網路小說資料

『壹』 求寫網路小說需要的資料

一些小說寫作技巧第一篇 人物 1
一切小說的基礎是什麼

是人物，所有小說的核心都在於如何塑造有吸引力的人物，尤其是主人公，這是小說成敗的關鍵

事實上，我們可以給小說下個定義，短篇小說：用散文的形式描寫一個人物力圖解決一個問題。長篇小說：用散文的形式描寫數個人物力圖解決數個問題，當然這其中的人物要有主有次，問題要有大有小

在科幻小說和驚險小說中，人物多種多樣，可以是真正的人，也可以是機器人、仿生人、動物植物或來自外層空間的恐怖不知名的異形。不過大多的人物恐怕只能是人，偶爾有克隆人或是仿生人，也會有些幽靈和鬼魂。但是不管什麼作為主人公，他們的言行舉止必須像一個真正的人

讀者閱讀小說，主要是為了消遣，他們不想聽說教。如果小說寫的是一部機器、一棵樹、一隻鳥，如果這些主角沒有人類的特性，那讀者很快就會感到厭倦，反過來說，如果我們在寫作的時候有意識地讓小說中的人物都面臨一個問題，比如說生存問題或是存在障礙的愛情，並讓主人公奮力去解決這個問題，讀者就會被吸引。
小說像任何一切娛樂形式一樣，要能吸引並保持觀眾的注意力，而且，小說又具有其他娛樂性是無可比擬的優越性。小說可運用文字直接激發讀者的想像力，作者僅憑紙和筆，就可以帶領讀者去異鄉奇境進行旅行。但小說也有其弱點。作家不可能面對讀者直接進行解釋或解決讀者的一切疑惑，作家必須要把他想說的一切統統寫下來，並希望讀者能聽到、看到、聞到、感覺到甚至嘗到作者在小說中所描述的一切東西。

因此，作為作者，你的工作是要使讀者生活在你的小說中。要使你的讀者忘記他他們是坐在電腦前或是躺在床上看文字，而是使他們相信他們正生活在你想像中的世界，生活在你用筆創造出的世界中，他正在急診室中搶救病人，他正絕望地站在海邊等待黎明，他正在爬一座冰雪紛飛的山，山的那邊是他的陷入險境的愛人

總而言之，是要讀者生活在你的故事中。做到這一點最簡單的一個辦法是，提供一個他所嚮往成為的人物
讓讀者想像，她自己就是一個主角，掙扎於情慾和對自由的嚮往中，被另一個緊緊束縛著。或是因為備受傷害看不見希望，正慢慢滑向死亡的黑暗的卻渴望被救贖
作者如何做到這一點呢？有兩件事必須記住

首先，小說基本上寫主人公解決面臨的問題的文學樣式，主人公的選擇必須十分小心。人物應該有獨特的吸引力，並給一個難題讓他去解決，從而使讀者關心該人物以後的命運。小說中的主人公也稱之為觀點人物，故事是從他的視角講述的，換句話說，就是主人公必須有能力承擔這個故事選擇一個主人公，他有極大的能耐，卻又有明顯的弱點，然後然他去解決一個難題。

比如，作者可以設想一個主角，他睿智、冷靜、意志力極強，從以往的戰爭期間看是個卓越的軍事家，但他有時會陷入迷惑，堅硬的外殼下面是容易受到傷害的心，因為追求自由而參加國家的獨立戰爭，然後又因為自由被束縛而被迫選擇離開祖國。如果讓列文領導一支軍隊，管理國家，他會輕而易舉地完成，但是他所面臨的問題不是考驗他的優點，而是揭露他的短處，所以他遇到了另一個主角，一個無論容貌、力量都比他強、掠奪成性的人，他奪走了這個主角的自由，不僅如此，他所經歷的一切超越他忍耐的極限，這也是使他高傲的自尊受到極大的傷害。
另外，在描寫人物時，不要流露出主人公自己必勝的信念，如果主人公都確信難題能解決掉，那讀者還有什麼可擔心的？故事必須要有懸念，這個懸念應該維持到故事結束。換句話說，主人公對自己的命運是無法把握的，如同走在懸崖邊上，搖搖擺擺跌跌撞撞，狂風和暴雨隨時都可能把其摧毀。在具有高度寫作技巧的小說中，主人公除非作出極大的犧牲，否則就不可能戰勝他所面臨的難題，也就是說，主人公必定有失才能有得，而讀者急切想要知道主人公將會失去什麼。

那種鎮定自若、無所不能的人物是小說中最要不得的，他們乏味、刻板、不可信、毫無意義。優秀的作家如同優秀的建築設計師，每一篇小說應具有其獨特的創造性，這包括有特點的人物和適合故事的背景以及其中文中流露出的觀點。觀察一下你每天周圍接觸的人物，你能見到多少一成不變的模式呢？進一步了解他們每個人，你就會發現，每個人都是一個獨立的個體，都有與其他人不同的個性、習慣、愛好、歡樂和恐懼，每個人都面臨自己各自不同的問題。他們有哪些強處和弱點，應著重描寫他們那些與眾不同的特點，在設想一下，哪一些問題最能暴露其弱點，然後再動筆開始寫。

關於描寫人物的第二個要點是，整個故事的敘述都應從主人公的觀點和感覺出發，即使小說使用第三人稱的敘述手法，寫在紙上的一切都應是主人公的親身經歷，這是對作者的一種限制

主人公必須出現在每一個場景中，作者不能寫主人公所不知道的事情。但唯有如此，作者講的故事才有真實感，並直接向讀者敘述。主人公困惑，讀者也會感到困惑：主人公痛苦，讀者也會感到痛苦，主人公勝利了，讀者也會感到勝利的喜悅。換句話說，讀者生活在小說中，而不只是在讀電腦屏幕上的字或印在紙上的鉛字

也可以用第一人稱來寫小說，在以第一人稱敘述的故事中，「我」是主人公，給讀者以更大的帶入感，有利於在他們的腦中建立一個虛擬的世界，但是由於「我」的視角有限，敘述的時候有時會有極大不便，不過在設置懸念上比第三人稱要方便一些。當然，如果作者必須告訴讀者一些主人公所不知道的事情時，最好用第三人稱。

還有些人用第三人稱和第一人稱混合來寫，這種方法要取得較好的效果相對要難，很容易產生視角混亂，使讀者迷惑，但能克服單純以第三或以第一人稱描寫的缺點。

有一個辦法可以檢查主人公是否能感知現實世界，查看你所寫的小說的每一頁，看看主人公的五種感官是否都起了作用。如果在一頁中只有主人公的視覺和聽覺用上了，就重寫這一頁，最終達到的效果是，不僅要使故事的主人公不僅能看到和聽到，還要讓他嗅到、嘗到和接觸到，這種方法是故事的敘述效果生動活潑。

那麼，怎樣才能找到具有獨特個性的主人公呢？又怎樣讓它解決什麼問題呢？

綜上所述，作者所寫的主人公，在很大程度上就是你自己和其他你所熟悉的人物相結合的產物。許多作家往往勸導初學者應寫自己所熟悉的人和事，這確實是成功作者的經驗之談。沒有一個作者會寫自己從未親身經歷的東西，這實在是不可能的做到的。

事實真是如此嗎？看看我們周圍的小說，恐怕沒有那個是寫文者的自己的經歷，舉架空歷史小說，發生在不存在的朝代的不可能的事情。那麼，作者的親身經歷又是哪裡來的呢？

小說中的人物是作者所熟悉的，他們已經在作者的腦子里活了很久。在開始動手寫前和寫時，作者在自己的腦子中調集平時所存在腦海中的記憶，一點點設計出故事中人物中的形象，長得什麼樣子，脾氣如何，有什麼樣的朋友和敵人，如何對外界作出反應，有什麼和別人不同的地方，長處和弱點是什麼，家庭情況等等。

從某種意義上說，寫好一部小說，有很大程度上與你平時所讀書的多少、范圍和理解程度成正比，也取決於所收集的相關資料的量。

所有這一切，都可以算是一種「親身經歷」。但光有親身經歷還不夠，作者還需要有能力激發想像力的觸發，想想看如果是個熱愛自由和被自己的戰友背叛的人，在星際中游盪，有一天突然被另外一個強者囚禁，一層層剝去偽裝，最後連思想的自由都要被奪去的時候，你會怎麼辦。

以上所述，就是寫好一篇小說的關鍵。

第一篇 人物 3

在一篇小說中需要描寫了多個人物，每個人物都面臨自己的問題

請注意，主角要面臨多個問題，這是小說主人公與其他人物之間的主要區別，而一個主角比另外一個更重要一些，他所面對的問題也更多。

一位著名的寫作教師曾告訴上課的作者，他們可以把主人公所面臨的問題設想成一個簡單的方程式：一種感情對另一種感情。例如，那是自由對恐懼，驕傲對征服，忠誠對友誼。

但開始為小說構思人物時，即使是次要角色，都可用這個簡單的公式去套人物的主要性格。

如果你的人物不能套入這個顯而易見的模式，那麼，你就根本沒有把人物構思好。小說的基本沖突，也就是小說情節得以發展的動力，是主人公內心的感情沖突。小說的一切沖突，都是從這一基本沖突發展出來的。

在主人公面臨的這個內在的、心靈的問題上，作者需要給他加了一個外部的、體力和智力上的問題。

它們與主人公所面對的主要問題交織在一起，每當解決了一個問題，又出現了另一個問題，這就形成了互相連接在一起的問題鏈，也被稱為是相互聯結的期望鏈。因為，作者放在讀者面前的每個問題、每個疑問都隱含著對這個問題或疑問的解決或回答，使讀者期望繼續讀下去。所以，作者要在小說中不斷地提出問題，提出疑問。

小說都應該有這樣的緊急關頭，作為作者，就應把小說的主人公和你的讀者，放到這種緊急的關頭去考驗，讓讀者和主人公一樣痛苦不堪，進退維谷，難以擺脫。在這個時候，你已經小心地向讀者證明並使他們信服，不管主人公有什麼缺點和問題，他都是一個值得稱贊的人。

在喜劇結尾的小說中，主人公往往作出道德的選擇，他寧願放棄自己所珍惜的一切。盡管他失去了所珍惜的一切，他卻經受了烈火的考驗，因此他得到回報，幸福最終回到他身邊。

在以悲劇結尾的小說中，主人公選擇非道德的解決方法，在看上去幸福的後面則是悲慘的命運。

在一些小說中，主人公作出了正確的選擇，解決了自己面對的難題，但卻失去生命，這是「悲劇」的經典定義。

在小說中人物描寫應注意的最後一點是，主人公必須要有變化，不管小說中的主人公發生了什麼，不管小說怎麼寫，主人公必須要有一個根本的變化。

每篇小說的關鍵是寫主人公的變化，要找出主人公在感情、道德、肉體和內心等方面的關鍵的變化，作者要寫的就應該是這種變化。

第二篇 沖突

有一句義大利諺語說：「吃飯沒酒，如同白天沒有陽光。」故事沒有沖突就想吃飯沒有酒。沖突構成故事，沒有沖突就沒有故事。作者可以寫一篇有趣的散文，也可有些幾段小說的場景和背景，但故事的本身則依賴於沖突。請想像一下：如果羅密歐和朱麗葉雙方的家族是世交，他們不反對兩位年輕人的結合，那將會是怎樣一個乏味的故事啊。

沖突最簡單的表現形式是最明白無誤的方式：兩個人物之間的搏鬥。這是西部小說的程式：戴白帽子的好人用槍打死了戴黑帽子的壞人：或者在小鎮的酒吧間里，兩個人拳腳相加。在這種小說里，人與人之間直接的肉體個都是唯一的沖突形式，這種小說被稱之為「西部劇」。

事實上，在建國初期，我們國家的電影也曾陷入這種怪圈，現在回頭看看，完全是為了表現戰爭和勝利而表現戰爭和勝利。

科幻小說和驚險小說也曾經模仿過這種「西部劇」的沖突形式，當然其沖突的發生的背景更為廣闊，更為復雜。以科幻小說為例，科幻作家把故事發生的舞台搬到了整個星際空間，但遺憾的是，其模式是一樣的：肉體的格鬥是小說沖突的主要形式。只是科幻小說中出現的不是盜賊而是可怕的異星人入侵。科幻小說中描寫的也不是與印第安人打仗，而是一場星際戰爭。但其沖突是肉體的歌都，是好人與壞人之間的決斗。

在大部分的這類小說中，沒有人物性格的發展。英雄人物、壞蛋，以及其他任務，自始至終毫無變化，他們也沒有內心沖突。

今天看來，這種小說幼稚的荒唐可笑，可是就是這種小說每星期都涌進編輯部成為廢紙堆。所以，有必要向眾多作者說明的一點是：乒乒乓乓的格鬥根本不能算是沖突。

那麼，什麼才是真正的沖突呢？

對於作者，沖突是指意見、興趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由於不可調和的願望、目的等所引起的思想和道德上的斗爭。

不可調和的願望和目的，是真正能使小說獲得生命的沖突。這不光是好人和壞人之間的武裝沖突肉體搏鬥，而是不可調和的願望和目的之間的沖突。就想雷暴的形成是由於兩種帶不同電荷的雲之間的「沖突」所造成的一樣，小說中的沖突也是由主要人物之間內心的沖突所形成的。

這種沖突的表現形式是多種多樣的，拳打腳踢刀槍往來是最差的沖突形式，因為作者根本未作認真的思索。

在一篇好的小說中，在一篇好的小說中，沖突可在多層面上展開。沖突源於主人公內心深處，而後發展成為主人公與其他人物之間的沖突。而且，在小說，沖突往往最終發展成為主人公與道德、社會體系或是理念的沖突。

在人物這一仗我們談到，每一篇小說的開始，都是主人公思想深處感情上的沖突：兩種感情的沖突，如自由對恐懼，愛與恨，忠誠對友誼或是責任感對貪婪。

在短篇小說中，由於篇幅有限一般在小說一開始，這種沖突就折磨著主人公。長篇小說中可以用較多的篇幅來交代背景，但也應暗示主人公內心陷入不安的處境，當然不一定需要一開始就向讀者交代清楚這種出土，但應讓讀者很快理解到，主人公有麻煩了。有些小說沖突圍繞著主人公與另一個人物展開的，事實上大多數耽美小說就是這種模式，還有些小說沖突的范圍更大一些，但不管怎樣沖突必須實實在在，才能使讀者產生共鳴。

順便提一下，對手（或稱之為敵手）與壞蛋有很大的不同。對新手，塑造一個壞蛋要容易得多，因為小說就需要有個壞人去做壞事。

一篇真正優秀的小說，沖突是在多層次展開的。現實主人公內心的沖突，即感情的沖突，然後，由一位對手攻擊了主人公的最弱點，是內心的沖突變成了外在的沖突，並使之表現在外部的世界中。

還有些小說中，沖突的對手不是人而是自然界或是宇宙，比如死亡，不依人的意志為轉移，也是無法改變的，因此最終的結局通常都是悲劇。

正是沖突是故事展開，這就是為什麼有些烏托邦小說對起來令人索然無味，因為在理想美滿的烏托邦社會中沒有沖突。沒有沖突就沒有故事，作者可以寫一篇快樂的游記，但你如果想讓讀者對你的小說愛不釋手，，就必須在小說中描述沖突，而且，沖突越多越好。

原本想討論情節和懸念的，可是筆記卻沒找到，房間里的書太多了，還得從頭找起，不過先說說沖突也沒關系。汗……

第三章 情節 1

有人曾問過一名著名的小說家：「怎樣才能使小說產生懸念？」

他的回答是：「用定時炸彈，把時間定在最後一頁上爆炸。」

無論長篇小說還是短篇小說，尤其是短篇小說，如果追求情節性強和令人印象深刻的結局，它就不得不與時間賽跑，其最後的結局簡單可能是「皇帝的新衣」，那種看不見的衣服根本不存在；也可以復雜到斯坦利庫布里克的電影中那個叫做「末日機器」的超級核裝置，這架機器可以毀滅整個世界。

怎樣才能創造出情節性強的小說呢？其關鍵在於製造一顆爆炸力強的定時炸彈，並讓讀者在第一頁上，甚至是在小說的第一段就能清晰地聽到定時炸彈發出的滴答聲。

有些作者先設想好故事的情節，然後按照情節需要加緊人物、背景和沖突。例如，他們開始有這樣一個思想：如果某一天我們突然發現我們周圍的世界都是虛擬的，過去所發生的一切都是電流刺激大腦的結果，那麼結果是什麼？其答案可以在著名影片『黑客帝國』中找到，這是一個經典的影片，天才的編劇首先有一個基本的思想，然後再設計情節使之符合與自己的思想，然後再根據需要加入人物、背景和沖突。

另一方面，在小說的人物、背景、沖突和情節四要素之中，可以從任何一個要素作為基本思想，並以此為基礎構成一篇小說。

小說要能給人留下深刻的印象，其主人公的刻畫和難題的展現應交相映襯才能引人入勝，作者的任務就是要使讀者關心主人公，把主人公綁在椅子上，腳邊放上一枚定時炸彈，並一定得使定時鍾的滴答聲走得又響又清脆。對於短篇小說來說，篇幅小意味著迴旋餘地有限，不允許進入深入的人物心理的分析，也不可能逐漸展開情節和沖突，有時還需要不少篇幅描述背景以使讀者理解和信服，所以，作者更應一開始就讓定時炸彈的鍾滴滴嗒嗒地響起來。

下面的一篇小說的開頭就符合上述要求。

神話就是這樣誕生的。

二十四個小時中有二十三小時，卡夫在追捕她。在墓地的迷宮似的走廊里和人造洞穴里，他悄悄地爬行著，全副武裝，時時刻刻提防著埋伏，並對她充滿了仇恨。

短短幾行字，作者交待了主人公與其敵手、背景和沖突。更重要的是，他在讀者面前呈現了一種叫『描寫鉤』的懸念，讀者馬上會上鉤，他們想知道更多的東西——誰？為什麼？何時？何地？怎麼回事？

當然，每一個情節都需要有一些意外的轉折。如果你塑造了一系列引人入勝的人物，這些人物就會活在你的頭腦中，你就會發現，你一邊寫，一邊這些人物自己會做出一些使你意想不到的事情。他們將按自己註定的命運發展，而不願意納入你為他們事先設定的情節之中。你應該讓人物任其自然發展，但如果不是圍繞原先的沖突發展，那不是原先設計的沖突行不通，就是你自己離開了小說發展的主線。這時，你就得作出決定，要麼刪掉離開小說主線的那些情節，重新回到原來的主線上來；要麼放棄原來的主線，讓人物任其自然發展。

許多新作者刻意創作出人意外的故事結尾，但出人意外的結局相當危險。新作家應注意，故事應圍繞主要人物和沖突展開，而不應迎合一個新奇的結局展開，否則，故事將會枯燥無味，令讀者倒胃口。

寫小說，最重要的是要記住：「表現，而不是敘述。」

讀者在讀小說時是生活在小說的故事中，扮演著小說主人公的角色。但是，突然之間，他得聽作者解說或說教，就會從故事的角色中回到現實中來，並立即醒悟到，他正在讀小說，而不是生活在小說中。千萬別冒這個險，不要讓讀者的眼睛離開文字，要使他們目不轉睛。要是你需要解釋一些歷史背景知識，設法讓小說中的人物來解釋，但千萬不要放在對話中，而是要通過人物的行動來表現這些歷史背景。

要是你想介紹背景知識，一定別讓小說中的人物相互告訴對方已知的事情。新作者往往會這么做，但這是一種錯誤的寫作手法。

優秀的作者善於組織情節。

隨著情節的發展，小說也應該發展。從開頭，到中間，直至結局。千萬別把故事的發展和人物的行動相混淆。主人公走出辦公室，上了計程車，去了飛機場，登上飛機，飛機起飛了——所有這些都僅僅是行動而已，故事並沒有發展。

最後一點：故事情節的安排，要使讀者感到這個人物確實是一個活生生的活著的人。當然，如果主人公在小說結尾時死了，就得有人為主人公哀悼，這樣，主人公仍會活在人們的心中，小說要給人這種持續感，這種感覺會使讀者相信，故事是真實的。

『貳』 經典網路小說介紹

戀空 日本網路小說排行第一

『叄』 求一些知名網路小說寫手成名作及代表作

基本資料
筆名：失落葉、一葉知秋
性別：男
國
籍：中國
第一本小說：極品菜鳥
所屬年代
80後
職業：作家
作品：《極品菜鳥》，《網游之盜版神話》，《都市邪劍仙》，《網游之縱橫天下》
簽約網站：17K
評價：從極品菜鳥牛刀小試後，一發不可收拾，其作品《網游之盜版神話》在17K連載後，閱讀人數達到五百萬人次，連續五周小說關注人氣第一。其文筆流暢，行雲流水，作品中人物性格分明，主題突出，思想積極。文中不經意提到的網游讓人感覺作者對游戲平衡的了解嘆為觀止。
復制過來的
不好意思
我懶得去打那麼多的字
那本
都市邪劍仙
是作者的第一部修真的書
寫得不怎麼好

『肆』 網路小說作家都去哪裡查資料的

大多數都是從網路上，很多人寫的時候不僅從網路上，還從其他的書本獲取資料，比如詞彙量，怎麼故事創作等方面實體書籍，還有漢語詞典，借鑒他人優秀的小說寫作手法學習等，目前網路上也有很多寫作資料，這種資料都是自己收集和累積起來的。

『伍』 網路小說類型分類

網路小說，大致可分為以下幾種類型：

1、玄幻：東方玄幻、王朝爭霸、異世大陸、異術超能、遠古神話、高武世界、轉世重生、西方玄幻、BL玄幻、GL玄幻

2、武俠：傳統武俠、新派武俠、國術武俠、歷史武俠、浪子異俠、諧趣武俠、快意江湖、BL武俠、GL武俠

3、仙俠：現代修真、修真文明、洪荒封神、古典仙俠、奇幻修真、BL修真、GL修真

4、奇幻：西方奇幻、吸血家族、魔法校園、異類獸族、亡靈異族、領主貴族、劍與魔法、歷史神話、

5、科幻：機器時代、科幻世界、駭客時空、數字生命、星際戰爭、古武機甲、時空穿梭、末世危機、進化變異

6、都市：都市生活、恩怨情仇、青春校園、異術超能、都市重生、BL小說、GL小說、合租情緣、娛樂明星、諜戰特工、愛情婚姻、鄉土小說、國術武技、總裁虐戀、娛樂明星、官場沉浮、商場職場

7、言情：冒險推理、純愛唯美、品味人生、愛在職場、菁菁校園、浪漫言情、千千心結、古代言情、宮廷爭斗、女尊王朝

8、歷史：架空歷史、歷史傳記、穿越古代、外國歷史

9、軍事：戰爭幻想、特種軍旅、現代戰爭、穿越戰爭、諜戰特工、抗戰烽火、軍旅生涯

10、游戲：全息網游、游戲生涯、電子競技、游戲異界

11、體育：弈林生涯、籃球運動、足球運動、網球運動、體育賽事

12、靈異：推理偵探、恐怖驚悚、靈異神怪、懸疑探險、風水秘術

13、同人：小說同人、動漫同人、影視同人、武俠同人、游戲同人

14、耽美：BL小說、同性之愛、同志文學

15、二次元：原生幻想、青春日常、變身入替、搞笑吐槽、衍生同人

(5)網路小說資料擴展閱讀

網路小說與一般的小說形式有些許不同，它比較寬松的文體使的內容包含很廣泛，仙俠、玄幻、網游都市，如果要用一句話來形容的話就是正規的小說形式所不能包含、容忍的小說一般都可以算做網路小說。(或者可以用另一種解釋，在網路上首發的就是)

絕大多數網路小說是以快餐文學為定義，大都情節冗長，很大一部分情節不符合常理邏輯，有時情節還很虐，口水話多，結構枝枝蔓蔓，內容有時相互矛盾，缺乏經典之作。雖然也不乏有脫穎而出的傑作，但是，很多網路寫手寫作的目的大多數是為了賺錢，這使得網路小說具有很大的功利性，失去了文學性，難以被文壇認同。

造成這些弊病的原因：一是網路小說的寫作成本太低，從讀者到作者很容易，導致缺少文化修為的人大量湧入；二是以字數多少為盈利模式，導致作者重量不重質；三是作品大都是即時更新，而不是先寫好再發表，讀者催促作者更新，一般每天至少更新幾千字，這樣很難出經典；四是很多讀者大概是雅的東西看太多了，要看點俗的，雅俗共賞。

『陸』 尋找網路小說資料

網路小說~ 現在年輕人中流行的一種快餐文化，它的出現給我廣大年輕人一種釋放 生活中的壓力~ 宣洩 生活中的種種 矛盾~

可以 使大家 像吃快餐一樣 可以快速的 是我們的精神 得到飽滿~ 可以更好的 迎接 新的生活 ~ 和來自生活中的挑戰！！！

總之~ 網路小說的 出現 是 在網路的普及 之後 必然的現象~ ！

它 可以陪伴我們 一路走下去~ 無論 你是什麼樣的 人~只要 看過喜歡的 類型的 網路小說 ，就會叢 種種的 郁悶 和 無聊之中脫出來得~~~

因為喜愛~，所以喜愛！

看過之後 ~ 我們 不得不愛！

我們也要 成為 作家~ 所以要 看 網路小說！

『柒』 網路小說作家月關的具體資料

具體的找不到，只有這個：
月關(出自「秦時明月漢時關」，取其中二字)，起點業余寫手，雖然是業余職稱，不過實力確實絕對的專業級，甚至是專業級里最強大的一個。現有作品：《回到明朝當王爺》。此前據說曾用「夢游居士」馬甲發表小說兩部《成神》《顛覆笑傲江湖》。
綽號：菊花關。
代表作為《回到明朝當王爺》，起點2007年度月票獎得主。
《回到明朝當王爺》上傳於2006年11月8日，2007年1月1日上架，結束於2008年1月17日。共計370萬字。被書友評價為「2007年度書蟲不得不看的小說」
2008年3月1日，月關開始了他以本「馬甲」寫作的第二部作品，以西方奇幻為主題的《狼神》，正於起點中文網火熱連載，讓我們拭目以待他更大的成功！

『捌』 寫網路小說時,是如何找作品相關資料

一是去網站上收集。現在網路發達，只有你想不到的，沒有你找不到的。所以要善於利用網路，去一些大的網站找一些相關素材。b站適合一些二次元、動漫等元素較強的網路小說尋找素材，這里年輕人居多，思想活躍，尤其一些視頻剪輯都有較強的參考價值。還有抖音、知乎、今日頭條等等有專門分析講解如何構思、如何寫作、如何轉場、如何簽約，這裡面的內容都可以去借鑒。

二是去新聞頭條、社會熱點去收集整理。每一天的社會熱點都可以經過藝術加工成為小說的素材，小說來源於生活，只有平常多注意收集熱點、新聞，才能在寫小說的過程中有話說，有事寫，能抓住人心，讓人有代入感。

三是善於利用手機備忘錄，將日常見聞和不時冒出的靈感及時記錄下來。現在基本上都是機不可失，機不離手，所以一些好的想法可以利用手機備忘錄記下來，融入到小說中，讓小說更靈動，更活泛。

『玖』 好看的網路小說

玄幻魔法
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『拾』 網路小說名家有那些

網路小說十大名家
1、 煙雨江南
代表作：《褻瀆》《塵緣》《狩魔手記》
煙雨江南，原名丘曉華，本科畢業於復旦大學，畢業後進入新華社，任記者。數年後旅英留學，取得碩士學位後回國發展，加入北京一家特大型投資公司，從事資本市場業務三年。其間先後從事證券分析與投資、風險投資、並購與重組業務。目前任職於國內某知名金融機構，從事核心業務。
《褻瀆》，堪稱網路小說史上里程碑式的存在，在網路小說日益浮躁和商業化的時代，《褻瀆》可謂是一個異數，無論是情節設計、語言風格、世界觀構架、講故事的方法、埋伏筆的深度，都達到了極高的境界，這部作品歷時三年完成，總兩百來萬字，實可稱之為三年磨一劍、後積薄發的典範。在此書發布的日子裡，無數的書評如雨後春筍般不斷出現，充斥論壇，幾乎形成了一種小范圍的文化現象，盛況之空前可見一斑。這部書最大的亮點並不在於它優雅的語言、龐大的篇章和不落窠臼的情節，真正讓它從眾多佳作中脫穎而出的，是它身上所承載的一種精神----叛逆的精神！其實以前也出現過暗黑類作品，但那些拙劣之作空有想法，卻並不兼具承載它的寫作能力，於是，最終能脫穎而出的，還是這部「褻瀆」。
煙雨江南被視為經典製造者，在網路文學十年盤點中，他的仙俠類作品《塵緣》以古典唯美的筆鋒，宏大的架構，引人入勝的情節一舉折下了桂冠。目前獨家發布作品末世廢土類作品《狩魔手記》，在這個起點獨大小白眾多的網文時代，煙雨江南及其新作《狩魔手記》卻依然以一己之力撐起了大半個17K。
2、 蕭鼎
代表作：《誅仙》
蕭鼎1976年出生，福州倉山人，畢業於中華職業大學（現在已合並到福建工程學院）。在一家期貨公司做了三個月，發現無法適應環境便辭職回家，之後又陸續找了幾份工作，都以失敗告終，最終走上文學創作道路。
《誅仙》的出版的確是武俠小說出版的一件大事情。從2003年以來，凡是喜歡在網上讀小說的，沒有人不知道《誅仙》；凡是奇幻小說的書迷，沒有不知道《誅仙》的；凡是武俠小說的書迷，更是無人不在說《誅仙》。用網路搜索，《誅仙》的網頁多達14100000項，網路總點擊量高達5000萬人次，並且還在以每天200萬的人次向前推進。這部與《飄邈之旅》、《小兵傳奇》並稱為"網路三大奇書"中唯一的一本仙俠小說。
蕭鼎時而唯美細膩、時而大氣磅礴的筆觸，以及書中感人至深的情感描寫才是感動他們的地方。主人公張小凡的孤獨，碧瑤的痴情、陸雪琪的苦苦掙扎……人們在「江湖」上的沉浮與掙扎才是書迷們熱愛這本130萬字的長篇巨著的理由。
3、 夢入神機

代表作：《龍蛇演義》《佛本是道》《陽神》
筆者夢入神機，原名王鍾，八四年生，籍貫湖南常德桃源。其地正為陶公筆下的樂土，民風淳樸，雞犬相聞，靈氣濃厚，自古便養育諸多英才。
筆者自幼年起，便不好讀正書，學數理。只喜好動，十分貪玩樂。
當時村中有幾老翁，每閑暇時，便做象戲，於楚河漢界弄車馬撕殺。筆者偶爾觀看，又得老翁告之戲法，頓生興致。
覺其雖為楸枰爭斗，做紙上談兵，不如真個沙場慘烈，馬革裹屍。卻也勾心鬥角，大有趣味。深入其中，竟然驚心動魄。遂迷之，數年之間，居然橫行鄉里，所向無敵。 爾後於十五少年之身，角逐全國大賽，但終是功力尚淺，名落孫山。便心灰，轉攻學業。另勤煉招法，准備卷土重來。苦讀古譜《夢入神機》，《橘中秘》，《適情雅趣》等等。爾後撰文筆名，就是由此而來。 學業閑暇消遣時，筆者偶讀還珠樓主前輩之《蜀山劍俠傳》，驚為天人，爾後更喜神魔志怪，仙俠異人，轉讀《西遊》，《封神》，《紅樓》。略為痴迷。不想卻是一心二用，種了禍根。
又數載，學業盡，筆者不肯把大好光陰消磨於經濟之道，委身名利場中。遂攜技游江湖。不想草莽之中，多有異人，泱泱中華，更是藏龍卧虎。筆者卻因分心，技藝未能爐火純青。是以屢經大賽，卻不上不下，更不妄談登臨絕境了。早年雄心，也消磨一盡。
業已到壯年，卻一事無成，無顏回鄉，遂以網路消磨歲月。細細念及往事，突記《紅樓》，感嘆曹公雪芹之身世，心境。愈加悲涼。
筆者又念及消遣所讀之神魔志怪，其中有多喻人，喻事，通史之處，堪堪想來，居是博大精深。遂有感，將讀神魔志怪之心得，做半卷笑談，謂曰《佛本是道》，聊以自慰。望能當看官茶餘飯後閑談之資。
2006年在起點中文網因創作《佛本是道》一書而名聲大震，此書榮登起點原創文學五榜榜首。2007年新書《黑山老妖》持續火爆。2008年新書為《龍蛇演義》，現已完結。.2009年新書《陽神》現已完結。
2010年7月3日，大熱作品《陽神》完結的當天，夢入神機高調入駐縱橫中文網！ 2010年7月18日於縱橫中文網開始出新作《永生》正在更新中。（評論文作者：猛入深擊）
4、 跳舞
代表作：《邪氣凌然》《惡魔法則》
曾用名：小武。原名陳彬，南京人。男，生日：8月2日。年輕未必有為，瀟灑但不英俊，特徵是喜歡邪惡路線和惡搞路線，實際上卻是心地善良的大好青年。所寫作品中的邪惡、狡猾、好色等元素，那絕對是憑空想像，而無實際經歷。
《邪氣凜然》
類別：都市 （完本） 都市類扛鼎之作！
凡是我的朋友們，都生活的很好。凡是和我為敵的人，都已經付出了代價
《惡魔法則》
類別：玄幻 （完本）
一個一無是處的，被認為是廢物和白痴傢伙，把靈魂賣給了惡魔，能換取到什麼？美色？力量？財富？權力？ 顛覆這世界的所有規則吧，讓我們遵尋著惡魔的軌跡……雖被批有《褻瀆》痕跡，但仍有跳舞自己苦心孤詣的創造，成就了跳舞在起點的最輝煌。
5、 血紅
代表作：《邪風曲》《升龍道》《巫頌》
原名劉煒，亦用過筆名ricewhu
體胖，身高170，苗族人，祖籍是在湖南常德。畢業於武漢大學計算機專業。現在上海讀研深造中.2003年起，開始從事網路小說的創作，以多產著稱，在2004年，劉煒成為起點唯一一位年薪超過百萬的網路寫手。其作品風格冷峻、粗獷、血腥，殺很大！
個人宣言： 世間謗我、欺我、辱我、笑我、輕我、賤我、惡我、騙我、如何處治乎？ 只是忍他、讓他、由他、避他、耐他、敬他、不要理他、再待幾年你且看他
《邪風曲》 仙俠 已完成
正邪，誰人能定？
善惡，任你評說。
山是山，水是水
山不是山，水不是水
山依然是山，水依然是水
看破一切之後，看破本源之後
萬事萬物又如何
看破後，所謂的正邪能如何？
善惡又如何？
所作所為，不過為了活下去而已
按照自己所見過的，所認知的活下去
用邪氣的手段，達到正義的目的。
6、 辰東
代表作：《神墓》
辰東，原名楊振東，中國北京市人，最著名的網路作家之一。以《神墓》一文揚名立萬，開創了玄幻懸念流這一山門，在日漸泛白化的網文中綻放出一抹亮色，也成就了其「坑神」的名頭。辰東想像力超絕，行文如天馬行空，超脫不羈，能最大程度調動讀者的代入感和心理欲求，其亦庄亦諧，纖穠合度的筆法也使讀者們欲罷不能。此外，辰東之文在熱血中暗藏人性的掙扎，世情的悲涼，在看似歡喜的結局中潛藏對社會的隱憂，已是超出了一般網文的境界，可以經典名之，辰東其人也著實當得起「燕京才子」這一綽號。
7、 樹下野狐
代表作：《搜神記》《蠻荒記》
樹下野狐，原名胡庚，福建人，畢業於北京大學。2001年7月開始創作的《搜神記》，開創了中國新神話主義的東方奇幻風格，被譽為「本土奇幻扛旗人」、「北大蒲松齡」、「當代新神話主義浪潮的領軍人物」。
《搜神記》：傳說中的三皇五帝時的洪荒時代，隨著天下公認的領袖神農氏的去世，各族群雄都開始蠢蠢欲動，就搜神記在此波濤暗涌的動盪時代，一位少年橫空出世，在機緣巧合下開始了一段驚心動魄的傳奇歷程。長篇神怪小說《搜神記》會帶你進入一個充滿瑰麗山川，珍禽異獸，神功法術，愛恨情仇的夢幻般的古代神話世界。
8、撒冷
代表作：《天擎》《天堂之路》
撒冷，真名付強。生於 1982 年 10 月，畢業於深圳大學傳播系。 遊走在文藝小說與玄幻小說之間的漂浮物，從事過廣告，策劃，網路，也開工作室。在都市網文領域，撒冷堪稱泰山北斗。
天擎 / 都市言情
段天狼，一個背負著天狼星命運的男人，一個擁有像電腦一樣可怕精算能力的男人。 自從出生那一天開始，他便命中註定要背負孤獨和榮耀。 以本命而言，他本該是個天性殘忍，給整個世界帶來腥風血雨的男人。 然而，命由天定，運有自轉。 人的命運，最終不是靠天，而是靠自我掌握的。 段天狼從出生的時候，便被養父方沖收養
9、 我吃西紅柿
代表作：《星辰變》《盤龍》
我吃西紅柿，1987年出生於江蘇省揚州市寶應縣，自幼便喜歡看武俠小說，曾深深迷醉在金庸、古龍、卧龍生三人的武俠世界之中。所讀的第一本武俠小說是《倚天屠龍記》，他整整看了一天一夜，彷彿著了魔一般；在高中時代便在起點中文網著有《星峰傳說》。最喜歡的武俠人物是古龍塑造的「小李飛刀」李尋歡。小李飛刀，例無虛發，飛刀出，鬼神驚！這是何等氣 魄！
進入大學後，空餘時間多了，心中的武俠夢不斷滋生壯大，有一種情感便噴薄欲出……於是，以「小李飛刀」為主題的小說《寸芒》便誕生了。後又著有《星辰變》《盤龍》《九鼎記》等作品，閱讀人數眾多，是始終能在起點網站排名前列的為數不多的作者之一，經常是所有榜單的第一。而《星辰變》《盤龍》等作品完本後更是在網路小說界上涌現了大量的後傳與跟風之作，從而由盛大引起一系列官司，網傳有「小說不讀星辰變，就稱書蟲也枉然」的美譽，體現了「網文之王者」不可動搖的地位。被讀者稱為「番茄」，也是如此自稱。
2008年，《星辰變》已經改編成網路游戲，現在已經完結。
2009年，《盤龍》將改編成網路游戲。
《星辰變》和《盤龍》分別被盛大游戲以100萬元和310萬元買斷版權
《星辰變》是網文界第一部進入網路熱門搜索Top50前十的網路小說，《盤龍》是網文界第一部成為網路熱門搜索Top50榜首的網路小說。
2009年7月28日，我吃西紅柿上傳新書《九鼎記》，曾一度在被起點中文網廣告頁面上被起點官方稱為「網文之王者」。
其作品的缺點也很明顯，無一例外有網游打怪升級的模式。
10、 唐家三少
代表作品：《狂神》《斗羅大陸》
唐家三少，原名張威，生於1981年1月10日，法律本科畢業，當代寫手。自稱三少，唐家三少是他的筆名。
光速是每秒三十萬公里，唐家三少的創作速度是每月三十萬字！
「天下武功無堅不破，唯快不破。」唐家三少是真正領悟了「快」字真諦的作者，選擇經典的題材、塑造鮮明的人物、構思好看的情節、運用簡潔的文字，加上穩定而持續的更新，才能發揮出「快」字訣真正的威力，把作品的魅力放大至極限，宛如舒馬赫與法拉利賽車的天作之合，傾倒無數的讀者，令競爭者望塵莫及。
但是，也許是因為碼字過快，造成了「小白文」的戲稱。