武俠小說中對於茶館的描寫
『壹』 《茶館》中通過哪方面的描寫顯示出藝術構思上的特別之處
《茶館》的藝術構思獨具匠心。作者為表現」埋葬三個時代」的主題，在藝術構思上採用於縱橫交錯、虛實結合的」座標式」結構。在橫向上，他著力描繪各個時代茶館中活動的各種人物的面貌和命運。茶館雖小，但它卻囊括了中國各種政治力量、各階層人物的命運，象徵著中國，是舊中國社會的縮影。在縱向上，他以一個茶館的五十年興衰為線索，揭露了三個時代的腐朽與黑暗。在生動地描繪了三個時代三個社會的基礎上，劇作自然地反映出統治者雖然不斷地改變，但是社會卻越來越反動，越來越腐敗，越來越黑暗。大清國完了，軍閥統治完了，國民黨統治也會完！
臨安好登樓——參見小椴《杯雪》（又名《亂世英雄傳》），舊版在開頭列舉了臨安的眾多酒樓名稱，新版開頭寫了一兩頁才介紹到。
『叄』 《駱駝祥子》中對小茶館的描寫很典型，你有什麼看法
在《駱駝祥子》中，有這么一個片段描寫。祥子在小茶館里等著曹先生，然後遇到一個五十多歲的老車夫因為又冷又餓暈倒在茶館門口，祥子看著他非常可憐，於是就去買來十個包子請老車夫和他的孫子小馬兒吃。這體現了祥子是個對底層勞動人民富有同情心的人，同時通過看到老車夫的遭遇，又給祥子以沉重的打擊，他發現也許最後，即使有了一輛屬於自己的車，到老來也是很可怕的，會不會也跟這個老車夫一樣這么凄慘？他忽然的感覺到失落，想到自己拚命拉車，哪怕最後買上了車，但是這樣子到老了，也是會無法維持生計的，就像小馬兒祖父一樣，同樣是也有自己的車，但到老，還是一個窮酸樣，還是吃不飽睡不暖，祥子深切地感受到內心的失望，他的精神受到了那麼點打壓，他有些害怕。這些都為整片小說要揭示的黑暗社會，窮人難以靠自己的努力闖出一片天的悲慘命運做了鋪墊，因此小說中對小茶館的描寫很典型。
『肆』 武俠小說中，為什麼酒樓是一個重要場景
因為武俠小說的主體是人,而酒樓恰好是表現各種角色以及設置劇情沖突最便利的一個場景。我們喜歡看武俠小說，往往是被其中所描述的“江湖”，和所塑造的各種大俠英雄，以及離奇動人的故事所吸引。而經常看武俠小說的讀者,都對"酒樓"這樣的場景並不陌生。酒樓中發生的故事情節，經常鋪墊了故事劇情的經典場景，或者是某些重要的人物角色的出場。因此，讀者們大多認同武俠小說中出現的"重要場景"很多都在酒樓中,也對此頗為津津樂道。
另外,酒樓場景也利於小說"江湖"氛圍的塑造。通過作者的生花妙筆,讀者在“酒樓場景”中能夠更好地將自己融入到武俠世界中去。
『伍』 描寫茶樓環境優美句子
1.杯里的茶因遇到水而上浮，杯里的茶因為遇到水而清香。待香散盡，茶也變涼。
2.茶館的萌芽茶館茶館最早的雛形是茶攤， 最早的茶攤出現於晉代，據《廣陵耆老傳》中記載：「晉元帝時有老姥，每日獨提一器茗，往市鬻之，市人競買。」也就是說，當時已有人將茶水作
3.茶對水的思念是苦澀綿長的，在不可預知的日子裡她堅受著一個信念；茶入水的歲月是熱烈激昂的，在滾燙似火的接觸中她呼喊著高亢的號子；茶沉底的光陰則是平凡無奇的，在日復一日的生活中她品味著人生從容的寧靜。
4.經由滾燙的沸水，經由忙亂的沉浮，嘗一口這茶，真苦真澀，如同創業的艱辛；奉獻了青春的美麗，奉獻了生命的精華，品一口這茶，真香真醇。
5.商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。____白居易《琵琶行 / 琵琶引》
6.當年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。——李清照《轉調滿庭芳·芳草池塘》
7.豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。——李清照《攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華》
8.高山出好茶，名山出名茶，名茶在中華。
9.品茗講的是一個心靜，當它剛剛進入口中時，味道雖然澀，但當它在緩緩滲入喉嚨時，你會感到一種清香的回味，甜甜的，有一種豁然開朗的感覺，慢慢的你就會融入其中，但要切記，喝茶也是會喝醉的
『陸』 古代的茶樓描寫的句子
1.被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。—— 納蘭性德《浣溪沙·誰念西風獨自涼》
2.休對故人思故國，且將新火試新茶。 —— 蘇軾《望江南·超然台作》
3.寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅。 —— 杜耒《寒夜》
4.矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。 —— 陸游《臨安春雨初霽》
5.酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。 —— 蘇軾《浣溪沙·簌簌衣巾落棗花》
6.竹下忘言對紫茶，全勝羽客醉流霞。 —— 錢起《與趙莒茶宴》
7.嘆息老來交舊盡，睡來誰共午甌茶。 —— 陸游《幽居初夏》
8.舉杯互敬屠蘇酒，散席分嘗勝利茶。 —— 董必武《元旦口佔用柳亞子懷人韻》
『柒』 金庸茶館的金庸先生文章《關於金庸茶館》
2003年7月21日，金庸先生為首期《金庸茶館》雜志所寫開篇之作《關於金庸茶館》 ，闡述「金庸茶館」緣由。
我撰寫武俠小說，最大的動機是在於我很喜歡武俠小說。從兒童時起，大部分的零用錢就花在購買武俠小說上，每次從家鄉(海寧袁花)到硤石(海寧縣最繁盛的市鎮，我外婆家，亦即我表兄徐志摩、表叔蔣百里的居處)、杭州、上海這些大地方，必定請人帶去書店買武俠小說。和我同好者之一，是我的一個侄女查懿德，她比我年紀稍大，但因對舊小說有同好，她借了很多小說給我看，我們也常談小說中的人物。另外一位同好，是我姑丈的四姨太，我叫她四阿姨。那時我八九歲，她已經四十多了，但我們仍可一起談舊小說。我的額外收獲，是承她給我很多糖果、糯餅、冰激淋。
我一開始寫小說，就有娛樂自己的作用。那時我在香港大公報工作，工作的內容是翻譯英文電訊、編輯國際新聞，每星期寫一篇「社評」。同事梁羽生(陳文統)是《蜀山劍俠傳》與《十二金錢鏢》的迷，日常自然有了話題。此外對文學有興趣的同事，有蕭乾和袁水拍兩位前輩先生(我編國際新聞、他們兩位翻譯，還有後來任人民日報總編輯的譚文瑞先生，譚兄喜歡俄國文學，後來譯了A·托爾斯泰的長篇小說《暴風雨》，跟他們談的是希臘悲劇等等話題)。
總而言之，不論小孩或大人，談論小說中的人物，是一件興味極高的事。我媽媽愛讀《紅樓夢》，她常和我的堂嫂、堂姐她們談賈寶玉、林黛玉等等。我媽媽最喜歡的人物是探春，其次是薛寶琴，她會背薛小妹新編的「懷古詩」，我想起來還覺得有點奇怪。
自從我寫了武俠小說之後，遇到的朋友，不論是舊朋友還是新識的，總是和我談陳家洛、蕭峰、阿朱、小龍女，我不大介面，旁邊就有人接上去，談論不休。有人還興猶未盡，約了下次再談。
如果有個茶館，茶客們逢到了，沏一杯茶，談談袁承志、青青、阿九，倒也有點味道。因此，台灣的朋友們組織了一個「金學研究會」，要出版「金學研究」刊物。我就說我寫的小說內容淺薄，平日消遣倒也不妨，茶餘酒後，也不妨作為談資。「金學」兩字，愧不敢當。有讀者說，有人研究錢鍾書先生，稱為「錢學」，金錢，金錢，金還在錢上，「金學」有何不可？我說，和錢先生相比，我學問太淺，天差地別，不可相提並論。但台灣還是有一批金庸小說愛好者，他們自稱拜「金」主義者、「紙醉金迷者」，還組織了一個「拜金」團，到香港來拜訪我，釋稱：「拜金者，拜訪金庸也」。拜訪某人，當然可以。
上海文匯新民聯合報業集團的主持人趙先生、胡先生，文匯報前總編輯石先生，浙江站站長萬先生為人厚道熱心，都是我的讀者兼朋友。承他們好意，發起組織「金庸書友會」，要開一家茶館，供書友們談天說地。我欣然同意，但堅決拒絕用「金學研究」之類名稱，因我學問膚淺，作品膚淺，不敢當「金學」之稱。「金庸茶館」則小至九歲，老至八九十歲，大家都可來泡一杯龍井，指出金庸小說中的錯誤，我和各位書友談天說地，高興之極。既交朋友，又遣雅興，豈不快哉！「金庸茶館」期刊，亦以此為宗旨，只談小說人物故事，不涉時人時事，豈不快哉！
『捌』 在大多數武俠世界中，為何總會看到茶樓或者客館
茶樓或者客館在武俠世界裡是重要的場景，有很多重要的情報是從中傳出來的，也有很多重要的事情是在其中發生的，當然作者這么寫是有道理的，主要和茶樓或者客館“亂”的特點有關。
最後就是茶館信息量龐大，之前說了茶館裡面什麼人都有，從他們嘴裡面說出來的消息更多，其中也不乏一些和主角有關的關鍵信息，這些消息推動著故事的發展。除了這個之外，茶館裡面還有一類重要的人，說書先生，因為他們一旦出現，很多劇情就是從他們的嘴裡說出來的。
『玖』 穿越小說里女主進茶館一般怎麼寫啊，要先來段環境嗎，就寫寫茶館的內部有沒有具體的句子。謝謝了~~~
一般茶館是談天說地的地方，最要緊的是氣氛，至於內部，倒是因人而異，如果要寫，可以從格局，裝飾，樓層方面入手，如果要狗血一些嘛，還可以搭個檯子，有一名美人在彈琴啊之類的，然後有個惡霸來了，女主挺身而出，然後遇到男配男主之類的…