玄幻小說高潮鋪墊怎麼

⑴ 請問，要寫好一本長篇玄幻小說需要注意些什麼如何下筆，鋪墊，伏筆之類的東西，橋段該怎麼構造

我是通過人物描寫來為後文埋伏筆的。一本長篇小說首先人物的名字、技能、等級、武器等等等等都不能俗，如煙雨生比張三李四好，紫玉神爐比無敵爐好，萬古恆靈指比毀天滅地指好。其次，在一些危險的事情時一定要給人一種危機感，用短句來描寫，在緊張的場面時一定也要有心跳加速的感覺，讓讀者身臨其境。這都很考驗作者的文筆、文化程度。主角千萬不能一出場就無敵，要慢慢升級，在打敗一些比主角強大的人時，一定要有一些原因如主角用的是多麼多麼強的武器，多麼多麼厲害的技能，並且主角也千萬不能一路順利，必須有點曲折，否則讀者很容易會失去興趣。其他人物也要多些筆墨去寫好，所有人都得要有靈魂，不然就像行屍走肉的空殼人一樣，讓人壓根就不想看。另外，我個人最討厭那些主角一天到晚不修煉還總跑去禍害良家婦女，一出場就開掛什麼系統小說真的讓人看的沒意思。最好多一些九死一生的場面，多渲染環境。哦，對了，你自己也要多閱讀一些小說，好的可以讓你學習學習，壞的可以讓你多避開，寫那些讀者想看的，讀者不想看的能不寫就不寫，這樣才能讓讀者有讀下去的心。這些都只是基礎，如果想干成一件事就必須堅持，就算寫的再差也要寫下去，沒准寫著寫著就寫好了，好了，在這里就先祝你成功了，希望早日在網上看到你的作品(我個人勸你在網上寫，雖然我不是)。

⑵ 寫長篇玄幻小說的20條知識點

1、 開局300字內必須出現主角。

       為什麼要在開頭就出現主角之前，我們就說了情節的重要性，一本小說沒有了情節就什麼都不是，所以作為情節的執行者，主角必須及早登場，所以才會有300字以內必須出現主角。

2、 第一章3000字必須爆發第一個矛盾沖突。

       矛盾沖突往往就是最能夠吸引人的，為什麼那麼多人喜歡圍觀看熱鬧，因為那些熱鬧能夠吸引住他們。矛盾是情節的開始，也是最吸引人的;所以開始第一章3000字就必須爆發一個矛盾沖突。沒有矛盾沖突，整個情節就會過於平淡而顯得索然無味。這就是平時所說的太「淡」 。

 3、3章之內必須亮出功法體系，或者本書最大的賣點。

       功法體系是構成這個世界的一部分，可以讓讀者大概的知道世界的構成。 最大的賣點，是你可以拋出來吸引讀者的東西，也是你的書始終會出現的東西，自然是要早點出現。 功法體系就不多說了。大家都知道大概是什麼。而賣點，可以是某樣神奇的物品，也可以是顯著讓人過目不忘的特點。 比如那個超級電鰻分的電鰻分身，又或者是超級融合之中的融合能力。也是他們在一開始就亮出來了的東西，因為整個故事都與之關聯。所以必須在3章之內亮出來！ 

4、 30000字內必須爆發第一個高潮，解決第一個矛盾沖突。 

       3000字的時候拋出來的矛盾，經過發展，不停地加劇矛盾的程度，解決的時候就會是高潮，而這個高潮必須控制在3W以內。 為什麼必須在3W以內。3W。大約是10-15章。 如果超過三萬。不提及這個矛盾，讀者一來容易淡忘。 第二個問題那就是矛盾憋得太久有可能憋出內傷。 比如第一章被人欺負，卻遲遲不解決這個矛盾。 那這種被欺負的不爽的感覺就會最終爆發出來，讓讀者覺得你的文。。。。不爽！ 又或者覺得主角有問題，明明有實力了，卻不去報仇！ 樓上的是最重要的幾點，大家一定要好好的看，買斷成功與否以及價格的高低就看大家有多用心下面講的就是寫作標准。

5、 解決第一個矛盾沖突後馬上拉開情節，至少展開3條支線，技能，裝備，丹葯，奇遇，任意選擇。

     （現實類生活類作品中，主角的才華或者專業就是技能，買衣服買車就是裝備，不要以為我只是在說玄幻。） 這一點不用我多說了吧，主角的成長，就離不開這些東西，所以第一個矛盾解決掉之後，就可以安排劇情來得到這些。 

6、 全書拉3段大情節，第一個在30萬字前後解決。

       這種大情節，或許你們印象不是很深。但是我舉個例子或許你們就知道了。斗破的「X年之約」 就是一個大情節 因為在X年之約這個大情節完結之前，期間可以填充大量的情節。所以將整本書拉出三段大情節。 為什麼要在三十萬前後解決第一個大情節呢？這是為了吸引住讀者，留住讀者的考量，也是大情節需要如此多的時間來發展。 其實還有一個原因，那就是一般來說，文如果還行，三十萬左右差不多就正好是到了上架的時間。 在上架的時候解決掉這個大情節，形成真正的大高潮有助於提高訂閱。

8、 每階段，要看到至少三個不同要素，同樣是技能，裝備，丹葯，奇遇任選，千萬不要同樣的劇情連續發生。

     （現實類生活類作品中，主角的才華或者專業就是技能，買衣服買車就是裝備，不要以為我只是在說玄幻。） 每一段都必須成長，這些成長的要素不可或缺，不過同一段時間不可以重復。 其原因就好像是你出去吃大餐一樣。吃一次新鮮，連著吃就沒有那個感覺了。

9、 每次高潮之後，主角至少得到3件戰利品，一件可以馬上使用的，一件不能馬上使用，但關系後續情節的，一件可以用來送人情或者賣錢換東西的。 

       努力就必須要有收獲，高潮過後就必須要有收獲。 一件馬上使用，是讓讀者真正的切實感覺到。「這努力，值了！」 而一件關繫到後面的情節，也是為了讓讀者在後續的情節中感覺到主角的努力帶來的好處。充分體現。「努力才有收獲！」  . 送人情或者賣錢換東西，一個是人際關系，一個是眼前利益，這些都是平日里大家看重的東西，主角也是人，也必須要有這些東西。 

10、主角身邊的異性，至少3個，但不一定全部推倒。  

       很多人在詬病種馬，從而很多時候避免去寫異性，又或者說一寫異性，就馬上往曖昧，或者推倒上面靠。比如主角的母親，帶著主角長大的老嬤嬤，這種角色如果塑造的好其實也是很不錯的。 但是為什麼不要少於3個呢。 不管這個女人是什麼原因進入主角的身邊。 她的到來，就可以引發出劇情，從而擴充劇情的量。 至少不會出現。「沒有東西可寫」的局面。 

11、七分鋪墊，三分打鬥。 

       矛盾的發展，實際上靠的是一個又一個劇情的鋪墊，來形成最後的尖銳的矛盾。很多時候劇情的發展是不需要打鬥的。 所以鋪墊占據七分，而打鬥僅僅只佔三分。 因為矛盾的積累，到最後形成高潮，就是需要者一點一點的鋪墊。 當然，這里的鋪墊其實就是指的劇情。 

12、類似的橋段，全書不能出現3次以上。 

       狗血橋段之所以稱之為狗血， 那就是因為看到別人都想吐了。所以類似的橋段不能出現三次以上。 比如英雄救美。。。 救一次，救兩次還可以接受，但是救三次。。。。 難道那個女主是弱智嗎？哪裡危險往哪跑，還每次被抓住或者是被XX怪物纏住。從而讓讀者本能的抗拒，扣印象分。 

13、每一章里邊，不要超過3個場景。

       其實這個問題很嚴重，我發現很多地方的人都有這個問題。一個場景，隨便說幾句，然後「啪」轉移到別的地方。 比如有個我記得是這樣的。一開始在練功場。然後「刷」，換到了一個議事廳。 跟父親說了幾句。「刷」出現在了後山。。。跟人吵架。借著有人說妹妹中毒了、「刷」去了妹妹的房間。 這樣的文，情節是有的。但是場景的頻繁置換導致了整個文就好像是電影電視切換鏡頭一樣，一閃而過。 電影電視這么做還好，因為直觀大家可以看到是個什麼情況。 而小說不行，是因為小說需要的是代入感，需要在人們的腦海中形成一個畫面，形成一個場景，這樣別人才能夠帶入進去。你這樣「刷」「刷」「刷」的切換。剛形成的畫面，還沒來得及去帶入，去感受，一下子又被你自己破壞掉了。 所以一個章節場景變更不能超過3次。

14、每一章里邊，對話內容3成，情節敘述3成，描寫3成。  

       對話是透露重要信息，引導劇情，讓劇情滾動的東西。情節敘述，是對於情節的必要交代，讓讀者對於情節有個大概的概念。 描寫則是讓讀者形成畫面感的必要的東西，要讓讀者代入感好，除了情節，必要的描述非常的有必要！ 

15、每一章里邊，旁白和你所謂的「內涵」，嚴禁超過300字。 

        無關劇情的東西，盡量不要大規模占據文章。實際上內涵可以通過劇情和主角的感悟思想來表達，要單獨交代的話，那就不要佔據文章的篇幅。 

16、每一章里邊，主角吃飯睡覺等與主題無關的內容，嚴禁超過300字。 

       與主題無關的事情，其實說白了，無關劇情的東西一句話就行了。這類的東西最重要就是放在劇情過度和銜接的時候，或者場景的國度的時候來自然而然的讓劇情過度。 比如「宿舍里的幾個室友去館子里隨意搓了一頓，就去球場去了。」這樣場景就平滑的從宿舍過渡到了球場。 只是這種過渡無關劇情，所以一句話就行，整體不許超過300 不要佔據劇情的篇幅。 

17、嚴禁同時使用3種以上視角進行描寫。  

       一段文字要形成畫面感， 就好像是電視機一樣的，如果你的電視畫面總是切換來切換去，怎麼都覺得眼花繚亂。 視角也是一樣。 總是換視角，一下子主角的視角，一下子配角的視角一下子炮灰的視角，一下子群眾的視角。 眼花繚亂無所適從，最終無法形成畫面感，帶入失敗。無法產生代入感 輕則劇情味同嚼蠟。重則整個高潮流產。 

18、嚴禁主角打醬油超過3000字。 

        主角打醬油，指的是主角不參與到劇情中去。整個劇情華麗麗的全是配角等一幹人等在那裡扭來扭去。 記住主角是情節的執行者和引導者。 執行者不在，劇情就和主角沒關系，和主角沒關系的劇情就和主題無關。適當的需要交代某些事情，主角可以稍微打醬油，但是不能超過3000 

19、每一章里邊，參與情節的主要人物（能引發後續劇情的）不要超過3個。

       每一章篇幅有限，不可能將大量的人物全都弄出來搶戲份。 所以要詳細寫的就是參與劇情的主要人物。 過多則人物塑造的少，無法讓讀者對於這個人物留下印象。 尤其是在開篇。人物更是不能多，因為最重要的主角要粉墨登場，絕不能讓人奪了他的戲份，從而塑造不好主角。 配角塑造不好不可怕，大不了扔掉，或者冷處理，但是主角塑造不好，這本書就岌岌可危。 

20、嚴禁連續3章通篇打鬥。

       通篇打鬥，其實是沒有多少劇情的， 即便是有劇情，占的分量也很少。打鬥講究的就是個緊張感刺激感太長則會讓人產生疲勞感，過度緊張是不行的，張弛有道才是王道。

⑶ 如何寫好玄幻小說環境鋪墊

寫一下當時有沒有風，陰天還是晴天，白天還是晚上，是在比較偏僻的樹林還是小路，或者在山上，如果主角有危險，可以寫雨天，雷電交加，預示又不平常的事發生，或者靜悄悄的，一點聲音都沒有，晚上還可以說月亮都躲了起來之類~~~

⑷ 小說的高潮部分怎麼寫

小說描述高潮一般不會太露骨，比較含蓄的去表達，比如通過其他物品來表達這樣的境界，絲帶，鮮花等等
。小說主要高潮的種類：情感的高潮、命運的高潮、主題思想的高潮、性格的高潮、打鬥的高潮
情感的高潮：主要是發生在情感沖突最為激烈、最為緊張的時刻，比如男主角和女主角因為誤會而分開，但是由於某個突發的原因，兩個人再次相遇了，而且相互指責，在相互指責中，誤會突然解除，這個時候，情感高潮就到了。
命運的高潮：主要是主角命運到了生死攸關的那一刻，主角是生是死？命運揭曉的時刻，也是高潮到來的時刻。
性格的高潮：小說中主角的性格必須要獨特，鮮明，而且必須要具有比較強的穩定性，當主角面臨一系列嚴峻困難的考驗之時，主角通過其獨特的性格採取了和一般人不一樣的行動，而這個時候，主角的性格便得以彰顯，情節也因為主角獨特的性格和行動而給讀者留下極其深刻的印象，小說情節的張力便在這個時候顯現出來，而這個時候，也是高潮情節的時候。
打鬥的高潮：這個就比較容易理解了，相信很多作者尤其是玄幻作者朋友們最擅長的就是這個了，我就不在贅言，不過提一個個人見解，打鬥的高潮必須是在打鬥最為激烈的時候，在這個時候，必須要想辦法將讀者的視線吸引住，必須要保證你所描寫的打鬥精彩、新奇而不是讓讀者昏昏欲睡。

⑸ 小說如何鋪墊

這要看你怎麼寫還有你具體寫什麼小說了，比如你寫小說需要營造一種氛圍那就需要在前面進行環境描寫，如果你寫小說是那種推理式的，那就需要在前面把前因後果說清楚做鋪墊等等～具體的還有很多，你可以去報一個小說寫作培訓班，網上還有線下都是有的，價位也還比較適中。

⑹ 玄幻文怎麼設定人們常說的「爽點」，也就是能吸引讀者的這部分

爽點，什麼是爽點？這個問題根本沒有答案。有錢的人，賺一百萬都不會爽，沒錢的人，路上撿到一百塊都會高興好幾天。
因此，同樣的寫作素材，在不同人不同情況的不同作品裡面，它們所展示出來的爽，是不同的。
首先，我們來說爽點最常見的一種。
那就是性，為什麼艷齤照門一出現就整個網路火爆，為什麼網路上點擊最高的小說永遠是情齤色小說？因為，這些艷齤照及小說，都能夠讓觀看者感覺到一種滿足
很多作者，都會在文章裡面或多或少的添加一些情愛性愛的描寫，以吸引讀者。
但是，大部分新手在寫這種情節的時候，總會超標，寫得過分露骨，使得文章品位下降，甚至被政府刪除。
其實，真正好的曖昧情節，是完全不需要性描寫的，只需要做好鋪墊，那麼，哪怕是一個吻的描寫，都能讓讀者瘋狂。
這就涉及到爽點創作的一個手法：先抑後揚
先弄一個主角的身份永遠也無法觸及的女性角色（如冰山女，小龍女之類的）前期鋪墊做好，讓主角基本上已經喪失了泡到這個女性角色信心，讀者甚至已經放棄了這個人的時候。突然間筆鋒一轉，輕輕的給主角一個吻
這樣一個吻，和大量的性描寫來比，讀者更願意看到這么一個吻
我們作者在應用這種先抑後揚創作手法的時候，一定要記住，不能壓抑得太厲害，否則讀者會完全失去興趣。
這種手法其實歸納其重點，就是先把讀者打一巴掌，再給塊糖吃。
對於那些動輒要寫情色描寫吸引人的作者，我想介紹一本書給他們看：骷髏龍的《極品處男》這是一本主角周旋於數十個女人身邊，到中後期才破齤處的小說。
這本書的爽點，就是標準的先抑後揚手法。
第二種爽點，是物品獲得的滿足感。
我記得網游那個課裡面有說過，裝備法寶之類的極品裝備獲得，這種滿足感，是我們製造給讀者的爽點之一
這種爽點，重點在於滿足讀者的極品裝備收集癖好。這個極品裝備包括物品，也包括人，比如人才比如美女
這種爽點吸引讀者的手法是，強化獲得物的存在，如果是裝備，就要不停的告訴讀者，這種裝備多好多好，能夠怎麼樣怎麼樣，必須得到這個東西才能把劇情接下去，而且這個東西的獲得，極其困難。
作者通過這些方面，在讀者的腦海裡面強化了這個東西的存在感，使得讀者對這個東西產生了需求感，那麼，當主角得到這個東西之後，就完成了一次爽點情節的創作。
因此，第二種爽點的創作方法就是：強化存在感，讓讀者覺得這東西必須要得到
這種寫法，很多人都在用，比如《仙葫》《陽神》《永生》等
夢入神機寫的小說，很多都是這種強化存在感的爽點創作方式。
他會不停的告訴讀者，主角獲得了某某寶庫的線索，主角又獲得了某某寶庫的另外一個線索，這個寶庫裡面有很多很好的東西，其中有一種東西是主角必須的。如果沒有主角必須的，那麼這個寶庫肯定有很多人來爭搶，特別是主角的競爭對手，一旦他們得到，就會全面壓制主角。
試問，這樣子的寫法，作為讀者的你，是不是很希望讀者得到這個寶庫，把競爭對手踩在腳下？
第三種爽點，是養成，也是網路小說裡面比較重要的一點。
說白了就是主角在逆境中不斷的成長，不斷的依靠良好的升級體系，突破一個個瓶頸
養成這種爽點，是貫穿文章始終的一種寫法，千萬不要一開始就寫主角多麼牛逼。
因為你會陷入一個怪圈，不停的製造比主角牛逼的對手，來成為主角的踏腳石。
這種高起點的寫法，很容易讓你的作品失去吸引力。
主角都天下無敵了，仇家一個指頭就能捏死了，試問還有什麼看頭？
主角的升級路線，只能是在主角突破瓶頸的時候小爆發一下，千萬不要每一次升級都寫成高潮，那樣的話，就沒有爽點可言了。
我以修真系統的感嘆號流創作手法給大家示範一下，就知道全高潮寫法，反而是沒有高潮。
主角引起入體，進入練氣期了！主角好不容易，終於築基了！！主角歷經萬苦，終於煉成金丹了！！！主角修成了元嬰！！！！！！
從上面四行話，我們會發現，每一次都是高潮，但是看完會感覺，貧乏無味。
我曾經對一個喜歡用三個感嘆號當做句號用的作者說：你放個屁都用三個感嘆號，那麼，你的作品還有什麼高潮可言嗎？

⑺ 小說如何鋪墊

經常閱讀故事或小說的簡友，一定知道，故事或小說的作者為了激發讀者的閱讀慾望和興趣，常常會運用鋪墊，伏筆和懸念等寫作手段，這樣寫出來的故事或小說才會一波數折，敘述中，才會出現高潮迭起，矛盾不斷的故事情節。唯有這樣的作品，才會給讀者留下深刻的印象。

本人結合多年的語文教學經驗，在此分享一下，如何在故事或小說中，靈活地、恰當地運用鋪墊、伏筆和是念。為了學以致用，首先，我們還是先了解一下鋪墊、伏筆和懸念這三個概念及其作用吧。

1、伏筆，指作者對將要在作品中出現的人物或事件，預先作的提示或暗示。

作用：伏筆用得好，可使全文前後呼應，結構更嚴謹，情節發展更合理，前因後果更分明。中、小學語文教材中隨處可見伏筆。

2、鋪墊，通常也稱鋪敘襯墊，它是為了突出主要的人物或事物而鋪敘另外的人物或事物以作襯墊。

作用：運用鋪墊寫法是為了蓄積氣勢，是為了突出文章主旨。但運用鋪墊手法時，須注意兩點：一是要注意寫好鋪敘的那一部分，只有將這部分寫充分了，才能有效地蓄積氣勢。二是運用鋪墊要自然，如果為鋪墊而鋪墊，過多地堆砌，反會暴露出人為的痕跡，那效果就適得其反了。

3、鋪墊和伏筆的區別：鋪墊是為主要人物出場或主要事件發生創造條件而著重描述渲染的技法，是故事或小說中常見的描寫手法之一。

4、懸念是指作者為了激活讀者的「緊張與期待的心情」，在藝術處理上採取的一種積極手段。

它包括「設懸」和「釋懸」兩個方面。前有「設懸」，後必有「釋懸」。通俗地說，它是故事發展中間只亮開謎面，藏起謎底，在適當的時候再予點破，使讀者的期待心理得到滿足。

懸念，可以是一個場面、一段情節，可以是貫穿全文的一個具體事物、人物某一時刻的神態描寫等。

懸念的主要作用是抓住讀者的心，引起讀者對事情的發展、變化、結果，對人物或事物的處境、結局產生關切的心理，使文章情節發展更具有吸引讀者關切、引人入勝的魅力。

⑻ 誰能告訴我小說的高潮怎麼寫，能夠舉例子嗎

我也在寫小說，不過都撲街了，所以我說的你也就是看看就好
有句話叫文如看山不喜平，意思就是說情節一定要有起伏別人才會有看下去的動力，想達到小高潮就一定讓先進行一段時間的壓抑，比如敵人很強，狂妄自大，性格惡劣，然後各種傷害主角的親友，侮辱主角，怎麼討厭怎麼來，偏偏又很厲害，主角利用各種看似能成的機會，都被其一一化解，在主角絕望之際，利用之前設計的一處大家都會忽視的伏筆，艱難打敗敵人，就算小高潮了。。。
關鍵是不能太容易，太容易的幸福都不幸福。

⑼ 有沒有大神手把手教寫小說呀 小高潮 大高潮 副線 暗線這些

小高潮大高潮比較容易

⑽ 誰能告訴我小說的高潮怎麼寫，能夠舉例子嗎

高潮，即你寫小說的故事到達最主要的環節，也是全書最主要的地方，因為前面的鋪墊就是為了這個高潮。一般都設置在小說中後期，最後收尾。例子什麼的你多看看電影，電影和小說是一樣的。謝謝採納😁