武林十字軍武俠小說

1. 京華俠蹤

你要的這本書又名湖海游龍，自己吧，立刻就能網路到。你問的這個名字不通用了。呵呵，給我分吧。

2. 黃易有部小說男主人公叫龍天的，小說名是什麼

《網游之龍行天下》《龍騰宇內》《重生在異界》《異界獸吼》《重生之風流天下行》都是穿越小說，主角叫龍天

3. 劍虹的台灣武俠作家

劍虹，本名朱纓，台灣早期武俠小說作家。生平不詳。大美出版社在1963年4月1日刊登第二屆武俠徵文比賽「特別大徵稿」啟事，公開徵求《少年頭》、《孤雛淚》、《烈婦血》、《知音劫》四個書目。劍虹以《少年頭》獲選佳作。劍虹最初效力於大美出版社。但據說《少年頭》獲選後，劍虹卻又把它交給另一家黎明出版社，於1964年2月排印，不料產生版權糾紛，導致劍虹退出大美派，其後不詳。1962年中至1963年，先後與其他武俠名家集體接龍創作《群英會》、《武林十字軍》二書。武俠專著《台灣武俠小說發展史》，對劍虹其人其作敘述不多，僅列出劍虹作品條目：《人頭塔》（1961），《無情燈》（1962），《生死門》（1962）及《少年頭》（1963）。除此之外，劍虹還有《花自飄零劍自寒》、《天帝紅羅》《病俠傳》《玄黃劍影》《虎俠》《飛刀醉月》、《一劍光寒起畫樓》、《玉手雕龍》、《血滿江湖月滿樓》、《素手紅羅玉花驄》等等作品。再後，台灣合成書局、裕泰出版社曾再版《一劍光寒起畫樓》、《花自飄零劍自寒》數部作品，另外還有署名「朱纓」的《浣花娘子》《美人刀》《胭脂神劍》《素手紅羅玉花驄》《江湖無處不飛花》《銀馬車》等作品。劍虹創作和流傳下來的作品數量不少，堪可入武俠名家之列，唯其稱得上是經典精品的不多，作品風格質量不甚突出，終不為後世讀者所熟知。

4. 金庸的15部武俠小說的結尾是怎麼寫的

「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」。金庸的十五部武俠小說，僅就其結尾法看，方法各異，旨趣不同。

除去極短的《越女劍》，我把剩下的十四部從內容的角度，大致分作如下五類。
1、團圓結局
《射鵰英雄傳》，第四十回「華山論劍」，歐陽鋒癲狂，成吉思汗逝世，宋蒙戰爭暫告段落，郭靖黃蓉攜手南歸。

《倚天屠龍記》，第四十回「不識張郎是張郎」，蒙古敗退，朱元璋興起，張無忌釐清與眾女紛亂的關系，終和趙敏琴瑟和鳴。

《笑傲江湖》，第四十回「曲諧」，任我行病故，江湖紛爭意外地煙消雲散，令狐沖和任盈盈結潘楊之好。

《鹿鼎記》，第五十回「鶚立雲端原矯矯，鴻飛天外又冥冥」，韋小寶擺脫了與所有人的糾纏，帶著七個老婆歸隱。

一個明顯的事實是，這四部小說都是至少四十回的鴻篇巨制。這一類長篇作品共性的一個特點就是人物眾多，線索紛雜，最終主要矛盾消弭，正義戰勝邪惡，愛情收獲圓滿。這是長篇小說最常用的寫法，中國古典的如《三國演義》《西遊記》，外國小說如《戰爭與和平》《十字軍騎士》等等均是如此。據說好萊塢電影有一個原則——絕不跟觀眾為難，也就是不讓觀眾在看完電影之後添堵，大概也是相同的創作理念。

金庸的這四部小說還有兩個特點：

首先是其背景多與 歷史 相關。《射鵰》《倚天》均涉及了宋蒙戰爭，也出現了成吉思汗等 歷史 人物；《鹿鼎記》幾乎就是一部康熙王朝的興盛史；《笑傲江湖》純屬虛構，但其被稱為是金庸作品中政治影射最為明顯的一部。因為有宏大的 歷史 作襯托，所以主人公們雖大多身負絕世武功，但在現實中都顯現出深深的無力感——郭靖無奈之下要去刺殺結拜兄弟拖雷，張無忌被朱元璋欺騙，令狐沖面對日月神教的咄咄之勢已經無計可施，韋小寶在他曾經游刃有餘的江湖裡也感到格外的困頓。

在 歷史 的大格局裡，個人無論能力如何強大，其本質上也是渺小而卑微的。一個人超人的力量在面對其他個體或者小群體的時候可能是有效的，但面對 社會 的洪流，那種深深的無力感是無可避免的——小說中那些極其感性的主人公郭靖、張無忌、令狐沖們是這樣的，他們面對政治的漩渦，尤其是還要保持自身純潔精神的持續性時，最終結局要麼無奈歸隱，要麼就只好期待偶然因素的出現了。而那些極端理性、極端冷酷的人又何嘗不是如此呢？成吉思汗臨終前的悲嘆，左冷禪、岳不群、任我行等人的宏圖偉業，不是最後都化為滾滾東逝水了嗎？一個好的小說家，即使是在虛構的文學作品中，也在有意或無意地揭示著 歷史 的規律。

第二個特點是在大事件之後，往往有一個尾聲，這個尾聲或沉靜，或溫馨，或戲謔。這是我極其喜歡的一種寫法，但中國的古典長篇似乎多不善於此（《水滸》的「蓼兒窪」是個例外，不過是悲劇）。這種寫法能帶給讀者一種餘味無窮的感覺。我個人特別喜歡《魔戒》的結局，托爾金不僅用相當的篇幅寫英雄們榮歸故里，還要意猶未盡地去寫精靈們遠赴海外。這種寫法對中短篇來說是蛇足，但對長篇而言，讓讀者們在高潮與激越之後，逐漸地趨於平靜，還能回味無窮。這就有如好飲者咂摸瓶底最後的幾滴，其滋味若非同道中人，是不能真正體會的。

2、悲劇結局

《書劍恩仇錄》，第二十回「忍見紅顏墜火窟，空來碧血葬香魂」，香香公主殞命，陳家洛與紅花會西遁回疆。

《碧血劍》，第二十回「空負安邦志，遂吟去國行」，闖軍潰敗，阿九出家，袁承志率眾人遠赴海外。

《飛狐外傳》，第二十章「恨無常」，胡斐雖擊退強敵，但程靈素死去，圓性遠走，胡斐的 情感 里一片空白。

《連城訣》，第十二章「大寶藏」，眾人找到大寶藏，但均中毒殞命，狄雲遠走藏邊，找到水笙。

《天龍八部》，第五十回「教單於折箭，六軍辟易，奮英雄怒」，喬峰、阿紫身亡，段譽、虛竹南歸，慕容復瘋癲。

毫無疑問，世界上最偉大的文學作品大多為悲劇，而悲劇的兩大主題就是死亡和缺憾。雨果創作的五部長篇小說，最終的結局都是主人公的死亡；莎士比亞的四大悲劇，其影響力也遠遠大於四大喜劇。

古希臘的哲人總結過，悲劇有的源自於人性的弱點，有的源自於造化弄人，有的則源自於 社會 根源。上面列舉的幾部金庸小說中，《書劍恩仇錄》和《碧血劍》均與 歷史 相關，《書劍》更是根據傳說寫就，某些結局是作者也無法改變的，其悲劇性先天註定。

《飛狐外傳》中的程靈素是金庸筆下一個非常另類的女主角，平凡的外表，瘦弱的身體，縝密的心思，還有就是那份痴絕的情義。她是很多金庸迷最喜歡的女子——我個人亦是如此。這里無意探討人物的塑造，但小說中她的死，真的是讓人胸堵氣悶的，因為她身上不是體現著小說人物通常渲染的外在美貌和內在修養，而是真正描繪出一個平凡女子毫不矯飾的自然美和深沉的內心世界。真正好的小說，不是在迷幻和取悅讀者，而是在更高層次上引導讀者的審美。

我一直固執地認為《連城訣》的男主人公不是狄雲，而是丁典——雖然丁典在這個十二回故事的第四回就去世了。我把《連城訣》放在悲劇部分，也是源自於此，事實上《連城訣》的故事在丁典去世之後就完全可以結束了。丁典這個形象有兩個特殊性，首先，他是金庸小說中唯一有生活原型的人物，他的動人之處不在於武功，而是愛情。第二，他是還沒有來得及復仇的愛德蒙·鄧蒂斯（《基督山伯爵》），他和心愛的人先後死去，仇恨這個武俠小說最常見的主題，在他的身上幾乎失去了意義。

喬峰是真正意義上的悲劇英雄——於情於義都是如此。「喬幫主」這個形象是如此的偉岸，以至於無論是讀者還是作者，都意識到最終殺死他的一定不能是某個具體人物，而只能是命運和道義。從命運的角度看，喬峰是中國版的俄狄浦斯王；從道義的角度看，他是雨果筆下的郭文和西穆爾登（《九三年》）。這份兼具的悲劇感，讓喬峰的死帶給讀者的不是英雄殞命的慘烈，而是人格升華的悲壯。
3、悵惘結局
《白馬嘯西風》，姑娘所愛的男孩卻愛著別人，這個姑娘孤獨地走向遠方。

《神鵰俠侶》，第四十回「華山之巔」，這一回是大結局後的尾聲，眾人聚會華山，張君寶出場，為《倚天屠龍記》鋪墊。楊過、小龍女偕隱，郭襄黯然神傷。

偉大的小說，都會帶著一種自覺或者不自覺的傷感意識。從人生的角度說，「嘆人生、不如意事，十常八九」，命運無常，生活復雜，站的再高的人，也有看不到的風景；能力再強的人，也有得不到的東西。從作者的角度，好的作者多是心思細膩、 情感 豐富的人，且不說他自己的經歷如何，單是他豐富的想像里，就必然帶著很多憂傷和惆悵。再從讀者的角度說，快樂都是速朽的，傷感和悵惘更容易打動內心，引發共鳴。

寫完上面這句話，突然想到淺閱讀、碎片化閱讀的危害。這些東西要麼是簡陋的心靈雞湯，要麼是博人眼球的八卦，要麼是格調不高的笑話……既然無法真正觸動靈魂，又如何能在心床上紮根、生長？倒是這種一波又一波的庸俗、市儈、浮華，甚至是卑劣的東西充斥我們的視聽，讓人類 社會 整體變得膚淺躁動，我覺得實實在在是更為可怕的東西。

回到《神鵰俠侶》，郭襄是在三十三回才真正登場的人物，卻是小說後半部分無可爭議的主角。固然楊過、小龍女夫妻重聚，白頭相守令人寬慰，但郭襄情竇初開、心有所屬，卻終究形單影只、孤身一人的遺憾更讓人神傷。

《神鵰俠侶》的結尾句是「其時明月在天，清風吹葉，樹巔烏鴉啊啊而鳴，郭襄再也忍耐不住，淚珠奪眶而出。」

《白馬嘯西風》的結尾句是「江南有楊柳、桃花，有燕子、金魚……漢人中有的是英俊勇武的少年，倜儻瀟灑的少年……但這個美麗的姑娘就像古高昌國人那樣固執：那都是很好很好的，可是我偏偏不喜歡。」

有人在金庸的小說里讀武功，有人讀俠義，有人讀情節，我卻總是喜歡讀一個「情」字。

歡樂趣，離別苦，就中更有痴兒女。
4、出人意料的結局
《鴛鴦刀》，眾人為了一對據說可以「無敵於天下」的鴛鴦刀而拼至你死我活，最後發現這對刀的秘密只是上面刻著「仁者無敵」四個字。

出人意料的結局在短篇小說，特別是小小說里被廣泛地使用。《鴛鴦刀》是一部不很成功的短篇，人物形象的塑造不是重點，作者追求的是情節的奇巧，故而採用這樣的寫法不足為奇。

但是「仁者無敵」四個字是頗有意蘊的。林鵬先生對孟子的這四個字有一段精彩的論述，摘錄如下：

「仁者無敵」是一個顛撲不破的偉大真理。這個無敵不是打遍天下無敵手的無敵，不是以暴易暴的以武力經營天下的稱王稱霸的，那種外強中干、色厲內荏的虛弱，到不堪一擊的號稱強大，號稱無敵於天下的無敵：所謂戰無不勝的什麼，實際上是從來沒有勝過，即使偶然勝一回，也是僥幸而已，算不得什麼勝利。仁者無敵的真正意義，真實意義，是仁者根本就沒有敵人。革命需要敵人，也就是需要打擊對象，需要不停的「立威」。所以希特勒說，「如果世界上沒有猶太人，我也會把他製造出來」，多麼乾脆，多麼坦白。仁者不然，他不需要敵人，他沒有敵人，他有的是辦法化解別人的敵意，他能消除敵對勢力於無形，所以說「仁者無敵」。而不仁者有敵，有敵則必有一敗，一敗就是一敗塗地。（林鵬《平旦札》）
5、懸疑式
《俠客行》，第二十一回「我是誰」，眾人從海島歸來，梅芳姑自盡，石破天的身世終成一個永遠無解的迷。

《雪山飛狐》，胡斐和苗人鳳搏命比武，在生死攸關之際，小說戛然而止。

有一種小說的寫法是解謎，類似於《福爾摩斯》，這樣的小說多得很。還有一種寫法是結尾故意設謎，讓讀者帶著猜想放下書卷，這大概是比較虐心的一種寫法。

《俠客行》本身沒有太好的人物塑造，石破天的身世本身也不是關鍵情節，有沒有結果並非大事。《雪山飛狐》則不然，胡斐、苗人鳳，包括其他幾個角色人物都是很個性化的。這個的怪誕結局法在小說中是比較罕見的，有點像斷臂的維納斯，或者是被丟失了四十回的《紅樓夢》，不過維納斯、《紅樓夢》都非有意為之，而《雪山飛狐》卻專意如此，不由得讓讀者心生怨恨。

在一般人的眼睛裡，小說家是無所不能的。他可以決定自己的作品裡誰好誰壞，決定誰生誰死，決定兩個相愛的人是幸福地生活在一起，還是要痛苦地生離死別……但是事實上，小說家並非完全可以如此。作者也會困在小說所營造的邏輯里，在某些時候由他所創造的事實本身來推動情節，而非自己主觀的臆想。

米蘭昆德拉說：所有偉大的作品都包含一個未完成的部分。也許金庸在寫作《雪山飛狐》的時候，確實只是想運用一種奪人耳目的寫法，但當成書之後，很多人希望他能補寫一個肯定的結局，此時的他也感到了自身的無力。金庸說：「在我自己心中，曾想過七八種不同的結局，有時想想各種不同的結局，那也是一種享受。」話是這么說的，可他終究沒有呈現這些結局，我想還是他有無力再次操縱書中人物的感覺吧。

金庸的小說結尾是怎麼寫的？

其實並不復雜，當初金庸的武俠小說都是連載在報紙上的，就好像電視劇一樣，每周看一回，讀者看了之後就會給報社寄信，反饋一些想法,比如某一個角色好不好，女主角太善良了等等。

比如《神鵰俠侶》就連載於《明報》，《神鵰俠侶》這個名字現在看起來十分貼切楊過的人物形象，其實一開始金庸也沒有想這么多，就是一心想著寫一個特別虐心的古裝愛情小說。

金庸就取名《天殘地缺》，殘的意思就是楊過被砍掉了一隻胳膊，所以是天殘；地缺對應的是那些曾經愛過楊過的女子。

整本小說就是寫楊過如何被欺負，被虐，被愛情折磨，最後還不能和姑姑在一起。

金庸構想的就是男主角變成殘疾，和自己心愛的姑姑分別，要讓讀者虐心虐到死。

連載的過程中，讀者反響熱烈，真的是太虐心了，楊過一開始就是一個孤兒，還要被黃蓉算計，去了終南山還要被臭道士欺負，說實話寫虐文，金庸絕對是開山鼻祖。

最後的結局就是小龍女跳崖死了，楊過孤獨終老。

金庸接收到讀者來信，廣大讀者並不滿意這樣的結局，強烈反對。

金庸沒有辦法，就繼續寫了十六年後，楊過成了神鵰大俠，小龍女在深潭下也沒有死，楊過和郭靖一起抵抗蒙古大軍，這個結局明顯是大團圓的結局。

這樣的結局並不是金庸的本意，這個結局的誕生是由於讀者的不滿，不能讓楊過那麼痛苦可憐。可以說是讀者拯救了楊過！

所以你問金庸的武俠小說如何結尾，其實並沒有什麼復雜的過程，就是金庸按照自己的大綱計劃寫，如果讀者強行干預的話，金庸也會改變劇情，簡單說就是要寫讀者想看的結局。

反而金庸這樣一改，效果出奇的好，才有了經典的神鵰俠侶。

60，70年代人們還只能看報紙，反饋的時間比較慢，現在是網路時代，特別是網路小說，作者和讀者的互動十分便利，有許多作者就是看讀者的反應來創作小說，如果讀者喜歡每一個角色，那麼作者就會加大該角色的劇情。

其實不僅是金庸的小說，網路小說，就連美劇，英劇等等，他們也是先創作第一季，然後看市場效果如何，觀眾喜歡的角色是哪個，效果好的話就繼續跟進第二季，如果效果一般般就不再拍攝第二機場了。

所以說你還是學會常規的結尾套路，然後按照當下讀者的喜歡程度進行修改，如果讀者都不喜歡的角色，你就沒有必要重點描寫了。讀者喜歡的角色，你就塑造的高大一些。

現在不同於以往，現在信息飛速，每一天都會有許多作品被創作出來，只要你想賺錢的話，就一定要創作出符合讀者口味的作品，好的作品不能脫離讀者，也不能脫離現實世界的三觀。

比如射鵰英雄傳，郭靖本來憨憨的，但是隨著劇情的發展，讀者越來越喜歡郭靖，金庸就開始提高郭靖的智商，郭靖的武功越來越厲害，你想如果按照郭靖一開始的設定，以他的智商就不可能成為武林高手的。

到了《鹿鼎記》的時候，金庸的套路基本都用完了，所以他塑造了一個油嘴滑舌的主人公，但他不會武功，沒有什麼降龍十八掌的蓋世神功，他有聰明機靈的腦瓜，也能在皇帝身邊，險惡的江湖混的風生水起。

韋小寶更是得到了讀者的喜歡，成為了一個經典角色。

所以說結局其實不難，金庸的結尾也沒有比你寫的多麼好，關鍵是他能夠根據讀者的喜好，自圓其說，寫出讀者喜歡的大結局，寫出讀者喜歡的結尾才是最好的結尾。

個人覺得圓滿結局有兩部

《射鵰英雄傳》，《笑傲江湖》

悲慘結局——《天龍八部》

喬幫主這樣一個悲情英雄

很多回答已經答過這兩段了。

這里只為了放在一起看，更格外有趣。值得注意，沈從文先生的故鄉鳳凰古城（即所謂茶峒的原型），和金庸筆下的麻溪鋪，都是同屬湘西阮陵縣而又毗鄰的。

金庸自承受沈從文影響很大，兩人也算有私交。而把原處江南的老人的經歷，寫到湘西，並僅有地寫了「鄉下人」的情節，應也是如此。或也是不舍於邊城結尾的無情？（笑）

倒不是要比高下之分，兩種等候，一個惆悵余韻，一個溫情微光，都極盡溫柔。

（註：《連城訣》大家或不太了解。這里狄雲回到雪谷，是因才經歷一場殘殺；水笙等在雪谷，是因為受到盪 婦羞辱。）

金庸小說的結尾，可謂是部部經典，當然這也需要結合整部作品來解讀。

不過即便是單獨拿出來，也可以幻化出一個個畫面。

個人認為最好的結尾有三個

1.《雪山飛狐》，胡斐與苗人鳳戰到最後已經是英雄相惜，但最終胡斐那一刀到底有沒有劈下來，幾十年來都沒個定論。

2.《倚天屠龍記》，幻想下張無忌心中一顫，筆都掉落了，當時趙敏和周芷若會各是什麼表情和心情？短短一句話，讓人遐想無限。

3.《白馬嘯西風》，這部結尾是文字最美，而且充滿凄婉，正如那句普通卻絕對真理的話「這一切都是極好的，可我偏偏不喜歡，又能怎麼辦？」

5. 鬧書荒 高分求小說

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6. 東方玉武俠小說作品秩序

《北山驚龍》、《群英會》、《武林十字軍》、《神劍金釵》、《紅線俠侶》、《翠蓮曲》、《石鼓歌》、《飛龍引》、《雙玉紅》、《金鳳鉤》、《無名島》、《同心劍》、《武林璽》、《九轉簫》、《引劍珠》、《劍公子》、《縱鶴擒龍》、《珠劍春秋》、《湖海游龍》、《七步驚龍》、《蘭陵七劍》、《情天劍侶》、《東來劍氣滿江湖》、《鳳簫龍劍》、《玉匕寒珠》、《三折劍》、《紫玉香》、《金笛玉芙蓉》、《龍孫》、《風塵三尺劍》、《刀關明月環》、《紫艾青藤》、《折花令》、《霧中劍影》、《沖天劍氣白衣俠》》、《護花劍》、《起舞蓮花劍》、《新月美人刀》、《飄華逐劍飛》、《旋風花》、《金縷甲秋水寒》、《劍冷珠寒》 、《玉辟邪》、《毒劍劫》、《雙鳳傳》、《降龍珠》、《聖刀》、《一劍小天下》、《一劍破天驕》、《東方第一劍》、《武林狀元》、《玫瑰劍》、《珍珠令》、《迷仙曲》、《流香谷》、《彩虹劍》、《翡翠宮》、《孤劍行》、《泉會俠蹤》、《一劍橫天北斗寒》《扇公子》

7. 郭靖是哪個朝代

想當年我們有多少人陷在年代大劇《射鵰英雄裝》，又有多少人被主人公郭靖圈了粉的，現在一起重溫認識下主人公郭靖吧。

郭靖是哪個朝代

看過金庸武俠小說的都不可能不知道此人，郭靖是金庸武俠小說《射鵰英雄傳》中的男主角和《神鵰俠侶》中的重要角色，《倚天屠龍記》中也曾引述其相關事跡，他是貫通「射鵰三部曲」的關鍵人物之一。郭靖融合《九陰真經》、「降龍十八掌」和「左右互搏」三大蓋世武功為一體，遂翩然翱翔，武林尊為「天下第一俠士」，黑白二道俯首稱臣，縱橫天下，號令武林群雄，率領群雄守護著南宋襄樊的前線邊境。

郭靖生性單純剛直，重孝義、勤奮、愛國，具備一切金庸筆下最模範的俠義精神。他用一生來徹底實現了「為國為民」這一「俠之大者」的目標，他巨大的人格力量也感染了他身邊的人，包括他的家人及《神鵰俠侶》的男主角楊過，無形中帶領他們走向正面的人生路、改邪歸正的康莊大道。

金庸的武俠名著《射鵰英雄傳》中曾描寫了成吉思汗如何率領大軍西征花剌子模的故事情節。在書中郭靖隨蒙古軍隊出征，黃蓉暗中協助他用《武穆遺書》屢次化險為夷；最終幫蒙古大軍攻破花剌子模都城撒麻爾干(今烏茲別克的撒馬爾罕地區)，郭靖用所得的賞賜做交換救了城中百姓性命。小說里刻畫出了一個光輝的大俠形象也展現了一幅波瀾壯闊的蒙古大軍西征圖，這是真實的歷史還是金庸大師的虛構？成吉思汗率蒙古大軍西征的真實情況又如何呢？其實，金庸在小說中所鋪陳的大背景在歷史中是確實存在的，只不過在這個大背景中又加入武俠這一鮮活的元素，使得整個故事情節起伏跌宕，人物惟妙惟肖、有血有肉13世紀初在成吉思汗的統治下，蒙古部族的勢力逐漸強大起來並先後攻滅了草原上的多個部落。一二一八年成吉思汗滅掉西遼，蒙古帝國開始與中亞國家花剌子模接壤。花剌子模人以經商著稱於世，蒙古帝國興起之後，大批花剌子模商人來到蒙古；通過與蒙古人的貿易，獲得了豐厚的利潤。由於花剌子模商人販賣來的珍稀商品引起了蒙古貴族們的強烈興趣，成吉思汗曾專門降旨命令在商路沿途設立驛站；並下令保護花剌子模商人的活動，雙方逐漸建立起了密切的貿易關系。此後成吉思汗又命令蒙古諸王、貴族、高級將領、後妃們各自挑選兩三名親信，組成一支龐大的蒙古商隊前往花剌子模進行貿易。這支蒙古商隊的規模很大，有四百多人和五百頭駱駝，攜帶有黃金、白銀、絲綢、駝毛織品、海狸毛皮和黑豹皮等貴重商品。

當蒙古商隊行至花剌子模邊境的訛答剌城（今哈薩克境內）時，該城的守將對蒙古商隊攜帶的金銀財物起了貪心；他先是誣蔑蒙古商隊是間諜，隨後又殺害了商隊的全部成員並洗劫了他們攜帶的財物。商隊遇害的消息傳來後，成吉思汗立即派專使前往花剌子模交涉並要求交出兇手。花剌子模王帝摩訶末不但拒絕了成吉思汗的要求，還下令殺害了成吉思汗派來交涉的使者。成吉思汗聞訊後十分憤怒，決心用戰爭來懲罰花剌子模為商隊報仇。

成吉思汗率軍親征，殺人元兇終被懲處一二一九年秋，成吉思汗率二十萬蒙古大軍出征花剌子模。花剌子模雖然擁有四十萬軍隊，又有精良的武器、充足的物資儲備和堅固的城池；但軍心渙散，戰鬥力不強。蒙古軍隊首先圍攻訛答剌城，不斷向城裡發射石塊、火箭、毒箭。但訛答剌城牆高大堅固，守軍據險堅守；蒙古軍隊一時難以攻破。於是成吉思汗留下兒子察合台、窩闊台繼續攻城，自己則親率主力進攻花剌子模軍事重鎮不花剌。

一二二零年二月成吉思汗到達不花剌，蒙古大軍從三麵包圍了城市。隨著成吉思汗一聲令下蒙古大軍陣中炮石紛飛，成排的火箭射入城中。圍攻三天之後守城的將領看到蒙古軍隊驍勇善戰，攻城很是兇猛；擔心城被攻破，趁著夜色率兩萬士兵突圍。成吉思汗立刻派騎兵追擊敵軍，徹底殲滅了這支潰逃的軍隊。次日，不花剌城宣告投降。為了報復抵抗過蒙古大軍的不花剌軍民和為戰死的'將士復仇，蒙古軍隊在掠取了不花剌的所有財物後將這座美麗的城市付之一炬。不久之後察合台、窩闊台也攻下訛答剌，他們抓到了下令殺害蒙古商隊的花剌子模將領；用酷刑處死了他，又在城裡大肆殺戮替被殺的商隊報了仇。

隨後成吉思汗開始進攻花剌子模的新都撒麻爾干，為了抵抗成吉思汗花剌子模國王摩訶末增修了工程浩大的壁壘；調集了十幾萬波斯和突厥士兵協助守城，還找來二十隻戰象助威。面對圍城的蒙古軍隊，花剌子模軍曾發動過幾次反擊並出動了戰象；但是戰象卻被蒙古軍隊的火器所驚掉頭沖入花剌子模軍中，結果花剌子模在首戰中慘敗。初戰失利後，花剌子模的士氣開始瓦解；城中士兵紛紛攜眷屬及輜重出降，貴族和僧侶也潛入成吉思汗軍營中商洽投降條件並在得到蒙古人的承諾後開城投降。

蒙古大軍進入撤麻爾干後才發現摩訶末早已逃走，成吉思汗於是派遣手下大將哲別和速不台率軍隊前去追擊。摩訶末不停地逃跑，最後逃到裏海的一個小島上躲了起來僥幸逃過了蒙古人的追捕；但受到極度驚嚇的摩訶末也走到了自己生命的盡頭，不久後就病死在這座孤島上。具有戲劇意味的是，追擊摩訶末的蒙古軍隊並沒有得知他的死訊。為了捉拿摩訶末這支蒙古軍隊從裏海南邊攻入波斯和南高加索地區，此後又越過高加索山橫掃欽察草原、俄羅斯平原南部及烏克蘭地區。

摩訶末死後，他的兒子扎蘭丁糾集了一些殘兵敗將企圖繼續抗擊蒙古大軍。一二二一年蒙古軍隊在印度河畔與扎蘭丁的部隊展開了決戰，靈活機動的蒙古鐵騎再次顯示出強大的威力；花剌子模的軍隊被徹底擊潰，而扎蘭丁逃入印度。一二二三年，成吉思汗率主力部隊東返。由哲別、速不台統領的部隊也在擊敗了斡羅思（俄羅斯）諸國王公與欽察人的聯軍後退兵，大軍渡過伏爾加河後經由裏海、鹹海以北與成吉思汗會師；一同回到蒙古，第一次西征取得勝利。歷史上的郭靖與成吉思汗無關，因不肯降金投江自盡

金庸在《射鵰英雄傳》中所描寫的成吉思汗西征的宏大場面，有相當部分符合史實。但小說中關於郭靖和黃蓉的內容則大部分出於虛構，據考察歷史上的確有郭靖這個人。據《宋史。忠義傳四。郭靖》記載：郭靖是四川嘉陵江地區一個地方土豪的護衛隊首領。一二零七年當地宋朝官員吳曦投降了金國，郭靖和當地百姓卻不願降金；於是舍棄田地房屋，帶著老人和孩子順著嘉陵江遷徙。吳曦派出軍隊阻攔，想把這些百姓趕回家。郭靖對此悲憤異常，他對弟弟郭端說：「我們家世代都是大宋的子民。自從金人入侵我邊界，我兄弟二人不能以死報國反而避難入關。現在又被吳曦驅趕回去，我不想舍棄漢人的衣冠。我寧願死在這里，做趙氏王朝的鬼。」於是投江自殺。

郭靖大義凜然的形象與小說中的人物形象倒是如出一轍，只是這個俠義人物死得太早；在他死後十幾年，成吉思汗才率軍西征。因此真的郭靖並不像金庸筆下的郭靖那樣風光八面，在蒙古大軍西征中立下的汗馬功勞更是子虛烏有。至於黃蓉則完全是虛構的，是金庸為了演繹一段浪漫的愛情故事而塑造的一個鮮活人物。

郭侃應當是金庸創作的郭靖原型之一，郭靖在蒙古那段金刀駙馬的經歷，基本上跟郭侃是重合的。

郭侃（？～公元1277年？），字仲和，華州（今陝西省渭南縣）出身。公元1252年跟隨夫拉可汗遠征西方，獨自在西亞屢破伊斯蘭軍隊百二十餘城、破十字軍百八十餘城，討伐了諸多國家其足跡越過喀什米爾，甚至還曾與阿拉伯及法蘭克等作戰，為其征服之地的人們所畏懼，乃至對手驚呼「東天將軍，神人也」。除了向即位的元世祖獻策建國號與置國都之外，也曾進言制壓南宋之事。累積戰功而達萬戶之位，並因制壓江南之功而被任命為海寧知州，於在職一年余之後去世。有子二人，長子秉仁、次子秉義。著名族人有郭守敬。

8. 推薦幾本帶點歷史的武俠小說

《邊荒傳說》確實還好 慕容垂 拓跋 劉裕 謝安 謝玄 等都是真是的歷史人物

還有《寒鴉劫》 涉及到十字軍東征（歐洲史）

《生死天王璽》是說太平天國起義失敗後的故事

《短短橋》是救被擄走的宋二帝

《過河》好像是抗金

《三京畫本》叫這個吧 主角是非常美麗淳樸 身兼漢家和草原氣質的「觀音奴」

《明月照山河》應該也是

《有風鳴廊》是耽美小說 主角之一就是有名的 忽必烈

9. 武俠里的修為等級怎麼分想寫本小說，各位給點建議啦。

這東西又不是法律法規，而是作者自己編出來的。你不必搞清楚，自己編一套修行的等級就是了。這么做既可以避免俗套又可以寫出你自己的特色。
參考：修仙，
納精入體（納精期，練體），
煉精化氣（化氣期，練氣），
練氣凝神（凝神期或築基期），
神降結丹（金丹期，增三百壽元），
丹熟生嬰（元嬰期，增千年壽元），
重嬰產子（分神期，元嬰分身，多一身多千年壽元），
化嬰斂神（合體期或化神期，九嬰合一，萬壽無疆），
修仙小成（心動期或應劫期、渡劫期），
肉身成聖、白日飛升、無盡壽元。

PS：至於你說的「招式」「任務」「綽號」和「地點名字」，這些東西連在一塊兒，差不多可以構成一本小說了，那這本書到底是我寫還是你寫啊？而且我怎麼覺得你是在玩游戲，連「任務」都搞出來了……
寫小說之前要有一個自己的劇情構造，而不能僅憑一時的興趣，否則會寫不下去的。（這點很重要，切記，切記！）
其實本人在起點中文網上已經寫完了一本小說，雖然不一定是經驗之談，但絕對不是無稽之談，希望能對你有所幫助

10. 范瑤的人物生平

僅知在1963年4月1日，大美出版社「首倡武俠小說革新運動，闡揚民族固有道德精神」，而舉辦的二屆武俠徵文比賽「特別大徵稿」活動（實際應是旨在培養武俠新人發掘武俠新作的商業運作），范瑤憑借《烈婦血》一書而應征入選，范瑤也由此走上武俠創作之路，此後數年相繼創作推出《花衣死神》《煉神記》《神眼劫》《奪命神卜》《江湖一蛟龍》《天龍八音》《天譴錄》等大部頭作品。或是當時強手如林，競爭激烈，或是因其作品數量不多，尤其是小說故事的創作風格手法路數變格不大，素質平平表現不甚突出，雖然也曾備受推薦，但卻如雁過留聲，終未能躋身武俠名家行列。再後來真善美出版社以及萬盛出版社，雖曾再版過范瑤作品《神眼劫》《奪命神卜》《江湖一蛟龍》等作品，可惜影響甚微，絕少引起讀者注意。而范瑤其他數部作品，大都是被掛名在名氣稍大的曹若冰名下出版。另外值得注意的是，1962年年中范瑤曾臨陣走馬換炮的受邀與慕容美、東方玉、玉翎燕、劍虹、秦紅、高庸、陽蒼、東方英、丁劍霞接龍合著、集體創作《武林十字軍》一書。