玄幻小說創意

㈠ 大學無聊 想些本玄幻小說 求好的小說創意（構思）

以全球為背景，以歷險﹑民俗﹑愛情﹑科技作賣點。主角為中國北方一個聲望顯赫的大家族長子，受教於西方知名大學，通曉多國語言（這是硬指標），在外深造時祖父病危，匆匆回國參加探望，陪在一座傳統大宅中看護，祖父與他單獨敘述了年輕時的一次奇事。祖父曾經觀看過一次變戲法（內容自己構思），當時以為是屬於中國幻術一類，後推敲發現那根本是魔術手段所沒辦法達到的（這里就要對魔術做點功課了），從此便對他的人生產生了影響，例如做什麼事都一帆風順，只是他卻發現家族另一方面一直在受損，例如每年總有神秘子孫失蹤幾天，回來後自己一臉茫然，而人卻變得怎麼怎麼樣，祖父擔心與自己年輕是遭遇有關，矚托主角到屋子某處去找幅畫，之後便溘然長逝，於此同時家中一個子孫輩離奇的失去了手足，主角是唯一見證，這更奠定了他探秘的決心。在一間小屋中，主角尋到一副山水畫，畫卷邊緣卻詭異的畫著一隻伸出的手（其中一部分分支由此構思），當他想把畫卷帶回去研究時，一個神秘人突然來臨，從他手裡搶走了畫（第二個分支）。次日葬禮舉行，祭奠儀式上，一個外人來又引發了一系列事，將主角引向事件的深處，經過多方查探發現與搶畫事件有關。然後故事正式開始，主角開始組織人員（此處應極為慎重，奇人異士的特點應量力設定，以免寫的時候難以把握）有在押服刑人員﹑有民間的巫婆﹑有退伍軍人﹑有地質學家﹑有宇宙空間學家﹑有教師，組合怎麼奇怪怎麼來，隨著故事全球化的進行，中途可再行增刪，然後故事進行，只要在國內發展一個段落（那些西藏啊﹑新疆啊﹑陝西啊什麼的，讀者看太多了），引出那個盜畫事件的主使者，竟然是主角多年前愛慕的一個女子（女主角，可設定為趙敏類型），然後兩方人馬初次碰面，女子敘述自己身上背負著與主角同樣的使命（當然她所交代的只是冰山一角），將故事做一個小的分析（這是一個要點，要把握好）。隨後主角帶隊去國外，尼泊爾﹑印度﹑捷克﹑希臘﹑剛果金﹑埃及﹑伊朗，怎麼玄奇怎麼來，帕米爾高原的狼人﹑南極冰山的史前生物﹑撒哈拉沙漠里的巨獸﹑亞馬遜叢林里的高智商生物﹑納斯卡地畫上空的烏雲﹑龐貝古城裡盛開的花﹑阿茲特克的人祭，海底的亞特蘭蒂斯（在故事的進入到中東地區時，安排第二女主角出場，可設定為當地的聖女類的角色，早於第一女主角正式加入故事，進行一段之後再暫時離開隊伍，安排第一女主角二次出場），要是你功力深厚，寫到都市裡去都沒關系，只要能寫出吸引讀者的眼球，還有一點，你再怎麼寫都得圍繞主線發展，如果與主線無關，那隻能全部砍掉，所以想要把那些好的分支連接上去，布局非常重要。唉，寫小說，別的都不是問題，構思最難，文字表達能力和情感都可以靠閱讀和後天培養來提升，唯獨這理性思維是與生俱來的，看樓主ID想來是學理工科的，智商高是一定的了。 可憐我手頭一部奇幻小說構思了三年，到現在提綱還沒列出來。前幾天突然又想出了這么一個故事雛形，苦於精力﹑才力有限，只能送給樓主了，祝成功。

㈡ 敢不敢來點有創意的玄幻小說情節構思

現在的網路小說全是套路，有創意的編輯不一定給過，不好找啊。
你可以看看起點的玄幻小說《神槐》，我覺得跟以往看的有些不同，作者大大沒有拖字數，情節特別緊湊。
作者：形骸
簡介：
連環殺人犯陳樹在被執行死刑的瞬間穿越，來到臨魔大陸。
強者歸來？逆襲打臉？花樣裝逼？
不，他只是變成了……一棵樹。
看膩了種馬男主？看吐了對男主投懷送抱欲拒還迎的妹子？或許，你正尋找的就是這本書……

㈢ 探討玄幻小說該如何創新

提供如下幾點思路：
一是寫出自己經歷過的故事，通過個人化的體悟寫出個性化的特色。
二是創作源自生活，從最新的社會動態中找出新的創意。
三是把舊套路寫出新意來，即便是舊的套路，如果著手的角度不同，也會給人耳目一新的感覺。
四是出人意料。一個故事情節可能有多種結局，當你寫出一個出乎大多數人意料的情節時，也是某種程度上的創新。
五是神轉折——出乎意料的情節設計。例如拒絕拜師、決絕神兵等，出人意料又顯逼格。有時候神轉折會有幽默搞笑的效果。「今天上課老師說，大一的女生是蘋果，因為還很青澀，大二的女生是草莓，外表好看，而且吃著也很好吃，大三的女生是菠蘿，雖然外表看著滄桑，但是吃起來酸酸甜甜的，大四的女生是番茄，我們問為什麼嗎，老師答，番茄已經不屬於水果。」

㈣ 十大最有創意的玄幻小說

煙雨江南，方想（結尾總是太草率），魚的天空，緣分0的首推，
《卡徒》一個使用卡片的世界。你能想像嗎？
《罪惡之城》引進了一種叫魔紋構裝的小說。
《寵魅》魂獸的修煉。人煉魂。很好。後來甚至將人理解成一種魔獸。
《師士傳說》機甲類。一個不一樣的機甲。不比《小兵傳奇》差多少。
《全能煉金師》（緣分0）和《煉金狂潮》（藍領笑笑生）（講煉金的不多）
還有一本記不清了。和黑魔法有關。裡面有72駐魔神。主角體內有一個愛睡的魔神。但是受他影響也越來越冷漠。講72駐魔神的不多。再找找不到了。
《無限xxx》不用介紹了。我的同學對《無限恐怖》的評價是一流構思，二流的文筆。我也不知道給怎麼說。看書不就是放鬆嗎。
《狩魔手記》對自己基因優化（《終極進化》《超級基因優化液》等）的很多。文筆這么好的很少。
還有跳舞，血紅的也都不錯。我看過《天王》。
小3的小說不用說了。除非你書荒。
佛修類小說也很好玩，佛修的觀想比較新穎。《異世為僧》，《佛本是道》。《遮天》里也有一點。

㈤ 請給我一些玄幻小說的創意。

先給自己人物定型，然後想想自己喜歡看什麼樣的，列出來，然後整理一下，縱橫總結出一套思路

㈥ 推薦: 創意玄幻小說

劍道獨尊，封禁天下（討厭標點符號寫的在起點發的那本）這兩本都不錯看看

㈦ 玄幻小說怎麼寫有新意

開創全新的流派是很難的，像斗破，雖然爭議大，但確實開創了廢材流，不過想有新意，簡單點就在原有的套路和梗上添加點個人的東西，套路還是那個套路，但感覺卻不一樣了

㈧ 我有一些創意，想寫玄幻小說，但文筆不太好，也寫不長，怎麼辦

一樓說得有道理，樓主可以在一些小說貼吧啊、論壇啊上去發表你的一些作品，起點里就不要發了，一沒人關注，二堅持不下來，三想有所成就門檻比較高；
當然你可以在起點的書里經常看些有名的小說，學習一下是如何寫的
如果寫得不長，也可以在一些小說共同創作的平台上創作，如網易的《滄海靈荒》，這個有些門檻，也可以在《輪回世界》上創作，這個門檻較低，符合草根寫手創作，祝你好運！

㈨ 寫一本玄幻小說，開頭怎樣寫，寫什麼才比較精彩吸引人

小說創作十戒 有很多小說創作技巧在裡面，你看看吧
一戒：開篇不吸引人
看話劇，或者看電影，我們看到了不好看的開始，我們可以抬起身來就走。我們看小說也同樣，沒有好的開篇，同樣不能讓人看下去，小說的讀者，如同電影或者話劇的觀眾一樣，對待不吸引人的開篇，他們很快會選擇「退場」了。
萬事開頭難，良好的開端是成功的一半，這是一條藝術法則。
1）這能吸引誰？
開篇常見的病症有四點；
a,沒完沒了的介紹環境：一部歷史小說，上來就介紹黃土高坡，渲染奔騰的黃河，寫景抒情，連土壤，氣候，農作物等等地理上的材料都拿出來了。
b,不厭其煩地介紹人物：一部小說，一上來就介紹人物的祖宗三代，等到介紹到最後，讀者都把前面的人物忘記了。
c,連篇累牘的介紹時代背景：一部小說，上來寫東北淪陷，從滿洲皇帝、日本關東軍、協和會等等，虛實結合，一頁又一頁，作者大量功夫花在了這些材料上，讀者受不了了。
d,用工筆畫寫風景：開篇寫景，常用。可有些小說，不惜筆墨，把四季放到了顯微鏡下來寫，不是也在向讀者的耐性挑戰么？
2）單刀直入的講故事
比如：「我當然有秘密了。」很平常的口語。再看看外國名著《安娜?卡列尼娜》的開始，這是作者寫了12次，才找到感覺。小說開篇要符合了吸引人的秘訣，其中之一是單刀直入的講故事。
3）懸念是引人入勝的磁石
有了單刀直入，好要有懸念。「讓人猜不到，想不到便是好戲法，好戲文。」
4）多樣化：讓思路更開闊一些
生活是多樣的，小說開篇也就千變萬化。
5）多元化：讓眼界更開闊一些
可以攔腰寫起。打破「開始，**，結尾」的老路子。
6）靠碰巧，還是靠規律？
開篇有規律，要下功夫。
7）廉價的吸引力
開篇有「偏向」也不合適。故作驚人之筆；神秘刺激；虛晃一槍騙人；照貓畫虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手電筒一照，一具綠色女屍……
8）對藝術大師也不能迷信
《歐也妮?葛朗台》的開篇，不成功。
開篇要吸引人，開篇要有創意，開篇要多樣化。
二戒：情節落俗套
1）小說創造的神話
作者不具體談論小說到底講了什麼樣的一個故事，卻談論小說要表現生活哲理，時代心理，性格悲劇……這樣缺乏基本故事情節的小說，從構思開始十有八九就是「死胎」。
2）為什麼要看小說
讀者要求的是：「希望看到一個好看的故事。」這是小說讀者合理的要求。這個道理，宗教早就悟出來了，他們不約而同地，分別在《聖經》、《佛經》里，寫進了許多生動的傳奇故事。可我們的許多小說，挨著方面不能滿足讀者。
小說情節有三怕：一怕情節落俗套；二怕看頭就知尾；三怕故事一般化。
3）套中人的悲哀
有些作者的中篇和短篇，看開來看很好，可是一旦結成文集，就立刻顯露出它的大同小異，彷彿是一個模子立刻出來的。戲劇大師曹禺強調說：「我一直認為，無論寫什麼，下一個一點要和上一個不一樣。」
4）意料之外情理之中
看開頭知結尾，這種小說，誰也沒耐性看完。《杜十娘怒沉百寶箱》任務少，情節曲折，她的故事主線全在意料之外，不但看了開頭不知道結尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事講的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，讀來索然無味，但一味強調意料之外，一味強調戲劇性情節，又必然導致生硬牽強，讀來不合情理。
5）小說創作的癌症
「反對一般化」是創作出好小說的金鑰匙。一般化是小說的癌症，小說既沒有突出的缺點，也沒有突出的優點，讓人很棘手。一般化的故事，一般化的語言，一般化的人物，只能拼湊出平庸的作品。
6）出奇制勝的理解
古典小說，歷來強調一個「奇」字，亞里士多德說：「奇是悲劇所需要的，奇可以給人快感。」
卡夫卡的小說《變形記》，情節奇特，獨處一格，開頭令人感到荒誕，吃驚。
7）武松打虎還是武松打狗
武松打狗，武松還有危險么？不構成任何懸念，哪裡需要鬥智斗勇？一切發展，必然看了開始知道結尾。打狗——對裡面不堪一擊，也就不能曲折緊張，變化無窮。這告訴我們：武松打狗這種設置矛盾沖突的狗死方式，是通向一般化的一條絕路。而武松打虎吸引人，因為：武松可能被吃掉。
8）生活的可能性和生活的事實
寫生活的可能性，高於生活，藝術真實。
9）意識流老化了么
法國「新小說」派著名女作家娜說：「我認為任何模仿性的東西，都是令人遺憾的。一個藝術家應該有自己的特色。」藝術技巧有很大的獨立性和穩定性，因而它比藝術內容的生命力也輕得多。
10）駿馬和歧路
創新是駿馬，違反了規律，就會誤入歧途。藝術有自身發展的規律，辯證的吸收西方現代派表現手法。
求採納

㈩ 我想寫本玄幻小說,沒有什麼新鮮創意,怎麼辦

所謂創意，就是你先設定好一個小說環境，而在那個環境里一般情況下不會發生的事情，但你讓它發生了，並且發生得合情合理，這就是創意。類似例子就比如說當年流行穿越的時候，逆向思維的反穿越，這就是創意，還有到穿越重生流行的時候，改變了故事的發生環境，變成穿越重生到小說里什麼的，這也是創意。固定一樣，改變一樣，然後給人一種耳目一新的感覺，覺得：哦，原來還可以這樣啊。這樣就是創意的成功，但切記，敘述的最後，你一定 要讓讀者覺得，這個情節有一定的合理性，不然的話，就很可能被攻擊成無厘頭了。。