網路小說與電視的關系
Ⅰ 為什麼現在不少網路小說，都被改編成電視劇了，有哪些利弊
對於網路小說改成電視劇，我持有中立的態度，時代也在不停地發展，網路小說改編成電視劇也是必然的，所以我會秉著公正的態度去看待這個問題，任何事情都有利有弊，所以我就來說說，網路小說改編成電視劇，它所存在的利與弊。
網路小說，改成電視劇不是我們不喜歡，網路小說而是因為改成的電視劇。對比我們心中所幻想的，有過多的差別，所以我們也不反對改成電視劇。只希望在今後的日子中，改的電視劇可以越做越好，達到我們心中的要求，我們也會全力支持。
Ⅱ 為什麼最近大熱的幾部電視劇都是網路小說改編的
目前大熱的幾部電視劇與正在拍攝的電視劇都是網路小說改編，是因為有原小說讀者群體做為觀眾基礎。
很多改編劇也在出續集，如《琅琊榜》、《歡樂頌》、仙劍系列、《古劍奇譚》、《鬼吹燈》等。例如《小時代》被評為爛片，也同樣無法阻止其粉絲的喜愛。
通過小說改編而成的影視劇作品越來越多，而自主原創的影視劇作品則越來越少，投資人想從中賺錢，導演和演員想藉此一炮走紅，因此大家都願意接受這種改編劇本，而這些，編劇的地位則大不如以前。
但是，國產電視劇一味地採用網路文學，終將會走向死胡同，原創劇本才是根本，編劇責任制才是影視劇的核心，也希望世人也能認清這一點。
送網路IP劇四個字：「好自為之」！
整理編輯： 新浪微博@沈團 時評人 專欄作者 作家 微電商達人 微博簽約自媒體
Ⅲ 以《慶余年》和《斗羅大陸》為例，談談網路IP的改編
真人版《斗羅大陸》第一季播完了，目前豆瓣評分是6.2分，75.7萬人參與評分，具體評分是個神奇的「Z」字形，5星好評和1星差評均佔30%左右，呈「粉黑大戰」之勢。但在1星差評者當中，我想應該也有相當一部分人是原著粉吧。因為從眾多自媒體文章來看，對改編不滿意的人還是不少的。
於是，我想起了另外一部曾經的大熱劇《慶余年》。同樣是熱門網路IP的改編劇，同樣是由王倦操刀改編，甚至有不少重要角色是由同一批演員出演，但《慶余年》目前的豆瓣評分是8.0分，評分人數有85.4萬人，1星差評僅有2.7%。來自原著粉的差評顯然要比前者少得多。
為什麼同樣是網路熱門IP的改編劇，而且是由同一個編劇改編，來自原著粉的差評卻有這么大的差異呢？問題顯然是出在具體的「改編」上。說得再明確一點，應該是《慶余年》有什麼地方改對了，而《斗羅大陸》可能有什麼地方沒改好。
這些年上映的網路熱門IP改編劇不少，除了剛剛落幕的《斗羅大陸》和仍在熱映中的《贅婿》，再往前追溯，還有《慶余年》《青雲志》《武動乾坤》等。而接下來，還有《悍刀雪中行》這樣的大IP等著上映。
資本為什麼這么熱衷於改編網路熱門IP呢？還用說嗎，當然是為了藝術追求啊。不好意思，上面這句是寫年度總結用的。真正的原因，當然是錢啊！
二來由於「原著粉」群體的存在 ，基礎收視人群有了，再加上小鮮肉、小花的粉絲群，播出之後是絕對不愁收視率的。
小說和電視劇是兩種不同的藝術表現形式。小說是想像力的藝術，是抽象的；而電視劇是視覺的藝術，是具象的。所以，從小說到電視劇，必然要經歷改編這個步驟。
而網路小說作為近年來文學創作的生力軍，比起普通小說來，腦洞更大，更不講章法，動不動就是幾百萬字。同時由於網路小說日更的寫作方式，人物眾多、劇情拖沓、邏輯混亂、前後風格不統一之事時有發生。同時由於網路小說寫作的時候更多的是要「討好」讀者，為了增加「吸引力」，垃圾話、擦邊球之類的情節不少，是不宜直接在電視上呈現的。
以《斗羅大陸》為例，唐三和小舞加入史萊克學院的時候，主角團們最小的只有12歲，最大的戴沐白也才只有15歲。光是主角團們早戀這個罪名，就足以讓電視劇下架整改，更何況戴沐白要帶著雙胞胎姐妹去開房，年紀更小的馬紅俊為了解決邪火問題成了勾欄常客， 根本就沒法拍啊。
就連奧斯卡的那些猥瑣咒語「老子有根大香腸」等，看小說的時候你可以邊看邊偷笑，但要直接在電視上這么說，估計也是很難過審的，所以電視劇中給改成了「全力恢復大香腸」。
所以，從網路小說到電視劇，不僅僅是改編，往往是要大改，砍掉一些不必要的劇情，刪除或者合並一些不重要的人物，以及，那些原著中你認為最好玩最好笑的（也是最打擦邊球的）台詞，往往也需要改掉。甚至連怪物學院史萊克這個名字，由於《怪物史萊克》的版權問題，要麼花大價錢買，要麼花小力氣改。結果怎麼選，大家都看到了。
這種對原著的大改，有個專用名詞叫「魔改」。但「魔改」絕對是把雙刃劍，改得好，可以封神；改得不好，就只能瘋掉。
魔改最成功的例子，應該是周星馳的《大話西遊》，雖然上映的時候遭遇了滑鐵盧，但在下映之後，評價越來越高，已成為華語電影里難以逾越的高峰之一（豆瓣《月光寶盒》98萬人評分，9.0分；《大聖娶親》123萬人評分，9.2分）。而魔改失敗的例子也很多，此處就不得罪人了。
那麼，究竟應該怎麼改編呢？我不是編劇，無法給出專業的意見。但從一個讀者和觀眾的角度，個人認為以下幾點是需要考慮的：
（一）故事可以新編，原著的精神內核不能丟
原著的精神內核，是一部小說改編成電視劇時應該堅持的底線。
如果丟失了這個內核，哪怕情節和原著再貼近，這部電視劇（電影）的改編也是不成功的。但如果內核在，哪怕情節都是虛構的，也會讓人感覺這部電視劇（電影）講的就是這部小說。
《大話西遊》其實只是用了《西遊記》的人物，但故事完全不是《西遊記》的故事。然而大多數人看的時候，就認為它是《西遊記》的故事。《哪吒之魔童降世》的情節也大多是虛構的，然而看起來也沒有違和感。這就是內核的重要性！
應該說《慶余年》和《斗羅大陸》在這一點上都做到了。
（二）劇情可以刪減，原著的關鍵情節不能少
《慶余年》和《斗羅大陸》還有一個共同之處，就是都把主角的童年和少年時代進行了大刀闊斧的改編。
《斗羅大陸》完全刪掉了童年戲，主角一出場就已經是大人的模樣了。這本來是沒有任何問題的，畢竟不是兒童劇，為了讓劇情更加緊湊，符合電視劇的收視習慣，也為了更加吸引成年觀眾，直接用成年演員出演效果更好。
但是，《斗羅大陸》並不是普通的小說。男女主角在六歲時相遇，青梅竹馬兩小無猜，然後在12歲時進入全書最精彩的史萊克學院。可以說，沒有了童年和少年的戲，唐三父子的親情、唐三和小舞的愛情以及史萊克七怪的友情，都是很難令人信服的。
更重要的是，唐三的前世——唐門的經歷沒有了。而唐門，其實是唐三的命根子，他在斗羅大陸的打拚，既受益於唐門的暗器、毒葯和內功心法，也有要把唐門發揚光大的強烈願望。
可以說，唐門是唐三所有榮耀的來源，我猜也是唐家三少寫這部小說的起點。但電視劇卻讓唐門的所有絕學都變成是唐昊教的，弄得唐門好像是昊天宗的子品牌一樣。沒有了唐門的經歷，唐三作為一個昊天宗的弟子，日後卻要成立唐門，感覺實在有些不那麼有底氣。而陷入喪妻之痛的唐昊，居然還有這么多心思管兒子的練功問題，也是不太合理的。
《慶余年》雖然也對童年戲進行了大規模的壓縮，但好歹還保留了將近一集的童年戲，特別是小范閑掌摑周管家一幕，看著既解氣，也很好地交代了范閑和范若若感情好的緣由，情節過渡比較自然。
（三）人物可以合並，原著的重要角色不能亂
網路小說為了撐起巨大的篇幅，往往需要橫生枝節，去寫大量與主線無關的情節和人物。所以，改編時除了情節需要大刀闊斧地刪減之外，人物也需要進行刪減或者合並。
比如，《斗羅大陸》就把胡麗娜和千仞雪合並成一個人了。從原著來看，這兩人都喜歡唐三，但出場的戲份都不算多，確實可以合並。胡麗娜主要出場有三次，一次是高級魂師學院大賽和唐三作對手，一次是殺戮之都和唐三並肩作戰，還有一次是在星斗大森林給唐三做了「掩護」，最終發生了「小舞獻祭」這一全書最催淚的情節。而千仞雪最開始是冒充雪清河，在皇宮和唐三大戰一場，後來就是成為「天使之神」後與唐三多次大戰。這兩個人一合並，無論是 情感 還是個人成長，顯然都更加飽滿，也更加合理一些。
而《慶余年》改編最大的人物，應該就是滕子京（電視劇中叫滕梓荊）了。原著中滕子京（滕梓荊）盡管與范閑的關系也很好，但只是一個下人，屬於次要人物。經過改編之後，他和范閑不打不相識，變成了生死與共的好兄弟。最後在牛欄街一戰，滕子京（滕梓荊）為救范閑而死，所以范閑才會憤怒地開展報復！而在原著中，滕子京（滕梓荊）一直活到了最後，牛欄街一戰犧牲的只是幾個不知名的下屬，范閑雖然護短，以現代人的思維說出「人人平等」之類的話來，但畢竟不如深厚的兄弟情有說服力。
但有些改編，卻是不討好的，比如《斗羅大陸》把奧斯卡改成了歐思克。這名字我勉強忍了，但把他的武魂改成了飯桶，第一到第三魂技分別變成了全力恢復大香腸、解毒清神連翹果和急速飛行獼猴桃，我是無法忍的。這么一改，原著中奧斯卡的魅力起碼已經減少一半了。
所以，原著粉對《慶余年》的排斥更小也就可以理解了！
Ⅳ 為什麼現在越來越多的網路小說被拍成電視劇
現在進行劇本創作成本較高，而直接改編網路文學的電視劇拍攝周期短，熱度大，成本低，更重要的是會有很多原著粉絲追劇，有利於成本的回收。
Ⅳ 影視劇盛行的今天，為何仙俠類的網路小說改編影視劇卻屢屢失敗
因為情節中的急劇變化可以說是無法讓人容易識別的。整個故事與書中內容完全不符，甚至很多情節人物關系也被刪除，在這種情況下，讀者自然會感到不滿意。有些小說完全不適合改編電視劇，諸如：仙俠，修仙一類的內容，在改編影視劇時，需要很多特效，但實際情況卻不如預期。改編武俠這樣的小說，其實要考慮很多特效，特效不可避免地需要很多錢，投資沒有到位，就進行不了行程，效果就出不來，就讓人看不進去了。
一些導演採取這種情況，目的不是為了製造故事，而是為了利益。也許導演根本沒有讀過小說，否則也不會找到一些不適合的演員的這種情況。就像一部小說改編的影視劇一樣，所看到的都是沒有表演技巧的人，他們關心的不是故事本身，而是興趣的大小，將多個案例加在一起，結果顯而易見。但是，有時演員表現不佳，主要是因為導演的緣故，因為導演不需要表現出色，只需要鏡頭即可。利益大於人心，所以難怪這種劇會不得人心。
Ⅵ 網路文學和影視文化都是一種商品
1. 網路小說與影視作品的現狀
通過此次社會實踐，我們發現，一方面，網路已經成為檢閱文學作品的一個重要渠道。像《步步驚心》這樣的作品原來名不見經傳，但在網上卻經受住了大眾的反復檢閱，擁有了龐大的讀者基礎。在此基礎上，才被影視界發掘，改編成一部成功的影視作品。另一方面，成功的影視作品，要靠成功的文學劇本，而網路文學的發達，又為影視作品提供了更多的選擇。這種已經形成潛在市場的網路小說，很容易被影視產業挖掘，並成功開發。網路和影視作品之間已經形成了新興的商業鏈條，兩者可以做到互惠互利。
但與此同時，兩者之間也存在沖突。網路小說改編成的影視作品，也並非盡如人意。許多網路小說點擊量十分大，因而帶動影視界也來參與其中，想分得一杯羹。但是盲目的投入生產，帶來的往往是廣大小說讀者的呼聲。在我們的調查研究的過程中，大部分的受訪者認為，很多影視作品不能很好地反映小說的意境與思想內涵，有的甚至大呼：心目中的人物被演員給毀了。當然，將小說中的人物形象地，並且用直觀的方式表現出來，確實不是件易事。這種矛盾，大部分人相信是難以消除的。這也體現了文化產業資本在市場需求和管理取向面前的那種糾結。
2. 網路文化改編為影視作品這種現象產生的原因
對於網路文化向影視作品轉變的原因，我們也進行了比較深入的調查研究，我們在浙江橫店影視城詢問了一些影視公司和相關人士。
(1).可以說，近年來，中國人開始擺脫單一的物質消費的基礎形態，對精神需求的渴望更加迫切。而以前對網路文化比較排斥的時代已經過去，人們漸漸認識到，不是只有買書才是文化消費的高尚形態，觀看影視作品同樣也是一種主流的精神消費方式，它們並非出於對立面。在這種情況下，市場的需求刺激了網路，網路文化無疑成了一個待發掘的富礦。其次，供給的增長，這也是文學生產機制向下延伸的必然趨勢。原先的文學生產機制以專業作家為主，以專業文學刊物發表為標志。簡單說，就是文學作品到紙面發表為止。但是近年來，「文學到什麼地方為止」的問題已經發生巨大改變。文學早已不是止於紙面發表，也不局限於以文字的形式發表。文學的終點要向下延伸，延伸到電影和電視中，進入整個文化生產的產業鏈條中去。可以說，大眾的精神消費方式的提升帶到了這種轉變。
(2).商業利益的推動
網路文化的發展，讓商家看見了極大的利益。首先，網路文化的源源不絕的資源，就為影視界提供了很好的文學基礎。以前，一部影視作品往往要邀請作家為之編劇，在劇本還沒有接受大家檢閱的情況下，往往就被搬上了熒屏，這就大大增加了影視作品能否收益的風險。而現在，網路小說的大量興起，既為之提供了很好的資源，也讓影視界在估摸出大眾的口味之後，才投入生產，很好地減小了風險。可以說，網路文學確實是豐富的礦源。巨大的商業利益也是推動該趨勢日益風靡的重要因素。 3.利弊
同時，我們又不得不擔憂，網路力量的加入，究竟能在多大程度上改變我們的文化生產機制？我們經過調查，一致認為，網路既是一個魚龍混雜的地方，但同時也是中國文化未來生產力的源頭活水，很多能人都在這里活躍著。網路小說影視化的成功也說明，今天我們對於文學評價的標准，正悄悄發生改變。僅僅七八年前，一個作家去寫劇本還被視為是一件沒有面子的事情，似乎影視作品和真正的文學是不能相容的，一個是陽春白雪，一個是下里巴人。但是今天，一個成功的編劇，他的收入和社會聲譽已經遠遠超過一個純文字作家。這也說明，網路的推動與傳播，是不容忽視的。在將來，文學最大的成功形態，也許是影視化、產品化，而不僅僅止於書面文字。這也是網路帶給我們的巨大變化。
與此同時，更重要的是，網路作者還培養了一代人的新的文化口味。比如說，穿越小說改編成影視作品，風靡了好一陣子，也取得了很大的成功。之所以發生這種改變，也是因為生活閱歷的時代差異，很多傳統作品所關心的問題，在新一代觀眾面前，已不再有市場。比如情感問題。這代人大多都是獨生子女，沒有那麼復雜的家族關系、情感糾葛。再比如，過去的那種歲月艱難，為生活而拼搏的經歷，在很多觀眾的人生故事裡也是空白。再比如，那些古老的歷史題材，也為人們所熟知，如果翻拍的話，也只是在特技和演員上進行提升，而對於題材本身，已經很難再有新的突破。現在大家追求的就是為了適應新的觀眾口味，老的編劇、導演於是不得不從網路作者中尋求作品，尋找突破。而網路文學的吃香，也為編劇，導演提供了很好的方向，改編於網路小說的影視作品的走紅，反映出我們的受眾基礎、文化需求都在發生時代轉變。我們的文化正在向新的大眾方向發展。 3. 前景
網路文學的本質， 就是將大眾的智慧匯集起來，是文學不在為專業人士所掌控，其實就是全民發動、全民創作。只有發動所有人的智慧，文學源泉才不至於枯竭。而網路小說向影視作品的轉變，從某種意義上，這正體現出大眾的文化品位正在受到重視，文學才智得到尊重與發掘。我們可以看到，在一些國家，它們利用高校的創意寫作系統，組織力量下到社區裡面，開掘民間智慧。比如美國，讓家庭婦女加入寫作，或者幫助她們完成口述，後來形成了女權主義文學；讓退伍軍人嘗試寫作，後來形成了軍事文學和反戰小說潮流。韓國大抵也是如此。這也啟迪我們，只有幫助全社會的人都來表達，讓普通公眾也能系統參與到文化創造中去，才能形成真正的文化繁榮和發展。網路改編作品的走紅，反映出我們的受眾基礎、文化需求都在發生時代轉變。我們的文化生產，要看到並且適應這種轉變。只有幫助全社會的人都來表達，讓普通公眾也能系統參與到文化創造中去，才能形成真正的文化繁榮和發展。
當然也有專家認為，雖然這股熱潮風靡一時，但終究會過去，當其發展到一個飽和狀態的時候，新的熱潮又會取而代之。文化產業資本不可能無限制的發展下去，在市場需求和管理取向的矛盾沖突中，市場會隨機調節，找到那一個平衡點。當然，市場調節的盲目性和自發性也會給文化產業轉型帶來一些問題，所以相關管理部門的制約也是至關重要的。所以市場與管理的協調運行，才能是網路文化向好的方向發展下去。 4. 群眾對網路小說改編的作品的看法
在我們調查研究的過程中，大部分的群眾對網路文化改編成影視作品持支持態度，他們認為這有助於擴大網路文化的影響力和產業效益，能將人民群眾喜聞樂見的大眾文化傳播開來，並形成有益的文化產業鏈條，但是有些問題依舊不能忽視，對網路文學的改編，不一味地求商業效益，而不顧大眾的感受，比如說，有的網民高呼：有的影視作簡直就玷污了他們心目中的人物形象。當然，合每個觀眾的口，是不可能做到的，但是這方面的自我約束和群眾監督還是非常必要的。總而言之，網路文學與影視作品已經形成了難舍難分的局面，他們發展前景還是有待觀望的。
Ⅶ 為什麼現在小說影視化很嚴重
隨著影視化改編的不斷發展，網路文學推動了大眾文化與影視間的有效聯系，網路文學作品與影視作品具有顯著的商品化、媒體化、娛樂性等特徵，充分促進了雙方的協同發展。網路文學有著豐富的資源，能夠為影視作品提供大量的素材，同時，網路文學小說的高人氣也能在一定程度上，為影視化改編提供較高的票房以及收視率，兩者之間是相互影響、相互牽制的緊密關系。
如今，在融合共生的新文化語境下，文學作品改編成影視作品將成為一個不可抗拒的潮流。因此，要找到文學與影視的連接點、平衡點，通過互動合作實現雙贏，兩者才能得到更好的發展。
Ⅷ 為什麼現在很多電視劇都是網路小說改編
這個說起來話長但是還是長話短說。
話說中國自有了電腦之後，就有了最初就有了在各大論壇耕耘的發帖者。這些發貼者，完全沒有想到他們後來催生了中國的網路文學。
我要是投資人，我也會從網路小說下手，話說名利雙收的電視劇，是所有人的追求啊，至於質量吧，相信那些真心做事的團隊和劇本的底色吧。
希望我的答案，讓你滿意！
Ⅸ 網文小說電視電影和現實之間有什麼關系和區別呢
有些電視劇和小說成天就只知道談情說愛，搞得沒有愛情人就會活不了一樣。主角大都清閑得讓人嫉妒，就算是窮人也光鮮亮麗，清閑得為愛情愁苦。而現實生活中，很多人沒時間去談戀愛，沒有錢去浪漫，忍受著886，996的痛苦。不現實。
《也許愛情曾來過2020》成年人的愛情，沒有那麼多怨恨，只有深深的感同身受的同情。我們都是在職場艱難謀生的同類人罷了。如果未來的某一天，在某個地方相遇，女主也會落落大方地跟那個自己曾經表白過兩次的男生說：「好久不見。」，真心實意地祝福他。過去那段歲月里，男女主之間沒有過錯，只有錯過。在同一片泥潭中掙扎過，男女主很容易理解彼此。本篇小說還穿插了主角們的職場生活，描繪現在年輕人的職場群像，揭示惡劣的職場環境。以親身經歷揭示職場典型套路。
推薦小說《也許愛情曾來過2020》現實題材，講述普通人的尋常生活。 故事娓娓道來，真實展現當下年輕人在職場和生活中的困境，婚戀觀，人生觀。
Ⅹ 網路小說與青春電影的關系
很多青春電影就是由網路小說來進行翻拍的。拍電影的時候需要有劇本，而在這時候，網路小說就有點類似劇本，編劇在拍之前不會原原本本的按照網路小說的內容來，他會進行一定傷感整理，最後在不偏離網路小說根本的基礎上翻拍，因此網路小說相當於是青春電影進行拍的一個文本資料。