網路小說劇情那麼長怎麼編出來的
㈠ 網路幾百萬字的長篇小說是如何構思的都這么長
不是 一般的情況下 如果是好書 會有一個主線~~
其實是想到哪就寫到哪 所以都是當日更新的~~
這方面 做得最好的是 血紅~~是網上出名的 又快又好~~
㈡ 為什麼現在的網路小說都那麼長
感覺都沒以前的長了啊
你看以前一些很出名
到現在都沒全本的 哪本不比現在的長啊
哪本都比現在的質量高
一本不如一本了
㈢ 怎麼編小說
想要編小說首先就要先寫一份大綱。
大綱第一步：確定要寫的小說種類，是言情的，還是玄幻的，或者科技的等等。
第二步：明確主角，是一個還是幾個人，然後主角的性格是怎麼樣的。
第三步：設定主題，或者說明確主線，你要寫的是什麼。如果是言情類的，你要寫的是最後和某個人結婚，還是分道揚鑣。如果是玄幻類的，是成為第一強者逍遙天地，還是主宰蒼生成為帝王等等。例如神墓，主題就是殺死天道，也是終極目標。
第四步：設定背景，或者說世界觀，也就是主角所在的世界是什麼樣子的。是現代社會，還是古代，或者一個完全虛構的世界等等。
第五步：完善主線任務，例如第一步做什麼，第二步做什麼，一步步設置，直到最後實現目標。例如仙劍奇俠傳，整個劇情就可以看作是一部小說，第一步救嬸嬸，第二步去南詔國，第三步殺拜月......
第六步：設置支線劇情，在做主線任務的過程之中會遇到什麼。在這個過程之中可以設置一些其他角色，例如女主角、主要配角、主要反派一類的。所謂支線劇情就是被動觸發的，可以與主線有關，也可以無關。不過最好是有關系。還是拿仙劍奇俠傳舉例，在完成了第一步任務之後，執行第二步任務的過程之中，主角在蘇州遇到了蛇妖，在京城殺了蜘蛛精等等，這些就屬於支線劇情，不是主角主動去觸發的，而是在完成主線任務過程之中被動觸發的。
最後一步：就是把主線和支線任務一點點詳細的寫出來，用詞語加以潤色，便是一篇小說了。當然了，在寫作過程之中可以不斷添加修改大綱，不過一切都要圍繞著最終的主題來寫。
完全手打，個人經驗，如果感覺還不錯請採納！
㈣ 網路小說的情節怎麼構思出來的,好像很多情節都超越作者的經歷和知識水平
我來回答吧。
寫小說要求七分真三分假，當然如果是超現實的小說那就是例外，不過所有人物的心理必須是真的。
小說中，超越作者本身能力與經歷的很多，一些有經驗的作者的書能以假亂真，讓你產生這個人物心計深的可怕，也有的能把什麼盜墓啊之類作者都未經歷過的事情寫的栩栩如生，其實大部分都是錯覺。
多多練筆，還有多看一些別人的這個類型的小說。以一種天神的高度去俯視你創造的人物。
㈤ 一部小說的情節是如何想出來的
至於網路玄幻小說那種，那更是上面這種邏輯，而且邏輯要求不是很高，不需要太符合人性要求。只需要故事相對完整，也不需要每個情節都必須起到推動故事發展和刻化人物的雙重作用，往往滿足其一就可以。只要讀者讀的爽快。但是作品構造是一樣的道理。對於這塊，如果想要學習，建議多看看懸疑小說或影視。這些故事都非常緊奏，而且往往能概括成一句話，然後仔細思考故事裡面的各種情節設定。
㈥ 我想知道，那些寫小說的人。他們到底是怎麼把那麼長，字數那麼多的故事寫出來的
作者寫小說之前都會寫出小說大綱，小說大綱一般分為簡易大綱和細綱。 簡易大綱的話之需要寫個故事的大概內容 ，人物的名字 性別 年紀 個性 主要人物的關系就行了。至於細綱的要求就比較多了，除了要有故事大概，人物介紹，關系介紹之外，還會有背景介紹，時間跨度，具體事件，開始，轉折，高潮，結局。一般每個章節寫什麼內容都需要寫下來，這樣就算是細綱了，細綱一般是留給作者自己看的。大綱是給編輯審核的時候看的。 有大綱的好處是，故事的脈絡會比較清楚，不至於寫到後面忘記前面，而且提前已經將故事思索好了，寫起來不會費力，不用想。沒有大綱的話，可能比較容易卡文。
㈦ 寫小說的那些故事情節 什麼大綱都是怎麼弄出來的
下面是我個人寫小說的經驗，你可以參考一下。（中長篇適用）
寫大綱首先第一要明確的就是大綱主線是什麼?就是整本書的主線，你要明確你寫這本書的大致走向。比如：花千骨喜歡他師傅最後在一起或者女主穿越到古代重生之類的。。。
主線之後是支線，,關於支線這個你可以自己發揮才華,只要幾章之內不要離主線太遠,而且最終能夠回來,都是可以的。
之後就是作品的設定，其中包括人物的設定和大背景的設定。
人物設定：人物設定就是本書的主角和配角還有路人甲乙丙丁等。。。
在設定主要人物時,應當包括人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性幾項。此外,最好再設置出人物簡歷。（人物的性格特點很重要）
大背景設定：為故事所發生的世界進行一個框架的描述,以免自己在行文中,會讓自己架構的世界變形。
世界設定,應當包括世界組成、勢力分布、力量等級、貨幣換算等等。如果是網游小說就行該是：地圖、怪物分布、角色職業、角色技能等。
然後是分集大綱：包括兩個部分。即本集出場人物和本集故事詳綱。
本集出場人物：將本集中所有參演人員通通列出來,如果參演人員中有在「相關設置」中沒有設定的非主演,也需要用簡單的話語描述一下這個丫鬟或者的太監性格。
本集故事詳綱：本集故事發展的一個詳細介紹,需要人物、地點和事件三個要素。即某人在某地怎麼樣,然後又怎麼樣。
分集故事詳綱,如果能在一開始便將整個作品所有分集設定出來,當然是最好的。如果不能設定出來,也至少需要設定出今後10萬字左右的故事。在設定分集故事詳綱的時候,要仔細考慮,自己所設定的這一集故事中的情節,是否是在圍繞著主線故事進行,是否是在推動著故事的發展。
以上就是長篇小說的大綱了，如果是短片小說，只要進行簡略就可以了。
望採納！
㈧ 為什麼網路作家能寫出這么多內容情節還有小說里那麼多人物名字他們怎麼想出來的啊
作為一個不入流的網路寫手，俺只能這么多情節內容有聯想，有想像，一般是從大綱上來設定的，情節的發展，繼續，結尾。。。小說人物名字也好說，有的名字要表示人物性格，比如，張小凡，而有些名字的主人是龍套，那就無所謂了，一般的人名都是看人物性格來的，也有不看的。。。有開始寫好大綱的，也有寫到哪算到哪的
㈨ 如何把小說寫得長一些要注意哪些技巧
您好，首先，很高興回答您的問題。
如果要寫長篇小說，您的文章要先有一個思路也就是靈感。如果沒有靈感，是不可能寫長的。當把靈感轉化成故事的主體框架時，您就有了寫長篇小說的資本。
一篇好的長篇小說，人物的刻畫是非常重要的，建議您對您所要描述的人物性格有一個明了的想法，用一個詞語在心裡概括出人物的性格，並思考好這個人物在各種情況下會做的各種反應，把人物性格在文章中寫到位，遠比寫上一份人物介紹什麼的要有用很多。
寫小說最重要的是收集靈感，注意觀察自己的生活，將生活中發生的事情略微發散一下，加以改動，以文章的背景為根基，找一個合適的機會寫到文章里，將這些靈感多多收集，再加以聯系和過渡。寫出一篇長篇小說就不成問題了。
小說這種東西，來源於生活卻又高於生活，不管寫什麼題材，都要注意時代背景，古代不可能出現電視，現代更不會經常使用竹簡寫字，穿古裝上街。最基本的時代背景一定要了解。我想這對您來說應該不難。
寫長篇小說很容易，但要是寫好就難了。
如果想寫好長篇小說，我建議您注意以下幾點：
人物一定不要過於強大。人物強大不是什麼錯誤，但過於強大就不是好事了。文章中出現一些特別厲害、全世界最強、黑道白道都無敵、誰見誰就超喜歡的人物是一種敗筆。那樣的男主還勉強能夠令人接受，但那樣的女主只會讓人厭惡。如果您的文章描寫的非常精彩，文筆非常細膩還可以彌補，但是如果沒有達到那樣的標准，就不會有很多人接受了。
如果寫第一人稱，千萬不要把其他人的心理活動寫出來，除非主人公會讀心術，但這是需要提前交代的。更不要一會用「我」，一會用「她|他」或人名，這樣會令人搞不懂。如果寫第三人稱，心理活動也不要全都寫出，留下一些神秘感也是好的。
用語言描寫不要過多，適當插入動作描寫和環境描寫也會使文章更有意境。
用語言描寫時注意盡量不要總用「**說」「**問」這樣子，加上人物的表情和動作會更好哦！
另外，寫文章堅持就是勝利，半路放棄就很難寫出長篇啦，沒有靈感的時候做些別的事情，累了的時候在生活中找找靈感，文章會更好的。
經常看看別人的小說，他們的文筆，寫作風格都會影響您寫的更好。
以上內容是我的建議，希望能夠幫助到您。
祝您早日寫出一篇優秀的長篇小說。
希望您能夠採納。 謝謝。
㈩ 如何創作小說劇情
寫故事就是搞明白「和鏡子一樣的湖面」到底是什麼東西的過程，膚淺的人會覺得，干凈的湖面什麼都沒有，所以是無，但任何一個創作者都不會陷入這么低俗的境地，我們會拆解這個看似很普通的創意，直到我們認為我們的拆解結果是獨一無二的為止。
首先，「和鏡子一樣的湖面」的材質是湖水，第二，他能和鏡子一樣反射，第三，和鏡子一樣非常干凈。
那麼在理解這三點的基礎上，我們會創作出什麼樣的畫面呢，首先我們需要一個形式去體現材質，第二我們需要倒影來表現他的功能，最後我們需要一些特殊的條件來保證這個湖的特質能顯現出來，所以我們最終得到的這幅畫是——在一個陰天，湖水倒映出遠處的假山（反射）和斑駁的天空（干凈），鷺鳥飛過水面時，在水面留下一串波紋（湖水）。
當你把這個畫面描述到這個地步時，「湖水像鏡子一樣」就變成根本不用向讀者說明的事情，因為只有「湖水像鏡子一樣」，才能形成這樣的效果，也就是說，這一系列復雜的意象，此時才和「湖水像鏡子一樣」等價了，你看我強調了湖水到底有多像鏡子嗎？我沒有，我只是刻畫了意向，就足夠了。而所謂的「白卷什麼都不畫」，你會發現說湖水也可以，說鏡子也可以，說任何能反光的東西都可以，這個屬性根本不是唯一的，真正唯一的東西只會有一個對應的效果。
我稱這個過程是「深度鍛打」，也就是把一個創意甚至感覺打造成一個故事的過程，所謂創作，就是把「和鏡子一樣的湖面」變成「在一個陰天，湖水倒映出遠處的假山（反射）和斑駁的天空（干凈），鷺鳥飛過水面時，在水面留下一串波紋（湖水）。」，而發現生活中的創意和老老實實打磨創意都是好故事形成的必經之路，我只能解答後者，而前者，我覺得只要有基本的敏感就足夠了。
當然，「深度鍛打」是一個先做加法再做減法的過程，一時半會兒也講不清楚，你們也不要妄想看我這個答案就能學會了。