網路小說改編劇撲街的例子
1. 明明原著火爆內容很精彩，被改編成影視劇卻撲街的作品有哪些
一本優秀的原著作品，往往都可以當做劇本來拍攝成影視作，不僅滿足了原著粉的各種幻想，還能給原著圈不少新粉。現在影視劇為了體現編劇天馬行空的想像力，或者是過分迎合觀眾的口味，再或者是不讓原著猜到後續發展，通常對劇本進行了“喪心病狂”的改編，給觀眾呈現了一部不倫不類的“撲街”作品，這種毀原著的現象在當今數不勝數，比如《新紅樓夢》、《盜墓筆記》這兩部劇，都是原著火爆卻意外改編成“撲街”的作品。
你還知道哪些明明原著火爆內容很精彩，被改編成影視劇卻撲街的作品？歡迎在下方評論里留言。
2. 根據網路熱門小說改編的電視劇不少，毀小說毀原著的有哪些
現在我們看到的電視劇，有不少是根據熱門網路小說改編而來的，在網路上這些小說都已經積累了大量的人氣和粉絲，在電視劇開播後粉絲們往往都會去關注，但底下的製作水平卻讓人忍不住吐槽，這還是原著中的故事嗎?這特效也太湊合事了吧。好的電視劇不僅需要好的素材和劇本，更需要好的演員和好的製作團隊，今天就為大家盤點十部改編自熱門網路小說但卻慘遭網友吐槽的電視劇。
除了這些電視劇，還有哪些是你覺得毀了原著的呢？
3. 有哪些網路小說改編成電視劇，改編的比較好的例子
我覺得《步步驚心》《微微一笑很傾城》改編的都很好看。
4. 原著很經典，但是翻拍成影視劇後卻撲街的作品有什麼
翻拍撲街的電視劇、電影太多了，尤其是現在的網路小說改編成的影視劇，基本沒有不撲街的。
一部電視劇、電影要成功，故事內容才是真正吸引人、讓人拍手叫好的基礎。好的故事讓人感動、讓人沉思、讓人心潮澎湃。不是說生活才是最真實的故事嘛，來源於生活的故事才能吸引人。編輯是故事的寫手，最起碼要有一定的生活閱歷感悟，才能抓住故事中碰撞出來的火花。這就是同一個故事，不同的人來說，給人的厚重感不同。沒有生活感悟的人講出來的故事，感覺是漂浮的，聽完就如過眼雲煙。
我喜歡看書，看文字的描述。看文字的時候腦子里就能自己想像，一千個人心裡有一千個哈姆雷特。同一個故事情節，可能每個人看文字想像出來的場景都是不同的。具現化後看到的都是導演想像出來，強加給觀眾的。可能有些觀眾就認可，就覺得拍的好；有些觀眾不認可，跟自己想像的不一樣，就覺得拍的爛，拍的差勁。
一部影視劇能不能成功不光是看演員的臉，編劇，服化道、演技、導演的指導等等這些都是至關重要的因素。
5. 明明原著內容非常引人入勝，改編成電視劇之後撲街的作品有什麼
現在小說被翻拍的現象也越來越多了，這也就導致了一些小說在翻拍後取得了很大的成功，比如《慶余年》、《甄嬛傳》以及《琅琊榜》等。而一些小說翻拍得比較失敗了，在這里我們給大家說幾部原著內容很好，但翻拍失敗的作品。
首先就是改編於《庶女有毒》的《錦綉未央》了，原著中的女主是一個非常機智聰穎的人。如果按照原著劇情來演，也是很吸引人的，但是這部劇卻被編劇改成了一部傻白甜的瑪麗蘇電視劇。在播出後收視率雖然不錯，卻被原著粉痛罵。
現在小說改編成電視劇的也越來越多了。畢竟知名的小說在連載期間就會吸引很多的粉絲，而當這部小說影視化的時候也會被人喜愛。如果拍的好，那就會吸引很多的原著粉，收視率非常高，如果拍不好那就讓人異常難受了。
6. 原著很好看，被改編成影視劇卻撲街的作品有哪些
大IP的改編無疑是給影視劇的加分，所以很一些很火的書也隨之被拍成影視劇。但是拍攝出的作品難以保證，甚至有些影視劇隨之撲街，也讓原著粉引發了極大的不滿。久而久之，很多原著粉也不願意將自己的喜歡的劇拍成影視劇了。
首先就是《華胥引》了，縱然它的作者名聲不咋地，但是它的故事還是挺可以的。在聽說翻拍後，很多人都非常期待這些故事。但播出後卻讓人大失所望，很多人都說《華胥引》也就是借了原著的書名和主角名字。其餘的跟裡面的劇情一點關系都沒有，而收視和口碑自然理所應當地撲街了。
當然，天蠶土豆也是一位比較倒霉的作家，他的兩部作品改編都不盡如意。除斗破蒼穹外，另一本就是《武動乾坤》。《武動乾坤》則是由楊洋以及張天愛主演的古裝奇幻劇，而這講的是林動的故事，本來是一部熱血勵志小說。但是收視口碑雙撲街，無疑讓人非常遺憾。總而言之，大IP改編的劇撲街的也很多。編劇想要讓觀眾買賬，更應該注重劇情。
7. 郭敬明的小說深受歡迎，為什麼改編成的電影卻慘遭撲街
郭敬明的小說在當年可是深受歡迎的，非常多青年男女都喜歡看他的小說，然而他拿這些小說改編成的電影卻慘遭撲街。主要是因為郭敬明的小說當作青春讀物可能還可以，但是當作電影缺少了一點正能量的立意，或者說更多的是推崇一種錯誤的拜金主義，讓人非常不喜歡。
不過郭敬明的電影其實並不是沒有人看，還是有很多曾經喜歡過他的小說的人紛紛去電影院支持。只不過是口碑確實一落千丈，只能說郭敬明是一個成功的作家和商人。他能夠把自己的小說寫得引人入勝，能夠把自己的電影營銷得人盡皆知。但是他的電影卻並不是成功的，只能說他還沒能夠看清電影應該如何拍。
不過郭敬明的才華還是非常厲害的，相信在未來他能夠吸取經驗，把自己的作品拍成一部好作品。
8. 《十年一品溫如言》選角爭議大，主角和原著毫無關系，改編劇為何總撲街
目前影視劇的水很深，相信近些年來，根據小說改編的影視劇越來越多。小說為電視劇注入了新的力量，但小說改編成的電視劇口碑卻兩級分化，好的還好，差的卻狗尾續貂罷了。
還有找來出演男女主角的選角，盡管人氣和流量足夠匹配這個的大IP，但演技和表演卻跳脫或者是演技誇張等等問題，觀眾也是明眼人，自然對這樣的影視劇，不入眼和喜歡的了。甚至改編劇的場景布置粗製濫造、環境背景隨意，讓觀看者體驗感不好，就會很容易撲街和口碑不好的。
所以，小說改編劇是一把雙刃劍，改編得好不好，影響也不同。
9. 原著內容明明很精彩，但是被翻拍成影視劇之後，慘遭撲街的作品有哪些
這個就很多了，其實很難改好的。其中的原因一半以上是審核的問題，其次才是編劇的能力問題，最後才是各方面的結果。我就來說說幾部由小說改編而撲街的作品。
10. 為什麼那麼多網路小說撲街
撲街有很多因素，關鍵還是兩點：
一，沒有得到強有力的推薦，網站沒有給過多的推薦機會，自己也沒有去尋找推書平台，很多作者都是因為這一點而導致撲街，這一點有機會詳談，在此不多述,可以參考閱久推書網。
二，那應該就是作品自身的問題了，首先說一點，我說的這個「問題」，並不是指你的作品不好，而是不太符合各大網站的「標准」，好了，下面就細說一下：
第一個撲街點：開頭太過於側重劇情和設定。
在寫網文的時候，作者常常會套用武俠文的模式，太過於側重劇情，反而忽略了主角成長和YY點這兩個最重要的因素。
其實一篇小說，在開頭的時候，實在不用將豬腳的遭遇設計的太過復雜，將劇情設計的太過曲折離奇，所以一開始出場的人物越少越好，劇情越簡單越好，沖突越激烈越好，盡量在五萬字之內，爆發出第一個爽點，牢牢地吸引住讀者。
同理，一開始拋出的設定也是越少越好，什麼功法體系，什麼各大門派勢力、什麼煉丹煉器職業……
在開頭的時候能不提及就不要提及，一切以YY點為核心，一切以豬腳如何得到金手指，如何利用金手指裝逼打臉為核心，讀者喜歡看的，其實就是豬腳如何利用奇遇來完成心願，快意恩仇，而不是你那莫名其妙的劇情和設定。
當然，以上簡單的寫法只適用於普通作者，如果你是大神級作家，自信可以駕馭曲折劇情的話，那自然可以寫些比較有懸念有高質量劇情的小說開篇來吸引讀者，像古龍的小說開頭便是如此。
第二個撲街點：太過壓制豬腳，讓讀者感到憋屈。
已經反復多次說過了，網文的本質就是YY，就是爽，如果你總是讓代入豬腳的讀者感到憋屈的話，那肯定是撲街定了。像姐姐女友遭到玷污之類的二逼情節就不說了，現在應該沒有什麼作者會去寫這些明顯找死的劇情了。
而更多的撲街點，則是作者明顯的在壓抑豬腳。比如豬腳進了一個副本，所有的進入者都跟主 角有仇似的，不在副本里專心打寶，反而專門找豬腳的麻煩，哪怕是犧牲了很大的寶物和利益，也一定非要殺死豬腳不可。
這就令人無比的郁悶了，畢竟在讀者的感受中，並沒有發現豬腳太過得罪這些人啊，即使有些得罪了，也沒到非殺不可的地步啊？為什麼一定要取豬腳的小命呢？於是讀者在郁悶之下，確實是感覺到了這是作者明顯在壓制豬腳！許多應該得到的尊敬和利益沒有了，許多不應該產生的沖突產生了，請問這樣子的情況，讀者如何還會覺得爽快？
而像這樣子的錯誤，基本上很多作者都會犯，那就是他們太過於側重於設計劇情的沖突，而沒有考慮讀者的感受，也沒有考慮這樣子做是否會合理，於是撲街也就成為理所當然的事情了。
除了上面這些比較明顯讓讀者感到憋屈的例子之外，其實還有一些比較不明顯的壓制手法，一樣讓讀者感到閱讀感不暢。
這些不明顯的壓制手法主要有以下三個方面：
一是讓讀者的期待感落空。比如你在這一章中寫主角獲得了金手指，那麼讀者自然期待下一章就會出現主角如何開發金手指來脫離危機，實現夢想。但是有些作者則是在寫完金手指出現後，反而寫到了其他方面，利用其他方面的奇遇來讓主角升級。雖然這樣子寫也很是不錯，但是避開最重要的金手指不寫，那麼自然就會讓讀者期待落空，結果心有郁結，可能就會因此而棄書。
二則是反派角色對主角的打壓太過，主角卻沒能爆種。作者不斷地描寫反派角色如何令豬腳吃癟，如何令他憤怒，如何令他痛苦……壓抑是有了，但是太多的壓抑，反而是讓人感覺到憋屈。而且最重要的是，這些壓抑常常會對豬腳的發展造成無比的阻礙，讓人感覺事事不暢的感覺，心裡自然憋著一團火。
當然，這個時候如果是大神級的作者，會懂得控制節奏，在知道讀者心裡承受能力已經差不多的時候，狠狠地爆發開來，將那個反派角色直接打落十八層地獄永不超生，讓讀者大爽特爽。
可惜的是，很多普通的作者，並不懂得這個道理，他們在壓抑完主角之後，直接就換了地圖，讓豬腳去其他地方發展了，於是爽點就沒有了，或者是另外一種寫法，那就是豬腳要爆發的時候，沒能一爆到底，反而出現了另一個更大的BOSS，庇護起那個反派角色起來，讓得豬腳重重一拳打出去了，結果卻沒有什麼重大的效果？試問這樣子的小說，讀者如何會感到爽？只會感到憋屈吧。
三則是豬腳在一番努力之後沒有半點的收益，給人一種白忙活的感覺。
這一類的情況是千萬要不得的，比如豬腳進入了一個大型試煉幻境裡面，讀者們自然希望豬腳在這幻境裡面有很多的寶藏，讓豬腳一個人大肆獲得。結果這作者卻偏偏不這樣寫，只寫豬腳進入了這試煉幻境之後，殺殺怪獸，摘摘葯草，與其他門派人發生了沖突，然後……然後就沒有然後了，豬腳被其他人圍毆，不得不到處逃命，哪有時間去找尋寶藏？而即使是豬腳一不小心獲得了一個寶藏，結果那寶藏卻是他用不到的；或者是完全不了解它的用處，直到日後才能揭出它神秘面紗的寶物。
於是，那作者洋洋灑灑寫了十幾萬字的試煉劇情，但是豬腳一番忙活之後，讀者卻發現豬腳什麼也沒能得到，實力沒提升多少，寶物沒得到多少，反而是惹了一堆的麻煩，試問這樣子的劇情，誰會喜歡？
而除了上述的試煉幻境例子之外，其他的擂台賽、副本冒險、做任務、別人的嘲笑、陷害等等，在豬腳一番忙活之後，一定要讓他獲得實際的利益，而且還不能是小利，只是大的利益，否則的話，讀者豈能感覺到爽快？
像這一方面，《吞噬星空》就一直做得很好，比如羅峰第一次武者實戰考核，就領悟了入微級身法；第一次進入荒野區，獲得了銀月凶狼的屍體，販賣後得到數億的金錢；第二次進入荒野區，領悟出了意境，第三次進入荒野區，更是直接獲得了價值連城的鐵甲龍的寶藏！所以作者寫書時千萬要時刻謹記：要讓豬腳在一番努力後，獲得巨大的利益。
第三個撲街點：劇情沖突太幼稚，人物處事方式不合理。
這一類的現象就太多了。像豬腳天生一副嘲諷臉任何人看不慣豬腳的劇情，像因為旁人頂撞了豬腳一句，豬腳就發誓要滅別人全家的劇情，幾乎都是撲街點啊！因為這寫劇情根本就不符合常理，而且在這之餘，作者又沒有明顯讓人服氣的解釋！讓我們來廢柴流的發揚者《斗破蒼穹》是怎樣寫的，他一開始雖然也有很多的奚落和嘲諷，但是作者卻從主角的角度給出了解釋：
「這些人，都如此刻薄勢力嗎？或許是因為三年前他們曾經在自己面前露出過最謙卑的笑容，所以，如今想要討還回去吧……」
看看這一句。驟然看上去很平常，實際上卻是為眾人嘲諷蕭炎的原因埋下了注腳，為眾人的行為尋求了合理的解釋，如果沒有了這一句話，斗破這本書的開頭肯定要為之失色不少。
而現在很多的廢柴流小說卻不是如此，反正不論主角是族長的兒子還是窮苦的平民，都會受到其他人莫名其妙的嘲諷，作忙活的感覺。
這一類的情況是千萬要不得的，比如豬腳進入了一個大型試煉幻境裡面，讀者們自然希望豬腳在這幻境裡面有很多的寶藏，讓豬腳一個人大肆獲得。結果這作者卻偏偏不這樣寫，只寫豬腳進入了這試煉幻境之後，殺殺怪獸，摘摘葯草，與其他門派人發生了沖突，然後……然後就沒有然後了，豬腳被其他人圍毆，不得不到處逃命，哪有時間去找尋寶藏？而即使是豬腳一不小心獲得了一個寶藏，結果那寶藏卻是他用不到的；或者是完全不了解它的用處，直到日後才能揭出它神秘面紗的寶物。
於是，那作者洋洋灑灑寫了十幾萬字的試煉劇情，但是豬腳一番忙活之後，讀者卻發現豬腳什麼也沒能得到，實力沒提升多少，寶物沒得到多少，反而是惹了一堆的麻煩，試問這樣子的劇情，誰會喜歡？
而除了上述的試煉幻境例子之外，其他的擂台賽、副本冒險、做任務、別人的嘲笑、陷害等等，在豬腳一番忙活之後，一定要讓他獲得實際的利益，而且還不能是小利，只是大的利益，否則的話，讀者豈能感覺到爽快？
像這一方面，《吞噬星空》就一直做得很好，比如羅峰第一次武者實戰考核，就領悟了入微級身法；第一次進入荒野區，獲得了銀月凶狼的屍體，販賣後得到數億的金錢；第二次進入荒野區，領悟出了意境，第三次進入荒野區，更是直接獲得了價值連城的鐵甲龍的寶藏！所以作者寫書時千萬要時刻謹記：要讓豬腳在一番努力後，獲得巨大的利益。
第三個撲街點：劇情沖突太幼稚，人物處事方式不合理。
這一類的現象就太多了。像豬腳天生一副嘲諷臉任何人看不慣豬腳的劇情，像因為旁人頂撞了豬腳一句，豬腳就發誓要滅別人全家的劇情，幾乎都是撲街點啊！因為這寫劇情根本就不符合常理，而且在這之餘，作者又沒有明顯讓人服氣的解釋！讓我們來廢柴流的發揚者《斗破蒼穹》是怎樣寫的，他一開始雖然也有很多的奚落和嘲諷，但是作者卻從主角的角度給出了解釋：
「這些人，都如此刻薄勢力嗎？或許是因為三年前他們曾經在自己面前露出過最謙卑的笑容，所以，如今想要討還回去吧……」
看看這一句。驟然看上去很平常，實際上卻是為眾人嘲諷蕭炎的原因埋下了注腳，為眾人的行為尋求了合理的解釋，如果沒有了這一句話，斗破這本書的開頭肯定要為之失色不少。
而現在很多的廢柴流小說卻不是如此，反正不論主角是族長的兒子還是窮苦的平民，都會受到其他人莫名其妙的嘲諷，作者還不給予合理的解釋。這就是讓讀者感覺到作者的設計實在是太幼稚了啊，試問如果連開頭都很幼稚的小說，誰想看下去？
另外就是人物的行為和處理事情的方式，這一點就不多說了，弊病很多，很多時候豬腳該熱血張揚的時候，作者讓他莫名其妙地忍氣吞聲了，有時又是應該讓豬腳謹慎自持的時候，作者又讓他跳出來大放闕詞，直讓讀者想要罵這豬腳S……
唯一的建議就是，主角在寫作之前，先設定一下人物卡，包括主角的性格、身世、遇到事情的處理方法等等。如果當真不懂得怎麼設定透露出豬腳性格的對話和行為，那就簡化處理，比如《仙逆》的主角，就一直都是神色平靜，神色淡然，處事不驚的態度，這樣子無論遇到什麼情況，直接寫這副表情就行了，反正讀者又不會因此而計較什麼。