老派武俠小說的套路

① 金庸書中，哪些套路被他使用的次數最多

在金庸武俠小說當中，被使用的套路次數最多的自然還是男主角前期登場，但是就像是 一個沒有充錢的 會員一樣，總是經常碰壁了，但是在後期因為結實了聰明的女主或者是旺夫的女主，然後迅速崛起，最後學習了絕世神功，從而獨步於江湖之上，無人可敵，最後心甘情願的歸隱山林等。

除此之外，類似套路還有很多，像《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》、《連城訣》和《飛狐外傳》等作品幾乎都是如此的套路，男主角前期十分苦難，但是後來學習了神功之後人生開掛。

② 你如何評價金庸小說中一些非常常見的套路

在金庸的武俠小說裡面有一些非常常見的套路，這里簡單的說一下。首先就是主角如果跳崖的話，不但不會死，反而會遇到一些奇遇，例如張無忌跌落山崖之後獲得了九陽神功這門奇書，他的命運也因此而發生改變，小龍女在跳崖之後，本來是必死的結局卻因此而活了下來，據說一開始作者是想把小龍女寫死的，想要讓楊過與郭襄湊成一對兒，不過因為讀者不滿意，所以才讓小龍女在16年之後又活了下來，這雖然是作者的一種妥協，不過也是一種慣有的套路。小龍女與尹志平這件事就更好理解了，如果小龍女懷上尹志平的孩子，那麼接下來整部劇就會變成一部瓊瑤劇，小龍女因為有孩子也不會和楊過在一起。除此之外，那些懷上對方孩子的女子都會對那個人死心塌地，馬春花到死都不相信傅康安會殺死自己，穆念慈雖然恨了楊康一輩子卻也愛了他一輩子，紀曉芙就更不用說了，她幾乎背叛了所有人，只為了楊逍。

③ 武俠小說怎麼寫

當年古龍先生曾經向金庸先生問及這個問題，金庸先生只說了一句話：將動物昆蟲的搏殺放大一百倍。」（可能與原話有所不同）

首先，我不知道你說的套路是武功上的還是情節設置的，武功的話上邊已經有強人列出來了，功夫的套路最簡單的理解就是招式的演練步驟和修煉的過程。

至於情節上的,想避開是不太可能的，為什麼？因為小說里的「模式」（或者叫套路）就那麼百十來個，隨便任何一本小說都不會脫出這百個冒頭的模式，關鍵在於你選擇的切入點和敘述的模式，哪怕你的模式套路是老套的，也沒關系，重要的是要樹立自己的風格。然後小說里的人物要「生猛」不能每個人物都死死板板，像是一個模子里刻出來的。其三，切忌不可想到哪裡寫到哪裡，當然這也不是說要死寫硬寫，故事裡出彩的情節，往往是神來之筆。我想這不是短時間內可以解決的。拿金庸和古龍的小說來比較，首先金庸先生可以說是國學大師了，他很了解中國文化的底蘊與內涵，兼之他是將歷史敷衍成小說，所以我們讀他的小說有很濃厚的文化底蘊和內涵。初讀之時給人以一種似是而非，似真似假的感覺，如果不了解歷史我們很可能就會相信歷史上真的有郭靖楊康了。《天龍八部》是金庸先生的巔峰之作，它的模式很簡單就是老套和俗不可耐的「殺嫂模式」但就是這樣的模式卻讓我們奉之為經典。因為他的寫法和情節的拿捏是與眾不同的！或者說他的切入點很新穎！那麼古龍先生呢？他的文章直接選擇的走高調，在文章的開頭就拋出一個謎題，讓讀者在一開始就走入了他設的局，所以我們讀他的小說時不看結尾的話始終有一種雲里霧里的感覺，每當以為是結尾的時候才發現是剛剛開始。可以說是「東方式的偵探小說」了，也因此古龍才會在那個金庸梁羽生兩大巨頭並立的年代，異軍突起，獨樹一幟。
因而有人說：看古龍的書是看情節，看金庸的書是看故事。
所以說，如果你是問文章的模式的話，我說：不怕模式老套，就怕寫的太土，太俗，和現在的武俠小說似的，要麼體制特殊千年一遇，要麼長的和三好學生王小明似的隨便一次不小心掉水溝里都能碰見一個武林牛人的遺骨和武林秘籍……⊙﹏⊙b汗，我只能說這是渣！！！
不是說這種情節設定不好！而是寫的都千篇一律的話還有什麼意思？看了開頭就已經知道結尾了！至於怎麼去寫，我認為得靠你自己，靠你自己的積累和思考，是不能說的，說出來後，你避免了這個，但是卻又會陷入另一個。說出來就成了「我的」而不是「你的」。這需要一個長期積累的過程。

至於功夫，首先你完全可以憑空想像，或者說瞎編亂造一氣，而不必拘泥於招招式式，你是在寫小說，而不是像李小龍那樣創立截拳道。當然招式和名字還是需要有些對應的，你不能是打出的降龍十八掌卻像是女人拳。只要在攻防轉換上過的去就成，如果不會寫的話，還可以利用華麗的詞彙烘托出來，將之描繪的如舞蹈，如音樂一般美麗，曼妙。像金庸先生《天龍八部里》虛竹在少林寺與那垃圾的星宿老仙比武似的，扣人心弦，打鬥的過程就像是跳舞。再要不就像是古龍先生那樣注重精神世界的層面。古龍筆下的高絕的人物往往只出招一次便勝負立分，不會出第二刀。如那李尋歡的飛刀，如那丁寧的刀，如那楚留香的輕功，「天上地下，從來也沒有人知道他的「飛刀」在哪裡，也沒有人知道刀是怎麼發出來的。 刀未出手前，誰也想像不到它的速度和力量。 大家只知道一件事——刀一定在它應該在的地方」
這幾乎已經是古龍招牌式的短句，也稱謂空前絕後的一種獨特描寫方式。現在大部分的小說里都是選擇了後者，因為很少有人可以像金庸那樣對國學涉獵頗多有獨到的見解，並能耗費大量的筆墨將打鬥過程描寫的妙到巔毫。所以退而求其次，因而造成的結果是：隨便睡個覺都能領悟天地奧秘。打個噴嚏都能悟出一個超殺。打鬥的過程就是一個字「殺」！

至於人物的設置，切忌不要用第一人稱！這是所有小說角色設置里最難寫的一種！縱觀武俠小說界有幾本小說是第一人稱？然後就是人物反映了人！要記住這一點，你可以把小說里不同的人按照自己周圍人性格特點描寫。或者將主角的性格加入一些自己的性格。這樣就不會造成「人物像是一個模子里刻出的」這種結果。我們說金庸的書「邪」就是因為他每個人物都有自己的特點和行事作風。古龍呢？每個人物都像是浪盪游俠，多情而不色情YY，這個古龍本身的性格有關系，古龍生前就是迷戀夜生活，情婦無數，樂觀豁達，卻不曾讓喜歡自己的女人歡心。你也完全可以這么去處理人物。
第二你可以讓主角與眾不同，但是不要過火，要在常人理解之內又讓常人覺得意外。
第三就是修煉功夫了，沒有什麼功夫是速成的，速成只是百害而無一利的邪派功夫。這點要注意。當然也可以設置什麼天材地寶，武功秘籍之類的，但是一定要設計的巧！不要那麼隨意。太隨意就會俗，就會假！
第四不擅長寫功夫完全可以少寫。剛剛故去的梁羽生先生認為，武俠二字突出的是俠，武只是一種手段。因而左右小說成敗的不是武功而是情節。
第五男女之間的關系，自古難過美人關。窈窕淑女君子好逑。馬夫人不就是因為蕭峰「無視」她才弄出那麼多禍端的嗎？所以一定要設計的少而精。不要從第一章就開始KISS，到結尾還不知道2人的事情該咋辦。
第六不要忽略愛情和親情友情的力量，想那阿朱若不是深愛蕭峰害怕他被六脈神劍所傷，再加上心中惦記生父也不會甘願被蕭峰一掌劈死吧？不過也不要過於拖沓，動不動就「他（她）死了我也不想活了……」你也完全可以寫的YY一些，但是要有度。
第七你完全可以寫主角背景復雜雄厚，也可以寫主角的背景平凡，只不過選擇前者，故事的起因則很簡單，「國恨家仇」如此，但是肯下功夫一樣可以寫的很棒。至於後者你則可以寫的更加寫意一些，隨便一個不起眼的故事開頭再逐步加深故事性。想那韋氏小寶連自己的老爹是誰都不知道，想那古龍筆下的人物能明確知道師承何處的，卻也只有那麼寥寥幾個。
第八可以完全摒棄歷史背景不談，古龍的作品就是放在任何朝代都沒有問題。至於想要以古代胃背景最好啟用公元紀年，否則錯誤會大大滴，像金庸的《射鵰》里按照他的描述郭靖比黃蓉要大，可以按照他寫的年份去查，黃蓉可以當郭靖的二姑！
第九武器，雖然這個也是無所謂的問題，不過建議多注意一些，那就是「武器」的設置和創造再加上葯物的品性，武器可以隨便發揮但是要有一定的基礎，梁羽生說：他當初寫武俠小說創造打穴位的判官筆，後來人們按照他描述的製造出來，有些人一看就直搖頭，因為他創造的判官筆不但不能殺敵制勝反而會傷害到自己。至於葯物，也是必須在一定的基礎上再創造，如山寨武學里的「鶴頂紅」科學證明，他不但無毒，還有益於身體健康……⊙﹏⊙b汗

好了就說這些了，怎麼寫還是需要你自己的努力，如果你是剛剛接觸創作的話，建議你不是考慮怎麼寫而是想怎麼寫完它，「挖坑」這是大多數人必然經歷的坎，跨過去就是海闊天空，跨不過去就廢了，在此之前建議多寫一些幾千字的小文章練筆，多看一些書積累。不要「書到用時方恨少」

④ 為什麼人們喜歡看金庸武俠小說

社會背景造就了金庸新派武俠小說受歡迎的可能性

金庸在1955年開始寫小說，原意是吸引讀者閱讀瀏覽報刊，在那個年代是非常前沿的。社會動盪初定後，百廢俱興。整個國家的社會生產力都十分低下，民眾付出的勞動力多，收入少，生活環境條件差。在這種情況下，人們的內心除了政治信仰，亟需跳躍的積極的文化來滋養，在那個年代，國內文化界出現了一批文藝工作者，導演、演員、作家等等。

人到中年，才發現金庸小說里有趣的故事情節背後，其實有很多處事理念，比如他說：他強由他強，清風拂山岡；他橫任他橫，明月照大江。各有因緣莫羨人。慧極必傷，情深不壽，強極則辱，謙謙君子，溫潤如玉。

種種說法，都呈現了他對人生的感悟，既豐富，又飽滿，還充滿著生活的熱情與智慧。另中年人反復咀嚼，倍覺慰籍。

喜歡讀金庸先生的小說，其實是因為他的作品中充滿了人性的光輝，又充斥著人性的無奈。在人生的重要選擇路口，他給大家呈現了不同的選擇和結果，最終，個人的選擇還需要服從社會變遷，在這個過程中，積極的參與還是消極的跟隨，選擇不同，結果不同。任何一部文學作品想要流傳於世，膾炙人口，都必定有符合人性的光輝存在其中，才會得到民眾的認同並追捧。絕不是現在流行的靠所謂“顏值”就能夠做到的。

⑤ 小說常見套路有哪些

小說常見套路：
套路一、主角廢柴，要麼資質特別差，要麼就是天才變廢物，常見於玄幻修仙題材，這種題材主角要是開場不廢就能讓讀者眼前一亮。
套路二、開頭賣慘。退婚流，滅門流，家族欺壓流，根基被毀流，車禍流，背叛流等等。這年頭主角一個比一個慘。開頭要是沒個不爽的事情，誰能看得下去？
套路三、世界地圖觀
從村鎮開始，主角的初始出生點，該區域必定有個討厭主角和欺負主角的反派，
然後由於某些不可抗力（大部分是去學院求學）因素，要去某個城，這個城必定會出現若干個天才，
然後主角潛力被發現，被國級別大佬發掘，這個時候主角一定是這些天才中的天才，
拉開地圖，主角所在的國是大陸的某個州的一個國家，周邊強國環繞，主角在國國競爭中天賦顯露，主角必定是這個州最強的幾人之一，
再拉地圖，大陸是多個州組成的，主角所在的這個州一定不是最強的，一定存在某個強大的無與倫比的州，上面有著萬年難得一遇的天才等著主角去征服。
套路四、金手指
也就是我們說的奇遇，主角身世那麼慘，然後還廢，要是沒點奇遇，那還能看么？

⑥ 為什麼武俠小說中的高手往往來自於民間呢

因為這些高手往往是隱居山林或者不願意出名的人，這樣的人往往是有真材實料的。根據武俠小說的設定，民間總是會有很多比武林高手還要強大的高手。但是讀者看來卻不覺得很突兀。這樣的事情似乎是很常見的。

總的來說，武俠小說里來自民間的高手的存在，一方面是為了使主角的強大變得合理化，另一方面則是來自大家的一種刻板印象。

⑦ 武俠小說中，有哪些已經被用爛了的套路

武俠小說有好多相似的地方，比如男主後邊有一眾美女喜歡，又或者女主背後有好多帥哥喜歡，又或者男主都是有逆天的好運氣，總是能得到各種絕跡江湖好多年的武功秘籍，又或者在機緣巧合下習得絕世武功。

還有就是金盆洗手這件事，不管是好人還是壞人金盆洗手的當晚必定是要命喪黃泉的，這似乎是每個武俠小說必須出現的鏡頭，比如說某某鏢局的老闆說以後要金盆洗手了，然後請了江湖上好多人去捧場，那麼這個老闆肯定是活不過今晚的，必遭滅門。

然後就是少林寺裡面主持永遠不是武功最高的那個，當然了長老也不是，武功最高的往往都是那些個不起眼的和尚，比如《天龍八部》中的掃地僧等等，然後就是少林寺的藏經閣在每個武俠小說中都必然要丟書。

每部武俠劇的女主角基本上都會有女扮男裝的戲份，然後被人識破的方法也是驚人的一致，那就是被人打撒了頭發，哇塞居然是個絕世美女，或者是被扯掉鬍子等等。

⑧ 金庸和古龍對比

金庸小說的故事很完整，不會出現掉鏈子的情況，都是大作。
人物眾多，結構盤根錯節，許多部小說之間還有連貫，連續性。
金庸小說還通常利用人物說的話來講述故事，把故事的整個情節展現在讀者面前。
另外，金庸古代的各種知識非常豐富，如醫學、古文化等等。

古龍則突出在於一個「奇」字，常常是出其不意，卻在情理之中。
古龍小說常常借裡面的主角抒發個人的感受，談自己對人生的體會，這在金庸小說中是很少的。金庸小說都是通過裡面的人物的行為，對他們行動、個性的差異讓人感受金庸的價值觀。至於其中的好壞要個人去體會。

金庸的小說大都把故事嵌入到一段歷史中，一般有個大致的歷史年代，也就是附在歷史之中講述故事，好像是真的是煞有其事。
而古龍小說則完全脫離了歷史，人物與歷史也沒有絲毫的關聯。

個人感覺，金庸是講故事，講故事裡面的人，刻畫人物的性格，講述社會裡面的斗爭。
古龍更有點抒情性的味道，講故事也很好，非常奇特，顯示了良好的邏輯思維。

金庸小說裡面沒有什麼多餘的，故事完整，人物刻畫，故事復雜，達到了一般人難以企及的高度，可見金庸對作品的態度很負責。
古龍的小說當然也寫得很好，但有些不完整的作品，還有一部分作品在後面顯得有點拖拉，結尾不是很好，但這也掩飾不住他的才華。

至於語言，那是見仁見智的，看個人喜好。
我覺得在兩人都是最傑出的武俠小說家，各有各的長處。
但論作品的高度，我覺得金庸還是要略勝一籌。
但要論想像力與思維能力，古龍實在是萬中無一，這方面比金庸要強。

⑨ 小說套路大全，各種小說情節

《小說經典近百個套路》

1英雄救美，男主基本一定會有英雄救美的橋段。

2廢材逆襲，小人物逆襲成為為大英雄。

3相愛相殺，是愛人也是敵人

4青梅竹馬，女主男主兩小無猜意外分開，長大後，舊情復燃。

5愛極生恨，兩個人相愛，結果其中一個人變心導致另一個人愛極生恨，報復對方。傷害自己也傷害對方，折磨自己也折磨對方。

6一見鍾情，美女見到男主就一面定情，帥哥見到女主，過目不忘。

7日久生情，男主默默陪伴一路做備胎，最後成功接盤，感動女主。

8誤解生情，誤會結緣。認錯人系列，認錯房間，認錯地方。認錯東西。認錯人包括：認錯親戚，認錯親生父母，認錯朋友，認錯親生女兒，認錯真正幫助自己的人，認錯真正愛自己的人。

9主角有仇未報，血海深仇。殺父之仇，殺親之仇，殺友之仇，殺心愛之人仇。

10救命之恩，以身相許。女主被男主救後無以為報，只得以身相許。長得丑就不必回報。

11父母反對兩人在一起，甚至全世界反對。兩個人相愛，有一堆人排隊反對，比如父母，親戚，朋友，同事，情敵，同學，路人，上司，甚至全世界的人都反對。

12撿到寶，得到神器。掉落懸崖可以撿到絕世武功秘籍，沉入海中，遇到千年寶藏。仙人遺址，強者遺物。萬年神葯，千年神獸，救命丹葯，逆天神器。

13名師出高徒，遇到高人指點。主角一定會遇到一個牛逼的師父，以後變得比師父更牛逼。

14醫病醫出感情，醫不好的病主角就是能醫，還能醫出感情。

15救命救出愛情救出婚姻，救人一命，把被救的人的心順手偷走。救了以後不久就是自己的人。

16兄弟情姐妹恩，兄弟齊心，甚至好到互相讓女人。姐妹同穿一條裙子，甚至好到互相讓男人。

17骨肉相殘，師徒反目。皇權有關小說的離不開骨肉相殘，仙俠武俠的有時就有師徒反目。

18命中註定有大劫，劫後餘生，九死一生，死的永遠是別人，生的永遠是主角。劫都是別人的，主角就是天生抗劫能力強，多少個劫，多大的劫就是死不了。

19親情愛情之爭，姐妹同時愛上男主。兄弟同樣愛上女主。姐妹同樣愛上一個男人，爭得你死我活。兄弟同時愛上一個女人。搶得頭破血流。最後誰也沒有得到愛的人。

20男主不死光環，不死定律，永遠能死裡逃生。打不死殺不死毒不死，男主不是救人就是被人救。只要有一口氣就死不了。就算死了還能復生。

21爭權奪勢，謀權篡位，主角爭權是名正言順，反派爭權就是謀反篡位。

22救世濟民，拯救蒼生。武俠小說常用的套路。俠之大義者，為國為民也讓自己揚名立萬。

23主角有奇遇，主角隨便遇到的不是美女，就是一個大機緣，一場大造化。

24主角被美女倒追，主角天生命犯桃花。

25主角總是追美女，主角總會去追美女。不是去追劫匪，去追大媽，去追大嬸。

26反派死於話多，反派總是有時間廢話，沒時間殺人。

27主角關鍵時候總能反敗為勝，並且屢試不爽。

主角總是能創造奇跡，反派再厲害還是敵不過主角的最後一擊。網文熱血系列最大最多的網文爽點就是這一個套路。

28反派貪財好色，反派大多都是邪惡的，壞透了沒有一個好人，乾的不是壞事就是蠢事。

29主角是正義化身，主角做什麼都是替天天行道，殺人放火是以暴制暴，坑蒙拐騙也是救濟窮人俠盜。算計別人，反派就是詭計多端，主角就是智勇雙全。

30主角出身不凡，多為皇家，名門望族。不是公主小姐就是名門望族的少爺，大門派的弟子。

31主角總是遭受不公，主角總是被反派針對，被不公平對待。

32主角愛說大話卻沒有打臉未卜先知。主角常說大話卻最後打反派的臉。反正主角說要打敗誰，誰最後就一定會被打敗，還敗得很慘，甚至性命不保。

33主角智商奇高反派弱智，反派啥都不缺，不缺人，不缺錢，不缺毒，就是缺智商。主角總是能逃過反派的算計。陷阱都能被主角識破。同樣的算計，反派就會載在主角手中。

34男主高富帥，無數美女傾心，只對女主動情。

35女主白富美，無數男人追求，只對男主動心。

36男主女主臭味相投，女主從小缺愛。男主偏偏能彌補這種愛。男主從小被看不起，女主偏偏對男主另眼相看。

37身世可憐。被親生父母拋棄被眾人看不起，不是孤兒，就是父母早亡。

38以弱勝強。主角無論多弱，最後一定有辦法改變劣勢。扭轉局勢。算無遺策。

39變廢為寶。什麼東西到了主角手中價值可以成倍增加，廢物到主角手中就可能變成古董神器秘籍寶藏。別人就是不懂怎麼用，別人就是不懂寶。在主角手裡才是包。才能發揮作用。

40主角人見人愛，總是見一個多一個愛主角的人。

41同級無敵越階不敗，主角就是牛逼，反派就是弱雞。

42主角必定有一個及以上的金手指，有過人的地方。主角天賦異稟，出身不范，師父牛逼，愛的人牛逼，和主角關系不錯的人都牛逼，功法逆天，一身神器，牛氣沖天。

43配角為主角死，愛主角的配角沒有好一場。總有配角為自己心愛的主角死，犧牲自己，成全主角或成就主角。

44配角因為主角死，反派什麼時候都不會死

，但遇見主角就差不多離死不遠了。

45開始不愛主角的最後還是愛上主角。女主開始不愛男主，男主怎麼追都沒用。後來男主得神器得高人指點，得奇遇，得以一飛沖天，女主馬上愛得死去活來。

46和主角搶女人沒有好下場，和主角搶女人的反派最後不是身敗名裂，就是死不瞑目。往往都不會有好下場。最後的下場就是為女主而死。或者戴真愛牌綠帽。

47開始比主角厲害的最後都沒有主角厲害。開始有很多看似厲害的角色，但最後主角一定比那些之前比主角厲害的人還厲害。

48主角一般最後是無敵的存在，主角最後超越所有人，超越師傅，超越所有人，成為最強大的存在。

49主角絕技必殺技大招一定要最後才使出來，而且一招接一招。每一次有生命之危都能發出一個新大招，必定能打敗反派。主角的大招一定要最後使出來，而且一定能反敗為勝，反敗就是一敗到底。

50不愛主角的配角沒有好下場。不愛男主的女配最後下場都不好。不是丈夫是大壞人就是孩子是大惡人。

51主角總是走運，隨便就能撿到寶，碰到美女。總能絕處逢生。

52悲慘遭遇，命運多舛。男的被退婚戴綠帽，女的被始亂終棄，愛而不得。

53永遠有文比武鬥，靠比試打臉看不起主角的人。

54反派總是和主角有仇，專找主角的麻煩。不找別人的麻煩。

55反派智商和武力不成正比，反派不是殺不死主角是被自己蠢死，不是打不贏主角是被自己害死。

56反派和主角的女人有千絲萬縷的關系。不是暗戀主角的女人，就是女主的前任。女主的親生父母。女主的師父。

57反派專干壞事，主角專做好事

58反派再牛逼，最後都沒有主角牛逼。

59反派總是功虧一簣，就是總是差一點就成功，差一點就得手。

60反派的女人跟主角不是有仇就是舊情人。

61大難不死必有後福，主角武功因此突破瓶頸，學到絕世武功，被不普通的美人所救。

62同甘苦，不能共富貴。開始同甘共苦，生死相隨。一旦富貴就產生沖突，最後分開。相愛相負，兄弟反目。

63男主女主相愛在一起。

64男主女主相愛卻最後沒在一起。

65男主偏愛女主，女主偏不愛。

66主角永遠是例外。別人必死無疑，必敗無疑，主角就例外。

67主角永遠占理。主角奪人所愛叫愛情叫正義，別人奪人所愛叫無情叫無理。

68指腹為婚

69愛人是仇人，是愛人也是仇人。

70美女救英雄，反套路的套路，女主救男主一命，男主從此以身相許，非你不娶。士為救已死，女為悅己者不婚。

70主角身邊不起眼的人其實不簡單。掃地的是大師，算卦的是大神。撿垃圾是是老闆。送快遞的是首富。

71反派總是要等主角成長起來才想決一死戰。反派在能殺死主角時，總是由於某種原因拖著不殺，不是看不起，就是時機不對。最後拖到被變強的主角殺死。

72主角一路上總是有反派和他結仇，沒有仇的也要替別人報仇。

⑩ 金庸小說中的套路，現在來看是不是都已經過時了

金庸小說中的套路，現在來看不是過時。每一個文學作者都有自己的寫作風格，金庸開創了武俠小說，新世界引領了武俠之風，相信每一個青年人在自己童年時期都有過自己的武俠夢，都看過金庸寫的武俠小說，都受到過武俠思想的影響和熏陶，現在看來，金庸小說仍然是經典之作。金庸武俠小說大概的套路是，一個籍籍無名的小人物，通過自己的一番努力，在因緣巧合之下成為一個武林高手，最後達到常人難以企及的武學境界，打敗最後的大反派，成為武林中的救世主。

從這些小說的人物主角成長經歷來看，大致相同，但是每個人又有自己的獨特之處，跌宕起伏的情節，令人陶醉，傳達的愛國主義思想令人敬佩，金庸幫助我們過上了一種現實中無法實現的生活。