那些堅持寫網路小說的撲街

1. 新人寫小說大多都是撲街的嗎

不只是新人寫小說撲街，只是新人沒有名氣，更容易撲街罷了。
也有很多作者，第一本書就得到了很多人的追捧，但是第二第三本不夠出彩的。
你要選擇適合你的題材，寫什麼得像什麼。
我看到很多女作者寫現代文，還用著奇怪的古代口吻，好像活脫脫從紅樓大觀園里蹦出來一個丫鬟進了現代辦公室一樣可笑。這只是一個例子，你寫科幻，就得像科幻，題材好了，文筆好了，劇情好了，人物的刻畫好了，再加上幾分創意……能撲嗎？你想撲編輯肯嗎？
當然……也要做好撲街准備。大神還有書不受贊譽呢，要是名氣小，直接撲街也是有可能的。

2. 為什麼有些作者明知道自己撲街了，卻還要把自己的小說寫下去

因為就算是小說撲街了，但是也是會有讀者在看的，所以還是要為這些讀者負責的。而且還有一些作者是和平台簽約的，都算是作品的質量不好看的人不多，但是也必須要寫完，要不然就是違反了合同規定，是需要賠錢的。現在網路作者越來越多了，很多人都會在網路上發表小說 因為小說的數量越來越多，導致質量參差不齊，有的小說寫的非常的水，無論是劇情還是文筆，都讓人很難堅持看下去。

但這是每一個作者的必經之路，如果知道自己的作品撲街了，就不想寫了的話，那麼自己有無出頭之日。還有一些作者寫小說完全是為了自己的興趣愛好，不是為了獲取點擊量和閱讀量。他們想要把自己經歷過的事情或者是腦子里的情節都給記錄下來，所以才會一直寫下去，這樣的作者一般都是為愛發電的。

3. 為什麼現在網路寫手都成大神了難道只有我一個人在撲街的道路上越走越遠

撲街的太多了，起初你要堅持，一般都是一二百張一般人就不行了，一般的都市小說四五百張才見效果。提高自己的寫作能力，細節描寫看起簡單而且不重要，但是在讀者眼裡其實挺能提升對你文章的興趣，還有就是適當的自己沖錢爭取在新人榜在前面，文章的題目真的很重要！！！題目不好讀者都懶得打開，畢竟小說很多沒必要浪沒時間在你的上面。如果滿意請採納！

4. 網路小說撲街的原因有哪些

作者對寫作的專注不同，網路小說是為了尋求一些想像中的事物，現實中難以達成的條件下，人生會如何如何，當作者的認知改變，或者專注度改變，就會產生沒有動力的情況。有的是因為生活壓力，有的是讀者反饋，有的是自己思維匱乏了，還有一些比如，文筆不好，總提綱有問題等等都是原因，別把寫手和職業玩家等等職業想得很簡單。

5. 網路小說寫手，如何算是撲街

撲街主要是你寫不下去，開始收藏不多不算，看書的都經歷了洗禮，現在沒幾十萬的，看點不新的沒多少點擊，超過30萬不是水字數，文筆好，不算撲街，網路小說靠數字和情節緊湊，畢竟不是一個字一個字細嚼慢咽，都是一目十行。

6. 寫小說撲街什麼意思

以我所知及理解，「撲街」一詞絕非「去死吧、倒地、死」等意思，而是「混蛋」之意。例如：哩個撲街，食屎啦。如此總不能翻譯成「這個去死吧（倒地或死），吃大便吧！」這樣子咩。所以這一詞的意思不是個動詞，而是個名詞。
當然，也還是有例外的，這個例外不是在罵別人，而是在罵自己，作感嘆狀。比如說忘記做某事而突然記起時，就可以這樣用作動詞：撲街啦，出嚟時煲緊湯唔記得熄火。於是，這個是作動詞用，但解成的也絕非「去死吧、死與倒地」的意思，而是「糟糕」的意思。
至於為什麼會有以上的意思而不是按字面所理解的撲倒在街上或者去死什麼的，那就從廣東人喜歡把詞造得既生動而有隱晦兼帶有戲劇性的這方面來解了。比如解之為混蛋：蛋是圓的，在地上是需要滾動才能行遠，加要罵人，我們就會想到王八蛋啊烏龜蛋啊之類的，而混在一起更顯遭罵之人之可惡。
而以動詞解為「糟糕」之意則是如下：當人突然想到一些手足無措的事情要趕緊去做時，就「騰曬雞（急急忙不知方向）」，地要趕著去做，但是這個要是立足不穩就撲地而倒，以此為引申，於是就先說「撲街啦」也就是「糟糕了」的意思。

7. 起點有些作品已經撲街，作者為何堅持寫下去

作者的尊嚴和態度吧。
很多新手如果撲街了都會選擇開下一本，只有少數才會一直寫下去。
我相信這些一直寫下去的人早晚都會成為起點的大神。
一直寫下去也是一個練筆和磨心的過程，很多作者都沒有完本的作品。
當你有一本完本的作品，那心態就完全不一樣了。
可以說完本是一個大神的必須過程。
而且你要善於發現，你難道沒發現，起點很多後崛起的大神們，他的第一本成績往往一般，但堅持完本了，這也是一個積攢讀者和信譽的過程。
就算你寫的不好，但讀者看到你有一百多萬字完本的書，你第二本書寫得好，他就會相信的信譽，你不會TJ，這算是一個大眾讀者的心態吧。
畢竟花費好多錢看一半的書，這對許多讀者來說都是無法原諒的。

最後總結一下。

毅力+信譽+文筆=大神。

純手打，望採納。

8. 為什麼那麼多網路小說撲街

網路小說之所以仆街是因為他的一個廣泛性和沒有那麼高許可權的限制性，比如說小說的發行量他決定的不是作者的一個水平而是很多時候一個時代的需要

9. 為什麼那麼多網路小說撲街

撲街有很多因素，關鍵還是兩點：
一，沒有得到強有力的推薦，網站沒有給過多的推薦機會，自己也沒有去尋找推書平台，很多作者都是因為這一點而導致撲街，這一點有機會詳談，在此不多述,可以參考閱久推書網。
二，那應該就是作品自身的問題了，首先說一點，我說的這個「問題」，並不是指你的作品不好，而是不太符合各大網站的「標准」，好了，下面就細說一下：
第一個撲街點：開頭太過於側重劇情和設定。
在寫網文的時候，作者常常會套用武俠文的模式，太過於側重劇情，反而忽略了主角成長和YY點這兩個最重要的因素。
其實一篇小說，在開頭的時候，實在不用將豬腳的遭遇設計的太過復雜，將劇情設計的太過曲折離奇，所以一開始出場的人物越少越好，劇情越簡單越好，沖突越激烈越好，盡量在五萬字之內，爆發出第一個爽點，牢牢地吸引住讀者。
同理，一開始拋出的設定也是越少越好，什麼功法體系，什麼各大門派勢力、什麼煉丹煉器職業……
在開頭的時候能不提及就不要提及，一切以YY點為核心，一切以豬腳如何得到金手指，如何利用金手指裝逼打臉為核心，讀者喜歡看的，其實就是豬腳如何利用奇遇來完成心願，快意恩仇，而不是你那莫名其妙的劇情和設定。
當然，以上簡單的寫法只適用於普通作者，如果你是大神級作家，自信可以駕馭曲折劇情的話，那自然可以寫些比較有懸念有高質量劇情的小說開篇來吸引讀者，像古龍的小說開頭便是如此。
第二個撲街點：太過壓制豬腳，讓讀者感到憋屈。
已經反復多次說過了，網文的本質就是YY，就是爽，如果你總是讓代入豬腳的讀者感到憋屈的話，那肯定是撲街定了。像姐姐女友遭到玷污之類的二逼情節就不說了，現在應該沒有什麼作者會去寫這些明顯找死的劇情了。
而更多的撲街點，則是作者明顯的在壓抑豬腳。比如豬腳進了一個副本，所有的進入者都跟主 角有仇似的，不在副本里專心打寶，反而專門找豬腳的麻煩，哪怕是犧牲了很大的寶物和利益，也一定非要殺死豬腳不可。
這就令人無比的郁悶了，畢竟在讀者的感受中，並沒有發現豬腳太過得罪這些人啊，即使有些得罪了，也沒到非殺不可的地步啊？為什麼一定要取豬腳的小命呢？於是讀者在郁悶之下，確實是感覺到了這是作者明顯在壓制豬腳！許多應該得到的尊敬和利益沒有了，許多不應該產生的沖突產生了，請問這樣子的情況，讀者如何還會覺得爽快？
而像這樣子的錯誤，基本上很多作者都會犯，那就是他們太過於側重於設計劇情的沖突，而沒有考慮讀者的感受，也沒有考慮這樣子做是否會合理，於是撲街也就成為理所當然的事情了。
除了上面這些比較明顯讓讀者感到憋屈的例子之外，其實還有一些比較不明顯的壓制手法，一樣讓讀者感到閱讀感不暢。
這些不明顯的壓制手法主要有以下三個方面：
一是讓讀者的期待感落空。比如你在這一章中寫主角獲得了金手指，那麼讀者自然期待下一章就會出現主角如何開發金手指來脫離危機，實現夢想。但是有些作者則是在寫完金手指出現後，反而寫到了其他方面，利用其他方面的奇遇來讓主角升級。雖然這樣子寫也很是不錯，但是避開最重要的金手指不寫，那麼自然就會讓讀者期待落空，結果心有郁結，可能就會因此而棄書。
二則是反派角色對主角的打壓太過，主角卻沒能爆種。作者不斷地描寫反派角色如何令豬腳吃癟，如何令他憤怒，如何令他痛苦……壓抑是有了，但是太多的壓抑，反而是讓人感覺到憋屈。而且最重要的是，這些壓抑常常會對豬腳的發展造成無比的阻礙，讓人感覺事事不暢的感覺，心裡自然憋著一團火。
當然，這個時候如果是大神級的作者，會懂得控制節奏，在知道讀者心裡承受能力已經差不多的時候，狠狠地爆發開來，將那個反派角色直接打落十八層地獄永不超生，讓讀者大爽特爽。
可惜的是，很多普通的作者，並不懂得這個道理，他們在壓抑完主角之後，直接就換了地圖，讓豬腳去其他地方發展了，於是爽點就沒有了，或者是另外一種寫法，那就是豬腳要爆發的時候，沒能一爆到底，反而出現了另一個更大的BOSS，庇護起那個反派角色起來，讓得豬腳重重一拳打出去了，結果卻沒有什麼重大的效果？試問這樣子的小說，讀者如何會感到爽？只會感到憋屈吧。
三則是豬腳在一番努力之後沒有半點的收益，給人一種白忙活的感覺。
這一類的情況是千萬要不得的，比如豬腳進入了一個大型試煉幻境裡面，讀者們自然希望豬腳在這幻境裡面有很多的寶藏，讓豬腳一個人大肆獲得。結果這作者卻偏偏不這樣寫，只寫豬腳進入了這試煉幻境之後，殺殺怪獸，摘摘葯草，與其他門派人發生了沖突，然後……然後就沒有然後了，豬腳被其他人圍毆，不得不到處逃命，哪有時間去找尋寶藏？而即使是豬腳一不小心獲得了一個寶藏，結果那寶藏卻是他用不到的；或者是完全不了解它的用處，直到日後才能揭出它神秘面紗的寶物。
於是，那作者洋洋灑灑寫了十幾萬字的試煉劇情，但是豬腳一番忙活之後，讀者卻發現豬腳什麼也沒能得到，實力沒提升多少，寶物沒得到多少，反而是惹了一堆的麻煩，試問這樣子的劇情，誰會喜歡？
而除了上述的試煉幻境例子之外，其他的擂台賽、副本冒險、做任務、別人的嘲笑、陷害等等，在豬腳一番忙活之後，一定要讓他獲得實際的利益，而且還不能是小利，只是大的利益，否則的話，讀者豈能感覺到爽快？
像這一方面，《吞噬星空》就一直做得很好，比如羅峰第一次武者實戰考核，就領悟了入微級身法；第一次進入荒野區，獲得了銀月凶狼的屍體，販賣後得到數億的金錢；第二次進入荒野區，領悟出了意境，第三次進入荒野區，更是直接獲得了價值連城的鐵甲龍的寶藏！所以作者寫書時千萬要時刻謹記：要讓豬腳在一番努力後，獲得巨大的利益。
第三個撲街點：劇情沖突太幼稚，人物處事方式不合理。
這一類的現象就太多了。像豬腳天生一副嘲諷臉任何人看不慣豬腳的劇情，像因為旁人頂撞了豬腳一句，豬腳就發誓要滅別人全家的劇情，幾乎都是撲街點啊！因為這寫劇情根本就不符合常理，而且在這之餘，作者又沒有明顯讓人服氣的解釋！讓我們來廢柴流的發揚者《斗破蒼穹》是怎樣寫的，他一開始雖然也有很多的奚落和嘲諷，但是作者卻從主角的角度給出了解釋：
「這些人，都如此刻薄勢力嗎？或許是因為三年前他們曾經在自己面前露出過最謙卑的笑容，所以，如今想要討還回去吧……」
看看這一句。驟然看上去很平常，實際上卻是為眾人嘲諷蕭炎的原因埋下了注腳，為眾人的行為尋求了合理的解釋，如果沒有了這一句話，斗破這本書的開頭肯定要為之失色不少。
而現在很多的廢柴流小說卻不是如此，反正不論主角是族長的兒子還是窮苦的平民，都會受到其他人莫名其妙的嘲諷，作忙活的感覺。
這一類的情況是千萬要不得的，比如豬腳進入了一個大型試煉幻境裡面，讀者們自然希望豬腳在這幻境裡面有很多的寶藏，讓豬腳一個人大肆獲得。結果這作者卻偏偏不這樣寫，只寫豬腳進入了這試煉幻境之後，殺殺怪獸，摘摘葯草，與其他門派人發生了沖突，然後……然後就沒有然後了，豬腳被其他人圍毆，不得不到處逃命，哪有時間去找尋寶藏？而即使是豬腳一不小心獲得了一個寶藏，結果那寶藏卻是他用不到的；或者是完全不了解它的用處，直到日後才能揭出它神秘面紗的寶物。
於是，那作者洋洋灑灑寫了十幾萬字的試煉劇情，但是豬腳一番忙活之後，讀者卻發現豬腳什麼也沒能得到，實力沒提升多少，寶物沒得到多少，反而是惹了一堆的麻煩，試問這樣子的劇情，誰會喜歡？
而除了上述的試煉幻境例子之外，其他的擂台賽、副本冒險、做任務、別人的嘲笑、陷害等等，在豬腳一番忙活之後，一定要讓他獲得實際的利益，而且還不能是小利，只是大的利益，否則的話，讀者豈能感覺到爽快？
像這一方面，《吞噬星空》就一直做得很好，比如羅峰第一次武者實戰考核，就領悟了入微級身法；第一次進入荒野區，獲得了銀月凶狼的屍體，販賣後得到數億的金錢；第二次進入荒野區，領悟出了意境，第三次進入荒野區，更是直接獲得了價值連城的鐵甲龍的寶藏！所以作者寫書時千萬要時刻謹記：要讓豬腳在一番努力後，獲得巨大的利益。
第三個撲街點：劇情沖突太幼稚，人物處事方式不合理。
這一類的現象就太多了。像豬腳天生一副嘲諷臉任何人看不慣豬腳的劇情，像因為旁人頂撞了豬腳一句，豬腳就發誓要滅別人全家的劇情，幾乎都是撲街點啊！因為這寫劇情根本就不符合常理，而且在這之餘，作者又沒有明顯讓人服氣的解釋！讓我們來廢柴流的發揚者《斗破蒼穹》是怎樣寫的，他一開始雖然也有很多的奚落和嘲諷，但是作者卻從主角的角度給出了解釋：
「這些人，都如此刻薄勢力嗎？或許是因為三年前他們曾經在自己面前露出過最謙卑的笑容，所以，如今想要討還回去吧……」
看看這一句。驟然看上去很平常，實際上卻是為眾人嘲諷蕭炎的原因埋下了注腳，為眾人的行為尋求了合理的解釋，如果沒有了這一句話，斗破這本書的開頭肯定要為之失色不少。
而現在很多的廢柴流小說卻不是如此，反正不論主角是族長的兒子還是窮苦的平民，都會受到其他人莫名其妙的嘲諷，作者還不給予合理的解釋。這就是讓讀者感覺到作者的設計實在是太幼稚了啊，試問如果連開頭都很幼稚的小說，誰想看下去？
另外就是人物的行為和處理事情的方式，這一點就不多說了，弊病很多，很多時候豬腳該熱血張揚的時候，作者讓他莫名其妙地忍氣吞聲了，有時又是應該讓豬腳謹慎自持的時候，作者又讓他跳出來大放闕詞，直讓讀者想要罵這豬腳S……
唯一的建議就是，主角在寫作之前，先設定一下人物卡，包括主角的性格、身世、遇到事情的處理方法等等。如果當真不懂得怎麼設定透露出豬腳性格的對話和行為，那就簡化處理，比如《仙逆》的主角，就一直都是神色平靜，神色淡然，處事不驚的態度，這樣子無論遇到什麼情況，直接寫這副表情就行了，反正讀者又不會因此而計較什麼。