網路小說產業論文
1. 網路小說與中國電影發展史的論文1500字
自1905年中國第一部電影《定軍山》的誕生到2005年，中國的電影已走過了整整一百年的歷程。在這百年的中國電影歷史長河中，中國電影的發展史離不開中國武術的熔入。
中國電影從無聲、單機、黑白影片到高科技、大投入、環繞立體聲巨幕電影，乃至全球最有影響力的電影節，以武術及以尚武崇德的俠義思想為主題的電影占據了中國電影的重要地位。因此，可以說，中國武術促進了中國電影的發展；中國電影推廣和宣傳了中國武術。
2 武術與中國電影發展的三次高潮
2.1第一次高潮
中國電影第一次武術動作片高潮出現在20世紀的20年代至30年代。在當時，人們習慣稱其為「武俠電影」。 武俠電影隨著中國電影的發展而發展到了第一次高潮。這個期間各種各類的武俠電影紛紛出現。
其武俠電影的急速發展，是與當時的文化背景、武俠小說等都有一定聯系的。1928年上海明星影片公司根據武俠小說《江湖奇俠傳》改編並攝製成武俠電影《火燒紅蓮寺》。歷史上人們也一直認為《火燒紅蓮寺》是中國第一部武俠電影。
當時紅極一時的《火燒紅蓮寺》，其票房和社會人氣達到了登峰造極的地步。在以後的3年內，為滿足觀眾的要求，《火燒紅蓮寺》的續集竟拍了有18集之多。就連今日的美國巨片《蝙蝠俠ⅰ》、《蝙蝠俠ⅱ》、《蝙蝠俠ⅲ》都會感到汗顏。《火燒紅蓮寺》說的是，湖南的瀏陽和平江兩地為爭碼頭而引發械鬥，涉及到武林中的昆侖派和崆峒派，以及紅蓮寺廟等。劇情可以不去深入，而《火燒紅蓮寺》的連續18集，事實上形成了中國電影史上的第一次武術動作片高潮。以後在1940年和1993年，香港又製作了兩集，從而使《火燒紅蓮寺》總共拍了20集。
在整個1929年至1931年期間，上海的50餘家影片公司，共拍了250餘部武俠電影，佔全部出產影片的60％。
由於日本侵華戰爭，中國電影受到了巨大的創傷，同時也導致了中國武俠電影第一次高潮的結束。
2.2 第二次高潮
中國電影第二次武術動作片高潮出現在20世紀的50年代末至70年代。在60至70年代，武術動作片和言情電影一樣，成為支撐香港和台灣電影業的兩大支柱。在這期間，涌現了一批代表這個時期武術動作片的最高水平的演員與導演。如李小龍、洪金寶等及以後的成龍、元氏兄弟等。
1958年，香港峨嵋製片公司首先拍攝了金庸的《射鵰英雄傳》和《碧血劍》，之後，台灣地區也出現了武俠電影，如1960年台聯影片公司的《七劍十三俠》等。
1973年，中國武術動作片翻開了重要的一頁。《猛龍過江》，是李小龍自編、自導、自演的影片，是世人公認的遠征歐洲打入世界影壇，並獲得成功的武術動作影片。同年的《龍虎爭斗》是李小龍與美國好萊塢華納影業公司合資生產的影片，成為中國第一部與國外電影公司合作的武術動作片。《死亡游戲》是李小龍自編、自導、自演的最後一部影片，遺憾的是李小龍並沒有拍完這部電影就去世了。
此後，雖然香港和台灣的武術動作片還繼續在生產，但作為群體性的武術動作片創作、拍攝、效應等逐步減退了。
2.3 第三次高潮
中國電影的第三次武術動作片高潮出現在20世紀的80年代初。1980年，北京電影製片廠首拍了劉曉慶主演的《神秘的大佛》，打開了武術動作片的先聲。1982年由河南開封市演出公司和香港聯華電影聯合公司攝制的、李連傑主演的《少林寺》真正掀起了武術動作片的第三次高潮。在這期間，大量的武術動作片題材的影片誕生了，如1983年的《少林寺弟子》、《武當》、《武林志》等；1984年的《自古英雄出少年》、《木棉袈裟》、《大刀王五》等。同時，武術動作片有了將動作片與民族文化相融和的意韻。
由中國內地所引發的武術動作片與香港和台灣的武術動作片有一定的不同之處。即相比較而言，在敘述故事的前提下，更多的表現了一種民族傳統文化的內涵和思想的熏陶。
步入90年代，香港的武術動作片又有了一個新的篇章，1992年的《新龍門客棧》、1993年《東方不敗》、《獅王爭霸》等對中國電影具有較大的影響。尤其是間隔了半個多世紀的《火燒紅蓮寺》，在1993年又拍了第20集的連續系列。以及1994年的《天龍八部》等等，都對武術動作片的第三次高潮起到了推波助瀾的作用。所有的武術動作片中，以出生於廣東佛山的黃飛鴻的武術生涯為題材的武術動作片達到了空前的程度。從1949年的《黃飛鴻傳》至今，已有了100餘部關於黃飛鴻武術生涯的故事片。
3 武術動作片代表人物及其代表作品
在整個武術動作片中出現了許多代表人物，而最具有代表性的人物主要從以下幾點探討。
3.1李小龍
在20世紀60至70年代期間，李小龍從武術的詠春拳開始創造截拳道，而後進入影視圈，轟動世界影壇。從而使中國武俠電影又進入了第二次高潮。
李小龍作品有童年時期的作品《富貴浮雲》、《細路祥》、《人之初》、《雷雨》、《人海孤鴻》；1969年《丑聞喋血》；1971年《唐山大兄》；1972年《精武門》；1973年《猛龍過江》、《龍爭虎鬥》；1973年《死亡游戲》（未完）。
在李小龍的電影中尤其是《唐山大兄》這部武術動作片，是由香港嘉禾電影公司所製作。該片成功塑造的中國英雄人物「唐山大兄」帶動了中國電影進入世界電影市場，主角李小龍由此而成為了一代國際電影巨星。
3.2 成龍
出生於1948年的成龍，數十年的從影使其成為全球的公眾人物。他的電影有很多，基本以《警察故事》系列、《醉拳》系列為他奠定了武術動作片的地位。此外，具有影響力的電影有《群龍譜》、《A計劃》、《蛇形刁手》、《奇跡》、《紅番區》、《霹靂火》、《簡單任務》、《我是誰》、《一個好人》、《尖峰時刻》等等。成龍1995年就獲得了香港浸會大學的榮譽社會學博士。他的《醉拳ⅱ》赫然登上了美國《時代》雜志，被評為十大電影佳片。成龍熱心於慈善事業和公益事業，尤其是為2008年的北京奧運當形象大使。
3.3李連傑
1996年在英國倫敦舉行了「李連傑作品專輯展映」，出現了異常熱烈的哄動場面，反映了李連傑已成為繼李小龍、成龍之後在歐洲備受矚目的中國功夫明星。李連傑的武打動作，除了傳統的中國功夫之外，又加入了好萊塢的動作特技效果。李連傑成功地打入了德國、比利時、美國、日本等西方國家。
李連傑作品有1982年《少林寺》；1984年《少林小子》；1986年《南北少林》；1988年《中華英雄》；1989年《龍在天涯》；1991年《黃飛鴻》；1992年《黃飛鴻ⅱ》、《笑傲江湖》等；1993年《獅王爭霸》、《方世玉》、《太極張三峰》等；1994年《洪熙官》、《精武英雄》及2004年《英雄》、2005年即將上映的《霍元甲》等。
李連傑的身價隨著其名聲業越來越高，從1982年《少林寺》的數百元，到1996年香港龍祥電影公司與永勝娛樂公司簽下了《黑俠》、《黃飛鴻ⅵ》等三部片子，達到了3600萬港幣；而以後的影片也在千萬美元之巨。
3.4 其他代表人物
《武當》中的司馬劍（趙長軍飾）、《塞外奇俠》中的卓已航（原文慶飾）、《武林志》中的東方旭（李俊峰飾）等。在眾多的武術動作影片中，以《黃飛鴻》為題材的影片可以說是達到了武術動作之最。而飾演《黃飛鴻》的演員也幾乎囊括了所有的武術動作片名演員。如成龍、李連傑、洪金寶、元彬、甄子丹、趙文卓、王群、邱建國等；還有不少其他名星。如譚永麟、劉家輝、梁小龍等。在這其中《黃飛鴻》中的黃飛鴻（關德興飾）。1940年開始，關德興飾演《黃飛鴻》，一直到1970年，整整演了99部以《黃飛鴻》題材的電影。
4 中國武術動作電影的發展趨勢
從《定軍山》到《卧虎藏龍》再到2005年周星馳《功夫》、徐克的《七劍》的中國電影百年的發展史中，可以看到武俠電影的發展趨勢。
4.1重視電影節的評選與獎項
世界上形形色色的電影節有3000多個，而國際製片人協會承認的國際A級電影節一共是11個。在這林林總總的電影節中，其中奧斯卡是國際A級電影節中舉足輕重的國際電影節，同時也是商業性最強的電影節之一。中國的電影界對此十分重視與關注，如張藝謀近年來的每一部大片似乎都劍指奧斯卡，而且都是與武術動作片有關的電影。
對於中國電影來講，奧斯卡不僅僅是一個在世界面前亮相的好機會，更是一個爭奪世界電影市場的契機。參加奧斯卡，得獎不易，既使獲得提名也同樣具有意義。而如果獲得獎項，則對中國電影的整體形象提升和世界電影市場的定位都有不可估量的價值
2001年的73屆在奧斯卡的獎項，稱為中國武術功夫電影的《卧虎藏龍》再一次使中國武術動作片亮相全球影壇。《卧虎藏龍》是由李安導演的，李安有著中國內地、中國台灣和美國的生活經歷。而整個劇組有中國內地、中國台灣和中國香港的演員以及美國和馬來西亞的華人演員組成。在獲獎的時刻，輿論界稱其為「世界華人的電影藝術成就」。
在奧斯卡的獎項提名中，《卧虎藏龍》得到了10個獎項的提名。最終得到了最佳外語片獎、最佳美術指導獎、最佳攝影獎、最佳原作音樂獎等4項大獎。這是中國電影首次在國際A級電影節奧斯卡中的舉足輕重的獎項。
有意思的是，這部配英文字母的華語片還在美國引發了學中文的熱潮，甚至有的學校將《卧虎藏龍》劇本當教材用。
2005年，中國電影有了一個嶄新的評選活動——中國電影排行榜。排行榜4個項目，每個項目有5個提名。我們發現最佳製片人中的5部電影有2部是武術動作片，它們是《功夫》和《十面埋伏》。其中《十面埋伏》有3個項目的提名。
4.2電影市場的票房價值杠桿
從票房價值來看，《卧虎藏龍》僅在北美就達到了近2 億美元的票房、台灣的會宇多媒體以8位數即千萬元的價格取得了《卧虎藏龍》全球獨家動畫版權、包括碟片和商業性合作的授權等，《卧虎藏龍》得到數億美元的收入是毫無疑問的。
同樣，《英雄》在2004年的76屆奧斯卡最佳外語片提名之後，在美國兩個周末的票房達到了1800萬美元，最後在全球達到了1.7621億美元的票房奇跡，而《英雄》在國內的票房收入僅占其中的17.24%。《十面埋伏》的海外版權被「索尼經典」購買了以後，其票房突破了7200萬美元。來自影片發行方中影發行放映分公司的統計數據顯示，2005年7月29日開始放映的徐克的《七劍》，全國首個周末三天票房總計2600萬元人民幣，這個成績和《頭文字D》的首周票房基本持平。同時頭3天在東南亞已取得過4000萬的票房成績，發行負責人翁立表示，「從《七劍》的首周表現來看，總票房達到七八千萬難度不大。」因此《七劍》的中國電影排行榜估計也將是前列的。
值得注意的是中國電影排行榜以電影的票房收入作為一個十分重要的指標。
4.3娛樂性的武術動作片將異軍突起
《我的功夫女友》被譽為2005年的中國「首部現代功夫喜劇」。它糅合了浪漫、搞笑、功夫、勵志等多種元素。《我的功夫女友》是繼韓國影視明星張娜拉的電視劇《明朗少女成功記》創下收視高峰，並捧紅了張娜拉的亞洲小天後地位之後的又一巨作。圈內人把其稱作是中國版的《明朗少女成功記》。雖然由於檔期的原因，張娜拉最終未能出演此劇，但《我的功夫女友》將中國功夫與喜劇的結合吸引了大家的眼球。許多海外的影片商也看好該片，希望引進現代功夫喜劇《我的功夫女友》影片。
2005年3月香港引進內地的首部電影叫《精武家庭》。它是集武打、動作、喜劇溫情於一體的武術動作電影。該片由成龍監制，「成家班」參加了全部的拍攝工作。總投資為4000萬元的《精武家庭》有驚險的跳樓場面和高難度的武打動作。
而香港另一武術動作片的明星洪金寶也在2005年的4月推出了「洪式」的喜劇功夫電影《龍威父子》。《龍威父子》取景於雲南和廣西一帶，秀美的自然風光和壯觀的瀑布河流更襯托出了中國武術動作影片的傳奇色彩。
在2005年的賀歲片市場里，以周星馳為主演的，作為新年賀歲片的中國功夫電影《功夫》展現了「電腦功夫」和武術真功夫的結合。此外，影片使這賀歲功夫片不同於普通的功夫片。《功夫》一片投資1.5個億港幣，片中仿效了不少好萊塢影片的經典段落，十分搶眼。
沉寂了3年以後的徐克又推出了武俠巨片《七劍》。該片目前拍攝完畢，已經於2005年7月29日與觀眾見面。
2. 以「網路小說是不是現當代文學作品」為題寫一篇1000字以上的論文
要原創的你得花錢買。
不然自己去文庫找
3. 如何看待網路小說產業
現在看網路小說的人特別的多，我平時看的比較少，但我身邊的朋友幾乎都在看網路小說。有些人覺得網路小說的品質高低不一，確實是。其實不光是這一個產業，任何產業都是有好有壞，但我覺得網路小說也是很有前景的。
現在的網路小說除了翻拍成電視劇以外，還有許多都出了游戲，可以說網路小說的市場還是很大的，我是對它抱有一種看好的態度，不知道大家覺得怎麼樣呢？
4. 以網路小說為研究對象，能出的論文題目有哪些
網路小說的文學性問題
網路小說興起的原因
網路小說的前景
等等
5. 以網路小說為研究課題，有什麼論文題目
以誅仙為例，可以研究它的商業文化，如游戲，影視等。
6. 試論影響網路文學發展的幾大因素
試論影響網路文學發展的幾大因素
相關論文查閱： 大學生論文 、 工商財務論文 、 經濟論文 、 教育論文 熱門畢業論文
論文摘要：隨著網路文學的日益發展，其社會影響力也日漸增強，社會各界的極大關注和熱情參與，使網路文學的創作主體、流通渠道、受眾層次等諸多因素都在發生微妙變化，從而直接影響網路文學的發展走向。文章具體闡述了網路文學作品質量、網路文學批評、傳統文學等多種因素對網路文學發展產生的影響，並相應提出了一些建議。
論文關鍵詞：網路文學 作品質量 文學批評 傳統文學
網路文學(本文特指中文網路文學)的異軍突起，令許多關注人文文化的人始料不及。它的張揚性、私隱性和兼容性更使一些擺弄文字、情感壓抑、零餘的人大大過了一把寫作癮。從1991年王笑飛在海外創辦中文詩歌網，中國留美網路作家少君在網路上發表最早的一篇中文網路小說《奮斗與平等》以來，網路文學發展至今已有近20年的歷史。20年風風雨雨，經歷了困難和波折的網路文學漸漸走向成熟。任何事物的發展都會受到諸多因素的影響，網路文學也不例外，它雖然在網路上繁衍生息，可它並不是孤立存在的，它的發展受到了作品質量、網路文學批評和傳統文學等多種因素的影響。下面具體淡一談影響網路文學發展的幾大因素。
一、網路文學作品的質量是影響其發展的決定因素
網路文學被稱之為“快餐文學”，首先是因為它出爐快。很多網路作家都是即興寫作，很少經過字斟句酌的深思熟願，就把文章發布到網上。其次是很對大眾胃口，普及快。從風靡網路的幾大創作類型來看，有以痞子蔡的《第一次親密接觸》為龍頭的網戀題材：以邢育森的《網俠》為代表的俠義套路和以寧財神的“網路鬼故事”為代表的恐怖幻想系列。這些作品都是借了高科技的扶持走了通俗文學的老路，更多的是注重對讀者心理和感覺的刺激。與此相適應，延伸出第三個特點，即受眾消化快。很多網路文學的讀者也就是在隨意的點擊中尋求一時的心理快感，“只在乎曾經擁有，不在乎天長地久”，囫圇吞棗，很少有細細咀嚼品味，以至於發出“此中有真意，欲辯已忘言”的喟嘆。
網路文學的這些“快餐”特點，一方面使得它具有與傳統文學不可比擬的優越性，另一方面也顯示出了它不可避免的缺陷和不足之處。有人曾經就說過網路小說是小學生的天真加上中學生的文筆加上成年人的經驗，然後裡面有一些網路聊天室里的新鮮。的確，與傳統文學相比，網路文學缺乏應有的深度和嚴謹。網路寫手魚龍混雜，文學素養和思維敏捷度參差不齊。有的網友雖有文學熱情，但文學修養明顯不足，他們的作品量很大，網路知名度也很高，但寫得比較業余。網路文學也是文學，我們應該用文學的標准來衡量它，決不能因為它的媒質變了就降低標准。對於網路文學的要求不僅是量的要求，也要有質的要求。我們不能否認網路文學不乏優秀作品，甚至有些經典之作已順利出版成書。它們給文學帶來了生機，並激勵無數有文學潛力的網友在自由狀態下寫作。但總的來說，網路文學內功較差，底蘊不夠深厚，在文字上以追求華麗的居多，假深沉的也不少，改頭換面的抄襲也比較多。網路文學多態生存的現狀增加了選擇、判別和價值評估的難度，空前高漲的網路創作和發布量，必然會產生因重復、淹沒、遭遇偽劣產品和判斷迷失等等而導致的精力和時間的浪費。
7. 網路小說在中國成為一個大產業，這是為何
網路小說受到了很多人的歡迎，成為中國的一個大產業。 小說是很多人都非常喜歡的，小說中的故事情節大多是與現實是相反的，所以很多人都非常熱衷於小說，感受到一些現實生活中我們總是見不了的一些事情，以前我們看小說都是進行書本觀看，這樣會影響我們看書的速度，而且也會花費我們更多的時間。
網路小說的出現讓我們更多的對於小說有了更多的了解，網路小說的便捷給我們更多人帶來了方便，我們可以隨時隨地進行觀看，這種觀感也是非常的方便的，只要有手機就可以實現。網路小說的題材也是非常多的，它有愛情、有軍事、有玄幻以及更多的其他一些方面，網路小說的多樣化給人們提供了更多更廣的視野，我們可以根據自己的喜愛去選擇不同的小說。
網路的興起，就能夠證明時代發展的一種趨勢以及人們大眾的一些需求。 網路小說是時代發展的必然產物和趨勢，也是人們的一種需求，所以它會成為中國的一大產業。
8. 網路文學誕生、發展及問題研究論文
網路文學誕生、發展及問題研究論文
在日復一日的學習、工作生活中，大家或多或少都會接觸過論文吧，論文可以推廣經驗，交流認識。相信很多朋友都對寫論文感到非常苦惱吧，以下是我幫大家整理的網路文學誕生、發展及問題研究論文，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
摘 要： 網路文學伴隨著互聯網的普及應運而生，藉助互聯網平台為其創造了一個擁有廣闊潛力的發展空間，網路文學作為一種新興的文學形式，發展勢頭強勁，被社會大眾關注度日益增加，已經成為一股不可忽視的力量影響著我們的生活。
關鍵詞： 網路文學;互聯網;大眾
自從上個世紀末，互聯網產業飛速發展，為文學形式與內容帶來了全新的機會。網路文學作為一種新興的文學形式，依靠網路巨大的影響力，從最初被大眾質疑其文學屬性，到如今正在為越來越多的人矚目，其在文學領域內也是大放光彩，已經成為流行文化的重要組成部分，甚至成為超越傳統文學的後起之秀。
1、網路文學的定義
王國維先生在《宋元戲曲考序》中說「一代有一代之文學」，即網路時代的特色文學形式就是網路文學。顧名思義，網路文學就是以網路為載體而發表的文學作品。這不僅包括在網路上創作或者傳播的文學，還包括作品本身體現網路時代社會特性的文學作品。比如登載在各類網路電子報刊的作品，電子公告欄上個人隨意發表的文學作品，還有一些電子郵件中的文學作品等都是網路文學。由此可見，網路文學是網路文化的產物，是大眾自發、自我的隨意創作，是以宣洩情感為基點，舒展性情，張揚自我，進而體現出一種平民化的視角、通俗性的語言和娛樂化的創作風格，這代表著信息時代和網路文明的人類社會發展新階段，大眾對文學理念和價值觀念的變革和創新。在這個過程中，網路文學藉助強大的網路媒介，使得文學的傳播更為便捷，為大眾提供一個互相交流的平台。隨著互聯網的普及，在文學各種各樣的傳播方式中，網路文學極有可能成為文學最為重要的傳播媒介。
2、網路文學的營銷渠道
網路文學產生於知識經濟的新時代，互聯網改變了世界文明的面貌，更是改變了我們的生活方式和認知方式。各大網文網站群雄逐鹿，在網路上爭奪瀏覽量，點擊率。越來越多的讀者通過網上閱讀的方式瀏覽網路文學作品，而眾多的網路寫手也都蜂擁而至。一時間網路文學的影響力與日俱增，而中國巨大的市場需求和龐大的消費群體是網路文學生存的前提條件。
2.1 網路文學商業化、產業化
網路文學誕生的最初主要是出於大眾的愛好以及交流的渴望，還有實現很多人心中的作家夢，但是隨著市場競爭激烈，越來越多的網路作家在寫作時是抱著一定的功利性，網路文學也越來越商業化，甚至在產業化的道路上不斷地前進了。
首先，原創文學網站正在走向網路文學的'商業化道路，不斷開發網路文學的商業價值，甚至努力使其走上產業化的道路。因為只有商業利益的驅使，才能激發許多網路作家的寫作動力，也是吸引大眾參與到網路文學創作的積極性因素，更是網路文學能夠持續發展、繁榮的利益保證。在這知識經濟的新時代，很少網路作家是因為單純的文學夢而去創作，完成一部作品，要花費大量的時間和精力，作家們要勞有所獲，需要讀者的有償閱讀，可見失去了商業化的網路文學只能是無源之水，也就不存在為廣大文學愛好者提供閱讀欣賞作品的機會和更大展示自己文學才能的空間。因此只有不斷開發網路文學的商業價值，甚至努力使其走上產業化的道路，才能保證繁榮的網路文學局面。
其次，網路文學在網路傳播中所形成的一種寫作特徵和行文方式，符合現今網路文學作品所應當具有的商業化價值。一部優秀的文學作品，才能吸引大量讀者，而優秀的作品內容正是其商業化的核心價值，用戶付費閱讀的形式一直是網路文學的主要盈利模式，也就是說網路文學作家依靠互聯網來展示自己的文學作品，讀者進行付費閱讀，這也是網路作家最主要的收入來源，同時也是各大商業文學網站的最基礎盈利模式。可見在構建網路小說商業化盈利模式中，主要在於文學作品內容質量，作品人氣越高，作者獲得的稿費就越多。所謂的付費閱讀模式，即一部網路文學作品，除了前面幾個章節可以供讀者免費閱讀以外，接下來的章節必須以讀者購買該網站充值卡或者付費賬號的形式交付閱讀費用後，才能繼續閱讀。通過付費章節向讀者收費後，並將收費費用中的部分以稿費形式由文學網站支付給作者。
2.2 改編成為影視劇
網路文學不受傳統限制，題材豐富，加上網路作家創作量越大，獲得的稿費越多的模式下，吸引了越來越多的人參與網路文學創作，導致網路文學作品數量之多，讓各大原創網路小說網站成為了資源豐富的寶庫，而單一、乏味的傳統文學題材早已讓大眾感到審美疲勞，大眾也非常希望欣賞到新鮮的影視作品，而網路文學無疑是為影視界提供了大量豐富的創作素材。再加上憑借熱門網路文學作品原本積累的大眾影響力，使得由它改編後的影視作品在製作前就有了大量人氣，大大地降低了影視製作的投資風險。網路小說作者也願意將作品改編為影視劇，藉此名利雙收。比如現在流行的《盛夏晚晴天》、《甄嬛傳》、《步步驚心》等等，迎合市場潮流、粉絲上萬，藉助網路進行營銷和宣傳，改編成為電視劇，這些網路小說在改編成影視劇後反響更大，收視率高，可見這類網路小說也以實際的成績證明了自己的內容價值。
3、網路文學的低俗化
網路是一個傾訴的空間，是一個宣洩的角落。網路寫作不要求實名制，網路作家身份虛擬化，這最大限度減少了作者的顧慮，不用擔心自身的言論安全，實現真正的心靈自由，可見，網路文學的發展給不少喜愛寫作的人提供了創作和傳播作品的平台。而正是這種自由，忽略了作品的質量和水平，從而導致了網路文學作品的低俗化。
3.1 網路文學創作門檻低
與傳統文學相比，網路文學創作門檻低是一大重要特徵，開放的網路無視作者的身份和素養，作品的質量和水平，而是更重視自我表現，通過情感的宣洩，得到一種生活的滿足，得到個人價值的社會認可。這很直接地刺激了很多非專業人士的創作慾望，更大大地豐富了市場上的文學作品的數量與種類。網路文學正是處於這樣一個自由、平等、開放的網路空間，網路作家在這里毫無顧忌地宣洩情感，傾吐心聲，因此網路文學題材也顯得極為豐富，也可以說是極為龐雜，如玄幻、武俠、言情、歷史、軍事、科幻，還有一些特殊的題材，比如說跨越時空的「穿越類」小說和以現有作品的背景、劇情或人物為基礎，依託原著進行再創作的「同人」小說等等。從這些網路小說的題材種類中，就可以看出網路文學創作是以受眾的興趣和愛好為出發點而創作的。
3.2網路文學作者娛樂化的創作心態
網路文學作者娛樂化的創作心態，除了是對自我意願的自由表達之外，同樣也是為了迎合網友們娛樂化的審美觀。網友們在互聯網上瀏覽網站，閱讀小說，絕大多數目的不是為了追尋理性層面上深層次意義，而完全是一種感性化尋求愉悅感的過程，網路文學要滿足讀者的愉悅感，自然也只能體現出娛樂化傾向。因此，網路文學的繁榮發展，也體現出參差不齊的水準。
4、近年來的成功作家及作品
近年來，網路作家風起雲涌，網路作品蔚為大觀，從互聯網上走出了很多廣受歡迎的作家，如寧財神就是其中一位很具代表性的作家，慕容雪村也是一位優秀的70後網路作家。情景喜劇《都市男女》，小說《成都，今夜請將我遺忘》，都引起讀者的追捧狂潮。在數不勝數的網路文學作品中，無論是網路小說還是改編成影視劇，都受到大眾的追捧，即辛夷塢《致我們終將逝去的青春》及桐華《步步驚心》為例。
4.1 辛夷塢《致我們終將逝去的青春》
辛夷塢，國內「暖傷青春」代言人。所有作品全部售出影視版權，也是未來最值得期待的影視劇女作家。其中《致我們終將逝去的青春》連續居《新京報〉小說類圖書排行榜五周，當當網、卓越網連續60周在榜。
小說《致我們終將逝去的青春》，從這個散文化的書名開始，就標定了這是本安靜的、有著淡淡懷舊意味的作品。感懷青春和歌頌愛情一樣，都是一個永遠不讓人生膩的主題。青春小說的寫作也是新人迭出，永遠不會斷檔。殘酷青春小說的熱度過去了，眼下流行的是那種十分中學生化的青春小說，而風格清新、行文安靜的作品，哪怕講述的是老套的故事，能從裡面找尋一些青春的記憶和感動終究是每一位讀者所偏愛的。《致我們終將逝去的青春》就是這樣一本刻畫傷逝的小說。主要講述大學女生鄭微在校園生活中先後喜歡上兩個男孩，但對方都不辭而別，進入社會後鄭微與兩個男孩重逢，兩個男孩重新對其展開追求，鄭微也陷入情感抉擇的故事。後被趙薇改編拍攝成同名電影，並於2013年4月26日全國公映。內地最終票房為7.2億。《致青春》在2013年上映至今無論是國內還是國際好評不斷，同時該片還獲得第50屆金馬獎最佳改編劇本獎。
4.2 桐華《步步驚心》
桐華，中國言情小說作家、影視製作人。中國文壇言情小說「四小天後」之一，被封為「煽情天後」。《步步驚心》是其成名作，2005年就開始網路連載，2006年出版，可以說是較早涉及「清穿」題材的，《步步驚心》講述了現代白領張曉因車禍穿越到清朝康熙年間，成為滿族少女馬爾泰·若曦，她看透所有人的命運，卻無法掌握自己的結局，身不由己地捲入「九子奪嫡」的紛爭的故事。
從這部小說的題材選擇與表現手法來看，它具有當下流行的所有要素：穿越、情仇、宮斗、浪漫、殘酷……作者將這些要素融合一體，令當時的一眾網友沉迷其中。後被改編拍攝成同名電視劇，由上海唐人電影製作有限公司和湖南衛視聯合出品，該劇除了在韓國首爾國際電視節上獲得該獎的「最受歡迎海外電視劇」大獎，同時在播出期間收視達到1.72%，為同時間段衛視頻道電視劇的收視冠軍，在搜狐視頻獨家年度首播後，截止2011年9月29日點網路擊量近3億。
小說《步步驚心》不僅讓桐華廣為人知，而且帶來了豐厚的收入：正如桐華在接受中國青年報記者采訪時所說：「無可否認，成名帶來了財富。」
5、網路文學面臨的問題
5.1 傾向其商業性
網路文學的商業化運作模式，使得擺在創作者面前的只有一條路，就是網上點擊率，這就變成了限制網路文學真正自由化的桎梏。網路文學逐漸商業化，以經濟資本追逐為根本。瀏覽量與點擊率成為判定一部網路文學作品成功與否的標准，導致許多網路作家為了獲取經濟層面的利益，而不惜改變自己的創作初衷，由最初出自於愛好，到如今為了迎合市場需求，忽略了網路文學其中的文學性與社會性，讓網路文學演變成了流水線上製作的文字產品。
5.2 作品質量問題
5.2.1 追求數量，題材類似
在網路這個虛擬、自由且無比廣闊的空間里，任何人都可以隨意發表自己的作品，數量不勝枚舉，導致了作品的良莠不齊。穿越小說是目前網路小說最熱門題材之一。隨著龐大讀者群的形成，穿越小說的作者群，也開始以整體的形象出籠。如四小天後(藤萍、桐華、匪我思存、寐語者)、六小公主(辛夷塢、顧漫、繆娟、金子、李歆、姒姜)，八小玲瓏(滄月、木然千山、明曉溪、米蘭lady、妖舟、唐七公子、媚媚貓、愛爬樹的魚)，這些作者的穿越文佔了相當一部分數量。從穿越小說內容來看，題材重復、跟風嚴重、情節老套、新奇程度急劇下降等現象不容忽視。比如小說關於「清穿」的情節，就已經出了多部作品，康熙的家宴、巡獵、避暑、南遊是必不可少的節目，「二廢太子」、「九王奪嫡」是不能或缺的橋段。小說作品內容相似，給人千篇一律之感。
5.2.2 作品內涵膚淺化
首先，由於網路文學本身的良莠不齊、過度自由，致使許多網路文學作者在寫作上的語言、形式都太隨意，雖然很貼近生活，但趨於聊天色彩，活潑自如，平易親切，個性化強，顯得"低俗"，缺乏"雅"、"潔"氣息。同時因讀者對於連載小說的更新催促，作者急功近利的心態，提高了創作速度，更是導致了作品質量的不斷下滑。
其次，許多網路作家受到巨大的商業利益的驅使，網路小說的創作均以娛樂大眾、刺激感官為准則，創作出的網路作品往往言之無物，表現浮誇，而甚少追求作品的內涵以及社會價值和理性思考。誠然，網路文學創作應取決於大眾審美需求，為大眾帶來歡樂的作品本身具有其自身價值，但盲目追求娛樂效果和感官刺激而忽視作品內容的創作很難取得長久發展。
結語
當前的網路文學有著大量的軍事、玄幻、言情等大眾題材的文學作品，與傳統文學相比，主要區別就是創作平台和傳播方式發生了變化。網路文學甚需加以合理的引導，規范的管理，大力扶植優秀作者和作品，網路文學的大樹一定能夠更加枝繁葉茂，成為真正平民的、大眾的精神食糧。
參考文獻：
[1]楊振國內網路文學發展現狀探析——以《盜墓筆記》為例重慶工商學院 2013
[2]賈鵬鋒論網路文學的價值東北師范大學 2013
[3]張政網路文學的「文學」歷程探析東北師范大學 2013
[4]張黎明十年來網路文學研究述評馬克思主義人文科學
[5]周志雄網路文學的發展與研究現狀沈陽大學學報 2010
;9. 談網路小說的發展趨勢
網路小說不是產業，但是好歹算個行業。雖然是不太有前途的行業。
網路小說的過去咱就不回顧了，因為自從那次出醜後大家都知道我歷史差。
網路小說的現在，就是這個樣了：除了個別極品，其他都是垃圾。由於網路的便捷性，和網上商店一下，跟風成了潮流。都想做倒爺（就是教少投入技術含量，而只在形式和操作流程下工夫，推銷超低端及不合格產品，常用方式是跟風和以次充好的個人或者團體），不過倒的是文化而已。
網路小說的行業周期分析：就目前來看，網路小說應該是逐漸度過成長期，正向成熟期邁進。理由：
1，網路小說的消費群體已經成熟，不管是出錢的還是小白。至少有固定的群體在每天嗷嗷待哺的等著大神小神們做一件固定的事情：更新。
2，網路小說的運作模式也在趨於成熟，開始的全免費到後來的VIP到現在的買斷，雖然不還沒有完全確定，但是我們已經有了足夠的經驗完成一個網站、作者、讀者三方都滿意的博弈。雖然目前運作模式不穩定，但我們都知道了我們的努力目標。
3，網路小說的行業競爭規則正在建立，出現了不少專業作者（雖然大多數水平不咋樣）。但大家都知道網路小說的優勢，開始建立起了自己的門檻，那就是：更新。這是一個重要的門檻，他能將大多數非專業寫手擋在競爭資格之外。
4，網路小說還有有很多東西不夠成熟，比如寫手的水平，網站運作模式，收費和給作者計酬的方式。因此不能說他在成熟期。
網路小說的未來：
發展方向：寫手專業化，作品特色化，運作成熟化，免費還是收費化？這個我答不上來。
寫手專業化：日更5000或1W這樣的事只有吃這晚飯的人或者個別超人（像李思遠和煙大這樣的人）才能做到。而各位寫手越來越成熟的描寫修辭手法，也不是那些臨時興之所致能學得來的。一句話，那種非專業的，文筆不咋地的，還有TJ的，都將被擠出競爭行列。他們也許會因為一時靈感的出現成為瞬間流星，但絕對不能長久。
作品特色化：相信天天做倒爺的二流寫手們遲早有一天會覺悟，弄些沒技術含量的，低門檻的，人人都能寫的東西是不具備競爭力的。跟風也許會讓你的小說紅3天，但第4天你就將面臨餓肚子的危險，而越來越苛刻的小編也不是是干飯的，稍不小心你的作品就可能撲街。雖然我不否認由於網路小說的低門檻，大量的垃圾作品和打擦邊球的半黃不黑的18禁讀物扔將永恆存在，但那隻換不來白花花的銀子，寫了除了自慰以外還能有什麼作用呢？經濟規律告訴我們，要生存，就要有核心競爭力。網路小說的核心競爭力是什麼？就是特色，像各位大神的書，有哪兩個人是雷同的？（例子我就不舉了，不然老說煙大大家都會覺得沒意思）所以，在未來，自己的特色才是作者生存的生命線。
運作成熟化：讀者在思考，作者在思考，老闆（網站）也在思考。如何讓三方滿意？如何提高網站訪問量？如何賺錢多？這都是網站要思考的問題，目前看來，這些運作程序沒被編寫好。但是從17K的讀者調查來看，他們在努力的做，不止他們，相信所有網站都在做這樣的思考，不過咱不急，身為一個老闆，他們有的是忠臣良將，他們遲早會思考出來一個讓咱滿意的答案的。因為他們是一個團隊。
免費還是收費化？這個問題很難說。因為這畢竟是網路，要盜版太容易了。而且，和游戲一樣，只要有一個網站大開免費之門，那其他的網站受的損失可就不像現實那麼小了。因為至少，現實還有個地域限制。個人的感覺是很有可能走上像博客一樣免費+打廣告的路子。
10. 畢業論文 關於網路文學方面的論文
全文下載地址:
http://www.lnskl.gov.cn/Article/UploadFiles/200703/20070324105037771.doc
網路文學創作動機分析
摘要:創作動機是作家,藝術家從事具體創作活動的目的,也是其從事具體創作活動的緣由,它給整個創作過程以重要的影響.本文從網路文學的產生,創作內容,寫作技巧,以及網路文學的生存現狀,研究成果幾個方面探討分析,認為純粹的訴說慾望應該是網路文學創作最單純,最原始的目的.
關鍵詞:文學;網路文學;理論研究
筆者在以往對網路文學的研究中,為網路文學概括了如下的定義和特徵:網路文學是網民在網路上發表的供網民閱讀的文學.即網路文學是在網上"創作"的文學,是利用網路的多媒體和Web交互等信息技術創作出來的,以互聯網路為傳播媒介的文學作品.技術化,自由化,大眾化,口語化是網路文學的特徵.網路文學創作動機很大程度與自由化這一特徵有著緊密的聯系.網路的技術化所帶來的開放性,使網路空間中的日常活動具有身份的變動性和匿名性,以及地位的平等性,決定了網民在其間沒有現實社會中的約束與限制,享有精神上的民主與自由,為那些有著文學創作愛好的網民提供了開放,平等,自由的創作空間.這種自由度較高的創作環境,為有著文學創作愛好的網民提供了最大限度的平等,自由,使得網路文學創作在此意義上最接近於文學的本質屬性.因為文學創作的靈魂就是追求自由.
網路文學創作這種崇尚,追求自由的特點,不僅使其最接近於文學的本質屬性,而且極易調動起那些有著文學創作愛好的網民的創作慾望,促進他們創作動機的形成.
動機(intention),在心理學上指引起和維持個體行為,並將這一行為導向某一既定目標的願望或意念.創作動機就是作家,藝術家從事具體創作活動的目的,是作家,藝術家從事具體創作活動的緣由,它給整個創作過程以重要的影響.作家進行文學創作總會出於某種原因,或者心中有所郁積不吐不快,或者有某種思想需要傳達,或者要維護或批評某種現存事物等等,這都屬於創作動機的范圍.按照創作動機所屬的范圍,可以把它歸納為兩個方面:一是創作動機的個體因素.文學創作首先是一種個體性精神活動,所以作家個體性的精神需求是創作動機的重要組成部分.二是創作動機的社會性因素.文學創作雖然是個體性精神活動,但作家卻無時不生活在社會關系的網路中,因而受著社會的制約.文學創作的動機,從某種意義上來說,經常是作家對社會向他發出的某種"召喚"的積極回應.〔1 〕
本文所要研究的網路文學創作動機,主要是指那些有文學創作愛好的網民在從事創作活動時最單純,最原始的目的,不包括那些借網路載體,以求通過高點擊率或參加原創文學大獎賽取得成名或出版捷徑的動機.張抗抗作為一名十分關注網路文學生存狀況的女作家,對網路文學的創作動機曾作過這樣的表述:"上世紀90年代中期,網路文學的作者,基本上出於比較純粹的訴說慾望,是一種非功利性的寫作""進入21世紀,網路文學已逐漸成為一種更為普及的民間傾訴方式,是通往言論自由的必要途徑."青年文學評論家夏烈認為,在最初的幾年裡,網路寫手基本上都是20世紀70年代生人,他們的創作個性化因素非常強,如安妮寶貝的悲傷愛情,慕容雪村的城市小說.〔2 〕筆者對此極有同感,這也是許多網路文學研究者比較一致的看法.這在那些曾經在網路上很知名的網路寫手身上也同樣可以得到印證:2000年11月18日,北京"網易"嘉賓聊天室里,由丁磊,朱威廉主持的一次網路文學討論會上,與會嘉賓紛紛直抒己見.寧財神說:"我寫東西純屬扯蛋,能成名我自己都弄不明白上怎麼回事."櫻櫻在回答"為什麼在網上碼字"時說:"為了表達的快樂.我們很難得到機會在傳統媒體上發表,而在網路上就不必有這個顧慮.可也造成了網路文壇一大批嘰嘰歪歪心情泛濫的現象."2005年11月在杭州簽售新作《孔雀森林》的網路文學先行者,網路作家"痞子蔡"蔡智恆感慨地說:他們那一代的網路寫手沒有寫作經驗,只是希望通過文字抒發自己的情懷.最初的安妮寶貝等人都是出自這樣的"無心插柳".〔3 〕可見,純粹的訴說慾望應該是網路文學創作最單純,最原始的目的.
訴說慾望從心理分析的角度看,其實質就是一種情感的宣洩.網路文學創作的最初形式,就是文學創作的愛好者是通過BBS或個人主頁,然後有了專門的文學網站,展示自己的原創作品.這些寫作愛好者如果按照網民的類型來劃分,他們絕大多數屬於"風花雪月派":這類人洋溢著滿腹詩情,從小就想當個曲高和寡的詩人,無奈純文學不景氣,所投詩稿從未發表,便在田裡沒命地刷些風花雪月的東西……〔4 〕甚至有些網路寫手並未認為他們所創作的作品能夠屬於文學作品的范疇,而只能稱其為有感而發的筆記.因此,這些作品往往帶有強烈的訴說傾向,表現出不加修飾的自然和真實,令人讀來耳目一新,為之一振.事實上,網路文學創作的始作俑者和較早的後繼者中,有相當一部分作家(或寫者)屬於那種"被沖動的情感所支配的藝術家".有的作者還在網上建起了個人主頁,展示自己的原創作品.網路文學原創陣地的設立,使網路文學的創作呈現出前所未有的景象.〔5 〕而網路的技術性特點所表現出來的空間界限的超越,使得作品輕而易舉地能夠面向眾多的公眾,獲得一個超出寫作者預期,甚至是想像的讀者群,使他們收到了意料不到的結果.另外,網路技術為寫作者提供的匿名性,使他們能夠得以隱身,創作上就表現出了更多的隨心所欲,無所顧忌,甚至是一些隱私性的表達,這也極其適合情感宣洩的要求.文學愛好者的創作作品能夠不受任何約束地得以發表,這極大地滿足了個人的發表慾望,能夠最大限度地表達作者的理念和情緒,從而使得這些"被沖動的情感所支配的藝術家"能夠為所欲為地表達自己最原始的創作動機,不用去承受傳統作品發表所需要的那種檢查制度,創作動機得到了自由的釋放.就像有人所說的,哪裡有會上網的人群,哪裡就會有所謂的"網路文學"作品.談天說地無所顧忌,嬉笑怒罵皆成文章.〔6 〕
從網路文學的創作內容看,基本都是寫作者的個人的生活經歷,甚至絕大部分是愛情經歷,而不是其他經歷.這可以說是一種典型的業余創作心態,在網路上表現的就尤為突出了.我們應該注意的是,這些經歷有相當的數量,其實是作者幻想的結果.幻想是指寫作者通過建構現實生活中不存在的幻想世界實現一種理想性的精神補償.幻想是由實現不了的慾望而產生的.寫作者因在現實生活中造成某種缺失,於是他將缺失性體驗化為幻想,使此幻想的審美形式滿足自己的願望.弗洛伊德在《創作家與白日夢》中寫道:"我們予此斷言:一個幸福的人絕不會幻想,只有一個願望未滿足的人才會幻想的動力是未滿足的願望.每一次幻想就是一個願望的履行,它與使人不能感到滿足的現實有關聯."這就深刻地揭示了幻想與創作動機的關系.其實,這里一個很重要的原因,就是愛情題材最適於幻想,最適於情感宣洩和自我表現.
從網路文學的寫作技巧看,沒有傳統小說的嚴謹性,表現出一種隨意的鬆散,似乎是即興寫來,隨意塗鴉,懶得去考慮什麼結構問題.作者敘述故事時,缺乏必要的鋪墊和解釋,人物行為常常是乖戾突兀的,人物的性格變化和情節發展常有中斷,不能順理成章.其實,這正是寫作者情感宣洩的創作動機,在寫作技巧上留下的痕跡,或者可以說成是情感宣洩對寫作技巧的基本要求.寫作者如果在創作過程中不時地設計敘述的銜接,情感的勢頭勢必要被打斷.其實宣洩的情感所支配的結果,就是網路文學的現實的敘述狀態.著名網路寫手邢育森的《活得象個人》,作品中的"我"自稱為"變態狂",行事和思維亂七八糟.於是作品就在這亂七八糟中展開著情節,才使得人物與情節相得益彰.
綜上所述,無論是從網路文學的產生,創作內容,寫作技巧,還是從網路文學的生存現狀,研究成果,筆者認為網路文學的創作動機,從最原始的角度分析,那就是純粹的訴說慾望,或者可以表述為情感的宣洩和自我表現.■
參考文獻:
[1]童慶炳.文學概論.武漢:武漢大學出版社,2000,(1):475-476.
[2][3]網路文學遭遇七年之癢.新華網(www.xinhuant.com),2005-11-17.
[4]程樂華.網路心理行為公開報告.廣州:廣東經濟出版社,2002,4,(1):29.
[5][6]從網路小說看網路文學基本特徵.風雨夜行人的blog (http://fxyxr.blog.hexun.com)