武俠小說分類

❶ 傳統武俠小說的特點，分類，代表性的作家，作品

【傳統武俠時期】

一、港台武俠時期
即所謂的「新武俠」時期或者大武俠時代。20世紀50年代，武俠在港台的商品化和通俗化潮流中形成。它是以梁羽生和金庸為代表的寫虛構的歷史上的武俠故事為內容的一個文學流派，指新文化運動後，武俠小說在新文學的影響下，開始白話創作後新一種的文學樣式。這個時代名家輩出，梁羽生為開端，金庸為高潮，溫瑞安為第二次高潮。金庸、古龍、梁羽生還並稱為「新武俠三大家」。
關於此時武俠中「俠」的定義，梁羽生講「舊武俠小說中的俠，多屬統治階級的鷹犬，新武俠小說中的俠，是為社會除害的英雄；俠指的是正義行為--符合大多數人的利益的行為就是俠的行為，所謂『為國為民，俠之大者』。」
此時武俠大多突破了民國武俠小說的劍仙鬥法、門派紛爭、鏢師與綠林仇殺的題材范圍，較多表現人民群眾的斗爭。著重人物性格描寫，兼用中西技法，突破了舊武俠小說的窠臼，剔除了舊武俠的鬼神色彩，要求故事中的奇跡嚴格限制在「人體潛能」的范圍內。新武俠的缺陷在於俠客英雄超人化，他們跳出三界外，不在五行中，包打天下。缺乏現實主義的深度，屈從於商業需要，稗出贅附，故事套路化。
1、第一時期，梁金時期
梁羽生（原名陳文統，1922年生，廣西蒙山人）在1954年發表的《龍虎鬥京華》，以口語寫作，所述史實，所繪山川，均經嚴格考據，人生性格與心理活動刻劃入微，文筆細膩而有文采，舊武俠小說難以與其比肩，從此奠定聲名，成為新派武俠小說的發動之作。梁羽生國學根底深厚，他的武俠小說帶有許多自己作的詩詞，每每傳誦一時。他的小說每一部都有明確的歷史背景。1956年，梁羽生開始寫《七劍下天山》。梁羽生一直寫作到八十年代初，他的最後一部小說《武當一劍》初刊於1980年5月9日的《大公報》上，完結於1983年8月2日。代表作《萍蹤俠影錄》、《七劍下天山》、《塞外奇俠傳》、《龍虎鬥京華》、《雲海玉弓緣》、《白發魔女傳》。
金庸（原名查良鏞，1923年生，原籍浙江海寧）的《書劍恩仇錄》開始寫作於1955年中。《射鵰英雄傳》寫於1957年至1958年之間，是金庸的第四部武俠小說。「射鵰」奠定了金庸的武林盟主地位，是公認的經典名著。金庸用十七年寫完他的十五部武俠小說，又用十年把這十五部小說全部重新修訂了一遍。金庸寫作至1972年文革未結束封筆。
2、第二時期，古龍時期
古龍1960年開始嘗試寫武俠小說，初期的《蒼穹神劍》等都十分幼稚，及至1964年才以《浣花洗劍錄》等聲名鵲起。1965至1966年間是他創作的豐收期，他寫作了《大旗英雄傳》、《名劍風流》、《武林外史》、《絕代雙驕》等名著。1967年創作的《鐵血傳奇》（即楚留香系列）及以後一直寫了六十一部共計28冊。古龍其人才華橫溢但用心不專，從他的小說就可以看出來。但他妙在有急智，每在關節處突出奇兵。早年古龍並沒有自己特出的風格，在台灣的武俠圈子裡不算太耀眼；至於他在七十年代的晚期作品，那已明顯是江郎才盡、力不從心了。
3、第三時期，溫黃時期
溫瑞安（出生於馬來西亞），1973年作《四大名捕會京師》，1981年作《神州奇俠》、《血河車》等重要作品。八十年代初金庸、梁羽生相繼封筆，1985年古龍去世之後，港台武俠小說一片凋零。出於「求新、求變、求突破」的心理，溫瑞安從1986年底開始大力倡行「超新派武俠」，或稱「現代派武俠」，把大量主流文學的東西引入了武俠小說。曹正文在1989年將其列為第三代新武俠小說的代表，而與第一代的金庸、梁羽生，第二代的古龍並稱。
黃易，本名黃祖強，香港中文大學藝術系畢業。1989年黃易辭去高職厚薪，隱居離島深山、藏風聚水之地，專心從事創作。至90年代，旋即以獨樹一幟的武俠作品，席捲港、台兩地。1991年成立黃易出版社有限公司，出版了大唐雙龍傳等作品。黃易的作品場面宏大、人物眾多，讓人嘆為觀止。只是在武打招式的描寫上顯得過於草率，說服力不足。另外，黃易作品往往直接融入一個歷史大時代，而不是將歷史作為背景。這是其優點，但也受到了歷史的限制。
港台武俠時期港台的其他作家於香港方面有：蹄風、金鋒、張夢還、牟松庭、江一明、避秦樓主、風雨樓主、高峰、石沖等；台灣方面，有：郎紅浣、成鐵吾、海上擊築生、伴霞樓主、卧龍生、司馬翎（即吳樓居士）、諸葛青雲、孫玉鑫、龍井天、墨餘生、天風樓主、醉仙樓主、獨抱樓主、蠱上九、陸魚、上官鼎、東方玉、曹若冰、南湘野叟、武陵樵子、慕容美、蕭逸、古如風、向夢葵、陳青雲、柳殘陽、司馬紫煙、獨孤紅、奇儒、秋夢痕、於東樓、東方英、雪雁、秦紅、墨餘生、丁情等。但其中具有代表性與影響力的武俠作家極少。

❷ 小說分為多少種啊紀實小說，武俠小說，言情小說，還有什麼

按作品分類可分為 武打小說、武俠小說、推理小說、懸疑小說、歷史小說、軍事小說、言情小說、科幻小說、網游小說、玄幻小說、冶艷小說、架空歷史小說 、穿越小說、魔幻小說、YY小說
有很多都是隨著時代的發展新增的

按篇幅長短可分微型小說、短篇小說、中篇小說、長篇小說

當然還有按藝術表現分類、 按寫作語言分類 、按作品內容分類、按寫作風格分類、按文字語言分類 、按作品載體分類、按寫作人稱分、按主義流派分類 、按年代分按進程分類 等等

詳情請參考網路——小說

❸ 介紹幾本好看的武俠小說、分類：傳統江湖、諧趣江湖、江湖情仇的

神墓,斗破這些熱門的不用說啦,估計你也看過了,隱殺,卡徒,師士傳說,盾擊,史上第一混亂,這些都不錯,不過你說的是古裝類的就沒有啦

❹ 金庸的武俠小說屬於哪種類型

金庸的武俠小說區別於20世紀二三十年代的舊派武俠小說而稱之為新派武俠小說，就21世紀初興起的網路小說而言又顯得陳舊了。至於好壞那就見仁見智了：「江山代有才人出，各領風騷數百年」。

❺ 武俠小說中劍法的種類有哪些

1.六脈神劍大理段氏的秘傳絕藝,段譽曾學會。

2.獨孤九劍劍魔獨孤求敗的絕學,風清揚傳令狐沖。

3.太極劍張三豐所創絕學,圓轉如意,生生不息,後入太極門。

4.辟邪劍法葵花寶典內的武功,自宮者可練,迅急難擋。

5.追魂奪命劍紅花會二當家無塵道長的絕學。

6.達摩劍法少林七十二絕技之一,西域少林方天勞所使。

7.韋陀伏魔劍少林七十二絕技之一,西域少林潘天耕所使。

8.段家劍法大理段氏之武學,段正淳使之拒段延慶。

9.玉女素心劍法古墓派****之絕學,全真、玉女兩劍法之合壁。

10.玉女劍法古墓派武學,清麗飄逸。

11.全真劍法全真教武學,古樸拙重。

12.玄鐵劍法楊過使玄鐵劍對抗山洪時所悟,乃提氣運勁之法門。

13.神門十三劍武當派武學,專攻手腕神門穴,殷梨亭對抗五鳳刀時使。

14.迅雷劍何足道的絕學,迅捷無比。

15.繞指柔劍武當派絕學,陰柔奇幻,莫聲谷與殷天正教手時曾使。

16.落英劍法桃花島武學,點點落英,變幻無方,由落英神劍掌化出。

17.兩儀劍法武當派武學,武當二高手與令狐沖過招時所使。

18.金蛇劍法金蛇郎君夏雪宜之絕學,詭奇狠辣,難躲難防。

19.兩儀劍法仙都派武學,黃木道人所創,'兩人同使,劍分陰陽。

20.華山劍法袁承志所學,正大光明,博大精深。

21.松風劍法青城派絕學,如松之勁,如風之迅。

22.泰山十八盤泰山派絕學,由泰山石階化出,威嚴厚重。

23.玉蕭劍法桃花島絕學,有飄逸出塵之姿。

24.狂風快劍華山劍宗封不平所創,一百零八式如狂風暴雨。

25.伏魔劍五台山清涼寺武學。

26.正兩儀劍法昆侖派絕學,與華山派反兩儀刀法合壁威力更增。

27.回風落雁劍法衡山派武學,一劍落九雁,威力無窮。

28.柔雲劍術武當派武學,陸菲青之絕學,綿綿不息。

29.百變千幻雲霧十三式衡山派絕學,千變萬化,眩人耳目。

30.玉女劍十九式華山派武學,唯女子能使,變化多端。

31.點蒼劍法武林四大劍派點蒼派之絕學。

32.芙蓉劍法衡山派武學,五大劍法之一。

33.紫蓋劍法衡山派武學,五大劍法之一。

34.石廩劍法衡山派武學,五大劍法之一。

35.天柱劍法衡山派武學,五大劍法之一。

36.祝融劍法衡山派武學,五大劍法之一。

37.衡山五神劍衡山派絕學,一劍包一路,威力無窮。

38.岱宗如何泰山派絕招,難學無比,威力無窮。

39.五大夫劍泰山派武學,由五大夫松化出。

40~56.嵩山劍法快慢十七路劍法,妙招紛著,層出不窮。

57.上清劍仙都派武學。

58.沖靈劍法令狐沖和岳靈珊合創,不值一提。

59.太岳三青峰岳不群所創,一劍強似一劍。

60.周公劍一字慧劍門之絕藝,卓不凡劈桌時所使。

61.無量劍法雲南無量劍派之武學。

62.苗家劍法打遍天下無敵手金面佛苗人鳳之絕學,招式嚴謹。

63.連城劍法藏於連城訣之劍法,號稱天下無敵。

64.雪山劍法雪山派絕學,七十二招,變化多端。

65.唐詩劍法一招一詩句,萬震山、言達平、戚長發所使。

66.八仙劍法廣西梧州八仙派之絕學,袁紫衣曾使。

67.祁家劍大內侍衛聶鉞之武學。

68.越女劍法阿青所創，江南七怪韓小瑩之武學,輕靈精妙。

69.同歸劍法全真教武學,為抵禦歐陽鋒所創。

70.陰陽倒亂刃法公孫止之絕學,劍似刀,刀似劍,惑人耳目。

71.三分劍術天山雙鷹之絕學,迅快無比。

72.羅漢劍法少林七十二絕技之一。

73.無雙無對,寧氏一劍寧中則所創,凌厲無比。

74.沐家劍雲南沐王府之武學,流傳甚廣。

75.恆山劍法恆山派絕學,防守嚴密,破綻甚少。

76.上清劍法上清觀之武學。

77.哀牢山三十六劍朱子柳和郭靖交手時所使,劍法凌厲號稱天下第一。

78.雷震劍法石樑派武學,青青與西洋劍士交手時所使。

79.四言詩劍楊過與公孫止交手時臨時創制。

80.天龍門的劍法。

81.三才劍湯沛所使之武學。

82.潑墨披麻劍法丹青生之武學，曾與令狐沖對敵。

83.萬花劍法恆山派武學，定靜師太對付日月神教所使。

84.淑女劍法華山派武學，寧中則曾使。

85.慕容氏家傳劍法慕容復在少室山上為擋段譽之六脈神劍而使。

86.柳絮劍法慕容復在姑蘇曼陀山莊對付段譽時使之。

87.養吾劍。

88.希夷劍。

89.一字電劍梅庄丁堅的劍法。

90.七弦無形劍梅庄黃鍾公的劍法。

91.吳鉤霜雪明俠客行之劍法。

92.十步殺一人俠客行之劍法。

93.脫劍膝前橫俠客行之劍法。

94.救趙揮金錘俠客行之劍法。

95.滅劍。

96.絕劍。

97.梅家劍法。

98.雨打飛花劍法昆侖弟子向殷素素炫耀之武功。

99.奪命連環三仙劍岳不群在少林中使劍宗絕招。

100.天地同壽。

❻ 武俠小說分為哪幾類各個類別有什麼不同

分為現代武俠 跟古代武俠 還有玄幻武俠 現代的武俠又就是指用武術混跡在現代 古代武俠是指穿越或者開始就在古代然後是古武術一類的 玄幻武俠就是指一些能分等級的 而且巔峰的高度很厲害 能移山倒海的

❼ 小說有哪幾種類型

1、神話小說

藉助神話的表現形式或以神話為題材內容的小說，它起源於遠古時代原始先民的口頭創作，當時出現大量的「用想像或藉助想像力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化」的遠古神話。

2、武俠小說

也可稱為武打小說，男性言情和勵志小說。民國時期，尤其是五四以來，舶來文化的沖擊，中國小說發展出現多元化，代表性人物有「魯郭茅巴老曹」六大家，以及鴛鴦蝴蝶派。

3、仙俠小說

仙俠的雛形與誕生，可以說起於武俠，卻更盛武俠。早在民國之前，武俠更具實，而還珠樓主引入虛後，後來作者則受之啟迪，半虛半實化，從而進入了一段百家爭鳴時期。

4、偵探小說

偵探推理小說是指在故事的描述過程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結局，也可以不加推理由小說中的「偵探」來推導出結局的小說。

5、言情小說

包括很多，如後宮文，穿越文，都市文，青春校園文等，以描述戀愛感情為主題。例如《唐伯狐不點秋香》《史上第一搞笑初戀》等。

(7)武俠小說分類擴展閱讀：

武俠小說是中國舊通俗小說的一種重要類型，多以俠客和義士為主人公，描寫他們身懷絕技、見義勇為和叛逆造反行為。

中國最早出現的長篇武俠小說為清代古典名著《三俠五義》，後世武俠小說有廣義和狹義之分，廣義上是指傳統武俠、浪子異俠、歷史武俠、諧趣武俠，但從武俠小說的狹義層次上來說就只指傳統武俠、浪子異俠、歷史武俠、諧趣武俠這四類。

❽ 金庸寫的武俠有什麼，分分類

金庸武俠基本上每部都有拍過電影電視劇的。

飛狐外傳——闖王寶藏的故事

雪山飛狐——闖王寶藏的故事

連城訣——三個師兄弟為了寶藏斗心機的故事，主角相當的凄慘

天龍八部——北宋中期，宋、大理、西夏、遼爭鋒的故事，主角分別為段譽、虛竹、蕭峰，講的是民族和大義的關系，以及人物之間的感情糾葛，個人認為是金庸最好的一部。

射鵰英雄傳——射鵰三部曲第一部，南宋末年的故事，講述的是宋、蒙古、金之間的爭鋒與爾虞我詐，是金庸小說中最為人熟知的一部。

白馬嘯西風——西北寶藏的故事，到頭來竹籃打水一場空。

鹿鼎記——康熙時代，清與天地會的斗爭以及滿清八部四十二章經記載的寶藏的故事。

笑傲江湖——架空的年代，江湖野心家的爭鋒的故事。

書劍恩仇錄——講述了乾隆時反清復明紅花會的故事。

神鵰俠侶——射鵰三部曲第二部，南宋末年，講述了楊過與小龍女的曠世愛情故事。

俠客行——架空的時代，講述了俠客島上俠客行絕世武功的故事。

倚天屠龍記——射鵰三部曲的第三部，講述了元末時候，明教起義反元以及元朝對江湖的控制的故事。

碧血劍——明朝末年，起義軍、明朝、清軍彼此爭鋒的故事。

鴛鴦刀——一個仁者無敵的故事

越女劍——越女助范蠡復仇，滅吳的故事

❾ 小說都有哪些類別

.微型小說(數百至幾千字)

比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣，幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。

2.短篇小說(幾千至三萬字)

一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律:一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。所有小說基礎，其發展初期並無長短之分，隨時代而區分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發展。

3.中篇小說(三萬至六萬字)

一般認為，篇幅在三萬字至六萬字之間的小說。也有少數十幾萬字也被算作中篇而不歸於長篇，這取決於文章內容的豐富度。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節繁簡等均介於長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節完整。線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復雜，人物較少。所以，相比於長篇，中篇小說比較容易把握，也更容易成功。因為對於初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想修改中篇是一個廣受推薦的建議。

4.長篇小說(六萬字或十萬字以上)

一般認為，字數在六萬或十萬以上的為長篇小說，還可細分為小長篇(一般六萬到十萬字)，中長篇(一般十幾萬到三五十萬字)，超長篇(一般超過百萬字)。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長