武俠小說劇情設計

⑴ 掉下山崖撿秘籍，為什麼武俠小說喜歡這么設計情節

因為這么設計好看吸引人啊，讀者喜歡看這種情節所以才這么寫的。以前總覺得寫小說就是憑著豐富的想像力開始寫，其實並不是這么簡單，大多數小說家還是要從市場角度出發，分析讀者的心裡，然後針對受眾群體的喜好開始寫的。

這樣讀者的情緒就得到了釋放，還會有感而發。比如不要氣餒，命運給我們關了一扇門，就會打開一扇窗，我們要相信奇跡等之類的雞湯。這不就相當於吸引到了讀者嗎？

這樣寫還有好處，如果不用這種反轉性的描寫方式，讀者很難相信故事的真實性。所以無論是主觀還是客觀角度，這么設計都是穩妥的。

⑵ 我想仿照古龍的風格寫寫一篇武俠小說，要取哪種劇情呢，望高手提點提點~~

一個男人，架空，桃花無數，文武雙全，書中BOSS有著扭曲的人生觀，女人不是像仙子就是像魔鬼，還是白骨精型的，不需寫打鬥，只要武器一亮就見一腔熱血噴涌而出……主角的師傅不知是誰，武功來歷無人知曉……女人＝慾望。古龍筆下的人物是自由的，沒有責任，道義去背（除了李尋歡）。
不如寫一個魔教人士下中原攪得天翻地覆的故事吧，萬花叢中過，片葉不沾身，桃花無數，似有情實無情，沒有什麼能留住他，自由得象風，任意恣睢，不為權謀只為開心。相反的還能出現一個受虐的男二，武林正派人士，極度嚮往自由，無奈被逼挑大樑，與魔人惺惺相惜，卻不得不為各自陣營而斗爭。最後終於為自己活了一次，然後就光榮而悲情的掛了。兩人有著不同的人生觀，一是以天下為己任，一是若我不高興，毀了天下又有何妨，兩人雖陣營相反，但內里卻是相同，求而得之，求而不得……是有點狗血，不過反正雷雷更健康……

⑶ 玄幻武俠小說大致劇情應該怎麼發展

俗套的劇情 開篇主角由於小時候個人的經歷造就一系列鮮明的性格特點，或是冷漠不諳世事，或是有遠大的抱負，或是有必報的仇家。之後就是更俗套的「巧遇」，在經過一輪輪波折後逐漸變強的過程~

以前看過的幾部基本上都是這個套路，呵呵，希望對你有幫助

⑷ 寫一部武俠小說需要多大的腦洞

這個問題很難回答呀，因為他問的太空泛了，寫武俠小說需要的不僅僅是腦洞，還有比較扎實文學基礎，如果僅僅只有腦洞，那寫出來的可能是一部邏輯不通，讓人讀不懂的小說。

雖然我不知道寫一部武俠小說，到底需要多大的腦洞，但最起碼需要邏輯清晰，也就是說在小說寫之前就要對整個故事大綱每個非常合理的構建，絕不能寫到哪兒是哪。

如果想下去了，可以休息一段時間，但是記得一定要寫完，通過一次有始有終的練習，能夠讓你的寫作技巧快速提高。

如果僅僅是自己寫寫作為興趣那就算了，但如果真的想把這個發展為自己的職業，靠文筆吃飯，那寫完之後還要多去投稿，不要害怕失敗。

⑸ 武俠小說創作技巧之將社會現實於江湖形式去體現

        如今創作武俠小說，創作的技巧就是在金庸在武俠小說創作上一個重大突破，將社會的現實以江湖的形式所體現出來的技巧繼續努力進行創作。若是不能在前人創作武俠小說的重大突破上，繼續突破就不能算是成功的武俠作品。

01

        中國武俠小說是中國舊通俗小說的一種重要類型，多以俠客和義士為主人公，描寫他們身懷絕技、見義勇為、除暴安良、刧富濟貧和叛逆造反行為。

        中國武俠小說源遠流長，武俠文學的源頭為漢朝時的司馬遷的《史記》中的游俠、刺客列傳和魏晉、六朝間盛行的「雜記體」神異、志怪小說為初形。

        在近代武俠小說的研究中，學者們通常是以195年梁羽生於《新晚報》刊載的(龍虎鬥京華)為分水嶺，將武俠小說分為新、舊派武俠。在梁羽生之前的通稱為舊派武俠，舊派武俠又分為南派和北派，南派武俠名家趙煥亭，平江不肖生;北派武俠名家，還珠樓主、白羽、王度盧、鄭證因、朱貞木。而1950年代之後的新派武俠則以梁羽生、金庸、古龍武俠作家最負盛名。

        而如今的我們，從事武俠小說創作，要以新派武俠作家的創作，作為我們學習技巧的典範，使之更具現代感、多樣化、且在劇情鋪設或寫法上突破舊派藩籬。將金庸在武俠小說創作的重大突破，將現在社會的現實，以江湖形式，在武俠小說的創作中體現出來，作為我們學習的創作技巧。

02

        金庸的武俠小說，在題材的選擇、人物的塑造和展現社會時代風貌方面有鮮明特色，在創作技法上獨樹一幟，具有范典的意義。將社會現實以江湖形式體現出來。

        濃厚的人文精神濃縮在深遠的歷史中，在歷史背景下虛構長篇武俠力作：代表郭靖的俠義和宋末的戰亂，成吉思汗的偉大征程；蕭峰的悲劇會運和遼宋之間的對峙；倚天屠龍記中張無忌和外來教派以元末明初宏大戰爭。

        在歷史背景下創作武俠小說，能成功的武俠小說才是經久不衰，所以金庸成功了，有華人的地方就有看金庸小說的人。所以如今我們寫武俠小說，也要以歷史為背景，虛構武俠小說。

        中國的四大名著，無不以歷史為背景而叫人們津津樂道，全球發行，世界各地人們都喜歡看閱。《西遊記》滿天神佛，遍地妖魔鬼怪，有一明確的歷史年代，也有可考證的歷史人物:唐玄奘，唐太宗李世民，名臣魏徵，正因為有了起這真實人物，老百姓閱讀後才會覺得小說多少有點真實，並非全是無中生有。《水滸傳》是根據「大宋宣和遺事」中宋江，方臘起義的故事改編而成，而歷史上也確實有宋江和方臘等人。《三國演義》取材自「三國志"很大部分是基於史實。《紅樓夢》之所以偉大原因之一就是她是一部高度寫實的小說，而個個都是真實的歷史人物，只不過是他(她)們，都是換了一個名字換了一套行頭出場而己。

        金庸其超凡的功力，在於他通過歷史的背景，創作出浪漫敘事構造的俠譜，而他的這種歷史處理也使的武俠世界的人物和事件全是虛構，「真實」的歷史不過是江湖武林背景的襯托。

03

      想試著創作一部武俠小說，就要向新派最高成就武俠小說家金庸學習。首先要設計好故事的背景，

        中國歷史源遠流長，時代背景隨便你選擇，你覺得自己能在那個時代能編造一部武俠小說，你就選擇那個時代為背景。網民總結了十大適合武俠小說的歷史背景:1商周時期，2春秋戰國，3三國，4南北朝，5楚漢爭霸，6隋未唐初，7宋代，8明朝，9滿清時期，10清未民初。

        凡是小說離不開背景，不管是社會背景還是歷史背景，如今我們稱為典範的那些作品更是如此。凡經典必是經的過時間的考驗，這一點所有人都認同，而作為小說能使之歷經時間考驗的東西，除精彩情節和有血有肉的人物外，還有非常重要的一點那就是時代背景。根據你的武俠作品的需要去設定一個大歷史背景，也許感覺和某個時代相同，要根據你所有表現的中心思想而定。

04

        設置了歷史時代背景後，就是學習金庸創作武俠小說的中心思想。有了一個中心思想，也就是說你的小說讓人看了能明白表達的最終意義，如金庸的射鵰英雄傳和神鵰俠侶里的，郭靖和楊過雖然主人公性格不一樣，經歷不一樣，但最終表露的意義都是"俠之大者，為國為民"。

        這還不是跟寫作文一樣，看你想表達什麼中心思想……，故事必須環繞歷史背景亂編，但卻不可瞎編，如果在故事中像古龍一樣址幾句哲理還會讓人心服口服就算成功了。

        在中心思想確定後，繪出一條主線，然後添枝加葉，把腦子里的一個個想法和靈感透過文字寫出來，看看《連城訣》和《笑傲江湖》的後記，你就知道了。

      寫周邊發生的事，加上想像，就差不多了，在現實社會於江湖的形式給於體現出來。什麼叫江湖，有人的地方就是江湖，人即是江湖，人的恩怨即是江湖。

        如今深夜的酒吧，逗士高總是在三更半夜酒足醉飽後，在酒吧內，酒吧門口上演全武行，事件起因無非酒醉後牛氣沖天或若事生非，若鄰桌美女子。

        在武俠小說小說里的描述無非是這樣的："雲來酒店"，客滿生意旺，突有一漢子酒醉後，竟討戲鄰桌一美女，與美女同桌年青男子便阻止道:你想幹嘛?醉漢道:我想得到的美人誰了阻止不了我，隨即便是一言不合，醉漢和青年男子歐打了起來，再後來出場的便是'雲來酒店'老闆道:誰在本酒店打架，分明想砸老子的場子;隨即酒店老闆一揮手，酒店的酒保也加入了打鬥之中:。

        酒色財氣，功名利祿在現實社會上，有取之不盡的寫作素材，我們在武俠小說中加入現實生活中人們的恩怨情仇，只有我們把這一切人事糾紛，將社會現實如江湖形式體現出來，只不過是把他(她)們換了個名字，換了一套行頭出場而已。

          如色之禍害，萬惡淫為首。在現場生活若是發生男女之姦情，如某某男子和某某有夫之婦人發生姦情，被其夫當場發現無不拳頭腳尖棍棒刀歐打重傷或不治，在《水滸傳》中，武松拳打西門慶至死，就是現實社會以江湖形式體現出來的文學作品。

05

        現是的武俠小說寫的很爛簡直是看不下。若是未能超越梁羽生、金庸、古龍等三位前輩的武俠小說作品，就不能是成功的武俠小說作品。

        如今的武俠的武是神化的"神武"，武功出神入化簡直是酷畢了，超牛逼的，一掌發出火光耀眼，塵埃四起，山崩地裂，聲音震耳欲聾。武俠的俠是"風流俠"三四五個紅顏知己隨行，情人多多。還有一個超超牛逼的設置是人物打不死的會復活的。讀者彷彿感覺在看打游戲。

        現在的武俠，若是未能超越梁羽生、金庸、古龍三位前輩的成就就是衰落。我們要向三位前輩學習武與俠的人物的設置。

        心之所善兮，雖九死其尤未悔便是"武"。武與俠相輔相成，缺一不可，武為俠提供了器，俠為武注入了魂。小說是簡化了人生，是戲曲化了無常，武與俠是互相成就對方的。因為俠所以去跋山涉水，搏虎戰龍;因為武所以能披荊斬棘，伏虎擒龍。武俠的快慰在於常人之所不能，為心中之所欲為。

⑹ 介紹一下武俠小說的創作思路.有細節最好

首先，要有一個中心思想，也就是說你的小說讓人看了能明白表達的最終意義（如金庸的射鵰和神鵰里，郭靖和楊過，雖然主人公性格不一樣，經歷不一樣，但最終表露的意義都是「俠之大者，為國為民」）。
其次，在塑造人物該有什麼樣的性格，這關繫到後面故事情節安排的精彩程度。不光是主角性格，還是配角性格，都是決定小說的看點熱度的（笑傲江湖中，令狐沖先是與田伯光不拘成法的笑斗，先是搞笑鬥嘴，後又拿出「天下第二的廁蹲功夫」，獨孤九劍的見招破招，無招勝有招，更是與之不拘成法性格相輔相成。）
再次，主角或配角最好是情深義重之輩，為人比較正面的一類。不然會有很多人心理面會抗拒。親情，友情，兄弟情，愛情，都可涉獵。當然主角由於性格的原因，也應該犯些錯誤。那樣才更像一個完美的「人」。而不是一塵不染的天使。可以設置一兩個副主角，那樣情節的變法和開發會讓讀者意想不到，趣味橫生的效果。
迭次，書中如要生動有趣，不妨效仿金庸先生，把幾個搞笑人物放在主角身邊，可以起到啼笑皆非，大智若愚，畫龍點睛的效果（如**江湖中的「桃谷六仙」不僅有六合回春之法，還有六合回春之屁，讓人看到他們的可愛，可笑又很可憐。不僅讓讀者爆笑，更多的融入書中，還能讓讀者明理反省自身）。
最後，既然是武俠，自然不能讓主角沒有武功。兵器是主角性格的裝飾自不可少。可以採用金庸時期的：內力幾重（如，百冥神功可以吸人內力，降龍十八掌至剛至強等都是指內力帶有的屬性）。也可以用古龍的：對武功招式使出所產生的特技效果和威力描述。還可以一新武俠觀點：在「心體氣術勢」上做文章。當然也可以建立自己的武學體系。不用前人所寫。別具一格突發奇想。但不能把修到元嬰期的李強，放到天龍里的段譽身邊去，在那裡狂吐天火，那樣天下無敵也沒意思。
希望閣下能有好的小說獻給文壇。在下恭候。

⑺ 金庸小說的情節是怎麼創作出來的

論金庸小說的情節藝術
嚴家炎

有強大魅力的藝術迷宮——不靠誤會取巧，不靠誕妄情節——借用某種模式，又不落入某種模式——善於設置懸念，借轉折提出懸念——復式懸念，環環相套——虛虛實實，撲朔迷離——奇峰突轉，敢用險筆——出人意外，在人意中——《西遊記》和卡夫卡《變形記》的啟示
讀金庸的許多作品，我們都有一種相同的經驗：拿起來就放不下，總想一口氣看完，有時簡直到了廢寢忘食、通宵達旦、欲罷不能的地步。他的小說沒有看了頭就知道尾的毛病。情節曲折，波瀾迭起，層層遞進，變幻莫測，猶如精神的磁石，藝術的迷宮，具有吸引讀者的強大魅力。金庸既不重復別人，也不重復自己，他創作的15部小說，就情節設計而言，沒有多少雷同的地方。這同樣非常難能可貴。
金庸小說情節如此引人入勝的秘密何在？
有人認為，金庸武俠小說吸引人，是因為故事情節特別神奇。這種看法並不確切。武俠小說當然會有許多神奇的情節，但在武俠小說當中，金庸的故事情節遠不是最神異的。金庸小說既沒有還珠樓主作品裡的劍仙鬥法、口吐白光，也沒有平江不肖生作品裡的呼風喚雨、役鬼驅神。與過去的武俠小說相比，金庸小說情節要平實很多，神魔色彩少得多，最神異的也只是黑風雙煞練的「九陰白骨爪」和任我行吸取別人內氣的「吸星大法」之類。顯然，金庸並沒有把他超常豐富的藝術想像力運用到誕妄情節的設計上。另外，金庸小說也不依靠誤會之類取巧的辦法來支撐自己的情節。像雙胞胎，兩人容貌相似，因此造成誤會，金庸偶爾也用《射鵬英雄傳》里有真假裘千例，《俠客行》里有石中玉、石破天），但絕不靠這種方法來支撐作品情節的主要骨架。金庸自己在《俠客行》的《後記》中說：「由於兩個人相貌相似，因而引起種種誤會，這種古老的傳奇故事，決不能成為小說的堅實結構。雖然莎士比亞也曾一再使用孿生兄弟、孿生姊妹的題材，但那些作品都不是他最好的戲劇。在《俠客行》這部小說中，我所想寫的，主要是石清夫婦愛憐兒子的感情，所以石破天和石中玉相貌相似，並不是重心之所在。」①可見，金庸在情節構思上不想走捷徑。
那麼，金庸小說能夠吸引人，抓住人，靠的是什麼呢？我認為，靠的是藝術想像的大膽、豐富而又合理，情節組織的緊湊、曲折而又嚴密。也就是說，他靠的是藝術本身。
金庸確實是設計情節的好手。他的小說情節有以下長處和特點：

一曰跳出模式，不拘一格
一般武俠小說總有一套模式化的東西：人物分成兩類，一類是正義的英雄，滿身正氣，另一類則是邪惡的化身，陰險好邪；而總體模式是「邪不壓正」：惡人雖有武功很高的，但最後總要被正義力量所消滅。這種小說看多了，是會倒胃口，使人厭倦的。金庸小說突破了這一種框子。（雪山飛狐》和《飛狐外傳》中，那個武藝高強、大義凜然的英雄胡一刀，恰恰中了小人暗算，冤枉地把性命丟在被塗了毒的刀上；而那個最缺德的田歸農，偏偏生就了一副英俊的外貌，害得畝人風的妻子為他著迷，跟著他私奔。《射鵬英雄傳》里那個邪惡狠毒的歐陽鋒，並沒有被代表正義方面的九指神丐洪七公所戰勝，反而使計重傷了洪七公，直到最後第二次華山比武中，還以反常、怪異的武功，打得供七公、黃葯師無法對付。書里其他一些重要的壞人，像歐陽克、楊康；也都不是被正義力量所消滅，而是死於壞人們自己手中——歐陽剋死在楊康之手，而楊康又死在歐陽鋒之手。郭靖的師父們——仗義行俠、非常正派的江南七怪，反而七人中有六人全都被壞人所殺害。這都是小說審美觀念不一般化的地方。作者把故事鑲嵌在歷史的大背景上來寫，寫出歷史有它非常嚴酷的一面——並不按照任何善良人的善良願望去發展。成吉思汗窮兵黷武，常常殘暴地整城整城地屠殺百姓；他還逼郭靖去攻打來朝，迫使郭靖的母親當場自殺。可就是這樣一位並不代表正義方面的成吉思汗，畢竟取得了勝利，建立了空前規模的蒙古大帝國。而郭靖這樣的平民，雖然盡了最大努力也無法挽救大局。同樣，完顏洪烈狡詐狠毒，卻在很長時期內一直得勢。這些都增強了《射鵰英雄傳》、《神鵬俠侶》的曲折性與悲壯性，使小說帶上了一種悲劇氣氛。
金庸是注意研究小說的情節模式的。但他研究模式是為了跳出模式，推陳出新。模式畢竟只是外在的現成形式，金庸更看重的是內在的生活情理。他在《韋小寶這小傢伙》一文中說過：「西洋戲劇的研究者分析，戲劇與小說的情節，基本上只有三十六種。也可以說，人生的戲劇很難越得出這三十六種變型。然而過去已有千千萬萬種戲劇與小說寫了出來，今後仍會有千千萬萬種新的戲劇上演，有千千萬萬種小說發表。人們並不會因情節的重復而感到厭倦。因為戲劇與小說中人物的個性並不相同。當然，作者表現的方式和手法也各有不同。」②
武俠小說作為通俗小說的一種，有它自己的敘事模式。最常見的是「復仇模式」和「搶寶模式」。所謂「復仇模式」，就是正派人物突然遇上一場滅門慘禍，然後遺孤刻苦學藝，掌握高強武功之後尋訪仇人，實現報仇雪恨的願望。曲折一點的，又加上報仇過程中主人公愛上了仇人的兒女或徒弟。所謂「搶寶模式」，這「寶」可能是財富，也可能是極厲害的兵器或武學典籍，還可能是靈丹妙葯之類。另外再有「伏魔」或「爭雄」模式：武林中一股邪惡勢力崛起，屢屢殘害正派人物，大有稱霸江湖之勢，英雄主人公充當盟主，率領群雄與邪派決戰取勝。還有一種是「抗暴模式」，即主持正義，抵抗暴政，反對侵凌弱小。金庸小說里，大體上這幾種模式都有。像《碧血劍》，就是寫袁承志為他父親袁崇煥復仇，還隱伏著金蛇郎君復仇的副線。像《連城訣》和《倚天屠龍記》，就以「搶寶模式」為主。像《笑做江湖》，近於「伏魔模式」。像最早的《書劍恩仇錄》以反異族統治為背景，接近「抗暴模式」。金庸的高明之處在於借用某種模式，又不簡單落入某種模式。他總是不斷變換，盡可能不讓模式捆住自己手腳，經常把武俠小說的不同模式綜合起來運用，甚至還吸取偵探小說、推理小說或言情小說的某些模式（例如「情變模式」）用到自己的武俠小說中。即使早年寫的《射鵰英雄傳》，也是綜合了多種模式，兼取不同的長處。像郭嘯天、楊鐵心兩家家破人亡，他們的孩子郭靖、楊康長大了要報仇，應該算「復仇模式」吧。但中間插入郭靖、楊康分別由江南七怪和長春子丘處機教習武功，約定十八年後比武決勝，作為故事的主要線索，又展現了各幫各派武林人物的神奇功夫以及他們之間為爭奪《武穆遺書》和《九明真經》展開的斗爭。這就突破了「復仇模式」，又像是「爭雄」、「抗暴」和「搶寶」了。至於「江南七怪」六人遭害之謎的揭破，更有點偵探推理小說的味道。《神鵰俠侶》集中寫楊過的曲折成長道路，以及他與小龍女之間誓死不渝的愛情故事，卻也貫穿了爭奪所謂《玉女心經》、《九陽真經》之類武功秘籍的情節，而且放在抗元抗暴的背景上，也是多種模式都有。作者真正注意的不是模式，而是人物性格。故事線索和情節焦點，都是從人物性格著眼來設置的。金庸曾說：「我個人寫武俠小說的理想是塑造人物。……我構思的時候，亦是以主角為中心，先想幾個主要人物的個性是如何，情節也是配合主角的個性，這個人有怎樣的性格，才會發生怎樣的事情。」③因而，這些情節在自己的范圍內比較堅實，經得住推敲。而且越到後來，小說情節的設計也越加嚴整和圓熟。

二曰復式懸念，環環相套
小說，尤其以故事擅長的武俠偵探類小說，都要設置和利用懸念。然而其間成就的高低上下，卻不可以道里計。中國古典小說常用懸念，擔較多用在兩回之間或故事中間，這與說書人吊聽眾胃口有關。金庸的懸念是近代小說家的用法：不僅用在故事中間，更用在小說開頭。《俠客行》、《天龍八部》都是一開頭就進入矛盾，令人關切。《笑傲江湖》更是一上來就有異常緊張的場面：福威嫖局的少爺林平之與人斗毆，在被迫無奈殺死一個姓余的四川人之後，當夜，漂局裡就不斷死人，一個個嫖師被人殺死，而且全身沒有一點傷痕。全嫖局竟接連死了二十多人。敵人在地上寫血字：「出門十步者死！」一片恐怖氣氛。總嫖頭林震南解剖死者屍體，才發現對手原來是青城派高手，使用了很厲害的「摧心掌」：能在不傷皮膚外表的情況下，把心臟震成許多碎片。林震南夫婦在這種情況下只得棄家外逃，很快就被青城派抓了起來，只剩下少爺林平之被人救出後逃走。小說第一章就擺出了一大堆懸念：林家嫖局這種悲慘局面的出現，到底是怎麼回事？背後的原因是什麼？林平之逃走以後結果又怎樣？他能夠在將來練就武功，報仇雪很嗎？——這一些懸念促使讀者迫不及待地要讀下去，想了解事情的究竟。而在故事展開的過程中，原有的懸念尚未完全解開，小說作者又製造和安排了一連串新的懸念：大名鼎鼎的衡山派高手劉正風金盆洗手，想擺脫江湖上的是非，卻受到嵩山派等五嶽劍派的堅決阻攔，甚至劉正風全家都會被殺，這到底因為什麼？華山派大弟子令狐沖救了遇難的小尼姑，自己身受重傷，幾乎性命不保，為什麼還有人要中傷他？等等。這樣一環緊扣一環，使讀者不得不緊張地讀下去。所以，善於設置懸念，是金庸小說在情節上的一大特點。有的作品直到結束，懸念還保留著。有讀者問金庸：「《雪山飛狐》中胡斐那一刀究竟砍下去沒有？」金庸笑笑說：「連我自己也不知道。」
金庸似乎還特別善於通過突然轉折來提出懸念。《倚天屠龍記》中，張無忌、謝遜等歷盡艱險，好不容易從海外乘船將歸，一夜之間情況忽然變化：屠龍刀、倚天劍突然不見，趙敏與波斯船亦已亡散，張無忌、謝遜都變得虛弱無力。這是情節上突如其來的一次重大轉折。究竟是誰盜去了屠龍刀、倚天劍？這件事跟趙敏或者波斯船究竟有些什麼關系？張無忌、謝遜又怎麼會變得虛弱無力的？從此，小說進入了撲朔迷離的偵探破案的境界，令人慾罷而不能。
金庸作品中的懸念，有時是以「謎」的方式存在的。謎，其實也屬懸念，只是有時已經明朗有時未被挑明或未被讀者意識到罷了。金庸小說中的謎往往是多重的：有暗有明，有大有小，相互結合，環環相套。以《俠客行》為例，就是大謎中套著小謎。俠客島石壁上那首《俠客行》詩和《太玄經》圖譜中包含著一套絕頂武功，無人能夠破譯，這是大謎。這個謎又產生一個副謎：由於俠客島主每年都要派人懲惡勸善，幾年一次請各幫派的幫主到島上喝臘人粥，去的人都是有去無回，因而在武林各幫派中引起恐慌，誰都害怕當幫主丟了性命，長樂幫就在這種情況下英名其妙的搶了個小乞丐出身的人物來當幫主。再下面還套著一個謎：長樂幫為什麼要搶這小乞丐來當幫主呢？原來他長得和以前失蹤的那個幫主石中玉非常相像。這石中玉原本是個花花公子，他被人捧做幫主以後，正好得其所哉，獵取女色。他在失蹤前已經閣下很多禍亂，其惡果就讓和他面貌十分相像的小乞丐出身的人物來承擔了，弄出許多尷尬的事。而這小乞丐又有自己的身世之謎，這謎慢慢牽出石清、閩柔夫婦年輕時的三角戀愛矛盾，白自在、史婆婆夫婦的愛情矛盾，等等。情節如此復雜，可又層層剝筍似的，組織得十分緊湊、嚴整。直到結尾，採取的是半開放的結局：由於小乞丐養母梅芳姑的自殺，謎底已經清楚，但作者並未站出來點破。
《天龍八部》的情節構成方法相似而又有不同。這里三位主人公，就有三個身世之謎。它們是三個環，互相構成三個連環套。段譽的父親段正淳到處留情，以致段譽接連碰到幾個喜歡的姑娘後來發現卻都是他的妹妹，這是一個大謎。其中又包容著一些小謎，像段正淳妻子刀白鳳為了報復丈夫，怨憤中與段延慶發生關系，這就解答了段譽的身世之謎。喬峰的身世之謎及其帶來的悲劇結局，最為動人，包含著宋遼矛盾尖銳時期的許多社會內容。它是通過段譽與喬峰的結拜，段譽的異母妹阿朱、阿紫與喬峰的關系，特別是通過段正淳與馬夫人康敏的關系，而和前一個大謎套聯在一起的，它本身又包含著阿朱、阿紫等若干較小的謎。第三個大謎虛竹的身世又是通過其結拜兄長喬峰之謎逐漸解開而得到揭示的，所謂「無惡不作」的葉二娘的變態性格以及虛竹何以生下來就是和尚這時才得到交代；它又包聯著天山童姥、西夏國公主等幾個小謎。這樣，全書最初看起來似乎有點散的結構，到後來認真回顧就覺得相當緊湊，而且確實體現出比較深廣豐富的思想內涵，真所謂「有情皆孽，無人不冤」④。一部小說而能具有如此復雜的情節結構，這也許真是只有金庸才能實現的出色創造，是其他武俠小說家所難以做到的。

三曰虛虛實實，撲朔迷離
這也是金庸情節設置上的一個秘密，可以收到特殊的心理效果。
《笑傲江湖》中，令狐沖最後和任盈盈成就了一段美滿的婚姻。作為魔教的日月神教，在盈盈當了教主以後，和正教中的恆山派、少林派、武當派等和解了。這樣一個結局，當然皆大歡喜，但如果就這樣平平常常地告訴讀者，那是淡然無味，不會給讀者留下深刻印象的。金庸的寫法是，先充分渲染「山雨欲來風滿樓」的緊張氣氛：當令狐沖拒絕率領恆山派加入日月神教之後，任我行在華山大會上當著幾萬教眾的面，宣布一個月內要把恆山上殺得雞犬不留。令狐沖在一種倔強然而絕望的心情中走下華山，他覺得此生再也不會有和盈盈見面的機會，而且自知死期已到，寡不敵眾，魔教幾萬人上恆山，總共一兩百人的恆山派當然頃刻間就會被消滅，即使盡量拚命多殺傷一點魔教人物，也無濟於事。心境非常不好，簡直坐以待斃。後來少林、武當等派主動來支援，還帶了炸葯，埋設地雷，部署了打一場大仗的方案，設了幾道防線，准備用計炸死任我行，還布置了有計劃撤退以保全有生力量的路徑。一切准備就緒，讀者就等著瞧下面這場大仗究竟怎麼打法，打的結果又是如何了。這時，魔教方面忽然傳來消息，說教主要來拜會令狐沖、方證大師和沖虛道長，一頂轎子上了恆山。讀者心裡納悶：魔教方面不知又在玩弄什麼詭計？直到送了珍貴禮品，教主和令狐沖秘密地見了面，最後把轎子送下山，大家心裡的疑團還是沒有解開。及至傻乎乎的桃谷六仙把轎里坐著的盈盈和令狐沖說到任我行已死，現在是盈盈接任教主的那番對話泄露出來，讀者才發現原來自己上了金庸的當。作者越是在前面強化緊張氣氛的描寫，實際上越是使和平結局的到來顯得出其不意，在讀者當中引起的心理效果也越是強烈。這叫做聲東而擊西。讀者雖然發現自己受了騙，卻也心甘情願，感到鬆了一口氣，分外愉快。
《天龍八部》中，段譽被鳩摩智點穴綁架到了姑蘇，說是次日要把他帶到慕容博墳前焚化。鳩摩智身具高強武功，與慕容家又有「舊交」之名，他已經制服了過彥之、崔百泉和段譽的幾次反撲；阿朱、阿碧雖然暗中同情段譽，卻全然不是鳩摩智這個強敵的對手。環境對段譽來說，真是險惡到了極點。他自忖萬無生還之理，只得不無傷感地享受生命的最後一刻：在四面臨水的「聽雨居」中請求阿碧為他彈奏一曲，「明日就算給這位大和尚燒成了灰燼，也就不虛此生了。」不料竟變出望外。且看：

阿碧殷殷站起，說道：「只要公子勿怕難聽，自當獻丑，以娛嘉賓。」說著走到屏風後面，捧了一具瑤琴出來。阿碧端坐錦凳，將瑤琴放在身前幾上，向段譽招招手，笑道：「段公子，你請過來看看，可識得我這是什麼琴。」
段管走到她身前，只見這琴比之尋常七弦琴短了尺許，卻有九條弦線，每弦顏色各不相同，沉吟道：「這九弦琴，我生平倒是第一次得見。」阿朱走過去伸指在一條弦線上一撥，撐的一響，聲音甚是洪亮，原來這條弦是金屬所制。段譽道：「姊姊這琴……」
剛說了這四個字，突覺足底一虛，身子向下直沉，忍不住「啊喲」一聲大叫，跟著便覺跌入一個軟綿綿的所在，同時耳中不絕傳來「啊喲」、「不好」，又有撲通、撲通的水聲，隨即身子晃動，被什麼東西托著移了出去。這一下變故來得奇怪之極，又是急速之極，急忙撐持著坐起，只見自己已處身在一隻小船之中，阿朱、阿碧二女分坐船頭船尾，各持木槳急劃。轉過頭來，只見鳩摩智、崔百泉、過彥之三人的腦袋剛從水面探上來。阿朱、阿碧二女只劃得幾下，小船離「聽雨居」已有數丈。⑤

原來，這水上的「聽雨居」里有機關，從外面打開翻板，室內的人就跌到水裡，琴聲就是信號，而琴幾之下放置的小船，就救了段譽的性命。小說此刻帶給讀者的是意外的驚喜。前面的險情越是烘托得充分，讀者越是為段譽的命運擔心，後來獲得的驚喜也就越大。金庸小說善於以這類虛虛實實的文字從反面著筆，收到令讀者出其不意的強烈效果。四日奇峰突轉，敢用險筆
為了醞釀與寫出高潮，武俠小說家有時不得不鋌而走險，用一些常人不敢用的冒點險的筆墨。險筆可以推動高潮的到來，使高潮獲得更為理想的效果，但險筆本身又有反彈作用，如果用得不當，可能適得其反，出現更糟的局面。就像《射鵬英雄傳》里郭靖、黃蓉和受傷的洪七公在荒島上哄騙歐陽鋒父子吃那半匹被洪七公撒上尿的烤野羊一樣，如果歐陽鋒不上當，那就反過來只有自作自受了。
金庸小說成功地運用了險筆。像《倚天屠龍記》中主角張無忌與周立若的婚禮場面，就是一種險筆。張無忌最後是和趙敏結婚的；周立若雖然對張無忌也有好感，但峨嵋派掌門滅絕師太逼她事先發過毒誓，不能真的和張無忌相好，只能利用他的關系去偷盜屠龍刀並殺害金毛獅王謝遜。如果他們兩個真的結婚，那麼，小說情節的全局就會受到破壞，故事就得換個樣子發展，所以，這是不大好收拾、有點危險的一招。金庸卻還是用了，他敢於安排張無忌與周芷若張燈結綵，舉行婚禮。然後作者又安排趙敏出場，拿出被囚禁的謝遜的一把頭發，終於把婚禮給沖了，沒有真正讓周芷若和張無忌成婚，知情的讀者還是為作者捏一把汗的。但正因為安排了婚禮而沒結成婚，小說故事情節就急轉直下，問題暴露得快，解決得也快。小說很快就進入高潮。
《笑傲江湖》中安排定選師太臨終前委託令狐沖當恆山派女尼的掌門人，更是隨筆。這種安排雖然可以顯示令狐沖為人正派，受到恆山派上下一致的信賴和愛戴，卻也一定會招惹江湖上許多人的議論並且引發種種是非和波折。嵩山派的使者樂厚就說：「恆山一派，一向由出家的女尼執掌門戶。令狐沖身為男子，豈可壞了恆山派數百年來的規矩？」⑤但故事情節的發展又必須讓令狐沖當恆山派的掌門人，因為如果他不當一派的掌門人，沒有他的參與，則日後嵩山會議上五嶽各派合並時所引發的許多糾葛和斗爭，就不好寫了，至少不能寫得那麼有聲有色了；連後來任我行要求令狐沖率領恆山派加入日月神教，並且任命他當副教主，令狐沖卻公然當場拒絕，以致任我行立即宣布一個月內上恆山殺個雞犬不留，這些故事情節都變得不好發生和發展了。作者明知這樣寫很冒風險，卻又不得不這樣寫。好在作者煞費苦心，作出周密安排：讓令狐沖採取善後補救措施，在恆山上吸收了不成和尚師徒及其他僧俗人眾，另居通無谷的「恆山別院」，規定他們不得到尼姑住的見性峰上來，等等。經過這樣處理，總算大體上也還近乎情理，說得過去。
此外，像《神鵰俠侶》中小龍女在與楊過結婚前被尹志平姦汙，也都是一種隨筆，這就埋伏下以後她和楊過長達十幾年的分手，把一出動人的純情故事推向極致。
當然，水漲船高，險筆的運用，反過來也要求作者把高潮寫得更好。《倚天屠龍記》正是這樣。金庸讓武當派的張翠山與明教（被目為魔教）的殷素素由戀愛而結合，把兩個有讎隙的教派成員拉扯到一起，這自然又是一種隨筆。果不其然，它帶來了情節發展的突然轉折並形成了小說的一次高潮。當這對夫婦帶著五歲的孩子張無忌從海外歸來時，武當山上一時喜氣洋洋。但不久，妻子殷素素當年傷過三師兄俞岱岩的真相一旦大白，張翠山立即慚愧無地，痛不欲生，不得不向師父和同門師兄弟告罪之後當場自殺。妻子殷素素見丈夫死去，隨即也拔刀相殉。一派團聚的喜慶氣氛，瞬間就成了屍首橫陳的慘酷情景。這一場面壯烈之極，既突出了武當七俠誼同手足，也顯示了張殷之間伉儷情深，寫得可謂筆墨淋漓，感人至深。不用險筆，高潮到來時的這番動人效果是難以設想的。
總之，關鍵時刻用點險筆，這是金庸小說情節吸引人的一個重要因素，也可以說是一種置之死地而後生的寫法。

五曰出人意外，在人意中
金庸小說在情節上一個最大長處或最根本的特點，是「出人意外」而又「在人意中」，既大膽新奇，又在情在理。小說情節不管多麼曲折離奇、古怪荒誕，都必須符合它自己的情理，這樣讀起來才使人有興趣，不反感。《西遊記》寫孫悟空七十二變，本領很大，但也只能按自己的情理來變化。他和二郎神鬥法，斗不過了，變成一座廟，讓尾巴變做一根旗桿，豎在廟後邊，這下就露出了破綻，被二郎神識破。這是《西遊記》很成功的一筆。我們不能責備吳承恩：你寫的孫悟空既然本領那麼大，難道就不能把尾巴藏起來！因為那樣的要求違背了情理。連西方的一些現代派作品也是這樣。卡夫卡的小說之所以震撼人心，不在於作者想像出有人睡了一覺醒來變成一隻大甲蟲，而在於他寫出了這個人變成甲蟲以後所遇到的種種極其痛苦、極其可怕、簡直難以想像卻又合情合理的經歷：他想翻個身，卻怎麼也翻不過來，周圍的父母、親人、朋友都害怕和他接近，把他拋棄了。他有苦無法表達，無處傾訴，達到絕望的程度。卡夫卡深刻地寫出了這種痛苦的境遇，才使人非常震動。所以，小說不怕情節荒誕離奇，而怕缺少情理。
金庸小說的好處，在於不但想像構思出許多大膽、離奇、曲折的情節，而且使這些情節比較合乎清理，看來很有根據，讓豐富的想像和盡可能完滿的情理結合起來。他的情節既是「出人意料」的，仔細一想，卻又「在人意中」。《天龍八部》里，那個最沒有王霸之心的段譽最後卻做了皇帝，最沒有男女之欲的虛竹和尚卻做了快樂之極的西夏駙馬，最懷著民族之恨的蕭峰卻為平息遼未乾戈而「殺身成仁」，最想當皇帝的慕容復最後卻發了瘋只能對著幾個孩子南面稱孤。這些我們事先料想得到嗎？可以說一點都沒有想到。然而仔細一想，它們都非常合乎情理。《笑做江湖》里人稱「君子劍」的華山派掌門太岳不群，竟幹了那麼些傷天害理的事，偽君子比真小人還可怕，彷彿很出人意外。但回頭一想，實在也不奇怪，許多壞事他早就做了，只是比較隱蔽而已。對林家《辟邪劍譜》，他早就垂涎三尺，幾乎眼青城派同時派人到福州下手。他趁令狐沖重傷昏迷之際偷走劍譜，反過來卻誣陷令狐沖，將令狐沖從華山派中開除。手段之卑鄙陰狠，令人發指。在將五嶽劍派合並為一派這件事上，他一開始就和嵩山派掌門左冷禪站在一起；最初讀者以為他只是屈服於左冷撣的壓力，實際上他比左冷禪有著更大的野心，甚至連反對合並的定逸師太等人都是他暗害的。所以，岳不群的真實面目最後顯露出來，既令人震動，又使人信服。再有，《射鵰英雄傳》里的歐陽鋒，練功練到最後竟然一切都顛倒過來，倒立著用手走路，內氣逆轉運行，神智錯亂，面對著自己的影子卻害怕之極，大叫「別追我，別追我！」這樣的結局非常獨特，誰能料想得到！然而回味過來以後，又會覺得歐陽鋒落到如此下場，很合情理，因為他太急於在武林稱王稱霸，不擇手段地按顛倒了的《九陰真經》練功，終於走火火魔，不久於人世。金庸小說的許多情節，就是這樣既曲折離奇，出人意料，又入情入理，在人意中。
當然，並不是說金庸已做到完美無缺。書里有的情節，也露出明顯破綻。如《射鵰英雄傳》寫郭靖為醫治王處一的毒傷而到趙王府去偷葯，抓住了簡管家，扭斷了他的右臂，讓他找完顏康去要葯，這位簡管家居然很老實，在趙王府豢養的一大堆武功大師（那是他最好的保護傘）面前不叫不嚷，反而在離開他們之後，當郭靖拿到葯時才叫「有賊」，豈不太不近情理了嗎？恐怕這樣寫的唯一目的，是要讓郭靖得到機會，喝梁子翁長期用人參喂養的那條毒蛇的血。又如《碧血劍》寫袁崇煥遭難三周年忌辰，李自成派了劉芳亮。田見秀千里迢迢到廣東東莞縣去聯絡袁崇煥的舊部。這也是一件於情理不合的事。袁崇煥遭難三周年，乃是崇禎六年，那時李自成還是高迎祥部下的小腳色（他於崇禎四年才投奔高迎祥），他怎麼能派劉芳亮、田見秀到廣東去聯絡（而且田、劉二人那時也還沒有投到李自成手下），李自成是直到崇份九年原闖王高迎祥被官軍殺害後才被推為闖王的。顯然，在這類具體情節上，小說還有缺點。
但這些畢竟是個別的破綻。總體說來，金庸小說情節緊張，熱鬧，曲折，合理，大開大合，針腳綿密，因而異常精彩。這是金庸小說的一大成就，也是其他武俠小說家難以望其項背的。

注釋：
①《俠客行》，香港明河社1992年9月第10版第658頁。又，本文所引金庸小說的文字均據此種版本。
②金庸：《韋小寶這小傢伙》，原載《明報月刊》1981年10月號，收入《絕品》一書，台邊遠流出版事業公司1986年7月出版。
③王力行：《新辟文學一戶片》，收入《諸子百家看金庸》（伍），台灣遠流出版事業公司出版。
④見《天龍八部》書末所附美籍華人教授陳世驤1966年4月22日致金庸信。
⑤《天龍八部》第2冊第475頁。
⑥《笑傲江湖》第3冊第1211頁。

《淺論金庸小說的情節藝術》提綱

一、摒卻神奇，進退有據。

較少神奇虛妄情節，武功和人物事件有根據。

二、巧借模式，點石成金。

1、金庸小說對人物模式的大膽突破。

例：黃葯師、楊康、韋小寶、歐陽鋒、洪七公等

2、金庸

⑻ 網路小說劇情如何設計矛盾沖突【網文寫作技巧】

劇情的設計方法有很多種，根據不同的需要，想要達到的創作目的，效果不一而同。

這其中最常見，最簡單實用的方法，便是矛盾與沖突的設計方法。

換個更通俗的說法，劇情的設計方法，其實就是我們所經常提到的『套路』。

但這里總結的並不是套路的模式，而是套路的原理。

如武俠小說中學會一套劍法，開始只是按部就班，直到最後無招勝有招，諸般招式信手拈來。

矛盾與沖突，這是許多劇情的核心賣點。

不管是小說，電影，游戲，動漫，往往都會圍繞這一個矛盾進行展開。

這其中如何表現出劇情的張力，如何做到能夠引人入勝，大致上可以分成五個基本的關鍵點。

『對比』→『反差』→『沖突』→『轉折』→『和解』

不管是人物自身的內心矛盾，亦或者是人物之間的關系矛盾，又或者事件與事件之間的矛盾。

只要你的劇情圍繞矛盾與沖突展開，大體上都離不開這五個基本點。

矛盾本身有『大矛盾』也有『小矛盾』。

他們之間是否相互串聯，則屬於結構上的問題，這里便不展開講了。

大矛盾指一本書的核心矛盾，或者一整卷故事的核心沖突，小矛盾則是指單一事件中的矛盾，或者人物本身的心裡矛盾。

但歸根究底，他的設計方法是一樣的，區別只在於所承載的信息量。

與此同時，矛盾本身也分為『外部矛盾』和『內部矛盾』。

這個在之後的案例中再詳細展開說明。

一、對比。

矛盾設計中的第一步是對比，亦或者可以理解為點明主題的一步。

最簡單的例子，便是『正』與『邪』的二元對立。

但小說中當然不會只有這一種對立情況，實際上，基本上所有的沖突都能找到其中對立的點。

對比本身沒有意義，但對比確實構建矛盾的一個核心前提。

二、反差。

如果說對比只是一個點，反差就是沿著這個點畫出去的線。

如何將對比表現出來，並且帶來直觀的感受，則是反差需要考慮的問題。

有時候，一個對比點可以畫出不同的多條反差線，由此展開多重的沖突和爆點，當然，這是只有在『大矛盾』的設計時才會用到的思路。

單以『小矛盾』的反差來說，只是簡單的體現差距所在。

說得簡單一點，就是說清楚『問題出在哪裡。』

三、沖突。

這是整個以矛盾為中心的劇情設計上的核心。

沖突本身可以寫作高潮，但也可以選擇並不表現出來，而是使用隱晦的沖突。

將對比和反差一步步出來的矛盾在一起事件中集中爆發出來是一種沖突。

將各種線索交織在一起，讓問題逐漸尖銳起來，這種隱晦的方式同樣也是一種沖突。

人物與人物之間的沖突是最簡單實用的方式。

理念、事件、目的、感情、行為，同樣可以作為推動沖突爆發的源動力。

許多人所提到的將矛盾升級，指的便是製造沖突。

四、轉折。

如果說沖突是為了加強矛盾，轉折則是為了解決矛盾。

就像天下分久必合，合久必分。

當確立起一個矛盾時，首先要先到的便是如何解決這個矛盾。因為所有的矛盾最後都會走向和解，在小說中即是『結局』。

如何合理的讓矛盾走向結局，引來最後的大爆發，這中間便需要有一個『恰當的轉折』。

一場戰役之中最重要的不是最後的殲滅，而是占據發生變化的契機。

一個高潮劇情最重要的不是最終的爆發，而是他的前期不斷的鋪墊。

轉折的意義，便是承前啟後的承接上下文，以一個事件為突破口，時故事鏈能夠得到完整。

五、和解。

和解的方式有很多種，但大致上可以分為正向與逆向。

正向的和解很好理解，既是字面意思的平衡，通過矛盾一方的徹底轉變，最終化解矛盾。

逆向的和解其實也好理解，矛盾的一方被徹底消滅，另一方自然獲得最終的和解。

簡單來說，要麼降服，要麼毀滅。

矛盾本身的終點便在於和解，這一步無法或缺。

因為如果沒有和解，隨著矛盾的不斷尖銳化，必然會推動著其中一方徹底走向毀滅，乃至於雙方都被毀滅。

但不管你是主動的尋求和解，或者被動的被劇情牽引著和解。

始終要記住，一個矛盾一旦達成了和解，那麼就已經是結局。

盡量不要在後續劇情中推翻和解，除非在這個過程中有更為尖銳的新矛盾爆發。

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我不是很喜歡舉例說明，因為例子總是容易將人的思維限制住。

但有些東西，不舉例的話卻又很難將其講明白。

所以這里就從電影、動漫、小說中各挑選一個盡可能廣為人知的案例來說明，做到盡可能的全面一些。

電影案例：《泰坦尼克號》

整部電影有兩個核心矛盾，一個是『事件線』，一個是『感情線』。

事件線既是泰坦尼克號觸擊冰山沉默這個真是的歷史事件。

感情線則是傑克與露絲之間愛情故事。

先說事件線。

對比：

泰坦尼克號已經沉沒的事實與出航前的永不沉沒的宣傳。

表現手法是先有一個現代鏡頭描繪泰坦尼克號的殘骸告訴觀眾這艘船已經沉沒。

畫面通過露絲的講述切回曾經的年代，碼頭上人山人海的首航場景。（而這里泰坦尼克的意思本身即是永不沉沒的巨輪。）

反差：

泰坦尼克號的豪華與安全與底層船艙的擁擠與混亂。

甲板空間的整潔與寬敞與懸掛於船身兩側數量遠遠不足的救生艇。

我們都知道泰坦尼克號的沉默是多重原因共同導致的，所以電影中設計了許多這樣表現反差的情節來時刻提醒著觀眾這一點，這里我就不一一列舉出來了。

沖突：

因為是真實事件改編，所以在事件線裡面並沒有那麼張揚的去表現沖突。

這里所採用的是一種寫實的手法，畫面中寂靜的冰山出現在海面，瞭望員發現並匯報。

大幅下令減速並轉舵，巨輪的船頭與冰山擦肩而過。

海面下的冰層與船身發生劇烈的摩擦，並撕開一條口子。

沖突本身一閃即逝，但卻很清晰的表達出矛盾爆發的效果。

這里在之前所提到的泰坦尼克號是否真像他的名字那樣永不沉沒，懸念便正式展開。

轉折：

事件線中最大的轉折在於設計師告訴船長，這艘船將會在兩個小時之後沉沒。

此時的泰坦尼克號結局已經不可避免。

由之前輕松愉快的航行旅途，由此開始變成爭分奪秒的災難時刻。

此時之前的反差與劇情的轉折開始呼應，矛盾本身被激發，人群分作了兩派，自私與無私。

災難眾生群像的刻畫，很清晰的將這一轉折傳遞到了觀眾眼前。

和解：

這里是一個逆向和解，即是對立的兩個點，其中一方被完全消滅。

泰坦尼克號永不沉沒的神話破滅，意味著矛盾徹底消除。

電影的後半段都在刻畫巨輪如何進水，最終緩緩被拖入海底、斷裂、死亡。

……

感情線：

對比：

泰坦尼克號感情線的核心對比在於露絲心中對於卡爾登與傑克兩者的選擇。

換句話說，即是卡爾登與傑克這兩個人物在露絲心中的對比。

一個是富裕且有權勢的上流富豪，一個則是身無分文只有希望與熱血的貧窮小子。

反差：

這份反差可以將甲板作為分割線。

甲板上層的豪華可煩，貴族生活，紙醉金迷，高談論闊與甲板下層三等倉位的擁擠喧鬧，熱情活潑，率性灑脫之間的反差。

卡爾登自私自利，陰險狡詐，不擇手段與傑克善良勇敢，熱情單純，無私率性之間的反差。

電影的前半部分安排了大量的細節與場景事件刻畫這兩者之間的反差。

不管是相親，救人，贈送相連，貴族宴會，底層狂歡，無時不刻不在突出這種反差。

沖突：

感情線的沖突被巧妙的放在了露絲接受傑克的表白之後。

卡爾登先前一直被隱瞞了真相，直到他在保險櫃里發現了那本素描和看見了露絲的留言，這才完全激發了劇情中的矛盾。

這份沖突來的悄無聲息，並沒有直接的對峙，而是取決於卡爾登之後的報復。

他將海洋之心藏在傑克的口袋裡，並污衊他是小偷，讓警察將其算在船艙里，這一系列的事件，則是兩人之間沖突的完全爆發。

轉折：

電影的轉折在於船長下令棄船，上層貴族准備開始逃跑。

此時露絲得知傑克被困，於是放棄了救生艇，徹底與未婚夫分手，返回船艙尋找傑克。

此時的轉折，在於露絲心理的轉變，以及前所未有的決心。

和解：

同樣是逆向和解，卡爾登在於傑克的對比中完敗。

到露絲在船艙里找到傑克，並與其相擁的時候，感情線上的矛盾已經完全達成自我和解。

延續這感情線往下，則是電影中的第三個矛盾『生死線』。

這里便不多做展開了，這里的結構屬於，兩條矛盾線共同組成了一個完整過的愛情故事。

在露絲於感情上做出選擇之後，到了傑克在生死面前做出選擇的時候了。

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動漫案例：《海賊王·司法島篇》

本來是想拿短篇動漫來舉例的，比如《鬼滅之刃》《鋼之煉金術師》。

但後來想了一下，鬼滅尚未完結，要講的話就得劇透漫畫部分的內容，鋼之煉金術師的結構和故事線又太復雜，不太適合當例子。

所以最後還是選擇了海賊王中比較有代表性的司法島一篇，作為案例。

這里必須提到一點，劇情的設計並不等於劇情的結構。

司法島的整個故事線，是從奧哈拉的毀滅開始，一直延伸到司法島在屠魔令下毀滅結束。

這中間的劇情有插敘，有倒敘，還有之前海賊故事的引子。

所以在具體的創作過程中，結構屬於需要另外展開講的東西，這里不會展開說明。

對比：

司法島篇故事的核心圍繞著妮可·羅賓這個角色內心選擇展開。

這是一個，『成全自己』與『成全他人』之間的矛盾。

成全他人，即是犧牲自己，使CP9組織放棄對於草帽一夥的追究。

成全自己，即是犧牲夥伴，使草帽一夥因為自己站在世界政府的對立面。

反差：

這里的反差主要集中在兩個反面。

第一是童年時奧哈拉毀滅的經歷，全島只有羅賓一個倖存者的結局。

第二是航行途中遭遇了海軍大將青雉，草帽一夥在絕對武力的鎮壓毫無反抗之力被擊敗。

反過來說，則是關於夥伴和友情。

阿爾巴斯坦篇羅賓看到了草帽一夥間的友情，以及為了達到目標所展現出來的堅定，這是她此前在黑暗世界的爾虞我詐中從未體會到，但卻始終渴求的東西。

空島篇的黃金鄉中發現歷史正文，妮可·羅賓看到了實現自己夢想的可能，看到了夥伴對於自己的信任，和對歷史正文沒有野心的安全感。

這四個因素糾結在一起，導致妮可·羅賓從司法島篇一開始更偏向『犧牲自己，成全他人』。

沖突：

司法島篇的前因採用了倒敘手法，沖突是突然爆發的。

這導致一開始觀眾很難理解到底發生了什麼情況，怎麼好端端的突然事態急轉直下，直到全篇看完才明白前因後果。

但這里先刨除結構上的手法不談，事件的沖突在於妮可·羅賓的失蹤，CP9特工襲擊水之都造船廠，刺殺市長冰山，並與草帽一夥展開戰斗。

由此展開的『奪回羅賓，問清真相』，成了後續事件的核心推動力。

轉折：

事件的轉折在於草帽一夥登陸司法島，他們的決心和行動，從某種程度上算是『辜負』了羅賓的自我犧牲。

但正是這種『辜負』，反而將事件的發展推向了另一種可能。

從海上列車的追擊開始，到他們勢如破竹攻入司法島大門，與CP9特工正面相對為止，這一連串的行動本身，既是事件的轉折。

亦或者說，海賊王的漫畫中有一個鮮明的特徵，當主角路飛一臉認真的下達某項決定的時候，便往往是事件轉折的開始，這點不止是司法島篇如此表現，其他篇章的劇情同樣如此。

所以當路飛決定前往司法島營救羅賓的決定下達時，事件的走向便已經完全脫離了『自我犧牲』者羅賓的掌控了。

和解：

司法島一篇中的和解，是罕見的外力殺死其他選項的『脅迫式和解』。

草帽一夥的行動已經直接與世界政府站在了對立面，將羅賓之前的努力付諸東流，將羅賓從『成全他人』逼成了『成全自己』。

這種極為古怪的和解方式，促成了妮可·羅賓那句經典的台詞「我想活下去！」

至此，矛盾徹底消除，『成全他人』的選項直接被毀滅，無須再顧忌，戰斗正式打響。

能將如此別扭的自我和解，設計的巧妙自然且熱血沸騰，正式司法島篇值得玩味的地方。

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小說案例：《絕對一番》

既然是講網文技巧，小說案例自然也會以網文為主。

但並不是說這套設計思路只能用於網文，實際上許多以矛盾為何核心的經典小說中同樣遵循著一樣的故事設計理念。

絕對一番是我認為最適合新人琢磨的網文之一，因為他的脈絡清晰，結構簡單，且具有一定程度上的代表性。

這里只以絕對一番中的第一卷為例，簡單說明一下他故事中如何設計矛盾。

對比：

『小人物的大製作』與『不看好的行業新人』之間的矛盾。

歸根結底，絕對一番第一卷故事是主角千原凜人如何證明自己的過程。典型的，『內部創作與外部質疑』之間的對立矛盾。

主角身為穿越者，雖然對自己文抄公的後世名劇信心十足，可當前時代不被人看好卻是必然。

由此，主角對自己的絕對信心與外界給予的質疑和壓力，便形成了一個天然的核心矛盾。

這也是網文之中經常用到，也是使用次數最多的矛盾之一。

反差：

故事之中的反差從一開始便已經存在。

剛經歷過金融危機的日本萎靡不振，失業率攀升，主角穿越而來，成了其中一位失業遊民。

反過來說經濟的不景氣並沒有影響影視也的蓬勃發展，根據後世的經驗，此時的電視製作行業真贏來前所未有的黃金時代。

這是第一重世界觀上形成的環境反差。

主角懷揣著文抄公得來的《世界奇妙物語》劇本卻連電視台大門都進不去。

這是第二重的外部環境重視程度的反差。

主角費盡心機打動了萌新製作人村上伊織，而某位擁有後台的製作人卻憑借人情關系輕松拿下當季最大製作的電視劇。

這是第三重團隊人物間的反差。

主角所製作的單元劇並不被重視，只能在午夜劇場播放，而同台的廢物製作人卻順理成章得到黃金檔熱門時段的播放權。

這是第四重的資源支配的反差。

類似的反差在絕對一番前期比比皆是，再各方面形成強烈的對比。

這就是最開始所提到的，大矛盾所承載的信息量的區別，同樣是反差，多角度全方位的刻畫，一步步將矛盾更加尖銳化，更加鮮明化，更加具體化。

沖突：

此時的沖突並沒有直接圍繞影視製作展開。

而是採用了配角村上伊織的視角，以那個年代職場女性被歧視為切入點進行了鋪墊。

正當劇組籌備之際，因為關系拿到大量資源的大作做人石井在電梯里偶遇主角二人組，同時對村上伊織的項目進行了嘲諷，言語間無不透露著對職場女性地位的蔑視。

此時劇情的核心沖突正式爆發，外部質疑漸漸集中在了兩部電視劇之間的成績對比之上。

轉折：

隨著主角等人劇集首播，第一集在午夜檔取得了一個中規中矩的成績。

而另一位製片人石井的大製作在資源堆砌下成功拿下極高收視率，但卻也同時埋下了口碑下跌的危機。

主角為了提升電視劇的宣傳效應，大膽啟用了當時尚未興起的偶像群體來擴大收視群體。

後續幾集在放映之後，主角團隊所拍攝的電視劇口碑開始飆升，收視率節節攀升，反觀石井所拍攝的大製作，卻因為後續內容無法滿足觀眾需求，成績開始雪崩式暴跌。

這里的轉折並非是一個事件的突然轉折，而是呈現階梯性的層層遞進，不斷加深轉折的效果，逆轉兩者所處的地位。

直到主角從後世文抄公的名劇《世界奇妙物語》完成驚天逆襲，由午夜劇登上當季熱門排行的時候，實際上已經擊潰了大部分外部質疑。

而此時，主角製作了『絕對一番』的橫幅，彰顯出自己的野心，也正面回應了所有的質疑。

和解：

整個故事的和解，是一種悄無聲息的和解，同樣也是逆向消滅其中一方而達成過的和解。

石井因為收視率暴跌，其能力遭到了廣泛的質疑。

而主角在形式一片大好的基礎下再接再厲，此時兩者的位置已經完全顛倒。

當主角真的超越歷史上午夜劇收視記錄，達成『一番』成就之時，所有的質疑聲便煙消雲散。

但這里其實留下了一個尾巴，便是之前在沖突里所引入的切入點，女性在職場上受到歧視的根源依舊沒有消散。

所以，當眾人完成慶祝之後，電視台卻因為這種職場歧視做出了卸磨殺驢的舉動，將電視劇的第二季製作從村上手中交到了石井手中。

此時則出現了一個『二次轉折』，情況急轉直下，突然從大喜跳到了大悲。

（這里屬於結構方面的技巧，所以就不展開說明了。）

此後主角為了反擊這種不公平對待，悍然終止續約，拒絕了好不容易拿到手的勝利果實，跟著村上一起從電視台出走。

至此，整個矛盾才在真正意義上達成了完整的和解。

如果從利益的角度上來講，這是一場兩敗俱傷式的和解，因為並沒有出現真正過的贏家。

但實際上主角最開始的目標證明自己的價值，這個目的已經達成。

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文章開始的時候說過，劇情的設計方法，實際上就是我們經常說的『套路』。

但套路絕非一成不變，刻板守舊。

真正的套路一定是隨機應變，只有千變萬化的才能稱之為套路。

如果只能適用於一種劇情，每一段都嚴格限制，它充其量不過是個模板而已。

對比→反差→沖突→轉折→和解。

這是一套非常基礎的套路，但同時在這個套路之上卻有種無數種衍生，他的可擴展空間，改造方向才是套路最大的價值所在。