興趣。

為了練這門武功，整個絕情谷的人陪著他吃素吃的面有菜色。結果還不是被裘千尺從腦門上抹了點血滴在碗里，叫公孫綠萼端了茶碗給公孫止喝，須臾可破。

所以這簡直就是一門極其雞肋又難練的武功。幾十年不吃一點葷腥也倒罷了，晚上做夢磨牙，牙齦出點血，功夫破了。冬天嘴皮開裂出點血，破了。都不知道公孫止幾十年怎麼堅持下來的。

『陸』 金庸小說筆下的絕世武功是怎麼練成的

以天龍八部為例
喬峰，自我修行
段譽，天材地寶，神功奇遇
虛竹，高手傳承

『柒』 我想寫一部玄幻小說，誰幫我想一些天材地寶的名字，要原創的，謝謝啦

原創就是沒人知道，一般讀者也就靠想像了，你自己隨便說了算吧，強行說服啊
你隨便弄個蛇啊，龍啊的起個名字怪，果子靠口水之類的灌溉，你名字也隨意了
魚龍果，毒龍誕，血蛛血

『捌』 金庸筆下的哪兩個人，能用古龍筆下的「絕代雙驕」來定義

金庸筆下的“絕代雙嬌”在我看來並不是他小說中的主角，而是裡面較為反派的兩個角色，一是段延慶，二是游坦之。具體以下細說：

段延慶雖然是大理太子，但他並沒有像段正明、段正淳那樣受到大理皇室的重視，甚至本該是他的皇位還旁落，雖然有說那是廢太子，但是聯想到段延慶殘疾的軀體就能夠知道，段正明兩兄弟及他們的那一系，在爭取大理皇位的時候，並沒有他們在《天龍八部》裡面所表現得那麼坦坦盪盪。

這兩位雖然不是金庸筆下的主角，但是這兩位的逆襲，卻比大部分的主角更為艱難，但是所花的時間卻沒有主角那麼多，也沒有主角那麼幸運的遇上天材地寶，可他們就是成功了，並且還成為了有名的大反派。

『玖』 求一本像誅仙一樣好看的小說

首先不得不說大陸新武俠小說的領軍作品《昆侖》。鳳歌作品，其實是一個系列，名為山海經系列，作品有前傳《鐵血天驕》，「山」《昆侖》，「海」《滄海》，「經」暫時沒有。《昆侖》內容上以性格叛逆身世凄苦又聰明絕頂的算學家 梁蕭 為主角，主要描寫了一段宋末元初時期國恨家仇以及主角梁蕭成長以及思想轉變的武俠故事。作品不僅僅是普通的武俠小說，其中涉及算術，詩文，地理，醫術，戰爭。個人感覺水準要高於《誅仙》，但當然這只是我的想法，還應該是仁者見仁，智者見智。《滄海》作為第二部，個人感覺非常精彩，也很引人入勝。但是從各方面都感覺略遜於《昆侖》，但也是難得一見的好作品，推薦閱讀。
第二部想說的書是樹下野狐的大荒系列。就我所知現在完結的有《搜神記》和《蠻荒記》。小說講述了神話年代軒轅黃帝和魔神蚩尤的故事，是純粹的玄幻小說。文學成就可能不高，但的的確確是極為優秀的娛樂性的小說。故事設定宏大，場面精緻，人物個性突出，情節引人入勝，伏筆處處皆是，實在是不可多得的痛快的小說。
第三想說的是滄月的鏡系列。雲荒·鏡系列：《雙城》、《破軍》、《龍戰》、《辟天》、《歸墟》、《神寂》，以女性作家獨特的感性書寫的場景宏大壯麗的史詩般的故事，但滄月是出了名的後媽，其筆下的角色難得善終。。不喜歡杯具的還請繞道。。但鏡系列實在是精彩，放棄實在可惜。個人及其喜歡在《破軍》中出場的空桑女劍聖慕湮，從未想過一個小說中的人物居然這樣對我影響至深。。總之是推薦一讀。
第四想說小椴。人稱 金（庸），古（龍），黃（易），梁（羽生），溫（瑞安）下的小椴。其作品有宗師風范，文采斐然。個人只讀過其《杯雪》，《洛陽女兒行》二部作品，但以為其作品的魅力所傾倒。。強烈推薦。
第五想說的是YY神作《褻瀆》。以YY的角度，它並不是一篇很YY的書，並不是為了滿足讀者YY願望的小說。它是超越了YY的局限，給人以思考的小說。主角羅格是個貪財好色又卑鄙的胖子，作品通過羅格一次次的逃亡，一次次的失敗，通過他的卑鄙狡詐，他對愛情的追求，漸漸為讀者展現的是一幅飽滿的異世界的畫卷。這是一部很酷的作品，是一部不光是為讀者帶來愉悅，同時也帶來思考的好作品。其中的人物，骷髏風月，實在是可愛到無與倫比的地步。。（個人觀點）
正如書中寫道「虛榮，是我最愛的原罪」，這就是這么一部值得去看的小說，一部擁有鮮明意志的小說。
那麼就到這吧。。

『拾』 楊過為什麼要躲避郭襄呢

在神鵰書中最後寫到，楊過攜小龍女飄然而去。而在倚天開頭，又寫郭襄騎著毛驢尋訪楊過不得，最後到四十歲創立峨眉派。這樣看來，楊過確實成功躲開了郭襄。

其實楊過的本意也不是要去招惹人家。看一下他年輕時候，除了小龍女之外，親過洪凌波的臉完顏萍的眼，言語調戲過郭芙，跟陸無雙更是媳婦長媳婦短摟摟抱抱不在話下。所以他對男女之防的概念就是言語尊重，行為端正。所以他遇到沒有男女之防的郭襄拉他手時反而不自在。對於郭襄，無論言辭還是舉止，楊過沒有絲毫越禮之處，反而比一般江湖兒女更克制約束。他以為這樣就是沒有招惹人家了，可是他的其他行為事跡已經在小姑娘心裡種下了很深的種子啦。

所以楊過主觀上是要躲開郭襄，客觀上卻招惹的更深。後來郭襄也不是沒遇到厲害人物，張君寶、何足道都是開宗立派的傑出人物，但是已經絲毫引不起郭襄的男女之情了。