玄幻小說話本
Ⅰ 找一本曾看過的玄幻小說
題主，你好。根據你所描述的小說，內容以我判斷這個小說的名字是《元素大陸之召喚奇》去瀏覽器下載一個話本小說就能看了
Ⅱ 玄幻小說有推薦嗎
最近在看話本小說網的玄幻小說，有好幾本都很不錯，推薦給你看看。
《傲天》
簡介：現在大學生秦天次探險長平古墓意外死亡攜帶和氏璧轉世到天荒大陸成為個落魄少爺卻得到始皇大帝的無敵傳承造就了秦天的生看秦天怎樣帶著自己的兄弟在天荒大陸域外星空洪荒天界神域掀腥風血雨創造個又神話傳最終揭開上蒼之謎。天地之間眾生之謎間愛恨情仇..........
《誅神劍主》
簡介：一個從枯骨堆中爬出來的人。
一把屠盡神魔的罪惡之劍。
一個磅礴浩大如夢如幻般的世界。
構成一個不朽的傳奇！
（修煉境界有：入道，燃道，悟道， 入天 反天 正天 入真 探真 絕真，武玄 靈玄 道玄，天絕，成主之路， 主宰！）
nh十三爺
——《極道仙少》
仙俠武俠
作者這篇文是仙俠的一個縮影版，非常好。作者的文不同於看其他的玄幻仙俠修真小說，其中又是煉神、元嬰、出竅的盡是些不打實的東西，作者書中所塑造的人物是由情節開始慢慢推動而成的，這點和我一樣，我覺得這樣反而更好。金庸的武俠小說、還珠樓主的蜀山劍俠傳、蕭鼎的誅仙，哪部作品有脈絡嚴明的承襲。同時作者書中的語言風格類似於話本，這點非常不錯。
暗夜冰雷
——《奇仙幻神》
仙俠武俠
作者以仙俠的角度寫玄幻，讓讀者耳目一新，主角意外得到神器從此踏上修煉之境，一次次能奇幻冒險，一場場生死格鬥，讓人熱血沸騰
觀棋
——《萬古仙穹》
仙俠武俠
「真是太過癮了，一個字，爽！兩個字，很爽！三個字，爽爆了！這種感覺有點像當年追土豆大大的武動乾坤一樣，感覺太爽了，每天都讓人幻想著接下來的劇情應該怎麼走，每天都爽到爆。現在正在努力追讀中，我已經飢渴難耐了，哈哈！
寒香寂寞
——《丹武》
仙俠武俠
本書為玄幻小說時代的經典之作！近乎完美的修真作品！這是我讀《誅仙》後第一次讀的類似的作品，雖然我對修真不那麼感冒，但是看了大大的書真是熱血澎湃，佩服得五體投地。
Ⅳ 玄幻小說怎麼寫
記住寫小說要點以下：
1、文筆2、故事（要有新意）3、世界觀4、宣傳5、選材6、角色設定（角色設定不要大眾化的主角臉+主角光環） 作為新人寫作缺一不可。最後寫出故事的大致發展最後的結局設定
你要是對於世界觀、情節方面想要收獲建議可以來找我（私信QQ都成）
現在寫小說的目的大概有二，其一是商業目的、其二是個人愛好。後者很難被推廣。因為其非專業性、和面向群體使之大受限制。
商業化還需要有足夠的耐心把小說寫長，忍住無人關注時的寂寞。
而前者卻存在太過庸俗的商業化缺點
需要注意的：
2、細節描寫處理不夠
3、人物描寫加強5、節奏掌握的不好6、文筆有待提升
7、略有啰嗦8、劇情過密集 9、鋪墊太少10、詞不達意
要專注於心理描寫和感情上的糾結感。但不要陷入敘述停滯，那會讓讀者反感。
不過還是要說的，寫小說不是一蹴而就的，
很多東西你都是要注意的，比如大綱
大綱一般不需要詳細描寫 僅僅要把大事件寫出來
例：我想寫一部 小學時代
第一、體材：青春校園
第二、主題：主要情節內容，說明什麼？內涵
第三、內容以及發展：就先列出時間表、之後放上大事件 再從大事件列出要寫的伏筆和小事件
第四、預計字數：XX萬
第五：環境設定
第六、角色設定
環境地理：哪個世界環境，如是異時空需要說明，什麼地名，越後面越遠，供人物移動使用。
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以下玩意值得參考
金庸先生<鹿鼎記>思考和流暢簡潔的文筆
奇幻里虛淵玄同志的《fate zero》內涵和情節
玄幻里已故的山口升老師的《零之使魔》更是穿越小說模板里標榜中的標榜倒著穿越的《史上第一混亂》
很傳統的很經典的《山海經密碼》（很古風）
很愉悅的《盜墓筆記》
玄幻第一人的《青囊屍衣》
中國的哈利波特《神遊》
很崩壞的《廢柴道士的爆笑生活》《崩壞世界的傳奇大冒險》《從前有座靈劍山》
很末世的《災厄紀元》
很無限流的《無限恐怖》
這兩年網文泛濫，一個好作品的出現就像海里撈針般費勁，能想到得稱之為優秀的只有 寥寥數部
我希望LZ能堅持下去！
Ⅳ 話本小說簽約安全嗎
個人覺得並不靠譜，簽約之後隨著大量的盜版和同人流入，其他的便不佔據市場，相對其他網站來說收入很少，再加上話本本身沒有那麼多的流量，大多是機器刷的，網編也不是很正規。
如果想簽約的話其實我建議你去湯圓創作，因為話本同人類型比較吃香，如果不是同人的話最好去湯圓，話本網編好多拉完人就不管了，我就是，然後就不了了之，湯圓的資源比較好。
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Ⅵ 關於現代玄幻文學的評價
常聽人說，玄幻題材的作品，是源自於西方，沿襲歐美的一種地域文化產物。而我卻並不這么認為。事實上，因玄幻作品取材的豐富性，淵源並不單一。上天入地的想像，也非一時一地一人所獨有，因此不能就不能偏頗的歸結為是誰沿襲了誰。
其實作為一種文化的載體，這類題材的作品，應是世界上最古老的一種文學表現形式了。它的源頭，甚至可以追溯到原始人類活動時期，也就是我們所熟知的「神話時代」。而在這個時期，每一個地域與文明之內，都或多或少的的傳說及圖騰崇拜，因此我說，玄幻文化應是一種世界性的思維`意識現象，而不單純只是某一地域性文化的產物。
中國的玄幻文化之源，也應是來自於上古神話傳說以及對自然`生物`生殖等諸多事物的崇拜與想像。《莊子·逍遙游》有這樣一段描述，「有鳥焉，其名為鵬，背若太山，翼若垂天之雲，摶扶搖羊角而上者九萬里，絕雲氣，負青天，然後圖南，且適南冥也。」這段描述列舉一種現實世界中並不存在的鳥類——鯤鵬。明顯帶有的玄幻小說的特點。而久負盛名的《山海經》，則應是一部兼載神話傳說的古代地理書。該書中列舉的結匈國、交脛國、無腸國、柔利國、三身國、裸國、厭火國、玄股國、梟陽國、奇肱國，黑齒國、長臂國、羽民國、穿胸國、落頭民、大人國、勒畢國、君子國等等，其實就是一個自成體系的「架空世界」。而「架空世界」，則是玄幻類文學作品最主要的特徵。
中國古代神話與西方古典神話比較而言，並沒有建立自己清晰的神譜，而多以斷簡殘章流傳。完全是恣意大膽的遨遊，以及天馬行空的想像，並不貼近於現實世界。而以希臘神話傳說為主的西方神話，則正好相反，有著明顯的等級觀念及社會意識形態。由於西方神話更貼近於現實世界，則更象是一部翻版於生活的歷史畫卷。
我認為西漢的《淮南子》中保存了女媧補天`後羿射日`嫦娥奔月`夏禹治水等古代神話傳說；《神異經》`《搜神記》`《錄異記》`《博物志》`《獨異志》`《拾遺錄》`《幽明錄》等書，應可作為我國玄幻類題材作品的早期作品了。有趣的是《博物志》里有一則故事，與《聖經-創世紀》中的一段頗有相似之處。「奇肱國做出一種飛車，順著風飛過四萬里，落在商湯境內，可是商湯搗破了那輛車，不給人民看」這段描寫不僅僅是創世紀和神譜，更多的是一種科幻色彩的玄想。至於是誰借用了誰，我就不得而知了，呵呵。
其實我國古典玄幻類作品，大可分為上古神話`六朝志怪`唐代傳奇`宋元說經話本和靈怪`妖術`神仙等小說話本等幾類。《西遊記》`《封神演義》`《鏡花緣》`《聊齋志異》應是其中最有名的四部，從篇幅的完整性而言，《西遊記》當屬中國古代玄幻小說的先驅。其創作思想與現代玄幻文學相通的最重要一點，就是作者通過筆墨的描述，構造了一個完整的幻想世界。與虛擬背景`獨立構造的「架空世界」的現代玄幻作品不無共同之處。而《聊齋志異》則應該是古代神鬼玄幻短篇集錦的佳作了。
其實思維是沒有界限的，而文化則是即定的思維模式以及思維習慣的外在表現形式。但是作為文化主體本身的思維，如設置過多的限制，只會使人們安於閑適，不求發展。
如果我說：「玄幻不是文化，任何文體都不是文化。文化的真正的內涵是一種思想`一種意識`一種需求」，相信會有很多人反駁我。但若從「幻想」的角度出發，任何奇幻故事獨特的神秘本質，都有著無限的幻想空間，這也正是人們現實思維之外的可擴展的想像力之源泉。
當代國人理解的中國傳統文化很保守，缺乏想像力，所以不太可能編撰出《星球大戰》那樣的東東。當代玄幻類作品中，性`愛`血`奇遇，似乎是玄幻類作品的四大法寶。寫奇遇是為了滿足自我幻想，從而改變自身的平凡命運。而寫性就是為了讓自身熱血沸騰奔涌，造成腦部短暫缺氧，無暇細品小說好壞。至於寫愛情呢，則該是因為不甘滿足於現實生活中的寂寥與落寞。而寫血，就該是一種近乎無奈的嘆息與抗爭了。
我不想評價這樣的文字是否存在謬誤，但在看完了許多「鴻篇巨制」的當代玄幻類作品，感覺很象是長篇肥皂劇加好萊塢商業片的雜交怪胎。如果說這類題材的作品比較注重故事進程中的緊張感，那麼請問：「通過文字的優勢，以及視覺藝術深入挖掘人性的方面，作者們又有何樣的建樹呢？」
我喜歡吃拉麵，總感覺當代的玄幻類作品寫手們，和做拉麵的高手有些類似。都是從一個很小的面，近乎無限的拉長再拉長，而故事的主體情節老套`單薄而生硬。在塑造人物方面，形象扁平，似乎可有可無。只知道一味的製造什麼所謂的「視覺沖擊和感官刺激」，而高於現實的「提純」的對人的本性一環，確是缺失的。在「幻想」中所應具備的想像力，也局限於對現實的不滿與憤慨中。
有人說「玄幻小說是在傳統的武俠小說基礎上融合了中西方文學中神幻`魔幻`奇幻的營養，近而形成的風格`體系`門派，應為具有奇妙的幻想體武俠小說」關於這個觀點，我不能認同。
在文章的開頭我已經提到，「玄幻作品取材的豐富性，淵源並不單一」。從我陳述的觀點來看，玄幻類的作品與武俠類的作品起源更早，應是世界上最古老的一種文學外在表現形式。至於「玄幻小說是在傳統的武俠小說基礎上融合了中西方文學中神幻`魔幻`奇幻的營養」這一觀點，顯然是研究者在沒有充分了解人類文化發展史的前提下，提出的片面而偏激的理論。
「幻想」之源，早在人類社會形成之初，而又因地域的不同，而發展形成為各自不同的體系及文化。而中國玄幻類作品和西方玄幻類作品最大的區別，就在於沒有「多維意識」。
其實玄幻作品本身，可以說形形色色不一而足。或有天馬行空的歷險，或有爾虞我詐的政治角逐，要不也可以是聚沙成塔的經濟變幻。而創作出一部優秀的玄幻作品，作者往往在宗教以及歷史`人文`地理`經濟`政治等等諸多方面儲備大量的資料，當然也不能缺少對自然`科學等的探索和自主思考。因此我說：「凌駕於現實世界之上的勇氣與對未來世界睿智的思考，絕不可能寫出一部優秀的玄幻作品」！
寫到這里似乎該做一個終了了，但我依舊有很多觀點沒有陳述。呵呵，陳述起來想必又要是篇「裹腳布」了，因此我決定再說一點就就此收筆。
當代很多年輕寫手學習中國古典文化，多感覺其保守而陳舊。我不想就此做任何評價，但從我近段時間琢磨玄幻文化得來的感悟來看，今人在開拓與創造性思維模式方面，遠不及古人。至少在想像力和創造力方面，當代人反而更保守！
Ⅶ 話本小說打賞的金幣有什麼用
話本小說打賞的金幣作用是會員分成、閱讀分成和訂閱收入。話本小說網，定義小說新模式，讀小說就象聊天一樣輕松有趣！言情小說、玄幻小說、都市小說、同人小說、校園小說等。
網路小說閱讀網，網站收錄了當前最火熱的網路小說，免費提供高質量全本全集完結小說，在線閱讀，在線聽書等，小說創作的目的有了很大的不同，完全是為了滿足聽眾的文化娛樂的需要，這一目的決定其題材內容、形式體制、表現手法及藝術風格等多方面特點，這些特點在長期發展中，變形成具有中國名族特色的通俗小說的藝術傳統。
話本小說特點
短篇小說的話本，在題材內容上幾乎都是反映現實生活的，因此其中人物形象就由志人、傳奇的官僚、知識分子而變成主要是城市下層人民，而且所表達的思想感情也主要是市民階層的，表達的語言是在口語的基礎上加工提煉而成的白話，通俗性是其最鮮明的特色。
故事性強，有頭有尾，線索清楚，生動曲折，善於布置懸念，非常引人入勝，注意些人，特別是注意展示人物的命運在表現人物的思想感情和性格特點時，都從其自身的語言和行動來刻畫，而且多在故事的流動發展過程中完成，很少靜止的剖析性的心理描寫。
Ⅷ 本人正在寫古代玄幻小說（不是文言文那種），在語言方面，應該怎麼寫
要注重自己的風格!大師級的人物不會模仿別人的,所以他們成了大師!注重自己的風格,怪就怪了,這也沒什麼!如果你看完金庸看古龍,就發現風格是可以差別到很大的程度的!
Ⅸ 來幾本主角是蛇的玄幻小說，越多越好
異界成蛇 重生成蛇 重生成蛇之異界游記 沼澤巨蟒 叢林巨蜥 狂蟒之災 異界之重生成蛇 重生成蛇之飛揚跋扈 重生成蛇之旅
Ⅹ 玄幻小說的起源和歷史
一、中國古代幻想文學的歷史淵源、發展歷程和代表作品 玄幻小說屬於幻想文學的一種。
中國古代幻想文學最早的表現形式以神話為主。
起初是口口相傳，並沒有文字記載。
其淵源可以追溯到先秦時的《山海經》和西漢時的《淮南子》，諸如「女媧補天、大禹治水」等傳說皆出於此。
到了魏晉南北朝，出現了以東晉干寶的《搜神記》為代表的志怪小說。
接著沿襲其特點的是唐朝的傳奇，比較著名的作品有《枕中記》、《柳毅傳》及《古鏡記》等。
傳奇之後，又有宋元說經話本。
到了明清時期，出現了具有完整故事情節和人物形象的神魔小說。
神魔小說是在儒、道、釋「三教合一」的思想主導下，接受了神話、志怪、傳奇的影響，汲取了道家仙話、佛教故事和民間傳說的養料後產生的。
神魔小說是中國古代幻想文學發展的 *** 時期，也是中國古代幻想文學的主要表現形式，其主要特徵是尚「奇」貴「幻」，以神魔怪異為主要題材。
這一時期佳作甚多，計有明代吳承恩的《西遊記》、許仲琳的《封神演義》、羅貫中的《三遂平妖傳》、清代蒲松齡的《聊齋志異》等。
最出色的當然是《西遊記》。
《西遊記》是中國2000年來神魔小說的最高峰，人物栩栩如生，故事曲折離奇，充分反映了古代人民的豐富的想像力。
二、現當代幻想文學的發展概況 現當代幻想文學指1900年以後的中國幻想文學。
其按內容可以劃分為三類：科幻小說、魔幻小說和玄幻小說。
這一說法最早由著名作家葉永烈提出，並得到了文學界的公認。
1、科幻小說的發展概況 幻想小說的第一類是科幻小說。
科幻小說，又稱科學小說，最早起源於西方。
世界上第一篇科幻小說是英國作家瑪莉·雪萊於1918年寫的《科學怪人》。
科幻小說的真正發展始於凡爾納和威爾斯。
凡爾納的代表作品是《海底兩萬里》、《八十天環游地球》等。
威爾斯的代表作品是《隱身人》、《時間機器》等。
現代中國科幻小說興起於二十世紀初，以荒江釣叟的《月球殖民地》和徐念慈的《新法螺先生譚》為開端。
新中國成立後的五六十年代，是科幻小說發展的一個小 *** 。
其開創者是被譽為「新中國科幻之父」的鄭文光。
鄭文光主要作品有《火星建設者》、《飛向人馬座》、《神翼》等。
鄭文光之後最著名的科幻作家有葉永烈，其代表作有《小靈通漫遊未來》系列。
還有香港著名作家倪匡，1963年他發表《鑽石花》，開啟了「科幻小說」新風潮。
2、魔幻小說的發展概況 幻想小說的第二類是魔幻小說。
魔幻小說主要盛行於西方，又稱奇幻小說。
一般認為，魔幻小說是以超自然事物為主要內容的作品，這類故事多半發生在一個架空世界中，其主要標志是魔法、咒語的大量使用，代表作有《龍槍》和《魔戒》等 托爾金的作品《魔戒》系列，被譽為近代所有奇幻作品的鼻祖，震碩古今，影響深遠。
近年來西方魔幻小說發展迅速，出現了以羅琳的《哈里波特》、路易斯的《納尼亞魔法王國》為代表的一批佳作。
國內魔幻小說從模仿國外魔幻小說開始，經過幾年的發展，涌現出一批較好的作品，如《風姿物語》、《我是大法師》、《狂神》、《傭兵天下》等。
葉永烈，《奇幻熱、玄幻熱與科幻文學》，2005年7月27日，《中華讀書報》第14版。
韓松，《革命的前夜：2002年的中國科幻》，2002年12月，《2002年度中國最佳科幻小說集序》。
張學全、陳犁書，《玄幻小說走紅，葉永烈有話要說》，2005年2月21日，《經濟參考報》第1版。
朱學恆（台灣），《奇幻文學簡介》，2002年5月25日，《龍槍編年史序》。
滿意請採納