網路小說女性形象

⑴ 關於王安憶小說中的女性形象

王安憶作品中的女性意識，表現在對男女兩性微妙的支配關系的揭示上。

《逐鹿中街》以喜劇的方式寫一對夫妻在支配與反支配的角逐；《崗上的世紀》則在知青生活的背景下，表現男女在慾望本能和社會權力關系之間的掙扎。這些作品所提示的是，不僅社會關系，而且人的一些基本屬性（自然屬性），對人的命運有深刻的制約力量。王安憶還進一步探索離開物質（如婚姻形式、性關系等），「光憑精神會支撐得多遠」（《弟兄們》、《神聖祭壇》），以及「性力量的巨大：可以將精神撲滅掉」而「維持男女之愛」的可能（《小城之戀》、《崗上的世紀》）。

在女性自主、覺醒的問題上，她冷靜而又旁觀。

與當時流行的「傷痕文學」相比，王安憶的作品不側重表現啟蒙者對芸芸眾生的悲憫，而是讓讀者和人物一起體驗平實生活中的那些扣人心弦的瞬間感受。80年代中後期的那些《小城之戀》、《錦綉谷之戀》、《荒山之戀》和《崗上的世紀》描寫的都是一些普通人的人生遭遇，人物經歷的「文革」背景知識故事的由頭，作家並不打算追隨時尚，做傾訴「傷痕」，反思歷史，懺悔人生的自我表白。在肯定人道、人性的時期，把男性和女性放在人性思考的「同一地平線」上，認為「大家的視野都是同等的疆域」，以體察和探測男女生活交往中的人性的力度。

如《崗上的世紀》本可以把生產隊長楊緒國和知識青年李小琴的感情糾葛寫成一段美好而略帶傷感的愛情回憶，就像流行歌曲《小芳》中唱的那樣。但王安憶沒有迎合時尚。作品中從李小琴為爭取招工指標而挑逗楊緒國，逐漸轉移到兩性相吸而一發不止的性描寫上，展示在一個特殊環境中，人性從孱弱到開創一個極樂的世界的過程。在一個思想荒蕪、男女之間一點私情也被視為大逆不道的時代，小說卻在激烈而浮泛的政治聲浪底層揭示人性的故事。

王安憶小說中的女性意識，通常表現出三種模式：

第一種：女性帶有母性色彩的「聖化」形象

王安憶善於寫女性，尤其擅長寫上海弄堂里雖然過著普通日子卻驕傲、優雅的水一樣永遠帶著感傷和懷舊情調的傳統女性（如《流逝》中的歐陽端麗、《小城之戀》中的短小粗壯的女文工團員、《荒山之戀》中的大提琴手的妻子等），這些女性本來骨子裡都潛藏著濃重的弱者意識，尋找一個能保護自己、熱戀自己的男性是她們孜孜不倦的夢想和追求，然而一旦遇上她們所傾心、所愛慕的男性，她們身上的神聖、純潔的母性的一面便會剎那間被喚醒，像《荒山之戀》中的女文工團員與大提琴手之間的關系：

就以其憂郁格外地打動了她的柔性，喚起了他那沉睡的母性，她不是那種女人，表面上柔弱文靜，而內心卻很強大，有著廣博的胸懷，可以庇護一切軟弱的靈魂。心中洋溢的那股激情，是愛情還是母愛，永遠也分不清……

而由於母性的覺醒，在接下來的愛情或婚姻的日子裡，他們便一改少女時期的矜持和膽怯，而變得主動、堅決、成熟甚至勇敢起來，似乎，生活中沒有她們適應不了的環境，磨難中沒有她們面對不了的現實，他們腳踏實地地、專一執著地營造著自己的幸福，他們義無返顧的迎接著愛情的風雨洗禮。

《小城之戀》中的女文工團員在經過了一場渾渾沌沌的情慾激戰之後，面對著不該出生的私生子，她的精神卻彷彿得到了洗禮一般：

心裡明凈得像一潭清水，她從沒有這樣明凈清澈的心境，新生命的聲音對一個母親來說，猶如來自天穹的聲音。

王安憶總是把這些女性寫得很美、很自然，而她們這種美、這種自然又均源於她們天生的母性的呼喚和皈依，在她認為，這才是女性的自然屬性，也是所有傳統婦女終生所能奔向的最高境界了。

第二種：「永遠長不大」的令人失望的男性形象

這些男性形象由於品貌的文雅、出眾，性格的溫柔和體貼，在初次相遇時，往往頗得女孩子們的青睞和愛慕，但隨著交往的日漸加深，他們身上的脆弱與怯懦，又會使得她們失望——他們一概撐不起自己頭頂的那片天空，甚至連他們的愛情，也多是建立在對母性呼喚的基礎之上的，而深戀著的女性至於他們，幾乎就是母親的化身，這些女性可以給予他們安全與依靠！這些連自己都需要別人來保護的男性，在危機四伏，大難臨頭的時候，只能選擇逃避（如《小城之戀》中的「他」），或聽之任之（如《流逝》中的男性）。

因此，王安憶筆下的女性，便不自覺地成了生活的強者形象，她們一方面明顯克制著對男性失落的不滿和無奈，另一方面，卻能仍然忠貞不渝地守護在那些男性身邊，默默地充當著奉獻者的形象，甚至能像憐愛自己的孩子那樣憐愛這些男人。王安憶在《荒山之戀》中說：「其實，那男人配不上她那樣的摯愛，可是，女人愛男人，並不是為了那男人本身的價值，而往往只是為了實現自己愛情的理想。」

第三種：體現在對兩性關系的本體表現

（「三戀」和《崗上的世紀》的主要內容特點和王安憶在作品中表現出來的女性意識。）

關於性，王安憶在《兩個69屆初中生的即興對話》一文中這樣說：

「我認為有兩類作家在寫愛情。三四流作家在寫，是鴛鴦蝴蝶類的言情故事；二流作家不寫愛情，因為他們知道自己難以躍出言情小說的陷阱，所以乾脆不寫了；一流作家也在寫，因為要真正地寫出人性，就無法避開愛情，寫愛情就必定涉及性愛。而且我認為，如果寫人不寫其性，是不能全面表現人的，也不能寫到人的核心，如果你真是一個嚴肅的、有深度的作家，性這個問題是無法逃避的。」

「三戀」最早發表的是《荒山之戀》，其次是《小城之戀》、《錦綉谷之戀》。但按照內容依次是《小城之戀》、《荒山之戀》、《錦綉谷之戀》。後來的《崗上的世紀》可以看作是《小城之戀》的續篇。

《小城之戀》純寫物質本能的性愛，《荒山之戀》加入了比較低層次的精神性的東西，《錦綉谷之戀》則幾乎不寫性，而寫精神戀。《崗上的世紀》則側重本能的性愛外，還加上了特定的社會背景，使性有了功利色彩（作為交換，知青可以得到回城的機會），而最終又超越了功利。

《小城之戀》寫一對幾乎沒有精神內涵而只受本能慾望控制的舞蹈演員的相戀過程，他們的戀是最低層次也是根本層次上的身體的依戀。王安憶通過對他們的性愛關系的發生、發展過程的描述，來探究決定男女關系的最隱秘也最根本的東西是什麼，那不是情感，不是精神，而是性。如果說男女之間的愛情像一場持久的鬥智斗勇的戰爭，那麼，性就更是一場身體的交戰。《小城之戀》中的他與她，沒有什麼文化，因而也就沒有多少精神對性的制約，除了不自覺地認為性尤其是婚外的性關系是骯臟的外，他們沒有什麼忌諱，他們因此可以毫無節制地放縱慾望，滿足慾望，如一對發情期的野獸。慾望完全戰勝了他們僅有的一點理性與羞恥感，成了他們生命的主宰。橫沖直撞的慾望使他們相互吸引，又使他們像野獸般地格鬥。

小說對他們不受理性控制的這種吸引與格鬥寫得非常細膩，這顯示了王安憶細致入微的觀察力與想像力。小說結構比較簡單，側重寫男女主人公之間的關系發展，另一條作為時代背景出現的線索，基本是環境描寫，比較虛化，局外人也基本虛寫，未介入這一對男女的故事。從中可看出王安憶的用心，是要虛化一切外在的因素，僅就性而表現性對人的控製作用。

從寫實角度來看，這一對男女以及他們的性愛根本不具備審美價值，從象徵的層面上來看，就有了價值。

小說的結尾頗有意味，這表達了王安憶不太自覺的女性意識，小說中的她因生了孩子而變得平靜，慾望平息了，也有主見了，她似乎獲得了一種升華，這是母性對性的超越與升華。而他卻沉到了慾望的最底處，成了被慾望徹底控制的失意者，不僅沒有控制慾望，得不到滿足的慾望反而更使他的精神也變得畸形。

從這一點上來講，《小城之戀》也是成功的，人物正如作者願望的那樣沒有什麼個性（精神上性格上的），而僅僅是慾望的化身。因而，要理解這篇小說，不能僅從傳統的人物塑造的角度去理解這兩個人物，他們超越了個體，而是人類慾望本身。慾望是如何戰勝男性，而又使女性得到升華的，我想，這就是王安憶在這篇小說中想要表現的根本內容。

《荒山之戀》就稍有不同，其中的男女主角，已不僅僅是慾望的化身，他們還有比較低層次的精神欲求，這種精神欲求表現在小說中，就是男女對對方的精神控制，他們已不滿足於僅僅是對異性的身體控制。而這種精神欲求，就有了從純粹的性愛到精神愛的色彩。

小說中的背景依然是那個沒有文化的年代，因而，主人公的精神欲求也是一種本能，比較低層次。比如，金谷巷的她，從她母親那兒學到了控制男人的種種手段，因此，她處理與男人的關系，就少了些性的色彩，而多了些「精神遊戲」。同時，也正因為這種精神性的欲求，反而使他們的結局顯出悲劇色彩，他們最終自殺身亡，是意外，也不意外。作者想要表達的是，哪怕是低層次的精神之戀，也會超越純粹的性愛。沒有精神之愛，他們寧願選擇死亡。當然，這是女人的選擇，男人是糊里糊塗地跟著女人去死的。在此，我們再一次看到了王安憶的女性意識，女性不僅能夠超越純粹的性，而且，與男性相比，有較強烈的精神追求。然而，在文化沙漠時代，這種精神的力量又是渺小的有限的，是女性不自覺的一種本能，除了死能實現這種追求，別無他途。因此，小說命名為「荒山」之戀是有用意的，荒山指的不僅是小說中描寫的那座光禿禿的花果山，更是那個年代荒蕪的精神資源。

《錦綉谷之戀》中的女性意識就更強烈了，王安憶在這篇小說中想要表現的是，女性不僅能在性的層面超越升華，優於男性，更能在精神層面超越男性。小說中的她畢竟已是有較深文化底蘊的人，她已不想從男人身上獲得精神力量，男人只是她從自身那兒獲得力量的一個途徑與媒介，因而她可以不顧那個她所戀著的婚外男人其實也是非常虛弱的，一旦她得到了力量，她就可以摔開男人，坦然地面對丈夫與自己。這意味著女性徹底從男性的世界中獨立出來，她們有了自己的人格力量，有了自己的追求。

把這三篇小說來連貫起來看，就可以看出王安憶的創作意圖，她試圖通過「性—戀—愛」由低到高的層面，一步步挖掘男性女性關系的由來與變化，同時，給男性與女性分別樹立一個概括性的形象，在這過程中，又表達了她對男性女性的認識。正如她自己說的，「女人比較有變化，男人好象簡單了點」。她還說過：「我比較喜歡那樣一種女性，一直往前走，不回頭的，不妥協。但每個人，每個人物都有它的局限性，一直往前走，也可能最終把她自己都要撕碎了。就像飛蛾撲火一樣。我個人比較喜歡這樣的女性。在現實中我沒有這樣做的勇氣，在小說中我就塑造這樣的人物。」

在《崗上的世紀》中，男女之間的關系，更增加了社會背景的作用。楊緒國和李小琴在發生第一次性關系時，竟然只是戰栗著虛弱下來……而故事正是從李小琴在招工問題上為自己編制的一張網，從開始付出肉體為換取招工表格開始，這是一種沒有愛，只有功利的單純性與性的交往，這種原始、功利的性，卻也使得楊緒國枯黑的軀體「滋長了新肉，他的焦枯的皮膚有了潤滑的光澤，他的壞血牙齦漸漸轉成了健康的肉色，甚至他嘴裡的那股腐臭也逐漸地消失了……」——這隱喻了女性對男性的拯救和造就。

楊緒國變得像一個真正的男人一樣，充分發揮與享受著李小琴提供的激情與活力。但功利的性關系，只能讓這種貌似平衡的結構破缺，在小崗上，楊緒國與李小琴以功利為基點的兩性關系，其結果只能是李小琴在功利的要求下，怒不可遏得告發楊緒國，正是拯救和造就了楊緒國的李小琴，又讓楊緒國被批鬥和強制勞動。《崗上的世紀》的精彩之處，在於小崗上的七天七夜，李小琴與楊緒國終於在沒有功利的要求和道德的規范，沒有拯救與被拯救、塑造與被塑造的環境與心理中，把情慾與性慾完全交融在一起，成為一種生命運動，從而體現出了審美的價值。

這種關系的認定，實際上是對從物質社會關系的封閉和超越出來的純粹的性關系的認定。

她塑造的女性形象大致就是如此。她並不是簡單地附合西方女權主義的思潮，想要倡導女權主義，而是從根源上挖掘出，女性本來就比男性要精神性一些，獨立一些，自主一些，豐富一些。比較她筆下那些內向、孤僻、軟弱而又虛無的男性形象，就可以很明顯地看出這一點。所以，她否認自己是女權主義者。

⑵ 網路原創言情小說的社會文化心理有哪些

言情小說的社會文化沒有特殊之處。

這種社會文化，已經存在幾千年了。

可是，我總相信，真正的文學不該只有西夏公主和何以琛，還應該有真實存在的女人和男人。TA不絕色、不賢惠、不完美，只是一個真真切切、普普通通的渴愛的人。TA也有一顆平凡而浩瀚、值得寫作之人用心書寫的心。

⑶ 文學作品中女性形象

文學作品中女性形象花木蘭為例：

木蘭這個形象，在中國歷史文獻中曾經出現過許多次。從南北朝開始，「木蘭」這個名字就曾經出現在許多部中國的古籍之中。而在《新、舊唐書》里，也都可能找到一些關於女中豪傑領兵作戰，並立下卓越戰功的類似記載。在唐朝時，詩人韋元甫所寫的《木蘭歌》也被收錄在了《全唐詩》里，在其中木蘭故事的大致輪廓，比如替父從軍，男扮女裝，戰友十年不知女兒身等要素都已經具備了。

不過在北宋文人郭茂倩所編纂的《樂府詩集》里，卻收錄了一首《木蘭詩》，其中講的也是木蘭替父從軍的故事，而且明顯比《木蘭歌》顯得更為古樸。而郭茂倩在編纂《樂府詩集》時，說這首《木蘭詩》是引自南陳朝的古詩集《古今樂錄》，並暗示這是一首北朝的民歌。所以木蘭的文學形象很可能早在南北朝時期就已經出現了。

(3)網路小說女性形象擴展閱讀

隋唐時代的關於「木蘭」的記載也大多語焉不詳，很難確定當時具體是什麼人在和什麼敵人作戰。不過在當時，有一個人相對比較確定的經歷倒是也可以被視為花木蘭這個文學形象的原型之一，她就是唐高祖李淵的第三女平陽昭公主。史書上沒有記載這個平陽昭公主的名字，在李淵起事反隋時，她和自己的夫君住在仍被隋朝控制的長安。

她知道自己父親起事之後，先讓自己的夫君柴紹孤身出逃，自己也離開長安，散盡家財之後廣招各路豪傑，響應父親起事。史書記載後來平陽昭公主的軍隊曾一度發展到7萬多人，最後與李世民攻擊長安的軍隊會師，為唐朝建立起到了重要作用。但唐朝建立僅僅4年之後，平陽昭公主就不幸離世。而從她的傳奇經歷里，其實是可以看到一點花

⑷ 網路小說中的「聖母」是什麼意思

一.聖母一詞在現在的網路小說里有多重含義：

1.貶義：盲目的善良，過分善良，「聖母」面對敵人、迫害者常不顧事實與現實，一如既往的對壞人好 別人都想著害她，她自己還幫別人。
比如，無論女配角把「聖母」害的有多慘，「聖母」還是會對女配很好，想一些自欺欺人的理由為女配開脫，同情和善對壞到掉渣的人， 只一味搶佔道德制高點，在站在道德高峰上用聖母光環普照人間的人。
世間丑惡、陰暗的藏匿者和守護者，只承認事物美好的一面，否認丑惡的存在，當有人指出陰暗面時，會馬上站出來進行否認，甚至加以攻擊。

2.褒義：指具有同情心，主張寬容的人。為人大度，樂於助人。

二.網路小說中女性角色的分類
炮灰型，聖母型，花痴型，小白型，腐女型，女王型，全能型，理智型等等。

⑸ 小說里一般怎麼形容一個女孩的氣質美和形象美

一襲粉紫色的SOD POSFJ短披肩小外套，更加襯托出她絕佳的身材，再搭配一條嫩黃色天鵝絨齊膝裙，一雙黑色的高筒靴，漆黑的頭發有著自然的起伏弧度搭在肩上。清澈明亮的瞳孔，彎彎的柳眉，長長的睫毛微微地顫動著，白皙無瑕的皮膚透出淡淡紅粉，薄薄的雙唇如玫瑰花瓣嬌嫩欲滴。】 【一頭紫色的中長發，隨意的披在肩上，斜斜的劉海適中的剛好從眼皮上劃過，長長的睫毛眨巴著，泛著水的眼睛彷彿在說話，小巧的鼻子高度適中，粉色的小臉，濕潤的嘴唇讓人好想咬一口。一件OLDSFST白色的連衣裙，沒有任何的修飾，但穿在身上卻絲毫沒有感覺到平凡。】 【身著粉色的露肩雪紡短裙，腰間的蝴蝶結可愛動人，層層疊疊的蕾絲點綴在美麗的裙子上。長長的卷發披在肩上。】 【Burberry露背裝勾勒出背部完美的曲線，纖細的白色絲帶從頸間繞過，擋住月牙鏈的心型扣。下身穿著一墨綠色的休閑褲，手腕上帶著施華洛世奇 Dakhia全球珍藏版情侶拼圖手鏈。臉上塗抹著淡淡的妝，依舊是那獨特的月牙鏈斜斜的掛在頸上。】 【酒紅色長發微卷著披瀉下來，顯得有些慵倦和叛逆。臉上的表情冷若冰霜，細長的柳眉被她畫上了深紫色，暗色的眼影下，被長睫毛蓋著的褐色雙眼爍著拒人於千里之外的光，卻深藏著不易察覺的憂傷，用冷酷深深掩著。那高窄的鼻樑，秀氣中帶著冷漠。咬著幾乎無一絲血色的唇，似雪的臉上顯出幾分蒼白。一條閃著細小水鑽的黑色吊帶短裙搭著一件小巧的牛仔披肩，配著一雙黑色的抽折高筒靴。】 【小麥色的皮膚給人一種健康活力的感覺，穿著耐克的一整套的純白帶粉色邊運動服，微卷的褐色頭發紮成一個輕松活潑的辮子，總是那自信可愛的表情 】 【收腰的墨綠色小西服展現了女生強勢的一面，卻又不失甜美。圓潤的領結上金色的校徽閃現耀眼光澤，襯映著同為墨綠的蘇格蘭短裙邊的金色蕾絲，小巧又美麗。】 【紅白條紋短袖，黑色的領邊和袖邊，精緻剪裁，顯得小巧玲瓏，圓領露出漂亮的鎖骨。淡藍色的迷你短褲露出白皙修長的大腿，一雙紅色布鞋簡約大方。左手手腕上是一連串的細小紅圈圈手鐲，陽光下發著耀眼的光澤。頭發蓬鬆盤起，雪白的耳垂掛著兩個銀白環狀耳環。只是化了淡妝，嘴唇上塗了淡粉唇彩，卷翹的眼睫毛忽閃忽閃，暗紅的眼眸散發著妖冶。】 【濃密金色的大波浪長發隨意地披在肩頭，絲絲縷縷都熱辣得迷死人~！濃密的睫毛、魅惑的眼神、性感豐厚的雙唇，無時無刻不透露出萬種風情……一襲粉紫色的Joe&Jules超短款披肩小外套更加襯托出她一等一的絕佳身材，再搭配一條嫩黃色chanel天鵝絨齊膝裙，一雙黑色的PINKY&ROSE高筒靴……真是嬌媚十足 】 【一個穿著粉藍色裙子的女孩，微帶著小麥色的皮膚看起來是那麼健康，烏黑的頭發瀑布般垂直地披在肩上，臉蛋微微透著淡紅。 】 【魔鬼般惹火的身材，一頭大波浪形金黃卷發發出耀眼的光芒，修長的大腿穿著一條鵝黃色的超短迷你裙，顯出身材的完美絕倫. 】 【清澈明亮的瞳孔，彎彎的柳眉，長長的睫毛微微地顫動著，白皙無瑕的皮膚透出淡淡紅粉，薄薄的雙唇如玫瑰花瓣嬌嫩欲滴】 【白色的鴨舌帽把她那盤起的長發和半張臉都給遮住了，但能感覺出她一定很漂亮，驚人的漂亮！！！碩大的黑色墨鏡使得大家只看得見她嘴角的那絲完美弧度，透著一股無所不知和天下無敵的自信，黑百相間的休閑服把她襯托得似神秘似純潔。給人感覺，除了酷就是酷，找不到別的詞語來形容了！】 【粉紅玫瑰香緊身袍袍袖上衣，下罩翠綠煙紗散花裙，腰間用金絲軟煙羅系成一個大大的蝴蝶結，鬢發低垂斜插碧玉瓚鳳釵，顯的體態修長妖妖艷艷勾人魂魄。】 【她穿著淡藍色的裙子，雙手背在身後，握著一束野菊花，頭戴的草帽子擋著武後的陽光，照亮她的鼻子】 【她抱著這一隻白貓，對它做著鬼臉】 【她穿著一件紫色的晚禮服，白色的手套更顯出她的高貴 】 【一張再標准不過的古典瓜子臉，看上去彷彿只比**的巴掌略大一點，就象從最標準的美女漫畫上走下來的人一樣；比起一般美女的大眼睛不同，她的眼睛大而有神，似乎眸子里有水波盪漾，彷彿無時不刻在默默傾訴著什麼；堅毅挺直的鼻樑，兼有女性的俏美又有點男性才有的英氣；略薄柔軟的櫻唇，呈現出一種近乎透明的寶石紅，隨時細潤的彷彿看一眼就能讓人沉醉似的；一頭水一樣柔美的烏亮長發，流瀑般傾斜下來，恰倒好處的披散在微削的香肩上……】 【她的臉是鵝蛋形的。加上一雙明凈的眼睛，讓人見後如痴如醉，神魂顛倒，彷彿被施加了催眠術一般。眼睛上面是弓形的，像是畫上去的眉毛。一個小巧筆直的鼻子，一個圓圓的、像生氣似的噘著小嘴。捲曲的頭發柔軟的披在肩際，宛若絲綢。】 【嫵媚的長卷發被潔白的蕾絲帶鬆鬆綰起，飛旋的純色裙裾，在月光下綻放暗香，那夜，每一片紛舞飄落的雪霧花，都追逐著愛琴海的風，輕吻她飛揚的發。】 【一襲浪漫的波西米亞風格長裙，火紅的顏色，耀眼奪目，裙擺層疊著鏤空花紋，艷麗精緻的流蘇在腳踝邊飄逸】 【首先映入眼簾的是一襲白色抹胸裙，精緻的花邊襯出白皙的雙腿，修長挺拔，玲瓏的曲線完完全全的勾勒了出來。不經意間，她撫上自己的唇角，劃出抿住的發絲，指尖的輕靈彷彿精靈的活潑。發絲劃過的地方還殘留著淡淡的余香。她的目光彷彿秋日橫波，款款深情，一顰一笑，風姿綽約，少女的楚楚動人，少婦的素雅風韻，在她身上似是天成。沒有額外的裝飾，她盤著青絲，大氣的水晶發卡一挽，清秀典雅，發絲自然的垂落下來，劃過耳際。白皙紅嫩的左耳，隱約可以看見帶著小小的耳釘，光線忽明忽暗，她的臉龐卻始終帶著似有若無的微笑，明眸皓齒。】 【淡雅的雙眸如水一樣純凈；鼻子十分標致；嘴如櫻桃般小巧。長長的一頭棕色秀發像一條棕色的瀑布，上面還有一頂粉色的遮陽帽。身穿白色吊帶裙，吊帶裙上有一粒一粒的紅色小點，下擺還有一圈蕾絲；身上穿了一件白色外衣；淡雅的手上提了一個淡粉色的包包。腳上穿了一雙白色涼鞋。 】 【晶紫色的眼睛大而有神，似乎眸子里有水波盪漾，彷彿無時不刻在默默傾訴著什麼；堅毅挺直的鼻樑，兼有女性的俏美又有點男性才有的英氣；略薄柔軟的櫻唇，呈現出一種近乎透明的寶石紅，隨時細潤的彷彿看一眼就能讓人沉醉似的；一頭水一樣柔美的蜜金色卷發，流瀑般傾斜下來，恰倒好處的披散在微削的香肩上……不失自己獨一無二的公主氣質與天真，活像個SD娃娃】 【黑色背心外加一件寶藍色的馬甲，修身牛仔褲將修長的雙腿襯托的恰到好處，再加上白色的帆布鞋，使整個人看上去簡單又脫俗，精緻的臉蛋上沒有任何的粉飾，及腰的長發別隨意的束起】 【一身gucci品牌服裝：藏藍色性感小衫外是一件白色的及腰外套，左邊兩顆黑色金屬扣子，右邊邊上六顆黑色金屬扣子，與左邊對稱部還有兩顆黑色金屬扣子。下身一襲紅色超短格群，配以一條黑色皮帶。蜜色的頭發散披在腦後，紫眸與頭上的紫色鑽卡相輝映。帶著限量版的眼鏡】 【芙蓉色廣袖上衣.紫藍色的領帶隨風飄揚.手鏈在左手頸上環繞著,淺紫色流蘇在墨藍色的褲裙周圍徘徊.深咖啡色齊腰柔軟長發被頭發的主人用一個清爽無比的造型----紫色發帶高高的扎了起來.琥珀色的眸子溫婉而文靜.】

⑹ 王朔小說中女性形象分析的文獻

讀完《橡皮人》、《無人喝彩》、《給我頂住》、《劉慧芳》等作品後，我開始思考書中的女性了。這四部作品中的女人都是各具特色的，異樣的風格，不同的性格，造就了自己不同的生活。
《橡皮人》中的李白玲是一個在80年代人物比較吃的開的女性，爽快的性格、美麗的外形、樂於助人的脾氣，看我這么描述，我們一定會認為這個人一定生活的很幸福。然而恰恰相反。她只所以四通發達，是因為男人們禁不住「美人計」的圍攻，出賣自己的身體來實現自己的目的。我想她在當時的年代不是特例而是一個非常具有象徵性的典型。盡管怎麼強勢，最後女人在面對自己喜歡的人時，總能放下自尊，為了維持在所愛之人的面前的形象，甚至欺騙對方，然而謊言總有被揭穿的時候，所以她永遠無法得到自己的真愛。像她這樣不符合社會道德的女性，我們對她總是嗤之以鼻的，甚至鄙視瞧不起她。覺得她很低賤。但是盡管她很低賤，也有追求愛的權利。拋開一切倫理道德，一切世俗眼光，單看愛情，我們還是應該投來尊重的眼光。因為人人都有愛的權利。
《無人喝彩》的女主角叫肖科平，是一位音樂家，是吹長笛的。也許是因為職業的影響，使她具有高雅脫俗的氣質。她內心追求浪漫的愛情，渴望震撼心靈的撞擊。在她和李緬寧結婚時，兩人經常寫信來表達內心中的炙熱的愛，悄悄的細說這內心的情話。但是兩人回歸現實生活後，肖科平就受不了李緬寧的俗不可耐和平庸，經常吵嘴。最後在一次爭吵過後兩人協議離婚。婚姻的解放，並沒有解放肖科平的內心，在碰到李緬寧的新女友時，她同樣會生氣、吃醋。就算她碰到有錢有地位的錢康後，仍然無法接受新的愛情。最後她還是選擇李緬寧。文中雖然沒有明確的寫兩人是否和好，但是文章最後寫：在一個高檔的酒店裡，有一個高雅的吹笛子的音樂家不顧外界的混亂，仍然吹奏著自己的音樂，在嘈雜的人群中，有一個西裝筆挺的男人，透過混亂的人群，仔細聆聽著笛手的音樂。其實很多時候就是這樣，在戀愛時是浪漫的，但一旦兩個人生活在一起後，就會被柴米油鹽所圍困，就會變得世俗平庸。此時的浪漫已經消失。但是當一切脫離了以後，你才會發現還是「平平淡淡才是真」。對你最好的人永遠是那種默默無聞陪在你身邊的人。所以這個典雅高貴的音樂家還是脫離不了平淡世俗的生活。
《給我頂住》里的女主人公周瑾，是一個單純的女人，安於過平淡的婚姻生活，同時也深深的愛著自己的丈夫。但是丈夫的玩世不恭和安於現狀的俗氣態度，總是讓她想掙脫婚姻，追求浪漫的愛情。關平山的出現曾點燃了她平淡內心中的一些激情，兩人發生了本不應該有的關系。周瑾雖然渴望這種浪漫但是最後發現自己還是深深的愛著丈夫，留下了無數悔恨的淚水，近乎失去自尊的渴求丈夫原諒。但是最後還是離了婚。很長時間她都不在找關山平，一直希望和丈夫和好，但是仍於事無補。最後在丈夫的慫恿下，和關山平結了婚。看到這的時候我幾乎都在怨恨這個女人的背叛，可事情永遠不能簡單的去評價。就在周瑾幸福的生活後，一次和關山平的談話中才知道，之所以會發生這樣的事原來都是自己丈夫和自己的好朋友精心策劃的。故意讓周瑾上當、背叛，從而達到離婚的效果，這樣她的丈夫就不會受到譴責。真是太可怕了，這時我真的感覺到這個女人的可憐。一個單純善良的人竟然被自己最信任的丈夫玩弄於鼓掌之間，真是太可悲了。但是上天還是眷顧善良的人的，盡管受到了欺騙，但最後去找到了自己溫馨幸福的生活。所以結局還是好的。

《劉慧芳》中的女主人公不說自明，那就是標題中的人物——劉慧芳。她也是一個離了婚的女人。在婚姻中一直處於獨身的她以為自己不會再遇到愛人，但是老天眷顧她，讓她經歷了一次刻骨銘心的愛。和夏順開的相遇相知，使慧芳從生活的自卑中走出來。夏順開的幾次追求都遭到了拒絕，嘴上雖然拒絕，但是卻管不住自己的內心。幾個月後，夏順開救火回來了，和他同隊的幾個人是豎著回來的，而他卻是躺著回來的。他全身綁著綳帶，一直住在醫院里。此時的慧芳再也管不住自己的內心，對他說：「出院就結婚」。後來又說「現在就在醫院里結婚」，夏順開終於娶到了這個心愛的女人，然而命苦的慧芳卻在說這話的同時永遠的失去了夏順開。他離開了。慧芳就在此刻才收起了笑容，換上了悲痛和傷心。這個女人真的很命苦，在婚姻面前永遠是個小矮人，無法擁有一個幸福完美的婚姻。和前夫成為朋友，和心愛的男人陰陽兩隔。我不知道這是造化弄人還是命運的無情，總之是熄滅了一個女人愛情渴望的火焰。

這幾個女人，都有執著追求愛情的勁頭，但有的人經過折騰以後得到了幸福，有的人卻永遠的失去。在我們感受她們的辛酸歷程的同時，我們是不是也該有所思考呢？我想說：如果你正在感受著愛情就要好好去珍惜，不要輕易就選擇放棄。如果你有喜歡的人，現在就去告訴他，不要等到失去了才後悔。如果你的愛情還沒來臨，那就要用心去尋找，不要錯過擁有真愛的機會。我們的生活中總是在發生變化，我們應該珍惜現在所擁有的一切。

⑺ 哪些現當代文學作品中描寫了女性形象

現代作家中，廬隱、丁玲集中描寫了許多女性形象，比如丁玲的代表作《莎菲女士日記》，另外茅盾等大家的作品中也出現了女性形象。在現代文學史上，對女性形象描寫最多、刻畫最出色的當數張愛玲。
張愛玲通過刻畫滬港兩地中的小人物、飲食男女，意在深入挖掘國民性。她筆下的白流蘇（《傾城之戀》）、葛薇龍《沉香屑》、孟煙鸝《紅玫瑰與白玫瑰》、曹七巧《金鎖記》等人物，幾乎都填補了中國文學史上同類人物形象的空白，其中尤以曹七巧的塑造最為成功，形象的刻畫了金錢枷鎖下扭曲的人性和情感，其筆力的深度幾乎無人超越，《金鎖記》也被譽為「文壇最美的收獲」。
當代作家中，許多作家都將女性作為自己描寫的對象。楊沫筆下的《青春之歌》中就塑造了林道靜這樣一個典型的女性形象，這是一個逐步走出束縛，在他人的指引下，由知識分子逐步成長為無產階級革命戰士的新女性形象。在林道靜的身上，有作者自己人生經歷的影子，她集中反映了當時女性的思想和成長道路，成為50年代影響一代人的作品。近幾十年，王安憶成為女性形象的主要寫手，在她的力作《長恨歌》中，塑造了王琦瑤這樣一個上海女子的情愛和人性經歷，從女學生到滬上淑媛再到生活在新社會中的種種經歷，這是一個時期上海女子的典型代表；另一位海外作家嚴歌苓也不遺餘力的塑造了許多女性形象如《小姨多鶴》中的多鶴，《少女小漁》中的小漁等，通過這些社會底層的女性，傳達出作者對於人性的深刻思考。將社會冷暖藏在女性的一舉一動和愛恨情仇中。
女性形象幾乎是所有文學作品中不可缺少的，上面列舉的是一些比較有代表性的。樓上回答的是一些大眾文學作品，與精英文學還是有區別之處，不過現在的文學史研究幾乎很少涉及這些大眾文學的。

⑻ 以"網路言情小說中的女性形象"為題的論文需縮小范圍,怎麼縮小才最合理,誰能給點建議

不知道你指的縮小范圍具體是什麼意思
我覺得可以分個類，然後以其中某一類為研究對象，分析她們的共性和特性啊。
比如
按悲劇和喜劇分。分析造成她們悲劇或者喜劇的根源和自身特性（但這個不太好，現代網路言情的悲劇基本都是作者一手製造，為虐而虐的，並非性格導致的必然結果）
按性格分（比如現在不是有什麼女強文嘛，就是女強人類型，或者其它類型，什麼迷糊型，小清新等等）
或者換一種思路，可以按對待愛情的態度分，等等。
或者家庭悲劇導致的自身性格以及這樣的性格對女主愛情之路和人生道路的影響之類的。

⑼ 關於小說里女性角色的外貌、衣著描寫

冰肌藏玉骨，衫領露酥胸。柳眉積翠黛，杏眼閃銀星。月樣容儀俏，天然性格清。體似燕藏柳，聲如鶯囀雲。翠袖輕搖籠玉筍，湘裙斜拽顯金蓮。汗流粉面花含露，塵拂蛾眉柳帶煙。
瓦最喜歡的一段美人踏青圖，看不懂我來翻譯
（但是是寫白骨精的~~）

⑽ 如何寫小說中的女性形象分析

先進行整體性格分析，再從細節方面驗證論點，然後分析這個人物和其他人物之間的關系，這其中也要點名人物性格，然後結合小說背景。