網路小說塑造主角
『壹』 網路小說如何塑造人物【二】【網文寫作技巧】
二、飽滿的人物塑造需要具備的幾大要素
我認為，完整的成長路徑其實是涵蓋了飽滿人物塑造要素的，但過來人表示，你不說我就是不知道具備哪些要素，怎麼辦？
為了讓大家在進行塑造時，能夠直接拿去使用，我將這幾大要素提煉出來，你們在進行人設塑造時，可以直接使用。
1，優缺點互補
這個點，我在很多回答里都提過了，包括上面那個怎麼塑造反派的回答里我也重點說了這一點。
具體是什麼意思呢？ 好人加點缺點，壞人加點優點，陰陽互補，黑白相融，正邪共存，太極之道……
原諒我神神叨叨，我就是這么想的。
比如余歡水，你們覺得他是一個完美的人嗎？讓觀眾給余歡水列缺點，每個人都能列出幾個，但他卻是個見義勇為的正面人物，所謂他窩囊，他懦弱，他頭頂草原青青……可他是個好人。
比如我潤玉崽崽，他是一個完美的人嗎？他可是這部三觀崩壞的狗血古偶劇里的大反派，但他就是招人疼，為什麼？因為他這個大反派，放了太多的優點，導致其他人物看起來都很蠢……
不客氣的說，你們掌握這個技能，人物塑造能力已經超脫新人之列了。
那好，給你們留個作業，分析分析蘇明哲，成長路徑，有始有終，然後優缺點？
2，給人物一個行為理由
那天找我問人物塑造的小作者，苦惱的說自己的人物很平，沒有起伏，讀者留言討論的積極性也不高，最要命的是，人物平就算了，可劇情不知道怎麼回事變得平了……
作者說：「因為我寫的不好，可能寫作能力有待提升吧。」
我所： 「因為你的人物設定沒有完整人物線，因為你沒有給你的人物一個行為理由。 」
作者當時就懵了，她說：「編輯，我聽不懂，你給我仔細說說吧？」
完整人物線上面我已經說過了，那什麼給人物一個行為理由呢？
許多作者在寫劇情的時候，喜歡想到哪寫到哪，然後一大堆的編輯或者寫作能力不錯夥伴就會說：「寫大綱，一定要寫大綱。」
許多的小作者就認認真真的去寫大綱了，可後續的內容根本不跟著大綱走，越走越崩，最後完全的偏離了大綱本綱！
為什麼呢？
嗨，又說回去了，因為你沒有完整的人物線，也沒有給人物一個行為理由。
說回來，怎樣給人物一個行為理由？
從古偶劇里，我們可以看出一個現象，就是男人對女主都會無腦喜歡，男主喜歡就算了，可男配們前赴後繼，恨不得把全世界都給女主，就像我想把全世界都給潤玉一樣……（手動滑稽）
這種情況不是不可以，可為什麼呢？為什麼男配喜歡女主呢？難道就因為她是女主，所有男配們就必須無腦喜歡嗎？
那些女配們，要顏值有顏值，要身材有身材，要腦子有腦子，究竟哪裡不香？
為了不讓這種行為違和，有心思的作者就會給男配們一個喜歡女主的理由。
比如：潤玉從小沒有得到過溫暖和愛，他總是覺得自己面貌醜陋，龍尾龍鱗龍角都是導致他童年陰影的罪魁禍首，可突然女主跳起來，不僅盛贊他的尾巴無與倫比，還送他一截月老紅繩做伴。女主給潤玉黑暗孤寂的世界帶來一道耀眼的光，潤玉怎能不喜歡？怎能不心動？怎能不為之瘋狂呢？
我不是賣安利的，我就是想給你們說，什麼才是合理的感情線。
許多的小說里會寫女主笑了一下或者誇張的一個舉動，就讓男配們愛的死去活來，這種感情就一下失去了質感。
所以， 我們在人物設定的時候，不管男主女主，不管男配女配都給他們的行為一個理由 ，即他們為什麼要喜歡女主？他們為什麼會對女主忠心耿耿？他們為什麼會黑化？他們為什麼非要手磨咖啡？他們為什麼總是喜歡站在道德的制高點指責別人？他們為什麼要不斷的加害別人？
那麼，給大家留一個小作業，隨便翻一本你覺得特別優秀的小說，或者一個影視人物，動漫的人物，分析一下他行為背後的深層原因？
3，人設必須穩住
我有個小作者，寫人物的時候特別的違和，具體怎麼個違和法呢？
就是，她給女主的人物定位是：高冷、病態，但她寫出的人物每天就各種哭唧唧，說話啰里啰嗦，沒有重點，看的我腦仁疼。
這種人設嚴重不穩的背後到底深藏著什麼原因？
是作者根本就沒有認真的去按照人設去寫，簡單點說：懶。
作者懶得去琢磨高冷的人物，到底怎麼說話，怎麼做事，她是在掛著羊頭賣狗肉，糊弄自己。
高冷的女主遇到討厭的人，基本就一個字：滾！
高冷的女主遇到討厭的人，基本不會說：你給我滾啦，死相！
人設的和諧，統一，十分有利於人物在讀者心中形成人物形象，你亂了，這人物形象在讀者心裡也就散了，後續就沒有辦法再抓讀者的心了。
先說一下 人設的幾大要素：肖像描寫/語言描寫/動作描寫/心理描寫/情態描寫
舉個栗子：
小花是個溫柔可愛，羞澀靦腆的小女孩，她喜歡交朋友，喜歡跳勁舞，沒事的時候，她會穿著媽媽給她買的花棉襖去地里割草，喂籠子里的小白兔。那是爸爸送給她的生日禮物。
有一天，小明不小心將小花的兔子弄傷了，小花氣的臉頰通紅，一腳將小明踹飛了出去，嬌斥了一聲：「去你大爺的！」
小明心想：小花這么溫柔可愛，為什麼要踹我一腳，還罵我大爺？
小明越想越委屈，「哇」的一聲大哭了起來，鼻涕眼淚抹了一臉……
看到這個範例，大家怎麼看？
相信，大家都會有種強烈的違和感。
但是，這個範例里，明明我們人物刻畫的幾個要素都包括呀，為什麼還會違和呢？
答案小明告訴我們了：小花這么溫柔可愛，怎麼能踹他一腳，還罵他大爺呢？
正經臉：偏離人設的刻畫都是耍流氓
作者在對人物進行刻畫時，如果嚴重的偏離了作者原本設定的人設，就會引起讀者強烈的閱讀不適。
那麼，正確的做法是什麼呢？
☆嚴格遵循人物性格進行人物的語言、情態、動作、外貌、心理進行描寫
我們對範例進行修正：
小花是個羞澀靦腆的女孩。她只有一個好朋友，是隔壁王伯伯家的兒子王小明。有一天，小花過生日，爸爸送了她一隻可愛的小白兔。小花開心極了，每天都會挎著小竹籃跟著媽媽去地里割青草，洗干凈了，才喂給小白兔。王小明見小花有了新夥伴，不搭理自己了，特別的不開心，一生氣，就把兔子窩打翻了。小白兔摔傷了腿，流了很多血，小花心疼的哭了起來。
小明見小花不搭理他，著急的去揪她的麻花辮。
小花被扯的疼了，淚眼汪汪的瞪了王小明一眼，一甩麻花辮，走掉了。
其實，小花還是有點小個性的。
王小明不僅傷了她的小白兔，還揪她麻花辮，太過份了！
所以，現在大家閉上眼睛想一想，提起小花，你第一個想到的點是什麼呢？
基本是兩個點：小白兔，麻花辮。
那麼，大家再想一想，提起小花的媽媽，你第一個想到的點是什麼呢？
答案是：想不起來……
我為什麼要問這兩個很傻很天真的問題呢？
4，沒有記憶點的人設是失敗
舉個栗子：
拿《西遊記》來說，提起師徒四人，大家第一瞬間，想到的是什麼？
有人說：大師兄，師父被妖怪抓走了
有人說：金箍棒
有人說：豬八戒的懶
這，就是記憶點。
提起孫悟空，我們就想起金箍棒。
提起豬八戒，我們就想起好吃懶做。
提起沙僧，我們就想起那句「大師兄，師父被妖怪抓走了」
提起唐僧呢？
我們在塑造人物的時候， 不管是主角還是配角，都給其設定一個鮮明的記憶點， 這個記憶點可以是語言上的，比如沙僧；可以是樣貌上的，比如張飛；可以是動作上的，比如滅霸……
當我們的人物，有了鮮明的記憶點，不管是讀者還是觀眾，就可以輕易的想起這個人物，無疑，那也將是一個成功的人物。
有人說：這兩點我都做到了，可我的人物，依然不夠飽滿，怎麼辦？
5， 任何人物，都給他一個爭議點
蘇大強，就是個爭議點十足的角色，他身上的缺點，我們可以羅列好幾行。
但阿耐的原著里，三兩句話就將蘇大強的形象表現的淋漓盡致：
蘇母將工作上的風風火火代入生活，浴室蘇父蘇大強名不副實，長年累月，躲在蘇母高大壯實的背影後做其小男人，在中學圖書館整理圖書至退休，退休得悄無聲息，走後整個學校竟無一人想起他。於是蘇大強愈發沒了信心，走路如鐵掌水上漂，不聞一點動靜。
爭議點就是容易引發討論的，憤怒的，引發輿論的，超出尋常邏輯思維的興奮點， 這一點與優缺點互補那一項也是相輔相成的。
有人說了，我知道怎麼寫人設了，也知道怎麼讓人設飽滿了，可我還是穩不住人設怎麼辦？
幾個小辦法拿去嘗試：
A，人物臨摹大法
生活里，我們總能找到各種各樣特質的人物，不管是影視、動漫還是現實生活，總能找到一款完全契合你設定的人物性格，盯住他，臨摹他的行為，他的語氣，他說話做事的方式！好用！特別好用！
B，揪住特質深度刻畫
表現人物高冷的時候，為了讓讀者印象深刻，不妨揪住這個特質運用誇張一些的手法進行深度刻畫。
比如：高冷的女主遇到退婚的前任，前任卻又喜歡上了女主，上前糾纏，女主除了說滾外，還可以厭棄的彈彈被前任碰到的衣角，或者用手帕擦擦被握住的手腕，轉而將手帕丟在地上，踩著手帕面無表情的走過去……
沒錯，誇張一些，雷一點也沒關系！！
C，利用周圍環境進行渲染對比。
還是說高冷。
利用環境對比：周圍很吵鬧，可女主很安靜。
利用溫差對比：天氣很炎熱，可人們看到女主，卻覺得她周身裹了層冰。
利用性格對比：配角聒噪愛嘮叨，女主話少惜字如金。
D，演技爆表法
當你覺得一個人物特別不好代入時，就試著拉著你身邊的朋友，配合你演一演。
你飾演的，就是你寫不好的那個角色。
假如你來演他，你要怎麼去演？
演的過程，體會這個人物的心理、語言、性格、動作，然後再去寫。
E，人物標簽法
這個方法是我才發現的，很有趣。
具體操作方法：先羅列各種人物塑造相關詞，再匹配常見人物形象。
比如：姦邪-秦檜 腹黑-張居正 暴虐-商紂 白蓮花-如萍 蠢萌-喬巴 高冷-宇智波·佐助
當你寫到這種類型的人物時，代入對應的代表人物人設……
這么懶的辦法，誰用誰是小狗。
『貳』 網路小說改如何塑造好人物
從動作來塑造心理，從側面描寫外貌，人物必須有缺點才顯得真實。1，從身邊找原型，把自己身邊的人物融入小說。
2，寫小說之前先構思這個人物的性格，愛好，並在心裡勾勒出這個人的形象，做到「胸有成竹」，自己就要把他當成一個有血有肉的活人……
3，最開始可以寫的隨意些，感覺這個人物基本成型，再開始細節勾勒。有時作者會感覺人物自己活了起來，不需要作者本身去描寫。
4，多看一些小說，揣摩人家對人物的塑造，看小說多了便會有一定得「筆感」了。
5，從語言，心理，動作，神態體現人物特徵，包括去介紹人物身世，都能比較好的去體現人物。
6，在初級階段可以先寫一些性格比較單純，簡單，直接的人物，比較好塑造。寫的時間長了再去嘗試一些性格比較復雜，雙面人格的人物。
7.寫完了盡量站在客觀角度審視自己塑造的人物，並給自己挑錯。
『叄』 網路小說怎樣塑造出飽滿的人物【一】【網文寫作技巧】
對於人物怎樣塑造才會飽滿這個問題，是許多新人作者最常遇到的難題之一了，近一段時間，我這個老作者，也遭遇了同樣的苦惱，即我之前明明塑造的人物挺豐滿挺深入人心的，為什麼現在寫出來的人物突然就扁平化沒有意思了呢？
我一直在思索這個問題，直到前一段時間，陪著我媽媽看了一部古偶劇，突然的就豁然開朗了，我又去翻了許多當下爆火的各類小說，最終找出了根本的原因。 本文是我認真思索的經驗之談，不學術，不教條，都是簡單易懂的大白話，希望能夠幫到還處於迷茫期的你們。
這里重點進行人物塑造背後的邏輯進行分析，具體人物形象分析。
目錄：
1，怎樣才算是飽滿的人物形象,
2，飽滿的人物塑造需要具備的幾大要素
說起人物塑造，許多人大腦里就是一片空白，就是大家都知道人物塑造是什麼，但就是不知道怎樣正確的去進行人物塑造，事實，大家也看過許多的人物塑造方法，但真的去實用起來，就覺得好難好難。
事實，真的很難，就算是大神級的作者，很多時候，也會苦惱於人物特質的單一臉譜化，那麼第一個問題就來了：
一、怎樣的人設才算是飽滿的人物形象？
我以前從來沒有想過這個問題，在進行人物創造時，依靠的全都是本能，就是心裡知道這么寫這個人物就抓心，但其抓心的本質是從來沒有想過的。
前幾天，我寫作遇到了困境，對於人物塑造這件事也陷入了極其嚴重的迷茫區，寫這個人物時就覺得無趣寡淡，食之無味，以至於情緒低落，失魂落魄。
那天，我媽媽看《香蜜》，我心情不佳就跟著她一起看，最後被「潤玉」這個角色驚艷，以至於沉溺於這個角色好幾天不能走出來，為此還掉了一把鱷魚的眼淚。
那幾天的狀態是：啊啊啊啊，潤玉崽崽我要把全世界都給你……
後來幾天的狀態是：啊啊啊啊，潤玉這個角色太抓人……
突然有一天我的狀態是：特么的，這個角色為什麼這么抓人？
那天，有個作者來找我說：「編輯，我的人物越寫越平，導致都沒有讀者願意評論了怎麼辦？」
這句話，突然就提醒了我。
一個成功的人物塑造多麼的重要，重要到我忍著各種吐槽，也想把這個劇看完，且念念不忘。
我開始思考，到底怎樣的人物塑造才飽滿？
「潤玉」無疑是飽滿的，那《都挺好》里的大哥明哲，二哥明成乃至蘇大強也是飽滿的，《余歡水》里的余歡水也是飽滿的……
我將那些飽滿的人物角色羅列到了一起，最後發現 這些人物都有一個共同點——人物線完整！
但凡人物線完整的角色，都是好的角色！
有人要問了：「怎樣才算是完整的人物線？」
簡而言之：有始有終。
說詳細點就是： 這個人物要有自己的成長路徑，始是原始環境，終是原始環境導致的人物結局……
咳，說起來可能有點抽象，我舉個栗子你們就秒懂了。
（鑒於許多男孩子沒有看過這部劇，我拿雅俗共賞的余歡水同志來進行舉例）
網路上對余歡水是這樣介紹的：
余歡水是公司里業績最差的員工，退讓隱忍、得過且過是他的生存法則，直到嫌他窩囊的妻子提出離婚，余歡水仍未做出改變。某日借酒澆愁後，余歡水身體不適查出癌症，萬念俱灰的他破罐子破摔，性情大變，還在陰差陽錯之下，成了見義勇為的英雄，到達人生巔峰。但陰差陽錯的命運仍在繼續，危機和挑戰接踵而至，直到余歡水找到真正的尊嚴與幸福
看完全劇後，我們其實就能知道，余歡水之所以成為業績最差的員工，是因為他因為車禍原因導致的心魔。生活里，遇到大災大難的人們，也會發生這種應激反應，從而導致性格大變，所以我們遇到這類人，一定要給與足夠的理解和關懷。
說回正題，知道這個原因之後，我們就能羅列出余歡水的成長路徑了：原始家庭-大學畢業-娶妻生子-車禍-性情大變-窩囊度日-查出絕症-見義勇為-人生巔峰-找到幸福
這就是我們上面說的完整的人物線。
那麼始（原始環境）：我們可以認為是原始家庭環境導致他性格里的懦弱和卑微，也可以說是車禍導致的應激反應，但我更偏向於認為，余歡水本來就是這種人，車禍只是將他性格里的膽小和懦弱催生出來了。
那麼終（原始環境導致的人物結局）：絕症讓余歡水打破了自己的性格缺陷，從而重獲新生，我更偏向於認為，余歡水母親孤注一擲的性格，對余歡水是有著影響的，他性格里有他父親懦弱的一面，也有他母親勇敢的一面，絕症只是讓他內心的勇敢戰勝了懦弱，所以找到幸福，才會變得合理。
當然我分析的不全面，只是就我們要說的成長路徑進行分析，方便大家去理解。
完整的人物線就是能給人留下深刻印象的，還能提升劇的品質，讓所有的行為看起來都比較合理，也不會讓觀眾覺得出戲。
這就是人設的魅力。
但我知道，告訴你們這些，你們還會覺得懵懂，到底完整的人物線怎麼設定，我的人物也有始有終啊，但我的人物還是乾巴巴，怎麼辦？
且聽下回分解。
『肆』 小說怎樣塑造人物角色
談起小說，大家都不陌生，小說是大家最常見也最愛閱讀的一種文學體裁。那麼小說怎樣塑造人物角色呢。我給大家介紹一下。
一，以角色塑造為主，劇情都是為了突出角色性格而服務的。
這方面，《茶館》是非常具備代表性的是劇情，百多萬字下來，誰也記不住了。可是劇情的人物，卻是讓你忘掉了情節依然記憶深刻。另一部經典作品《我這一輩子》《四世同堂》，也是人物引導情節的經典範例。這種寫法讓忠實讀者，大都是具備大量閱讀習慣。
二，以情節推動作品，角色的性格模糊，書的主題和情節的架構是核心。角色性格只是劇情的一部分引申表現的。
一般來說，受傳統寫作方式影響比較深的作者喜歡採取這樣的寫作方式。這樣的寫法，難度高於以角色塑造為核心的寫法。
三，兩者兼顧，既能夠有讓人追捧的情節，又有性格鮮明的人物。
角色的塑造，本質上就是角色性格的塑造，或者說，是角色臉譜的塑造。一個角色的性格是怎麼讓讀者知道的？對話時的口氣和台詞，遇到事情的處理方法，一些區別於其他人的行為。際上，在一部書最開始構思的時候，確定主角，一般來說是男性。如果是女性為主角，那書就不太好寫了。我們確定了是男性主角，這時候，就要確定角色的性格了。角色性格，周圍環境，能力。有了這三點，基本上一個角色的大致就有了。
這時候，就要突出角色性格的特別之處。大部分作者是使用了角色吸引力，比如女未女未一看到他就芳心暗動，手下一看到他就認為他是真龍天子之類的。實際上都是希望表現主角本身特點的。不要以為這種過時了，不能寫。善於利用，對於讀者來說，依然是很有吸引力的。
要給主角一個讓人可以接受的解釋。就是因為大部分作者都使用了王者之氣表現，所以能夠在這個基礎上更前進一步的，就會更加受歡迎。讀者下意識已經因為這個實際上非常沒有道理的設定，接受了主角之後的無數可能性。
設定時，尤其是寫幻想小說主角設定時，原則是給自己一個角色之所以處在這個環境的理由。然後給一個角色在這種環境下的性格範圍。當然，寫書設定角色時就不需要合理。但是要記住，這個永遠不是角色設定的重點。與其去尋思合理，不如去想如何讓角色合情。
沒有合情，合理的角色是不可能成為好作品的。我們往往在一些影視劇中看見「穿幫」，就是如此。
強化角色特點表現角色性格上，有一種常用的也始終比較有用的是，透過敵人的嘴巴來說角色的偉大強悍。例如：《亮劍》一書，就用了不少敵對勢力的語言，形為來反襯出主角李雲龍的能力和性格的；因為讀者投入去看一部書的時候，感覺到敵人說的話，會比角色本身所表現的有震撼力。而再進一步，則是大量的透過敵人的對話，將角色身份環境突出。這種寫法，要比用站在角色這邊來描述，更容易讓人記住。
角色性格設置上，有一點千萬要記住，就是現在的讀者很討厭懦弱，猶豫的主角。除非你的文字像曹雪芹大師一樣地好，否則就不要去試著寫這種對於創作有著很高要求的性格設定了。在設定角色性格時，最好給他一個突出點。
設定角色性格之後，最好再能夠想到幾句可以代表角色性格的語句，經常說出，這樣更能加深角色性格的鮮明。寫作初期，一次性不要設定太多角色。最好在開篇將角色人數限制在一個比較小的范圍。
『伍』 網路小說如何塑造主角性格，外貌，不要YY的，我要塑造那種有特點的女主角。
什麼特點？比如冷漠型，一切喜怒不形於色，這種人物要注重心裡描寫，或者是少根筋型，女主總是做一些令人哭笑不得卻又不自知的事，女主性格你要定型好，然後再根據她的性格設置一部分場景，就是除了情節必須外，還要突出你所說的有特點的女主性格