網路小說有必要糾結一字一句么

㈠ 看小說一字一句的看 心裡挺著急的 讀快了，怕什麼都記不住 很矛盾， 我該怎麼辦啊

你先搞清楚看小說是為了什麼，不同的小說可以給予我們的東西也不一樣。水平一般的小說，如果只在乎情節的話，完全可以放開來，讀得很快。而高水平的經典名著，因為情節以及人物形象的設定都很有意義，很有代表性，要細細品讀，而且還有這樣的小說中還有很多經典的議論，不要忽略了。
讀書本來就需要很好的心境，不要太浮躁，也不要一味貪多求快。讀書筆記也是個不錯的方法。
還有，有時候剛看完一本書好像裡面的部分東西就會忘記，但是不要以為這樣書就白讀了，有些東西是伴隨著具體閱歷而生的，可能你在未來遭遇某些事以後會突然想起或理解曾經在書中看過的東西也說不定啊。

㈡ 兩千本網路小說給我帶來了什麼

 毫不誇張地說，從初中到高中六年我看了兩千多本言情和網路小說。乍一聽，這無疑是一個很驚人的數字。可是仔細算一算，也差不多是一兩天看一本書而已，況且還沒有限定字數。

 因為我看書比較雜，幾乎所有類型的小說都有涉獵。例如言情，耽美，玄幻武俠這些比較大的方向，又如都市，重生，穿越，盜墓，同人，仙俠，空間之類比較小的方向。

    可是2000多本小說給我帶了什麼呢？

    我也在思考這個問題。

 從初中第一本言情《何以笙簫默》開始踏上了言情的不歸路。在當時何以是給了我蠻大的震撼的。我也是第一次知道原來世界上還有言情這種書。相比我小學看的童話故事以及楊紅櫻的馬小跳系列和笑貓日記系列，言情無疑是更廣闊的世界。

 初中的學業輕松也給了我大量的時間閱讀，自此走上了言情的不歸路。在這條路上我遇見了許許多多的人。

 最開始沉迷於花火愛格小說繪，認識了獨木舟夏七微酸裊裊桃子夏這些作者，陶醉於她們筆下悲傷的故事。

 再後來，看的書不再局限於這些人，於是看書的范圍更加的大了。顧漫，顧西爵，郭敬明，韓寒，辛夷塢，八月長安，桐華，落落，迪安，安東尼，饒雪漫等等知名的作者的書我都看過了。我也在極力尋找新的文字動人情節有趣的小說。

 當紙質書不能滿足我的時候，我開始轉戰網路，開始了新的一番天地。

 最開始是在小說閱讀網看書。我仍然記得我看的第一本網路小說是《我的黑道男友》。嗯，不要笑，誰沒有個年少無知愛看瑪麗蘇的時光呢。當時的我很喜歡這本書，也沉迷於黑道老大的光輝下。在當時跟我一起沉迷的人有很多。因為這本書在那個網站可以稱做神作了，因為它開始了黑道風。

 當相似的故事看的多了，也會覺得乏味。很快，我就不再到這個網站了。

 但其實我不是一個容易書荒的人，大概是因為我看書不挑，什麼都看吧。所以我毫無壓力與負擔的轉戰晉江了。不得不說這里是看小說的好地方，盡管有很多關於它的抱怨，但是直到現在我仍會在晉江看書就足以證明這里多多少少還是有好看的書的。

 在晉江就認識了很多新的作者。比如明曉溪，藍白色，酒小七，錦竹，丁墨，墨寶非寶，七寶酥，容九，紅九，是今等等作者。她們的書伴我走過高中校園。

 在我看晉江的同時，我又發現了另一片天地。那就是起點。

 開始的時候我是有在女頻看書的。古言，校園，都市，女尊都有所涉及，但往往都會半途棄掉，於是我就跟女頻說拜拜了。在男頻看的第一本書是天蠶土豆的《斗破蒼穹》。我看的時候它已經完結了，所以再知道它有多長的前提下我仍然選擇繼續看下去。一本小說的長度從來都不是我拒接一本書的理由。

 看男生寫的玄幻，與女生寫的言情完完全全是不用的感受。玄幻里的大場面，大設定，以及構建的大世界讓我贊嘆不已。每每觀看都會有一種拍手稱快燃燒激情的感覺。而那時候還沒有「爽文」這個詞。自此喜歡上了玄幻。看了天蠶土豆的《武動乾坤》和《大主宰》，看完了唐家三少的所有書，看完了我吃西紅柿的大部分書，最愛《吞噬星空》。

 至於耽美，我不想講太多，因為很多人都接受不了。但最初真的是因為言情的好書我都已經看完了就轉戰耽美了。而耽美也沒有讓我失望。

 以上我說了那麼多看書的經歷，現在來談談這些給我帶來了什麼好處。

 第一，大量的閱讀可以拓展知識面。

 也許有些人會認為言情，網路小說僅僅是沒有營養的快餐文化，並不能給你帶來知識的拓展。也許它們真的不能給你帶來專業知識，但知識面僅僅只局限於專業知識嗎？每個人擁有的是不同的人生，有著不同的經驗和不同的見解，而這些都在他們的筆下體現。至少我在書中我知道了同傳與翻譯是如何工作，了解了各地特色小吃以及風景名勝，明白了各種生活小技巧，最後，也成為了我努力學習的動力。

 第二，大量的閱讀可以提升你的閱讀速度，提高你抓重點的能力。

 在閱讀中我們需要掌握精讀與泛讀兩種方法。在平時並不是每本書都需要一字一句的看下去，那樣只會造成時間短缺與效率低下。在沒有大量的閱讀後，泛讀也只是紙上談兵。比如現在的我，閱讀興趣普遍會比我身邊的同學要快，該掌握的知識點我也沒有遺漏。因為我比他們更會刪選重點。在閱讀一大段文字後能快速抓住重要句子，然後在腦海里呈現，迅速轉化成自己的語言，記在心裡。

 第三，大量的閱讀會提高自身的讀書品味。

 年少無知時我也看過少爺千金，總裁嬌妻之類的瑪麗蘇小白文。可在大量的閱讀後，我選擇書的品味也在提高，瑪麗蘇更成了我不會翻開的書。只有經歷過淺薄，才知道自己的無知。只有知道自己的無知，才會有前進的動力。可怕的不是你選擇瑪麗蘇，而是你的品味只停留在這里。

 第四，大量的閱讀能提高一個人的寫作能力。

 這個毋庸置疑。中學時語文老師也是無數次的強調要想作文寫的好平時要多看多積累，寫作永遠都不是一蹴而就的事。博覽群書後，你會知道更多的寫作方法和寫作技巧，明白更多的寫作風格，潛移默化中，你的文筆也在提高。

 第五，大量閱讀會成為你的談資。

 為什麼說文科生很會跟人聊天？因為政治地理歷史你跟誰都可以聊，只是深度不一樣而已，難道你能隨便跟一個人聊物理化學與生物嗎？很顯然，小說也會成為你與他人談話的一個資本。你可以跟一個同樣喜歡小說的人暢所欲言，你也可以用你在某篇小說中學到的知識與別人交談，比如，「我聽說某某地方的某某東西很好吃啊！」為開頭迅速與別人打的一片火熱。當然，話題不僅僅局限於吃，但你也不能忽略吃貨的數量。

 最後呢還是要說看網路小說還是有些不好的地方，但我不說，你打我啊。

 注:圖片來源於網路

㈢ 網路小說每章節標題真的很重要嗎一定要很花哨誤導嗎

我覺得章節標題挺重要的吧，但沒小說題目重要

章節標題花哨誤導的情況一半一半吧

• 有一些是真的很抓人眼球。摘一些主人公的話語，斷章取義那種，專門挑精彩的截，有時候容易讓人會錯意那種。例如《危情婚愛，總裁老公寵妻如命》里，第231章：快被你折磨瘋了，第240章：臉那麼紅，熱？第367章：聶相思，你行！第384章：你這纏人的丫頭，第720章：嗯，挺甜的！……

• 有一些比較正常啊，就是很簡要的概括下劇情。例如：東奔西顧的《回眸一笑》，第六章：謠言四起，第七章：離別，第八章：想要，第九章：一本萬利，第十章：陪考，第十一章：冷戰，第十二章：回歸……

• 還有一些就是比較文藝的。像《十年一品溫如言》，真的每一章節名都起的很文藝、很用心：……桃花夢中桃花少……雪夜蘇東傷耳語……誰把傾城洗鉛華……

㈣ 網路小說寫作上的幾點建議

1、微創新很重要。創新是非常困難的，寫一個全新的題材風險太大，新手不懂裡面的道道，容易不小心踩坑，然後造成撲街的嚴重後果。，所以，我建議採用微創新的方法。如今的網文題材千篇一律，可以說都被寫爛了，如果你可以進行微創新，就會給人眼前一亮的感覺。而且微創新依舊是那一個套路，不會對讀者產生勸退效果。因此你要進行網路小說的創作，應該在認定某個題材後，考慮一下對這個題材進行微創新加工。

2、講好你的故事。大家開始創作時，必須要認清一個現實，那就是網路小說對文筆的要求並不高。因為當今的社會生活壓力大，每個人的時間都相當緊湊，所以讀者看小說，都是利用碎片化的時間，大多數人追求的就是一個「爽」字，如果你在文中賣弄你的文筆，大量的進行場景描寫等，讀者反而會厭棄。讀者來看小說，是為了找樂子、放鬆緩解自己的情緒，如果他真要看那種優美的描寫，直接就去看實體書了，根本不會選擇網文。所以網文的受眾要求的是你能把故事寫得流暢自然，只有滿足了這個要求，才有可能獲得讀者的喜歡。

3、完善你的小說情節。網路小說最為重要的是情節，也就是突出一個「爽」字。所以，在動筆一定要思考如何把一個情節寫得有看點，能夠勾起讀者的興趣。不能苛求每一章都有爽點，但至少三章以內你要寫出小說的爽點來。不然讓讀者看起來很累的話，他們就會棄書而去。

4、列一個詳細大綱。小說創作要求：情節要生動，主線要明確，世界觀要清晰。這么多的環節很容易亂，所以創作前列大綱必不可少。一個好的大綱可以讓你分清主次，理清人物關系，對小說的情節走向有一個准確的概念，以免後期崩盤。

好了今天的小說分享就是這樣，作者現在也是網文小白，正在不斷成長中。有什麼不當之處請指出來，大家一起進步呀！

未完待續……

㈤ 我想問下大家現在看網路小說是一字一句的看，還是看懂大概意思就行了！

一般的人都是大概看一遍，很少有人一字一句的看，又不是名著

㈥ 寫網路小說的每一章字數要差不多一樣嗎

字數多少沒問題，不過網站不是都規定多少字更新首頁顯示嗎，我記得起點是更新2000首頁顯示，如果單章字數太多，剩下的字數就虧了，可以分為兩章多更一次，這樣就又獲得了一次出現在首頁的機會~

我覺得這樣比較好，算是字數的合理利用啦~- -當然啦，個人意見而已，僅供參考~O(∩_∩)O

㈦ 怎樣寫網路小說

大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；
也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊--即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。
依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇復雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。
為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說
是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。
有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。
在前面，我說寫小說應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為小說。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是
經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿是說，那足以引起我們注意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品--藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨
便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。
遇到一個故事，我們須親自在那件事里旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個小說家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。
旅行之後，看出哪裡該添補，哪裡該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想像每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲里的「富貴衣」。
對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現--某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。
我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備--使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，准備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。
以上所言，系對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳陳。設若有人問我，照你所講，小說似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總不大容易吧！
寫小說就像導演戲劇一樣，你得創造一個合理的氛圍才能得到讀者的共鳴，特別是關於生活和愛情的內容，作者本人所經歷的不夠多的話，就很難把握故事中角色的心情，寫出來的東西就沒有立體感，所以我覺得這類小說其實是很難寫的。
而且小說要經過反復的修改才行，不可能一次就寫成了，你先把想寫的東西全寫下來，寫完了之後在一字一句的推敲，反復修改，一直改到滿意為止。

㈧ 誰能告訴我小說的一字一句是為了干什麼

小說的一字一句為了干什麼？當然是為了編出故事來啦。
小說最重要的是情節，情節靠人物的活動，對話，和伏筆等等構成。
讀者讀小說，可能是無聊，為了打發時間，或者想從某種小說中尋找寄託。而且，對我來說，閱讀小說，是一種很好的放鬆方式，想一想，捧著一本書，放上一杯熱茶，一個溫暖的下午安然而去，多美好啊。
作為一個寫作時間還不算長的網路寫手，我從小就喜歡做夢，各種各樣的夢，小時候也特別愛看書，所以就有一種寫作的沖動了，寫出自己理想中的愛情，寫出屬於自己的男主女主。不過，寫小說可真不是一件簡單的事，有時候為了一段話斟酌字句就能像個半天，還想想什麼人物什麼時候出場，什麼時候高潮，整天腦子就在想情節。而現實，往往是，你一個小說花好長時間寫出來，人家三兩小時看完，還要被罵浪費時間，小說寫得爛，不配出來寫作啊什麼的。其實也無所謂，因為有很多讀者都其實特別用心，會給你很好的評價。
你看小說呢，其實不必每章沒字意思都要弄懂，只要知道一種情懷，能有所啟發，能能讓你感到高興過，作為一個作者，就已經特別滿足了。

㈨ 讀書有沒有必要一字一句去斟酌

讀書分為幾個階段，我個人覺得讀書先從愛好做起，只要你喜歡的，沒必要一字一句地去斟酌，讀著就是享受讀的快樂的一個過程，不要在意這種細節，這樣的讀書有點太苛求，我覺得真的沒必要。
遇見我特別喜歡的書，我會不自覺的一字一句的去斟酌，這種事不用逼迫，也不用提醒，是自然而然的事。

㈩ 網上的讀者們是怎樣看網上的小說的，有一字一句的看嗎

如果是很有趣情節很好文字優美的，會一字一句地看，並做摘抄，如果不是很好的，會跳躍式閱讀。省時省力。