怎樣才可以出一本網路小說

Ⅰ 怎樣寫出好的網路小說

你這個問題是超級的籠統啊。不過話說回來，我覺得，想要寫出一本好的網路小說，最基本的東西有幾種，雖然並不是說，知道了這些就能夠寫出好的網路小說，但是至少不會特別的盲目。
1，選擇題材！
對於新人來說（樓主是新人嗎？好吧，權且當做新人吧），選擇一個好的題材尤為重要。一個好的題材，能夠有更多的機會接觸到讀者。只不過好題材是仁者見仁，智者見智。有些人喜歡看都市，有些人喜歡看仙俠。很難一概而論。但實際上，題材這種東西，無非就是幾種，都市，仙俠，玄幻，科幻類型的小說，都無法和上述三種相提並論。當然，這一點還是那句話，仁者見仁，智者見智。三種題材，細細劃分更有不少，可選的就很多了，都市言情，都市異能，都市修真，古玩鑒定等等，仙俠則也有很多，古典仙俠，奇幻修真，洪荒封神這些，玄幻就更多了，東方玄幻，西方玄幻，不過相對來說，如今西方玄幻似乎已經式微，選擇東方玄幻的還是比較多的，而且如今寫武道類的小說的也是比較多的。 至於科幻的，就我個人而言，看的還是無限流。
當然，說這些並不是要讓樓主挑花眼，主要是看看，自己適合哪一種，很多時候我們無法選擇主流，那麼只能夠主流之中，找到適合自己的，那就夠了。而選擇好了題材，那麼就是做好第一步准備工作！

2，世界背景！
很多時候我們寫一本書，會發現我們不知道應該寫一個什麼樣的世界。知道了主角，選定了人物，甚至制定了故事，但是寫的時候，會發現和你所想像的世界很難融入一體。
這里我們就不能不說一下世界背景的重要性。選擇了題材之後，比如說仙俠，那麼你就得在心中勾勒出一個大概的仙俠世界背景。當然，這個背景僅僅只是大概，沒有誰能夠將一個世界勾勒的很細致，就算是你想要讓這個世界上出現多少個國家這種事情都很難做到。因為在寫作的過程之中，或許偶爾你就會跳出一個不在你計劃之中的想法，然後就多出了一個原本不在計劃之中的東西。但是我們至少可以給一個世界劃分幾個區域。劃分出神魔妖鬼這些東西各自存在的領域。恩，當然，這個東西可能你的小說之中不會出現，我所說的僅僅只是一個概念，並非在教你怎麼寫，具體的你可以自己考慮，同樣的思路之下，勾勒出一個自己的世界，不至於讓主角和作者，全都迷失在一個不熟悉的世界之中。

3，主角刻畫！
主角很多時候不用多帥，但是性格很重要。當然，外形這些東西都得好好勾勒一番，按照個人喜好了。但是性格一定得鮮明，至少不要讓人看過之後，發現對於主角還是很陌生。好像，沒有什麼特別的？那麼，對我來說，就算是這本書成功了，也是失敗了！不過這並非是主流所重視的東西。僅僅只是我個人的觀點。另外，切記一點，主角的性格可以張揚霸道，可以囂張跋扈，可以喜歡扮豬吃虎，但是萬萬不能夠懦弱，膽小。能打能拼，永遠好過，躲在角落裡，看著別人為了自己浴血奮戰。畢竟，看書的時候，讀者總是會將自己代入到你的書中，沒有人願意自己是膽小鬼，同樣的，也沒有人會承認自己是膽小鬼。玩笑除外……

4，劇情掌握！
這方面就比較深刻了，短短的這么一點空間實際上我根本就說不完。或者是有些時候，我說完了，回頭想想還有很多沒有說的。當時卻沒有想到。
在這里，我就簡單的說一下吧。劇情是什麼就不說了，我可不想被你說我是在侮辱你的智商。而在劇情之中挖坑就至關重要。挖長坑可以，但是要少挖，因為一本網路小說，最少也是百萬字以上，你在前面挖了數個大坑，三個，五個，甚至六七個，准備在以後填，但是寫著寫著，你就會忘記你挖的坑到底是什麼。寫小說，速度快的，一天能夠寫三萬字也就算是頂天了，四萬字那就是神人了。實際上，一個作者，一天寫上一萬字左右，就已經是極限了。每天寫一萬字，你都得寫一百天，也就是三個多月，你才能夠寫足一百萬字，所以，你想要挖很多大坑那就意味著你必須要有很好的記憶力，並且在這三個多月里，時刻緊記劇情，不能夠有絲毫或忘，不然的話，你就很容易將挖的大坑拋之腦後。到時候，就是很大的問題。
在劇情方面，我推薦你挖一個大坑，隱藏全劇，然後挖小坑，挖了就埋，或者是隔兩三天一埋。一埋就是一個高.潮（不知道會不會屏蔽），坑與坑之間最好連綿不斷，讓主角很少有閑著的時候，在高度緊張的劇情之中，偶爾穿插著一點休息的時間，對讀者來說，是一種享受。
另外一個就是爽點，這個詞比較那個啥，讓讀者看的書能夠拍案叫絕，感覺很爽，那個地方就是爽點，只是這東西一句半句很難說清楚。而且，人是會隨著時間的改變而改變的，今天為之欣喜的東西，明天或許就會不屑一顧，所以爽點永遠不會固定，你只能夠自己尋找。對於爽點，舉一個簡單的小例子，比如說過去看修真小說，一看到主角要突破境界了，就會覺得很過癮。這個地方，就是一個爽點。概念相同，以此為憑，你可以自己去找自己看過的書中的爽點，然後自己稍稍整理一下。 關於這個，就說到這里吧，我打字打的也累了，不太想繼續說了。

其實想要寫一本好的小說，實際上非常困難。因為眾口難調，很多時候，你寫的書，一些人看了之後，會覺得很爽很過癮。比如說同人小說，同人愛好者看了就會覺得很過癮，很爽。但是喜歡看原創，喜歡看仙俠，看玄幻的讀者看了，就會覺得很無趣，很沒意思。所以說，想要寫一本所有人都喜歡的書，那是永遠不可能的事情，除非你只是簡單的贊美一下世界和平，否則總有那麼一部分人會指責你的書寫的不好。當然，有些人就算是看到世界和平，也會覺得不爽。

另外，如果你是新人的話，我想得提醒你一下。寫書之後，面對讀者的評論，需要保持一顆平常心。很多讀者的口味是挑剔的，他們看過之後，會說一些很無理的話，然後決然而去。這個時候你一定要保持自己平常的心態，用自己的平常心去寫作，在寫作之中尋找自己的突破。不要因為這些事情而影響，我過去寫書的時候，遇到了很多類似的事情，一開始往往就會暴跳如雷，然後失去了平常心，甚至心情惡劣的時候，會一天都沒有寫作的興趣，這就是我敗了。好好掌握自己的情緒，學會掌控自己的心。

讀者是可愛的，他們有些時候會贊美你，有些時候會咒罵你，當然，更多的人只是在默默地看書，看的好了，就會默默地投上一張推薦票，默默無聞而去。不要恨他們，畢竟罵你的人只是少數的。挑刺的人，哪裡都有。

多說了這么多，其實只是想要告訴你，寫作很多時候出了寫法之外，更重要的，是要學會怎麼去做一個寫小說的人。

說的有點多了，姑妄說之，姑妄聽之。 僅僅只是個人觀點，不含其它。希望對你有所幫助。

Ⅱ 怎麼樣才能出一本書

看你要寫網路小說還是那種出版的書
要是寫網路小說的話，你去某個網路小說網站，比如說「起點中文網」
注冊作家，要是出版的話，你可去出版社花錢出版，或被某個編輯賞識
而成為作家

Ⅲ 想寫網路小說需要哪些條件越詳細越好，混懸賞的就不要說了

一：文筆
才高八斗，學富五車，主角沒事就甩出幾句經典語句，想不紅都難，再有就是，不要總整什麼王八之氣……太老套了
實例：烽火戲諸侯（我在起點混，所以就以起點的大神們為例了） TJ王，那又怎麼樣，沒有人品，咱有質量。從發書至今，一本完本得沒有，結果呢，起點中卻也赫赫有名，不管怎麼罵。怎麼「討伐」，開新書的時候，依舊封推，依舊沖榜，依舊力壓一片人……
二、感情
不是說什麼愛情，什麼花瓶，種馬之流。是指投入真正的感情進去（看你的理解了，其實每一本書都是自己的心血，這我知道，我也寫，但我說的……說不明白~~看吧）把主角塑造的，在讀者眼中如同真正的人物，賦予主角以真實的情感、性格、作風。
實例：1、五哥（跳舞）的《邪氣凜然》那裡的小五，堪稱經典。我認為，也正是這個主角的塑造的成功，才有了跳舞今天在起點的地位，至少功不可沒！
2、妖舞紛姬《彈痕》，妖少的書我沒看過幾個，我必須承認，但是《彈痕》卻是我最喜歡的幾本小說之一，也是其中的唯一一本網路小說，主角戰俠歌，他的情，義，忠。他的不羈，他的聰穎，他的苦痛。實不相瞞，我看小說，尤其是為網路銷售，很少哭，但是，我看《彈痕》看了三遍，哭了三遍，笑了三遍……
三、速度
「唯快不破」在哪裡都是行得通的，不斷更，一天一章，一章九千，不管他們怎麼說，你已經成神了，實力在那裡，你有能力編造出九千字，足以向讀者證明你的實力，至於人品，也就是你斷更（跳票）與否，就看靠時間驗證了。（但我不鼓勵你這么做，記流水賬，是留不住讀者的，這個跟第一個「烽火」的類型剛好相反）
實例：唐家三少……不需要我多說了吧~~雖然我自認我我還是蠻偏向三哥的，但是……真的，這個路子不適合大多數寫手，保持一顆良好的心態，來接受挨罵……挺不容易的

最後：不管前三類你選擇哪一個，以下都要盡量避免！
1、花瓶女主角，這個跟種馬YY的王八之氣引來一群**女豬，一樣讓讀者討厭
2、絕對的實力強大。雖然都不喜歡「升級」類的小說，但主角實力過分強大總是不好的，至少要有比他強的，有得比，才有的看。同第一條相似，不過是主角的問題~設想：主角一招制敵，然後泡妞，與第一條有什麼區別？
3、長時間斷更。最好不要三天以上斷更，成神之後看重人氣，成神前，連人氣都沒有，有什麼資格去消耗那本來就少得可憐的讀者的忍耐力？！~寫手的生活，是讀者用耐心堆出來的！！
4、沒事講一大堆解釋。讀者不是傻子，雖然智商不一定很高，但一定有一些常識，常規介紹可以，但不要每一章都解釋來解釋去。忍耐力啊！！又不是看說明文，誰有工夫看你的廢話~~情節！
5、The most important！！情節。一定要盡量脫俗，這個我不好多說，每個人都有自己的想法，總之不要掉進一個無限循環的怪圈就OK！

給你幾點建議……
第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。

將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！

你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾&；#8226；斯潘塞。

「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？

是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。

使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。

在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。

應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。

抓住興奮點：

對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲&；#8226；惠特尼

在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。

這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。

於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。

我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。

最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。

當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點

通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。

現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。

靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。

讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。

作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。

那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。

我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把乾巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。

「焦慮感」是值得利用的有效方式之一，但我並不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，並使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。

小說創作中的懸置緊張法：

微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用「懸置緊張法」。「懸置緊張法」又稱懸念、「賣關子」、「設扣子」、「系包袱」等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。
這種在結尾產生的「懸念」必將引起觀眾的種種推測和聯想。
一要注意其真實性，既要「懸」，又不能「玄」，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來「懸置緊張」，如果在枝節上「懸置緊張」，那隻會削弱作品的主題思想。

作家十二戒：

作家十二戒一﹐忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真﹐三國好看就寫三國。」

二﹐忌『我』「這就不多說了﹐對於所有的寫手來說﹐用第一人稱寫作是大忌」

三﹐忌流水帳「文章太過簡陋﹐文中必須多多出現對話﹐環境的描寫與人物性格的描述」

四﹐不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」

五﹐忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書﹐一章至少要有四﹑五千字」

六﹐忌太哆嗦「拖戲是可以的﹐但必須要有技巧﹐不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆﹐在一些文字上加長文章的長度﹐但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行﹐太長也不行。要長短適中。」

﹐忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起﹐香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題﹐科幻就科幻﹐武俠在其中出現可以﹐但起到的作用微不足道﹐因為是科幻為主題﹐那幺一切都必須用科學角度去解釋﹐而不是又科學又武俠。」

八﹐忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外﹐就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之間得到超強的力量﹐事後的力量強無可強﹐那幺你怎寫到終。」

九﹐忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐給讀者慢慢地消化。如果作者太急﹐只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」

十﹐忌例表「題材設定永遠都是給自己看的﹐不要硬加在文章中﹐讀者沒有興趣去看你的設定﹐這樣做就有如提前把一本書的結局說出來﹐使人失去了看書的味道。」例﹕魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定﹐在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊﹗地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇﹐而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師﹐使得讀者有興趣再看下去﹐龍什幺的也是最後才慢慢出現﹐一個個地描述﹐而不是一次過例出來。換句話說﹐作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的﹐（龍到現在才出現了兩次﹐妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來﹐這是他成功的地方。

十一﹐忌呢稱「身為一個作者﹐要盡力站在中立的立場去看去寫﹐所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情況出現。文章必須給人中立﹐冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼﹐從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺﹖」

十二﹐忌上下關系混亂「有很多的作品﹐主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如﹕主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的﹕「某某哥﹐去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是﹕「某某某聽令﹐將XXX給我打下來。」公私無法公明﹐上下關系混亂﹐你看全世界哪一個軍隊會戰斗時﹑工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足。

另外一點﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了﹐將嚴肅戰爭寫得家斗別扭﹐有如兒戲。「啊﹗我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了﹐留下一點來給我嘛﹗」「你這好小子﹐竟然將敵人全打敗了﹐那我打什幺﹖也不留下一點給我。」這哪像軍人應說的話﹗兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。——評寫作之得失評寫作之得失第一﹐對一名作者來說﹐很多新手都喜歡用我來寫書﹐或者是說第一人稱﹐本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄﹑商業三國之類的最後都漸漸地轉為用他﹐第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多﹐在網上游歷過的人都知道一般情況下用『我』絕寫不出好書﹐特別對新手而言。因此﹐使得很多的讀者對『我』來寫書的作者都不帶有好印象﹐看完第一頁就不看了﹐除非是入VIP什幺的期望他在之後會改善才忍著看下去。所以﹐寫書最好不要用我來寫﹐金庸沒用過這種寫作手法﹐黃易在大劍師中用過一次就不再用了﹐而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害﹐實在佩服。

第二﹐女人﹐我不知道這些作者有多少的戀愛經驗﹐或者是中國現今的市場上男女比例太過離譜﹐使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊﹐任由女人任打任罵﹐似乎只要有個女朋友就足夠了﹐就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的﹐這也太聖人了吧。這種主角一多﹐啊﹗那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書﹐君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威﹐必須做到冷酷無情﹐有的時候必須放棄自己心愛的女人﹐做到極度冷血﹐但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去﹗無論是現實或者是小說世界從來都沒有完美的﹐因為讀者自己本身都不相信完美的存在﹐這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎﹖還有﹐本人是個男人﹐網上讀者百分之九十都是男性﹐如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。本人不認為愛情的因素不應出現在男性讀物中﹐不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調得高得離譜﹐明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關系﹐鐵血類的非要弄得像過家家﹐似乎比起國家而言女人更重要。哈﹗所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇﹐但很多的作者硬是寫成完美結局﹐好嘛﹗只愛美人而不愛江山這句話夠經典了吧﹐是這些讀者們諷刺的寫照﹐硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過於心軟﹐至少我還見不到有打殺女人的事發生﹐不管那個女人多幺混帳與囂張。唉﹗武則天的天下了。

第三﹐對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過﹐點到即止﹐淡淡地將它帶過去﹐不要硬去詳細描寫。如果真的非寫不可﹐那幺可以去查資料﹐但是愛情是沒有資料可查的﹐所以勸各位沒有愛情經驗或者是只從漫畫與小說中理解愛情的各位不要硬去寫﹐那隻會使得大米粘上蒼蠅。

第四﹐什幺應詳寫什幺應簡陋﹐如果架空的話﹐那幺主要是要描寫所建立的帝國之強大。俗點說就是一國之YY﹐而不主角之YY。軍事與架空之間的分別我看就只有史實與不史實了。

第五架空與軍事﹐純軍事的書不會有太多人喜歡看﹐由頭打仗打到尾﹐有多少讀者是那幺單一的喜歡血腥呢。架空的書最重要的是要描寫中國的強大﹐因為我們對現實杜會不滿﹐所以不要弄錯﹐主角在這架空書中反而無足輕重﹐像商業三國﹐他的YY在於青洲強大﹐而青洲與其它地方百姓的生活對比就成了他賣點。所以架空之書最忌就是老圍著主角轉﹐應以一切的手法去描寫人民生活的改善﹐軍事的強大﹐人民的自毫感﹐這些才是賣點。還有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑軍事等等等﹐不要只在軍事上YY﹐我們更喜歡看到人民的生活如何改善﹐如何的一個大同杜會。軍事只是放在最後面﹐一部書由頭打仗打到尾看都看厭了。而且架空的另一個賣點是外交，強大的國家，交明的對比，民族的自豪感這些都是架空的特色啊。

第六﹐最重要的一點『品味』﹐不要去跟風﹐什幺書受歡迎受到影響就去寫什幺﹐修仙流行寫修仙﹐三國流行寫三國﹐現在這兩種書除了幾部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。
創作啊創作﹐所謂創作就是要創啊。一名作者要有自信心﹐不要受到言論影響﹐但是要知道讀者喜歡看什幺﹐而不是自己想寫什幺寫什幺。老作者都會感受到﹐雖然如此才會有市場﹐但是也不能完全應讀者的所求﹐那樣就會失去變化與新意。因此就需要品味了。有如晝家一樣﹐與藝術接觸得多了﹐自然對美有自己的品味﹐而且會越來越高。在網上的老讀者我相信巳不會對一般的武俠作者感興趣了吧。因為接觸的書太多了﹐單一就滿足不了所求。所以有品味的人才能寫得出好作品﹐而要有品味就必須得讀萬卷書﹐現在是網路的世界﹐而這萬卷書的意義可廣了﹐不是單一指中國歷史﹐更需要明白世界歷史（推薦羅馬歷史）﹐也不只是中國政治﹐而世界政治﹐很多東西網上都可以找得到。所以讀者們的見識變廣﹐變聰明﹐作者在以狹窄的知識觀去面對那就跟不上時代了。所以增加自己的視野與觀點﹐要不然別人做到你做不到﹐你憑什幺要求別人看你的書。要知道現在網上的作者可是成千上萬﹐而不是以前那樣全國加起來的小說作者還不超過百人。品味﹐只有讀過很多小說的人才會擁有﹐是對書好壞的分柝﹐老讀者都明白在下所言﹐開始的時候什幺書都好看﹐漸漸地開始變得挑食﹐嘿﹗而只有這樣的人才能寫得出好書。最後一點﹐身為作者的立場要盡量中立。要偏向於主角的同時又不能使得主角一帆風順；﹐我們不是神﹐我們做不到現實﹐但要盡量給讀者真實感才是成功的所在

Ⅳ 怎樣才能寫好一部網路小說，有哪些要素

隨著信息技術的到來，越來越多的人選擇在網上看小說，所以寫網文的人也越來越多。那麼怎樣才能夠寫出一篇比較好的網路小說呢，以下是我的幾個方面的建議。

最後，要有一定的知識素養，盡量不要出現某些知識性錯誤。當我們在看一些小說的時候，尤其是那些宮斗小說，醫生、偵探等小說，都或多或少的發現一些知識性的錯誤，這時候就會給讀者帶來這個作者寫的不怎樣的感覺。所以像這種需要大量的知識的情節，一定要在真實的情況下，在查閱大量的文獻之後才審慎下筆，雖然會比較多的時間，但是一本小說並不是看字數或者言語堆砌的，而是看其中的語言邏輯，情節發展等因素。因此，在寫自己不是很懂的情節時，一定要盡量的去查閱書籍，爭取使自己的小說更加的豐富和流暢，進而更吸引人。

所以，要寫好小說是一件很不容易的事情，需要花費自己大量的時間和精力。

Ⅳ 我是一名大學生，想寫一本小說，請問怎樣才能寫出來

我也是大學生，也在寫小說，第一，需要看許多小說，這樣知一般文章大致是什麼樣的，第二，想好要寫的文章的大綱和人物，把人物名字想好，誰和誰有怎樣的結局，然後就是堅持寫下去，再有靈感的時候多寫點，沒靈感的時候少寫點就是了。

Ⅵ 如何出版網路小說

你去網上看看現在的小說是什麼樣就知道自己的東西究竟適不適合在網上發表了，現在主要還是有三種形式，前兩種是寄給出版社或者雜志，這個對你的東西的質量肯定要求要比網上的高不少；還有就是在網上發。具體做法網路一搜就知道了。
究竟是網上發表還是現實生活中發表那就要看你想走的路了。你究竟是想寫陽春白雪還是下里巴人,這可是個很重要的問題。現在人並不是全都能看得下去好東西啊。
網上發表的話想出書人其實最重要的，其實還是要看你寫的東西有多少人看，看的人多了，點擊就高了，然後就能上推薦並且跟網站簽約，這樣就開始賺錢了。如果你的書實在是人氣火爆，那出版社什麼的自然會來找你。不過還沒名就直接聯系出版社么，不是好選擇。
新人的話還是不要幻想第一本就成神比較好，畢竟大神不是那麼容易當的，好多事情還是得一步一步來。
對自己的作品一定要平常心，雖然現在看著自己寫的東西幾乎無人可比，但是過半年再看看感覺就不一樣了。網站么，17K、晉江、起點、紅袖都不錯
，自己上去看看裡面的文章吧，這樣那個網站的風格你應該就了解的差不多了，一定要選好網站，與自己風格對路很重要。

祝你好運。

Ⅶ 寫一本網路小說需要的條件

1. 較好的文字功底（這是必須的，不需要文字太華麗，特別有哲理，但是也需要一定的功底，這樣才能把故事很好的表達出來。）
   
   2.愛自己的文（好的作品一定是融入了作者的感情的，要想感動讀者先要感動自己。）
   
   3.找一個適合自己的網路平台（這一點真的很重要，有的站讀者多，流量大，但不一定適合你。）
   ⑴.首先要根據自己的風格選擇適合自己的平台，否則你寫的再好，也會撲。
   ⑵.如果你是新人建議選擇一個重視新人的網站，有些站讀者多但都只看大神作品，或者看推薦的作品，很少有讀者會一頁一頁的找書看。所以在一個書站能有穩固的推薦是提升讀者數量最佳途徑，重視新人的網站就會重點培養新人，在新人更新穩固，的情況下都會安排更新，特別優秀的作品還有封推熱推。【起點新人不好出頭…是無法出頭，去縱橫吧——我認為】
   ⑶.在前兩點符合的情況下選擇福利較好，讀者穩定，稿酬發放有保證的網站。
   
   4.有個好的網編，可以幫助你出謀劃策，在你卡文時給你好的建議，幫你激發靈感，推敲詞語，給你適當的批評和鼓勵。但尊重你的構思，不刻意的去左右你的創作思路。有很多網編和責編為了讓作者的作品更適合讀者要求作者在某些情節必須按自己的想法來寫，這樣會毀掉一個好的作者，因為我們寫文是因為熱愛，不是代筆。
   
   5.自己的毅力和堅持，寫網文的路也很苦，但如果你堅持一定會有創造輝煌的那一天，我一直堅信，耐得住寂寞才能守得住繁華，如果你愛寫文那就堅持吧，相信你們都喜歡看到自己的讀者說你的文讓她感動，喜歡讀者對你的評價，哪怕是些許的批評。

   6.寫文並不是不能用第一人稱的，就算是網路小說，有些時候用第一人稱也可以體現出那種「我不知道到這件事到底是怎麼回事，它的答案只有我一個人才能探索」的一種懸疑感覺，並且有代入感。但如果你需要頻繁轉換視角的話是不推薦第一人稱的，那樣容易寫成所謂的「上帝視角」那就完蛋了。

7.最好不要開什麼bug，否則就成湯姆蘇了【也不要美女如雲==】

8.推薦在寫文之前先構思一下框架，以便埋伏筆，有伏筆的文才精彩嘛~並且不構思框架容易半途而廢當你下手寫第一個字的時候，你會發現，其實真的不是想像中那麼簡單的，但是開頭之後就表示這份未來的大作可以繼續了。

以上只是我作為一個作者角度的建議，可能不合理或是不好，但仍希望採納。【鞠躬 對了尤其是要注意多聽讀者的書評，好多說的很有道理。

Ⅷ 如何才能寫出一本優秀的網路小說

我覺得首先你寫優秀小說的話，必須要能有抓住別人眼球的一個點，然後順著那個點一直往下延伸，特別是想法一定要獨特，不要總是循環在一個點上面，要發現很多很多的點，跟著這些點一直延續寫下去，我相信你的銷售一定會大買，而且會很好看。

Ⅸ 寫一本小說要達到可以出版的要求是怎麼樣的

小說要達到可以出版的要求如下：

出書需要達到三萬字要求。

一本書，三五萬字能出，十幾萬字能出，百十萬字也可以出。但是如果書的字數過少，出版後的書籍就比較薄，不太像一本書。如果確實不想再加內容，那麼一般就要考慮插畫、改變開本大小或者調整排版等方法來讓你的書籍更美觀。另外，在選擇用紙的時候，也可以選擇輕型紙代替雙膠紙，這樣書的厚度上也會相對增加，從而使內容少的書籍也看起來更美觀。

不過太厚的書會影響閱讀體驗，這和人體工程學有關。能捧讀的書是最適合閱讀。因此，書的厚度必須讓人一手抓住，開面也不能太大，對頁以肩寬為限，超過這個尺寸的書都不可能讓人捧讀。市場上很多書，比如大型字典和畫冊就不適合捧讀，而是放在桌面上翻看的。

出版程序：

(1)、按新聞出版署相關行政規定和行業慣例，由相應職業資質的出版社編輯、編輯部主任 (副主任) 、總編輯 (副總編輯) 對原作品進行包括「初審—復審—終審」的「三審」，並將相關書面審稿意見存檔。

(2)、需專題報批的相關類別和選題，提交相關機構組織專家進行出版審查，審查范圍包括出版社的出版資質、編輯人員資質、作者資質和內容問題等。

需專題報批的類別包括重大歷史事件、人物的表述及評價，重大國策與黨的路線、方針和政策，民族問題，宗教問題，軍事與國防問題，外交問題，色情問題，等等。

部分類別出版物必須交由相關專業出版社出版。審查有時會無限期脫延，意味選題自動否決；大部分情況下，會由相關審查部門出具審查結果，以及包括具體修改要求的審查意見。

(3)、「三審」及「專題報批」後，出版社申報選題並申請相關出版手續

Ⅹ 如何寫一本優秀的網路小說

一本優秀的網路小說，必須具備一個能夠給人代入感的架構背景，很多鮮活的人物設定以及引人入勝的故事情節。縱觀現在比較火的網路小說，無不滿足這三個必備的條件。

最後，故事的情節一定要跌宕起伏和引人入勝。網路小說必須具備一定的天馬行空的想像力以及故事情節的轉折，要讓人意想不到。如果是那種讓人從看了開始之後就知道結尾的和中間大概情節的小說，是難以吸引讀者去閱讀的。現在網路上好多優秀的小說，絕大多數都有很不錯的故事情節，經常讓人嘆為觀止，難以置信，這就是一部好的網路小說必備的元素。