玄幻小說對水的描寫

A. 玄幻小說冰水屬性特別厲害的技能，還有音屬性的，要描述詳細。一定得厲害，高懸賞

恩，樓上說的琴帝關於音律的確實不錯。。
至於冰水，要是寫五行的小說，水較多，但冰系在小說中不多，怕是難找

B. 玄幻小說關於水的片段

土豆在斗破中各種水

C. 玄幻小說金、木、水、火、土、冰、風、雷八元素的能力各是什麼

金：鋒銳
木：生生不息、纏繞
水：滲透，可柔克剛
火：灼燒、兇猛
土：厚重，善御，建造
冰：冰封、寒
風：靈動、無拘無束
雷：破壞性強、破邪

D. 求玄幻小說技能名稱：光、暗、風、火、水、地、雷、木（也就是自然）。 多多益善，最好加上技能描述

光：禁咒類 返生術，使用者犧牲全部力量，救治一未死之人
暗：黑視 暫時剝奪視力
風、火：混合禁咒 火龍卷 大型龍卷風加上火焰燃燒不僅產生上升氣流增加龍卷威力，同時加燃燒屬性及缺氧，危力遠大於普通龍卷風，自然界真實存在
風、水：混合禁咒 龍吸水，說白了，海上的龍卷風，人進入了想必還要加上溺水吧
風：龍卷風刃 龍卷風中夾雜著一堆堆的風刃，凌遲的感覺不好受吧
地：地動術，對城攻擊，小型指向性地震，主要用於攻城
地、火：混合禁咒 活火熔城，有同名影片，想像一下流動的岩漿吧
地、水：泥沼術 小型陷井類，很好理解吧
地：流沙術，同上
雷：狂雷天降 對軍禁咒，雷暴的影像電視上看過很多回吧，想像一下在身著鐵甲的軍陣上來這么一下子，想必會爽到極點
雷：超電磁大炮，漫畫、小說中用爛了的
木：快速生長術 旅行必備，當在旅途中，尤其是沙漠 戈壁環境中，用一粒種子快速生出一棵果樹，想來是很不錯的
雷：球狀閃電 無差別攻擊
木：

E. 玄幻小說中的環境如何描寫

1、首先環境描寫的根本目的本就是為了營造出故事發展所需要的氛圍，襯托出人物特點，究其本質，一切都是服務人物設計的，理論性的估計不好理解，你去看幾個大神的作品就ok了，推薦兩個，忘語，還有辰東，相對說這方面很好。
2、無論環境描寫再好，其目的是帶動故事情節運轉，以環境的變換烘托主角，與人物的思想變換相結合，展現出來的環境描寫才會真正精彩！
3、表達自然，發揮想像力，但不要顯得太假，畢竟玄幻也是以生活為基礎的。不管怎麼樣，還是要多練習。建議寫了之後，隔一段時間回頭看，會發現自己許多不足和漏洞，最好多次修改，畢竟一個人在不同時間段會有不同的理解。
你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。
——拉威爾
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斯潘塞
玄幻小說中的環境描寫忌諱：
1、無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
2、不要浪費過多的筆墨來描寫並非重要的環境。
3、不要在無關緊要的情節上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
4、不要概括，要具體。

F. 玄幻小說裡面的水可以干什麼

斗羅里的水，一個可以冰封萬物，一個可以融化精鐵。（冰火兩儀眼）

G. 有部玄幻小說,講的是主角和別人爭奪什麼水,哪個水一滴就可以造就一個很強的人。

《九鼎記》 求採納

H. 求東方玄幻水屬性攻擊效果的描寫，一段描寫那種

你這是東西方結合啊，哼！鯤鵬冷哼一聲，瞬間化為本體，雙翅煽動，鯤鵬前方空間一股水屬性力量鋪天蓋地而來化成的上萬只鯤鵬形態，每隻鯤鵬都有百米大小，雙翅凌空煽動，咕（就用咕代替）鯤鵬沉叫一聲，有口吐人言「黑龍你給我死來」， 水之法則 湮滅天地，給我鎮壓「黑龍你要明白你在我面前只是連螻蟻都不如，受死」不行了，你看看嫩幫到你不。

I. 有關水元素的玄幻小說。(在什麼大陸，但水系技能末落…)誰知道啊拜託了

《近戰法師》，水系的，很經典。

J. 怎樣寫好玄幻小說的語言、環境等描寫

這是耳根大大說的希望有用

第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。

將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！

你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•斯潘塞。

「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？

是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。

使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。

在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。

應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。

抓住興奮點：

對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。