玄幻小說的風格特點

① 玄幻小說應該寫哪個風格啊

玄幻，看個人吧，不過就我來說，我就比較喜歡看詼諧搞笑的文筆風格，加上一些冒險類的劇情，打仗的劇情。。。不用說了吧，估計是普遍讀者最討厭的了，溫馨清水的話估計女性讀者喜歡的多點，男性讀者喜歡的不多，所有有一點或者沒有都可以。。。

其實感覺最主要的還是文筆，然後玄幻設定的格局要好點，就目前而言基本上玄幻都是採取臨摹別人幻想出來的世界，這樣的話很沒意義的，玄幻就應該放開了去想，固定在一個格局上，讀者看多了自然膩了，這就是為什麼唐三前幾本大家都沒什麼感覺，一寫回斗羅，大家都期待，因為斗羅大陸就是他自己設定的啊，這樣寫起來，感覺又新奇。斗破也差不多，在一些方面來說也算是因為設定做的不錯，劇情的話。。。其實挺坑的。

輕松小白嘛。。在玄幻上應該不怎麼適合吧，大部分都是都市啊，歷史的，玄幻就是要有種刺激點的感覺，現在也挺多人喜歡看寵物和召喚類的，不過要從各方面突破還是比較困難的，所以說要贏過其他大神的話，還是要自己能設定出一個更新奇的格局啊，要逐步完善。

② 小說故事風格是什麼比如拿玄幻小說舉例子

玄幻只有超乎常理的東西，分東方玄幻和西方玄幻，東方玄幻就是以武俠為起點發展起來的，最初只有修仙這一類型，後來就有了許多分支，多是結合華夏傳說，與神仙鬼怪有關。
西方玄幻就是魔法斗氣，西方神話為基礎的小說。

③ 那位大哥能告訴我天蠶土豆寫小說的風格以及特點嗎還有玄幻小說寫作技巧，謝謝！！好的會再追加10分~

土豆的文筆還算可以，就是寫出的情節比較讓人無語。
首先，土豆的小說最大的特點就是主角往往修為低下卻有著高貴的血統。這是小說主角的默認設置。
第二特點：主角總是喜歡和理論上打不過的敵人打。結局一：主角獲勝，以後能用到的就留他一命，墊手的果斷報廢。結局二：主角被打殘，但是切記主角不會逃跑。不是有高人恰巧路過就是有高人恰巧路過，然後把敵人報廢一頓。道理同結局一。
第三特點：土豆不擅長寫感情戲，但是小說沒有感情就沒有激情。感情描寫要少，點到即止。
第四特點：土豆的小說主角永遠站在正義的立場上。哪怕是強搶民女也要安排個英雄救美的故事。
第五特點：扮豬吃虎。土豆總是在強調主角很低調。但是你可以看看主角的經歷，總是好像被逼著做一些高調的事情，實際哪一次不是被他自己要跟人家掰扯的。披著低調外衣，行那裝13之事。總結一句：閑談句句有低調，人生無處不裝13.
第六特點：主角的性格往往比較強硬，受不得委屈。遇到不平等待遇就要廢了對手。合理的安排這種不平等來使主角穩穩站在正義這方才是精髓。
第七特點：總是能在隱隱鬧事找到稀世珍寶。或者是眾多高手為了爭一個寶貝而打得頭破血流，最後那些高手白忙一場，好處全部要歸主角所有，偶爾被敵人站了一點便宜最後也要被主角搶過來。
第八特點：女人往往是完人，就連處女膜都要是完整的。性格或容貌或家境都要頂級的。
第九特點：跟主角站在一個方陣的都要是完美的好人，對方不能有一個人做過一次好事。哪一方都不屬於的角色隨意安排，反正最後也是要死的。
第十特點：升級的安排一定要合理。土豆就靠這個吃飯呢！一般情況下等級設置要稍微多一點，這樣的話你稍微跨越幾個等級會給人造成一種很過癮的感覺，等級多設置一些，這種感覺你也可以頻繁使用。
第十一特點：主角的對話盡量要少，但必須句句能把對手噎死。

④ 玄幻小說中每個等級的特點

是練體還是練氣還是練魂？還是其它？

⑤ 什麼是「玄幻小說」，有什麼特點

網路文學，文體光怪陸離如穿越、西方魔幻、東方玄幻，甚或改編電影動漫等等不一而足，稱謂繁雜混亂難以定性。最終逐漸的歸納為一個詞彙——玄幻，玄幻則是奇幻中在東方神話方面再創新或融入其他奇幻題材的一類小說題材。玄幻小說並不是與奇幻小說以及科幻小說有著嚴格的界限，雖然國內很多喜歡傳統意義上的奇幻小說（如：魔戒、迷失的大陸）和嚴謹的科幻小說（如：基地、三體）的讀者認為在網路上以雨後春筍的速度出現的「玄幻小說」中偏科幻和偏奇幻的作品不應該劃分在這兩類小說中，但是很多玄幻小說從嚴格意義上來講還是和科幻小說奇幻小說有極大的重合性。所以，如同日本的輕小說一樣，玄幻小說不是一個從作品內容上對某種通俗文學的范疇的劃分，她的准確定義應該是：以網路文學為主體，和傳統意義上內容相似（以無科學根據的超自然為背景或者以有科學根據的脫離常識的想像為背景）的紙媒出版的小說在寫作方式和寫作態度以及讀者群上有一定區別的通俗小說，其寫作目的更多的偏重娛樂性和閱讀快感，對文筆以及作品文化內涵的要求並不特別高；在時間范疇上，應以1988年的《月魔》為起點；在內容上會涵蓋科幻小說、奇幻小說、以及架空歷史小說。 玄幻小說的特點http://cms.17k.com/news/1708.html

⑥ 玄幻的發展特點

作者年輕化
細細分析新生的奇幻和玄幻，我注意到作者的年輕化和讀者的年輕化。
奇幻小說《異人傲世錄》的作者陳思宇，是成都大學中文系廣電專業大二學生。
《小兵傳奇》的作者不像郭敬明那樣頻頻曝光於媒體，以至人們以為作者是羞澀的mm。其實，作者玄雨是小夥子，出生於1980年，只比郭敬明大兩歲。玄雨生活在廣東小城河源，只讀過師專，在中學當美術教師。他「終於發現教師的職業太不適合自己，我太懶。我們這些人都是日夜顛倒的，晚上工作，白天睡覺，睡到上午11點才起床。」他開始寫作。他取了筆名玄雨，玄字取自「天地玄黃」，而「雨」字是「因為我很喜歡下雨的感覺」。
玄雨是這樣開始寫玄幻小說的：「我打小就很喜歡看小說，2000年的時候，我在這一年無所事事，幾乎一天看數套小說。街上租書店的書都被我看光了，找不到書看的時候就開始上網看，可是網上完整的小說絕大部分都看過，無聊中就開始接觸網路作者寫的書。這是我第一次看玄幻小說，讓我接觸到了和武俠小說完全不一樣的感覺。在小說中有各種稀奇古怪的世界和奇遇，這些立刻讓我沉迷了下去。但是讓我不爽的是，這些好看的小說都是沒寫完的，而且更新非常的慢。苦等的時候，開始在腦中幻想小說裡面的情節，把自己當成主人翁在虛幻的世界中冒險。這個時候發覺小說裡面的情節和自己想像中希望看到的情節相差了許多，於是就開始試著寫出自己希望看到的情節。就是這樣，開始了敲擊鍵盤的日子。」
我在北京接觸了玄幻小說的作者「火天車」，得知那是一個寫作班子，平均年齡只有22歲。他們之中不少是女性。我問及「火天車」的創作，他們是這樣答復的：由一個負總責的小姐寫出總體構思，設計了人物，然後在網路上徵求寫手。寫手們紛紛用E mail發來自己的構思。這些構思被負總責的小姐選中之後，由寫手寫成玄幻小說。經過負總責的小姐修改、潤色之後，以「火天車」的名義出版。正因為這樣，「火天車」創作玄幻小說速度驚人，一下子就推出幾十本。
在前幾天，我應約為蘭州作者傅良舉的長篇奇幻小說《最後的王族》作序。作者也是一位年輕的大學生。
奇幻、玄幻作者的年輕化，在台灣也是如此。台灣松山高中一年級女生以「水泉」為名，寫出了五大部《風動鳴》，由台灣春天出版公司出版。
我很贊賞奇幻、玄幻作者的年輕化。其實，我也是「少年寫手」出身。我是在11歲發表作品，20歲成為《十萬個為什麼》主要作者，21歲寫出科幻小說《小靈通漫遊未來》。我深知，年輕人洋溢著青春的熱情，充滿奇奇怪怪的幻想。奇幻和玄幻，是青春文學，那麼多年輕人加盟奇幻小說、玄幻小說的創作，是值得鼓勵的。在改革開放進入深層次的今日，中國進入寬松的歲月，年輕人的想像力得到盡情釋放。奇幻和玄幻，正是想像力得以任意馳騁的廣闊天地。眾多年輕作者創作奇幻和玄幻小說，正是體現了時代的潮流。
讀者的年輕化
與此同時，奇幻和玄幻在網路上廣泛傳播，而網路小說的主要讀者群是青少年，因此奇幻和玄幻藉助於網路的無限魔力，吸引了千千萬萬青少年的眼球。另外，奇幻和玄幻小說所展現的新穎奇麗、妙不可言的幻想境界，也正是充滿青春活力的青少年讀者所喜愛的。正因為這樣，《小兵傳奇》會擁有那麼高的點擊率，而《幻城》也以十萬冊的印數震驚北京圖書訂貨會。

⑦ 玄幻類小說的必要特點有什麼

玄幻小說一般都包含著下面幾個特點：
豐富多彩、天馬行空的想像力
玄幻文學是三類幻想小說中體制最自由、題材最寫意的。不論是虛擬世界架構，還是人物傳奇經歷，都是豐富多彩，奇思妙想。它強調一個"玄"字，內容比魔幻走得更遠，形式也比科幻更自由，有更多空間可以發揮想像力。
新穎獨特的構思與完整的系統設定
構思是一部作品下筆前的不可缺少的步驟。好的構思可以讓人事半功倍，下筆如神，靈感如潮；而故事如何展開，背景系統如何設定則是構思必須首先考慮的兩點。
故事如何展開，取決於開頭。一個好的開端是成功的一半。

⑧ 玄幻的小說差異

當代常說的奇幻小說，大致可分為西式和日式兩類。
西式奇幻根源最深，從《魔戒》上溯到亞瑟王與圓桌武士，再到希臘、北歐古代神話，處處都有西方文化的烙印。這種文化體系與中國差異甚大，許多地方幾乎無法溝通。由於文化背景所造成的觀念隔閡，中國讀者接受起來稍嫌費力。但是，說到對英雄的敬佩，對英雄主義的追求、贊賞，全世界都是共通的。
西式奇幻，通常分為「主流奇幻類」（Hign Fantasy）和「劍與魔法類」（Sword & Sorcery）兩種，前者比較注重文學性（如《魔戒》），後者則多偏重於冒險、戰斗，更象是「動作片」。
日式奇幻，是融合了西式奇幻與日本文化的產物，而日本文化中又有中國文化的血脈。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易贏得中國讀者的親近。再加上精彩動漫的展現或者輔助推廣，日式奇幻很容易就在中國闖開了一條路。
日式奇幻，絕大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中國謀略智慧等等的結合。文化根基深厚，很多作品娛樂性強，人物塑造往往非常炫目。
一些恐怖小說，以現代生活為背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉強可歸入奇幻類，或歸入奇幻小說與恐怖小說交界的邊緣幻想類。
所謂「歷史架空」小說，通常是虛構出一個世界，或是一段歷史，然後以此為基礎創作傳奇故事，其中魔法、巫術、神怪內容並不多，基本採用歷史小說的手法來寫，人物能力也通常不超過正常人的極限。這類小說的「可能性」雖不大，「真實性」卻較強，算是奇幻小說與歷史小說的交叉類別。 魔幻小說絕不是指「魔法幻想類」，而是有完全不同的定義，與一般人想像中的概念相去甚遠。
魔幻小說，即「魔幻現實主義小說」，是主要出現在拉丁美洲的一種文學流派。這種流派的創作手法，把觸目驚心的現實和迷離恍惚的幻覺結合在一起，通過極端誇張和虛實交錯的藝術筆觸來網羅人事、編織情節，以圖描繪和反映錯綜復雜的歷史、社會和政治現象。
魔幻現實主義小說，往往採用似是而非、似非而是、「變幻想為現實而又不失其真」的手法。典型的魔幻小說，其顯著特點是：給現實生活變形；加入神秘、神奇甚至古怪詭異的內容；具有強烈的社會矛盾、政治斗爭內涵。
如果說現實主義是社會的一面鏡子，那麼魔幻現實主義的手法以比喻為社會的一面哈哈鏡。雖然它蒙罩著一層神秘的外殼，但仍然是要描寫現實世界。只不過，它沒有採取寫實手法，而是採用誇張、諷喻的方式。
魔幻小說與其他三類幻想小說的最大區別就是，它必須以現實為基礎。它的「幻」是為了增加神秘氣氛、加強諷刺意味，內核仍然是真實生活。
例如，著名魔幻小說《百年孤獨》，如果去掉其中「幻」的內容，完全可以跟《悲慘世界》、《戰爭與和平》等作品放在一塊兒。
在《百年孤獨》一開始就寫到，吉卜賽人抱著兩塊磁鐵「……挨家串戶地走著……鐵鍋、鐵盆、鐵鉗、小鐵爐紛紛從原地落下，木板因鐵釘和螺釘沒命地掙脫出來而嘎嘎作響……跟在那兩塊魔鐵的後面亂滾」；吉卜賽人帶來了磁鐵、望遠鏡和放大鏡等「新鮮玩意兒」，但是兩塊磁鐵要用一頭大騾子和一群山羊來換，放大鏡又要用兩塊磁鐵加上三塊金幣。為了看一下從未見過的冰塊，居民們每人要付五個里亞爾，摸一下價錢還要加倍。
看過全書，再回看這段情節，就能明白這根本不是在寫吉卜賽人，而是隱喻殖民者對貧苦人民的搜刮。《百年孤獨》中，這種帶有強烈諷喻意味的情節比比皆是。
因此，魔幻小說，根本不是娛樂性小說，而是外表誇張、內涵深刻嚴肅、反映社會問題的現實小說。 玄幻小說 ，可以說是當代來才興起的「具有中國特色的幻想小說」。它的創作原則就是無原則，它的幻想基礎就是無基礎。
為什麼這么說？因為玄幻小說基本上是綜合了西式奇幻、中國武俠、日本動漫、科學技術的大雜燴。
中國文化包容性極強，任何外來事物都能溶進它的懷抱中，並衍生或變形出一些新事物。
玄幻小說正是如此。大多數玄幻小說，取了西方的魔法、中國的武術和謀略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神話（而且經常是中國、印度、希臘神話並存……），構建出神奇的世界，精彩的故事。
論到虛構、幻想，玄幻小說是四類幻想小說中最自由的。它寫未來科技，卻不需要用科學理論驗證；它寫魔法，又不考證西方巫術學體系；它寫武術，卻比傳統武俠更神奇強大，經常超越人類生理極限……不論是虛擬世界架構，還是人物經歷，都是玄之又玄，天馬行空，自由無比。
但玄幻小說必定有一個前提，以華人特有的觀念思維，以及漢語特色風格描述的一個非傳統幻想類小說（如果沒有這個限制，《聖鬥士星矢》也可以被視為玄幻漫畫）。
玄幻小說經常遭人斥罵。科幻迷罵它「胡思亂想」，奇幻迷也罵它「胡思亂想」。殊不知，玄幻小說的特點就是胡思亂想，無原則，無基礎。但是，這種胡思亂想卻有自己的理論體系和設定，不管這體系能否經得起嚴謹考證。
玄幻小說，可以說與魔幻現實主義小說完全對立。魔幻是以「幻」作為渲染，主寫現實事件；玄幻則是以現實事件作為情節表象，主寫「幻」。
在四類幻想小說中，玄幻小說是最「幻」的一類。因為少了束縛，所以能夠揮灑自如，隨心所欲，讀起來往往痛快淋漓，十分刺激。因此，盡管「正統科幻」和「正統奇幻」都對玄幻大加貶斥，玄幻小說仍然擁有相當廣大的讀者。
玄幻小說之所以流行，恐怕是因為，玄幻小說中的人物往往能力超凡，擁有非常大的自由，想要什麼就有什麼。對於普通人來說，這是一種極大的快樂與放鬆——生活中最難受的就是不能隨心所欲，而玄幻小說給了讀者放鬆心靈、體驗自由的機會。或者說，玄幻小說「讀起來很過癮」。
玄幻小說，由於其本身特徵，很難對它下個確切定義。特別是在台灣，很少聽到「奇幻」這個詞，而是以玄幻代稱。
我們所看到的許多「奇幻」、「科幻」甚至「武俠」小說，其實應該歸入玄幻類。而市面上所售的玄幻小說，其中有極少部分實際上是奇幻、科幻小說。
玄幻小說很難獲得成年讀者的青眯，卻往往受到青少年讀者狂熱喜愛。玄幻小說的作品數量最多，平均水平也最低，到處都是垃圾作品，因此往往令人產生「玄幻小說都很差勁」的印象。實際上，玄幻小說也有出色的精品。
對於「正統」的科幻迷、奇幻迷們來說，如果敞開心扉，不帶偏見地去評析，玄幻小說也算是有存在價值的專門類別，而且不會在短期內消失，甚至還會更為壯大。畢竟，存在即合理，玄幻小說的盛行，是有其社會心理根源的。
然而遍觀當世玄幻小說，雖常有佳作，卻乏意義深刻之作，讀來雖入勝，卻不經合卷細細品味。
一本好書就如陳年佳釀，無論何時品來，都當回味無窮，又如清茶，讓人置身其中。但也不乏文筆深刻，道中有道的作品，如《神墓》《巫頌》《天贖》《人途》《未世錄》《飄渺之旅》等。

⑨ 寫玄幻小說怎麼才能寫出自己的風格

不要跟風，網文中很大的一個陋習就是跟風，一旦有好作品問世，無數撲街作者就會跟風，然後形成一個流派，比如佛本是道之後，很多人都寫洪荒啊教主啊，沒有幾個能寫好，因為夢入神機珠玉在前了，還有無限恐怖一出，無限流風靡至今，寫得好的不過寥寥數人。你要寫玄幻有自己的風格，就盡量別去看那些大神的文章，多閱讀一些名著經典，閱讀面大了，你會自然而然提高自己的水平，有時候你寫一段，突然發現和自己看過的書一比，哪裡哪裡有所不妥，進而修改，逐漸水平就提高了。還有我勸你不要自己瞎編體系，比如力量體系第一章第二章就寫得明明白白，那樣的話你開始就給自己下了套，別人一看就覺得是小白文，一般經典的小說體系是不明確的，或者說不分明的，比如實力如何，讀者會去討論爭論，如果人物和劇情再出彩，那就更好了