怎樣評價武俠小說

『壹』 金庸是怎樣評價自己的武俠小說的拜託各位大神

我寫的武俠小說長篇共十二部，短篇三部。曾用書名首字的十四個字作了一副對聯：「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」。最後一個不重要的短篇《越女劍》沒有包括在內。最早的《書劍恩仇錄》開始寫於一九五五年，最後的《越女劍》作於一九七○年一月。十五部長短小說寫了十五年。修訂的工作開始於一九七○年三號，到一九八○年年中結束，一些是十年。當然，這中間還做了其他許多事，主要是辦《明報》和寫《明報》的社評。 遇到初會的讀者時，最經常碰到的一個問題是：「你最喜歡自己哪一部小說？」這個問題很難答復，所以常常不答。單就「自己喜歡」而論，我比較喜歡感情較強烈的幾部：《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》、《飛狐外傳》、《笑傲江湖》。又常有人問：「你以為自己哪一部小說最好？」這是問技巧與價值。我相信自己在寫作過程中有所進步：長篇比中篇短篇好些，後期的比前期的好些。不過許多讀者並不同意。我很喜歡他們的不同意。

求採納

『貳』 如何評價現代武俠小說寫手

現代武俠小說寫手，大部分（注意是大部分）只會走金庸古龍的老路，而且得形不得神。

你看他們小說，動不動就【舍其形，取其神】，這種套路我都要吐了吐了！但他們的小說呢？千篇一律！

好的也有，基本都在70後，80後武俠小說寫手，好的幾乎沒有，90後，還太年輕，最老的90後連30歲都沒到，還不能作準。

『叄』 金庸是怎樣評價自己的武俠小說的

我寫的武俠小說長篇共十二部，短篇三部。曾用書名首字的十四個字作了一副對聯：「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」。最後一個不重要的短篇《越女劍》沒有包括在內。最早的《書劍恩仇錄》開始寫於一九五五年，最後的《越女劍》作於一九七○年一月。十五部長短小說寫了十五年。修訂的工作開始於一九七○年三號，到一九八○年年中結束，一些是十年。當然，這中間還做了其他許多事，主要是辦《明報》和寫《明報》的社評。

遇到初會的讀者時，最經常碰到的一個問題是：「你最喜歡自己哪一部小說？」這個問題很難答復，所以常常不答。單就「自己喜歡」而論，我比較喜歡感情較強烈的幾部：《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》、《飛狐外傳》、《笑傲江湖》。又常有人問：「你以為自己哪一部小說最好？」這是問技巧與價值。我相信自己在寫作過程中有所進步：長篇比中篇短篇好些，後期的比前期的好些。不過許多讀者並不同意。我很喜歡他們的不同意。

『肆』 對武俠小說人物的評價

金庸似酒。古龍如茶。品質優劣，實屬難分。
小的時候看武俠喜歡看金庸，逐漸長大之後，卻更喜歡看古龍的。因為古龍的語言，精煉，唯美。小的時候看不懂，就不喜歡看。
金庸的小說首先在於氣勢。所有的小說都有一種氣勢磅礴，縱橫捭闔的感覺，金庸老先生精通歷史，把每一部小說都貫穿歷史，既寫史又寫人，像他這樣的作者，還真是少見。
金庸的小說其次在於細節描寫，尤其是心理描寫。「聽了XX的話，不由地一怔……」，「XX心裡有不由一甜，卻有怪自己平日嘴拙，竟不知如何表明自己的心……」等等（這些只是我自己想的，有興趣的可以參見《射鵰英雄傳》，本人認為此書的心理描寫絕對精彩！當然，《天龍八部》也不錯）。看的讀者心裡也是頓覺如書中人，與他一同感受。
金庸的小說的武功是一招一式，來不得半點虛假，全都是內力加招數，勝的實實在在，敗的心服口服。個人感覺，金庸的小說實在是適合拍電視劇和電影。
而古龍的小說勝在語言，精簡的不能再精簡，留給讀者的思考餘地甚大。而我喜歡古龍的小說也是由於他的語言，唯美，空靈，像一幅畫，任由讀者自己想像。
「冷月
斷崖
一人
一劍
劍是鋒利的劍
人是冷俊的人。」
短短20個字就勾勒出一幅美麗的畫面，清冷的月光，孤獨的人，站在斷崖旁。沒有容貌描寫，沒有心理描寫，卻讓讀者生出難以明說的感覺。鋒利的刀刃，就著月光，微微映射出人的模樣，真是一幅絕美的畫面！
「孤城
人影
走過的地方有刀劃過的痕跡
刀是未開刃的刀
卻帶有殺氣」
又是一幅畫面，沒有人，只有刀。其實刀即是人，雖未開刃，卻帶有殺氣。人又是如何，還是沒有描寫，但給人的感覺卻是異常強烈，不會有人去忽視他，沒有人敢直視他。（這兩幅畫面也是自己想的，如有興趣可以參見古龍小說集。如有雷同，實屬巧合。）
古龍的小說中招式只有一招。殺人即可，不在乎招式，能一招殺人，何必多？一擊即中，不中乃落下風，甚至落敗。
古龍的小說沒有以退為進，只有「不退反進，絕處逢生，」這也是招式；沒有以守為攻，只有「以攻為守」，這也是招式。
古龍的小說中女子都是聰明，美麗，溫柔的。哪怕是要殺你的，也讓你享受到美。但古龍的小說中從來沒有容貌的描寫，只有手，腳。美麗的女子，手和腳也必是美麗的。楚留香最會看美女，不看容貌，只看腳。
個人感覺，古龍的小說實在是適合畫畫的人，或者是喜歡想像的人。

『伍』 怎麼看待武俠小說

絕大多數武俠小說都是糟粕
怎麼看待,主要看你的能否分清
培養自己的閱讀水平與鑒賞能力才是關鍵
武俠小說中,基本上只有金庸和古龍的極少數篇幅有些價值.屬於陽春白雪和下里巴人之間

『陸』 如何評價蕭逸的武俠小說

蕭逸的武俠小說創作，大致分為三個階段。
第一個階段，是60年代，作者30歲以前發表的《鐵雁霜翎》、《七禽掌》等11部作品。受30年代武俠小說家「情俠」王度廬影響，風格纏綿、哀婉，能見出王度廬《鶴驚昆侖》、《寶劍金釵》等作品的影子。
第二個階段，是70年代，作者40歲以前發表的《昆侖七子》、《塞外伏魔》、《冬眠先生》等作品，試圖從歷史大背景中展現武俠的天地，探索新的創作方法與道路。但仍無法擺脫二叄十年代作家還珠樓主等人的影響，幻想奇異，大寫劍仙御氣，一如還珠樓主的《蜀山劍俠傳》等風貌。
第三個階段，是70年代後期，他「逐漸理出一條屬於自己的寫作方式」，超越「新藝俠情」、「奇幻仙俠」再口頭走「超技擊俠情派」之路，注重氣氛的營造和人性的沖突，在武力方面尤以運用了現代光學等原理的陣法描寫形成特色。他不大滿意 「新派」的「突破」，是極少數未受古龍影響的作者之一。
他在接受記者采訪時說：「從《甘十九妹》和《馬鳴風蕭蕭》開始，我便有種覺悟，想將寫作路線趨向有關人性的描寫，闡釋人性中種種的問題。就我個人來說，我並不贊成時下所說的突破，我覺得人性本身就是一個突破，只要作者能夠觀察深刻、闡釋精細、照顧到別人切忽略的層面，那你便隨時都在突破。」（《俠歌——蕭逸先生訪問錄》，中國友誼出版公司1986年版《甘十九妹》附錄）。這一點，使他的武俠小說的獨具特色之處。蕭先生40歲後「逐漸理出一條屬於自己的寫作方式」。寫出了《甘十九妹》、《無憂公主》、《馬鳴風蕭蕭》、《西風冷畫屏》、《飲馬流花河》等較為優秀的作品。致使「蕭逸」這一名字在大陸、港、台等地具備了一定影響力。
現旅居美國洛杉磯的蕭逸，是金庸、梁羽生、古龍之後的具備通俗聲望的新派武俠小說作者之一。他的武俠小說創作與古龍同時起步於1960年左右，但成名較晚，在古龍之後，早年長期靠與古龍合著，為其他名家代筆等手段提高自己的聲望。蕭逸之成名，與他在港台兩大新派武俠小說基地之外的美國獨開一局不無關系——在美國，他是無人可與之比肩的武俠小說作者，格外容易引人注目。

『柒』 如何評價金庸小說

金庸老先生功力實在深厚，一出手，就將歷史懸疑和武俠小說結合起來。吸引力極高的切入點，再加上老先生深厚的文學功底。

『捌』 如何評價武俠小說中的暴力傾向

暴力傾向是某類人的特質，他們遇事傾向以武力解決問題，以暴易暴。 認為以道理、以德服人是多餘的，人生觀可能受他們的特殊成長環境，人生經歷，朋黨互相游說及影響等。
從前的暴力行為令他們獲得人際關系的優勢，感覺對方害怕、退讓、敬畏，從中獲得優越感、成功感，因此強化了犯事者的暴力傾向之持續及升級。
而武俠小說中的世界和江湖，並不能用暴力傾向這個詞彙來解釋這個江湖中的現象。
首先武俠小說中的江湖和世界一般是法度條例管理並不健全的，存在很多地方以及社會人群不能通過律例來制約人的行為，所以這是個社會背景的原因。很多人們社會地位低下，就很容易受到欺壓，所以武俠是給了這些人群的一些希望和保護的作用。
其次，武俠世界中主張的是俠肝義膽，崇尚武學，但不是盲目使用武力。所以武俠世界傳達的能量也是積極正向的。匡扶正義、除暴安良、行俠仗義等等才是主張的思想。
最後，暴力傾向是指負面的一種非正常行為，遇到事情就想以暴力來解決問題。但現在是個法治社會，群眾和個體都是受到法律保護的，所以不能單單以武力來解決問題，如果社會中這種思想擴大，那就表明社會退步，國家退步了。
總結，武俠小說中的主張思想，不是暴力傾向。

『玖』 我對於寫武俠小說的看法

現在哪裡還有經典武俠？老兄
我也是狂熱的武俠愛好者。你知道我現在幹嘛？
吧金庸成就最高的《鹿鼎記》拿出來狂看。。。。。。

『拾』 怎麼評價黃易的武俠小說

我劍，何去何從，愛與恨情難獨鍾；我刀，劃破長空，是與非懂也不懂；我醉，一片朦朧，恩和怨是幻是空；我醒，一場春夢，生與死一切成空。

可以毫不誇張地說，現在這個年代，是真正的沒有武俠了。所以對從武俠貢獻來說，很難評價黃易，他是武俠"續命者"，同樣也是傳統武俠的掘墓人。