古龍武俠小說劍毒梅香續

Ⅰ 劍毒梅香的後傳叫什麼

劍毒梅香是古龍的小說，但是大部分是現台灣行政院院長劉兆 及其弟兄們（上官鼎）代筆，其續集《長干行》上官鼎著。

Ⅱ 劍毒梅香txt全集下載

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《劍毒梅香》古龍在1960年創作的小說，是他比較前期的作品。共有二十四個章節，無章節名。《劍毒梅香》名為古龍的小說，但是大部分是現台灣行政院院長劉兆玄及其兄弟們（劉兆黎、劉兆凱，三人共同筆名上官鼎）在20世紀60年代初應征代筆（即上官鼎作品年表中之《河洛一劍》，及其續集《長干行》）。《劍毒梅香》迄今為止出版過多個版本。2013年讀客圖書出版了新版古龍《劍毒梅香》。

Ⅲ 劍毒梅香續集究竟是古龍還是上官鼎寫的

古龍全集中凡是有古龍參與創作的都收入了，其中《劍毒梅香》大部分都是由上官鼎代筆，但卻並未收入其續集《長干行》，可以推斷應該和古龍沒有關系。上官鼎全集中收入了《長干行》。所以《劍毒梅香》續集《長干行》應該是上官鼎寫的。

Ⅳ 古龍的小說《劍毒梅香》第三部叫什麼

大部分是現台灣行政院院長劉兆玄及其兄弟們們（劉兆黎、劉兆凱，三人共同筆名上官鼎）在20世紀60年代初應征代筆（即上官鼎作品年表中之《河洛一劍》，及其續集《長干行》）。
《長干行》

Ⅳ 《劍毒梅香》續集的問題

劍毒梅香是古龍的小說，但是大部分是現台灣行政院院長劉兆 及其弟兄們（上官鼎）代筆，其續集《長干行》上官鼎著。你說的以辛捷兒子為續集的小說不存在，其實這兩部書（雖然非同一人所著）的聯系及框架很想射鵰英雄傳和神鵰俠侶的關系，後一部的主角不是前一部主角的兒子或女兒，前一部的主角好像沒有兒子，只有女兒，後一步的主角也沒有娶前一部主角的女兒。

Ⅵ 劍毒梅香的點評鑒賞

《劍毒梅香》在古龍武俠著作中，是頗為特殊的一部。雖然，它是古龍極早期的作品，在結構、意蘊、技巧等方面，與他成熟時期膾炙人口的若干代表作自不能相提並論；但古龍在此書開筆布局的諸各章節中，所展示的文字之典雅、思緒之奇絕，乃至人物情感關系之錯綜復雜，均已隱隱有大家之風。
更特殊的是，古龍因當時生活顛沛流離，且為少男青澀的早熟戀情所苦之故，未能及時交出續稿，出版社臨時商請更年輕的上官鼎（時為大二學生）代筆。結果上官鼎依古龍留下的伏筆娓娓寫來，竟也一炮而紅，從此自行創作，亦為眾所周知的武俠名家。古龍與上官鼎交織於《劍毒梅香》書中的文字因緣，遂成為台灣武俠小說演進史上的一段佳話。
而天才橫溢的古龍不願掠人之美，後來又另撰中篇《神君別傳》以銜接《劍毒梅香》的情節，舉重若輕，戛然而止，為武俠界平添話題。
古龍在《劍毒梅香》中刻畫江湖風波之詭譎莫測，而以「七妙神君」梅山民與其愛徒「梅香神劍」辛捷這兩代英豪的遭際為貫穿全書的主軸。一開場，胸襟超逸、名震武林的梅山民即遭到暗算，失去一身功力，且永不能復元；而辛捷則父母慘亡，身負血海深仇的。於是，故事似乎順理成章地循著典型的「復仇」模式而推衍，但這其實只是表象。 正如古龍日後在反思武俠小說的文章中指出，武俠通行的形式之一就是：一個有志氣而「天賦異稟」的少年，如何去刻苦學武，學成後如何去揚眉吐氣，出人頭地。這般歷程中當然包括了無數次神話般的巧合與奇遇，當然，也包括了一段仇恨，一段愛情，最後是報仇雪恨，有情人終成了眷屬。古龍特地點破：「這種形式並不壞，只可惜寫得太多了些，已成了俗套，成了公式」。辛捷進入江湖，為父母和師父梅山民報仇，當然不能落入俗套；所以，古龍作出了顛覆性的布局。
正是在《劍毒梅香》中，古龍首次將像「七妙神君」這樣被武林各名門大派視為邪魔的人物，抒寫為主導全書精神氣質的特立獨行之士，自由受其熏陶的辛捷，則終於成長為足以體現此種精神氣質的一代英傑。同時，藉由開場時關於四大門派掌門人公然以卑鄙手段暗算梅山民的情節描繪，古龍首次以濃墨重彩反諷了名門正派的道德形象。後來，在古龍成熟時期的代表作如《蕭十一郎》、《多情劍客無情劍》、《陸小鳳傳奇》中，更以多層次、多角度的技法發揮了這一主旨。 「關中霸九豪，河洛唯一劍，海內尊七妙，世外有三仙」，這是古龍在本書起筆之初所設定的絕頂高手名人榜，乃至毒君金一鵬、梅香神劍辛捷、天魔金欹等，都是性格鮮明生動、潛力大可發揮的精彩人物。後來上官鼎即按圖索驥，藉由對這些絕頂高手名人之間的愛恨情仇，以及辛捷分別與這些特異人物的沖撞及互動，而展開了環環相扣的緊湊情節。而由於整個故事的框架與伏筆均已敷設周致，無怪乎雖由上官鼎續筆完成，一般仍認為《劍毒梅香》是古龍早期作品的佳構之一。
「內行看門道，外行看熱鬧」，即使不去細探從古龍到上官鼎，在本書中藉著武俠小說的敘事模式所想表述的新穎理念或曲折情節，只就不斷予人高潮迭起的閱讀快感而言，這兩位執筆者都不失為極會說故事的作家。
無論是因為默契，抑出於巧合，上官鼎續寫的《劍毒梅香》，在突破和超越武俠敘事已嫌俗套的「復仇」模式上，居然和古龍本人的理念如出一轍。辛捷終於擊敗四大門派首腦，為梅山民湔雪了身敗名裂的恥辱；然而，面對當初曾在內心中天人交戰、終在生死壓力下選擇了暗算梅山民，如今則已愧悔交加的點蒼派年輕一代掌門謝長卿，梅山民和辛捷都選擇了寬恕。驚濤裂岸，至此回轉，洵為大家手筆！正因上官鼎接寫《劍毒梅香》成功，在讀者期待下，他又寫出了《長干行》，作為《劍毒梅香》的續集，也引起熱烈回響。 不過，上官鼎與古龍畢竟亦有風格上各自畸重畸輕的出入，「世外三仙」的出現是意料中事，因為古龍設定的名人榜中本以三仙為武道巔峰；但上官鼎接手後，另起爐灶，鋪陳天竺外道高手「婆羅五奇」、「恆河三佛」入侵中土，釀成華夷大戰，中土由辛捷、吳凌風等年輕一代奮起抗爭，捍衛少林寺、挽救丐幫等驚險情節，亦自有奇峰突起之趣。
但上官鼎著墨較多的，仍是武俠小說發展史中較屬「悲劇俠情」典範的情節。梅山民的「七妙」之一乃是「色」，他本人確也曾游戲人間，風流倜儻，但與真愛的意中人卻是磨難重重，終至天人永隔。他生平唯一的摯友「河洛一劍」吳詔雲在四大門派合擊下英年早殞，其子吳凌風人如玉樹臨風，卓爾不群，與辛捷結為義兄弟，方期攜手同心，再起風雲；卻因愛侶含怨而逝，吳凌風拯救不得，為之終身鬱郁。而美麗佳人金梅齡、方少璧於辛捷間從情孽牽纏到心悴神傷，亦無不是「悲劇俠情」的呈現。因此，《劍毒梅香》寫情的比例極為可觀。
無論如何，《劍毒梅香》這部既突破傳統武俠的復仇模式、又另闢悲劇俠情之揮灑空間的作品，是武俠寫作界兩大天才型作家「交會的光亮」。後來，古龍繼續往武俠創作之途深入、創新，寫出無數撼動人心的名著，管領一代風騷，成為新派武俠的巔峰；上官鼎則往學術及政治之途發展，迭任清大、東吳等名校的校長，如今則擔任二次政黨輪替後的行政院長。
上官鼎，劉兆玄、劉兆黎、劉兆凱三兄弟的共同筆名，暗寓三足鼎立之意，而以劉兆玄為主要執筆人。

Ⅶ 鐵劍紅顏是古龍寫的嗎

《鐵劍紅顏》、《邊城刀聲》、《白玉雕龍》、《怒劍狂花》、《那一劍的風情》、《劍氣嚴霜》、《菊花的刺》、《劍毒梅香》-- 續補古龍作品集

這8部作品都不是古龍獨立完成的。古龍成名以後，冒其名而問世的武俠作品極多，這些偽作有的經過古龍本人同意用其筆名，有的古龍根本就不知道，完全與古龍毫無關系。大量的偽作充斥市場，嚴重地損害了古龍的聲譽和讀者的利益。但《續補古龍作品集》，絕不是所說的偽作，它們與古龍本人有著十分密切的關系。其中有的作品是古龍創作了絕大部分，而由別人完成一小部分的；有的作品是古龍完成了前半部分，後半部分是別人代寫的；也有的作品是古龍只寫了其中一小部分，而大部分是別人創作的；還有的作品是古龍擬好了故事梗概和書名，或只寫了一個開頭章節，後面的內容全由別人代筆完成的。總之，續補作品既與古龍有密切關系，又不是古龍獨立完成之作，而是由別人代筆續補的作品。其實，在已出版的《古龍作品集中》，《名劍風流》、《風鈴中的刀聲》和《圓月彎刀》也屬於這種情況。

《續補古龍作品集》雖由別人捉刀代筆，續補完成，但仍表現出一定的創作水準。因為續補的作者均為有一定文字功底和一定的創作實踐的武俠小說名家。現在簡略介紹如下：

於東樓，原名於志宏，天津人，台灣作家和出版家。於東樓早年留學日本，喜愛文學，創作了不少現代槍戰小說。七十年代中期在台北創辦漢麟出版社，成為眾多武俠小說家的密友，經常為朋友代筆續寫武俠小說，古龍作品《風鈴中的刀聲》《鐵劍紅顏》等由他續補完成。八十年代後期，於東樓離開出版界，開始獨立創作武俠小說，其主要作品有《煙雨千重劍》、《鐵劍流星》、《魔手飛環》、《短刀行》、《俠者》等。於東樓的武俠小說結構嚴密，情節奇詭，節奏明快，語言幽默風趣，人物性格鮮明，深受學者和專家的好評。

墨餘生，本名吳鍾綺，海南人，生於1921年，卒於1985年，台灣武俠小說家。他創作了幾十部武俠小說，其中《瓊海騰蛟》、《海天情侶》、《明駝千里》三部曲最為有名，在大陸也曾一版再版。墨餘生的作品蘊藉深沉，情節奇幻，場面極有氣勢，而文筆又頗有古風，人物刻劃也有一定功力。古龍作品《劍氣書香》、《劍氣嚴霜》由他續寫完成。

上官鼎，系劉兆玄、劉兆黎、劉兆凱三兄弟合用的筆名，取「三足鼎立」之意。劉氏三兄弟是《劍毒梅香》的續補者。劉氏兄弟祖籍湖南衡陽，均受過高等教育，有的在國外留學，獲博士學位，有的步入政界，宮至台灣政府部長。上官鼎在台灣武俠文學界十分有名，其主要作品有《沉沙谷》、《鐵騎令》、《七步干戈》、《俠骨關》、《金刀亭》等。上官鼎續寫的《劍毒梅香》結構嚴謹，情節曲折，人物極具個性色彩，文筆亦相當流暢生動，很值得一讀。

丁情，本名蔣慶隆，曾在台灣電影界工作，後投入武俠小說創作，被視為古龍最得意的弟子， 《那一劍的風情》、《怒劍狂花》、《邊城刀聲》等作品均由他創作完成的。從現有資料來看，丁情身世孤苦飄零，性格孤獨復雜，又愛惹事生非，人生之途坎坷。古龍卻十分喜歡他，並以自己的智慧和天才去影響他，鼓勵他放手創作。丁情沒有辜負古龍的厚望，於是武俠小說家的行列中，又多了一位新秀。丁情的創作深得古龍的精髓，從語言到情節到人物，幾乎是原汁原味，令讀者真假難辨。但這種刻意模仿卻不符合文學創作的真諦，寫出的作品雖然很有古龍小說的神韻，卻失去了自己的創作風格。

此外，司馬紫煙、喬奇、申碎梅等武俠小說作家也曾續補過古龍小說《圓月彎刀》、《名劍風流》、《白玉雕龍》、《菊花的刺》等，文筆均不乏可觀之處，不失為精品。

在今天，古龍是擁有讀者數量最多的小說家之一，然而，古龍也是極有爭議的小說家。

古龍創作小說的原則是：求新求變，打破常規。對武俠小說的文體、情節、語言甚至意境，古龍都作了大膽而可貴的嘗試，力圖突破己有的小說格局，創造出新的天地。 古龍達到了預期的目標，寫出了令人耳目一新的武俠小說，形成了「古大俠」特有的風格，為武俠小說的創作開辟了嶄新的空間。

對古龍的創作實踐，人們的評價有褒有貶。褒之者認為，古龍小說創造了一個文化奇跡，古龍在武俠文化史上是一個開創時代的作家。貶之者則認為，古龍小說行文隨意，文風輕佻，缺少文化，破壞了漢語言規則，是一種創作上的「走火入魔」。不管是褒還是貶，有一點是十分清楚的，那就是古龍創作的武俠小說不同於前人之作，為後人提供了新的東西。能為一種歷史悠久、大眾化、通俗化的文體提供新的範本，注入新的活力，而且贏得眾多讀者的喜愛，這無異於創造了一個神話！

台灣著名評論家胡正群先生這樣評價古龍武俠小說創作的業績：「古龍之前無新派。」關於武俠小說的新、舊之分以及新派武俠小說的誕生、發展、分期等問題，本人在專著《中國武俠小說史》《中國俠文化》以及其他文章中均有論述。筆者認為，金庸、梁羽生創作的武俠小說與舊派武俠小說不可同日而語，應為地道的新派武俠小說。尤其是金庸小說的博大精深，西學中用，已創立一種新派武俠小說的模式，形成了新派武俠小說的高峰。但是，古龍之「新」畢竟不同於金、梁之「新」，他另闢蹊徑，自出機抒，創造了另一種新派武俠小說的模式，樹立了新派武俠小說的另一座高峰。可以這樣說，金、梁的「新」是對舊派武俠小的巨大改良，是在繼承中力求創新，有點石成金，化腐朽為神奇之妙；而古龍之「新」則是對舊派武俠小說的徹底變革，是另起爐灶，重造「江湖」，具有脫胎換骨之功。

資料參考：http://www.gulongbbs.com/Soft/books/wuxia/200605/46.htm

Ⅷ 古龍的小說《劍毒梅香》第三部叫什麼

咨詢記錄 · 回答於2021-10-19