武俠小說悲劇古龍

A. 古龍的作品是哪些

古龍的作品有《絕代雙驕》、《圓月彎刀》、《武林外史》、《蕭十一郎》、《楚留香傳奇》。

1、《絕代雙驕》是古龍在1966年至1969年發表的武俠小說。該書是古龍唯一一本親自重新修訂的作品，也是古龍單個故事裡篇幅字數最長的武俠小說，可見古龍對這部作品的喜愛程度。

這個作品是以雙胞胎兄弟小魚兒與花無缺為故事主線，講述了一段愛恨情仇的故事。

2、《圓月彎刀》為古龍晚期作品，發表於1977年-1978年間，本書後面大部分由司馬紫煙代筆。《圓月彎刀》是部叫好又叫座的精彩小說，此書情節懸疑，可謂是古龍作品中從神魔小說到推理小說的代表作。目前共有四個版本的影視劇改編作品。

3、《武林外史》又名《風雪會中州》是2013年河南文藝出版社出版的圖書，作者是古龍。主要講述一段武林恩怨展開，無愛不江湖，這一世愛恨糾纏兩代情仇。

4、《蕭十一郎》是新派武俠大師古龍先生創作巔峰期的優秀作品，是先有劇本後有小說的一部小說。

《蕭十一郎》講述在狼群中長大的天下第一大盜——蕭十一郎因為搶奪天下第一寶刀——割鹿刀而與名門世族的天下第一美人——沈璧君相識相知的故事。

5、《楚留香傳奇》為著名武俠小說家古龍邀請金庸為其構思劇情，並由自己親自寫作的武俠小說，古龍在散文集《誰來跟我乾杯》中透漏了這一點。該作主要講述了以楚留香為主角的，演繹江湖各種愛恨情仇的故事。

B. 古龍小說蕭十一郎情節簡介，最好詳細點

本書情節內容基本分為五大關目，即，爭割鹿刀、小公子劫美、蕭沈共患難、追殺蕭十一郎、失陷玩偶山莊。在文中最後蕭十一郎為了沈壁君，重回玩偶山莊，與逍遙候一戰。在續作中，蕭險勝逍遙候，得以生還，但是逍遙候所創建的「天宗」卻並沒有逍遙候死亡而消散，反而被連城壁所控制，沈壁君與蕭十一郎分別二年後得以復見，但卻面臨丈夫(連城壁)與心愛的人(蕭十一郎)的兩難決擇，遂而投水，但幸而被人所救，蕭最終與連一戰：
月光仍在地上。
星光仍在地上。
割鹿刀也仍在地上。
可是蕭十一郎已經不在了。
蕭十一郎走的時候，並沒有帶走連城壁的生命，卻帶走了他一生中所希冀的一切——希望、驕傲、光榮。
O(∩_∩)O謝謝 望採納

C. 古龍寫了哪些小說

1、《小李飛刀》

《小李飛刀》是古龍武俠小說的代表作品之一，「小李飛刀」系列情節曲折動人，藝術成就很高，給讀者留下了豐富的藝術典型。其餘的「小李飛刀」系列分別是《邊城浪子》、《九月鷹飛》、《天涯·明月·刀》、《飛刀，又見飛刀》，以及《邊城刀聲》和《圓月彎刀》這兩個代筆之作。

2、《楚留香傳奇》

《楚留香傳奇》為著名武俠小說家古龍邀請金庸為其構思劇情，並由自己親自寫作的武俠小說，古龍在散文集《誰來跟我乾杯》中透漏了這一點。該作主要講述了以楚留香為主角的，演繹江湖各種愛恨情仇的故事。

3、《陸小鳳傳奇》

《陸小鳳傳奇》是古龍寫的武俠小說。該小說以陸小鳳為主角，演繹了江湖上各種愛恨情仇的故事。在古龍的原作中有以下7部：《陸小鳳傳奇》（又名《金鵬王朝》）、 《綉花大盜》（原名《鳳凰東南飛》）、《決戰前後》、《銀鉤賭坊》、《幽靈山莊》、《鳳舞九天》、《劍神一笑》。

4、《絕代雙驕》

《絕代雙驕》是古龍在1966年至1969年發表的武俠小說。該書是古龍唯一一本親自重新修訂的作品，也是古龍單個故事裡篇幅字數最長的武俠小說，可見古龍對這部作品的喜愛程度。這個作品是以雙胞胎兄弟小魚兒與花無缺為故事主線，講述了一段愛恨情仇的故事。

5、《大旗英雄傳》

又名《鐵血大旗》，是古龍一部跨時代的作品，也是使古龍名聲大震的作品，此書寫於1965年。《大旗英雄傳》與《武林外史》、《絕代雙驕》、《浣花洗劍錄》堪稱古龍中期「四大名著」。

這四部名著不僅在古龍小說系列，在整個武俠文學中，都是重量級的作品。作為古龍一部跨時代巨作，標志著古龍作品開始邁向成熟，成為進入第二階段作品的標志和分水嶺。

D. 尋著名武俠小說作家古龍作品及簡歷!

眾所周知，古龍的處女作是《蒼穹神劍》。第一出版社於1960年出版的這本小說，本身算不上什麼傑作，但是，它標志了一個優秀而獨特的武俠宗師的誕生。
1960年是一個值得所有古迷乃至武俠迷銘記的時間。這一年，年方二十三歲的古龍雄心勃勃，出手便是洋洋灑灑的六套書：《蒼穹神劍》、《月異星邪》、《劍氣書香》、《湘妃劍》、《劍毒梅香》、《孤星傳》。《劍氣書香》後半部由墨餘生代筆，《劍毒梅香》大部分由上官鼎代筆：代筆，當時是一種風氣。初初動筆的古龍小說，走的還是極傳統的路子。為別人代筆的陰影並沒有從他身上抹去，他也仍然活在別人的陰影之下。以如此輕的年紀，一動筆就架構起六部長篇小說，實在是一件極不容易的事。
1961年古龍出了兩套書，分別是《失魂引》和《游俠錄》。《失魂引》里推理與迷幻的手法已初見雛形：這是古龍後來一再使用的橋段。這時的古龍，還在探索之中。在傳統里出生的古龍，並沒有囿於傳統，他一直在尋找一個怎樣把故事講得精彩講得引人入勝的切入點——自然，這是每一個通俗小說作家都在做的事，但是，古龍尋找「講故事」的切入點的痕跡比較重，在情節刻畫推進方面比較見機心。
1962年的《護花鈴》在傳統的規模下，已經是個極有想法的故事了。古龍的創意與編故事的能力在此書中得到極好的體現，而古龍顧頭懶顧尾的脾氣，也是初露端倪。這一年的作品還有《彩環曲》與《殘金缺玉》，古龍的心機還是用在怎麼寫出好看而又出人意料的故事來。
1963年保持了前兩年的速度，出版了《飄香劍雨》、《劍玄錄》和《劍客行》。
1964年通常會被古迷當作古龍武俠小說創作的一個分水嶺。因為這一年，古龍寫出了《浣花洗劍錄》。那是一種不同於傳統武俠的武功表現形式與追求，那些人，開始不再活在傳統的江湖裡。緊接著的《情人箭》，是一個奇詭的故事，重點也還是在故事，但是寫得極有生氣，惜乎又是虎頭蛇尾。這兩部作品，都是由真善美出版社出版的，1976年的時候由漢麟出版社再版，前者改為《浣花洗劍》，後者改成《怒劍》。有沒有「錄」字並不很重要，可是「怒劍」這兩個字都不太妥帖，遠不如「情人箭」能夠點題。
1965年的《大旗英雄傳》和《武林外史》都堪稱傑作。需要處理龐大故事體系和蕪雜的人物關系的古龍依然游刃有餘，故事曲折回腸盪氣，人物形象的特異出色更是深入人心。之所以說這時候的古龍仍然在走傳統的路子，是因為他這種傳統的大規模的寫作形式：千頭萬緒一一照顧周全，人物眾多幫派林立——那都是極傳統的寫法。《大旗英雄傳》於1976年也出過漢麟版，更名為《鐵血大旗》。在古龍的寫作歷程中，這部作品占據了很奇特的地位：它並不是前期作品中最好的，也不算開了什麼先河的種類，可是，大部分真正的古迷都很看重它。因為，他創造出了古龍筆下第一個深入人心的男主角鐵中棠。緊承其後的沈浪雖然比他有光彩，但是，像大旗門那樣堅忍的鐵血男兒是不多見的。
1966年的《名劍風流》又是一次延續《情人箭》以來風格的嘗試。值得注意的是姬靈風以葯物控制屬下的行為：新鮮的不在這里，而在於其他武俠小說是以定期給解葯來控制人，姬靈風卻是讓他們上癮無法解脫——看起來那種葯是大麻之類的毒品。觀念的現代化與生活化，一直是古龍創新的基點。古龍的奇思妙想在這幾本書里很見功底，他實在太會編織不同於別的武俠小說的新的情節了。新、奇兩點，足夠吸引人了，古龍劍走偏鋒兵行險著，卻並不使他的作品看起來邪氣單薄。這部作品的結尾部分據說是由喬奇代筆的，不過在我看來代筆的不止一個人。
1967年的古龍應該是驕傲的，他出版了雖然不能代表他的最高成就，可是，卻代表了他前期大規模的武俠小說形式最高成就的《絕代雙驕》。這是古龍最出名的作品之一，曲折的情節、精彩的人物和好玩的對白這些都是古龍小說最吸引人的地方。而也正是它們，使人忽略了古龍對人物真實的思想性靈的把握。是的，這是一部有思想的小說。而且，古龍筆下人物的思想並不單單是古龍用筆來賦予的。從這一年起，直到1980年的十三年間，古龍小說幾乎部部精彩。
1968年也是比較重要的一個年份，古龍只出版了《血海飄香》，但這是古龍式推理武俠第一次正面登場。並且，還引出了一個全新的「俠之風流」的楚留香。作為系列小說《楚留香傳奇》的第一部，古龍的優勢得到了極好的發揮，其後的古龍作品，大多也都是這種規模：集中緊湊的一個故事，圍繞著一根主線，詭秘然而吸引。相較於之前的大規模的傳統武俠形式，這種寫作方式無疑要干凈利落得多。前者枝繁葉茂，後者則一枝獨秀。去掉了所有橫斜旁逸的枝節後，這棵筆直的樹也未必不能成為棟梁。古龍有足夠駕馭長篇的能力，可是，寫這種二十萬字規模的單本小說，卻更能夠寫好一個古龍式推理故事：這正是古龍不同於其他武俠作家最特別的地方之一。之二就是楚留香流露出的思想：永遠不做法外執行者的他，認為沒有任何人有權利剝奪別人的生命，這是快意恩仇動輒報仇尋恨的武俠小說在人文思想上的一大進步。之三是英雄們不再孤獨，古龍超越了前者的朋友的理念，第一次以群像出現在讀者面前。無論是好朋友壞朋友不離不棄的朋友還是會背叛傷害你的朋友，都以一種清晰的面目開始出現在古龍筆下。
1969年是對上年的延續，古龍出版了《大沙漠》。這本書最特別的地方是古龍把現代的變態心理方面的東西正面引入了武俠小說：石觀音的極度自戀與畸戀心理，才造就了一個最精彩的古龍式小說。
1970年的作品部部精彩，除了繼續前兩年的《楚留香傳奇》寫出了《畫眉鳥》和《鬼戀俠情》之外，還有最引人爭議的《多情劍客無情劍》。《鬼戀俠情》又名《借屍還魂》，古龍駕馭這類小說，實在已經駕輕就熟，寫得流暢已極。《多情劍客無情劍》是被翻拍次數最多的古龍小說，創造了古龍筆下最令人贊也最令人彈的主角李尋歡。這部小說初發時是分開兩部的，前者《風雲第一刀》，後者《鐵膽大俠魂》，後來為什麼會合成最不符合主題的名字「多情劍客無情劍」就不得而知了。《多情劍客無情劍》的一大亮點就是小李飛刀，跡近於被神話的例無虛發的小李飛刀，代表了一種古龍式武學的境界。或者說，古龍一直追求的武功，在天機老人與李尋歡、上官金虹的對話中終於得到了完整而清晰地表達。
1971年很特別，特別到我不知道應該用什麼樣的文字去表達。這一年，香帥在繼續留香，《蝙蝠傳奇》繼續精彩，壞人壞得如此寂寞如此無奈如此格調如此優雅如此有創意，非古龍不能。古龍筆下的反面角色，早已不單單臉譜化與簡單化，他們也是有思想的活生生的人。讓筆下人物的思想更人性化，較為明顯可見的是從《絕代雙驕》起。如果說那時古龍還只是專注於正面角色的想法的話，那麼，《楚留香傳奇》已開始把這種關注投向更廣泛的層面。人物自身思想的賦予，使得古龍筆下人物形象立體而真實，其實是一種創舉。這一年最特別的還是《歡樂英雄》，它的意義在於完全跳開了傳統的武俠模式與江湖格局，完全塑造出一群不同於傳統武俠小說主角的人物。也在於一種尖銳世情下的純真態度，一種成熟世故後的熱血澎湃與激情交融。故事不是古龍筆下最好看最完整最豐富的，但是，蘊含的內容卻是最廣博深刻的。《大人物》是古龍筆下的又一個突破，一個簡簡單單的故事被簡簡單單地敘述了出來，小巧精緻然而不乏寓意。成熟的武俠小說作家，要大固然可以大，但古龍偏偏選擇了小：以小見大，在最小的地方見出最大的情懷與思想來。這一年，古龍三十四歲。
1972年的古龍把武俠小說寫到了小之又小的境界，再詭異的情境都掩不住《桃花傳奇》的無邪與清麗。正是從這里，我們才知道，武俠小說原來也可以這么天真溫柔。
1973年的兩部作品很有代表性。《蕭十一郎》的揭露人性醜陋的尖銳犀利到了最頂鋒的時候。古龍的筆下，一直流露出對世情對人性的洞察，可是，像《蕭十一郎》這樣寫得如此悲劇化是第一次。悲劇總是更能感動人一些，所以它的成就在很多真正的古迷心中高到無與倫比。《蕭十一郎》的閃光點還在於玩偶山莊的設想。《流星蝴蝶劍》大概是古龍筆下最有意境的小說，凄美到令人心碎。
1974年出版的《九月鷹飛》，差不多又回到了比較傳統模式的路子，但此書情節曲折文筆曉暢結構完整，怎麼說也是一部極難得的佳作。古龍的三大代表系列小說之二《七種武器》是年寫了四部：《長生劍》、《碧玉刀》、《孔雀翎》和《多情環》。故事都很單薄，重在情感的表達，而這些情感，又由於故事的瘦削而顯得單薄。與其說《七種武器》開創了一種寫法，倒不如說它表達了古龍在面對紛繁的情節復雜的江湖險惡的人性之後，選擇了一次心靈的反璞歸真：每一個故事，講得純之又純，不論愛恨，都單純直接得令人心痛。
1975年是改變與嘗試不斷，繼承與創新糾纏的一年。《七種武器》在繼續，《霸王槍》所關注的是非黑白在古龍筆下並不新鮮。《天涯明月刀》不止是在文體上的嘗試，也是在一種心理上的創新。而《七殺手》繞來繞去的故事裡，最奪目的反而是柳長街單純的心態。古龍在這本書中表現出了一種情節與心態對立的狀況：他拿不準，是不是要繼續復雜曲折推理的歷程，或者，放棄這蕪雜的一切，選擇更簡單的東西。推理武俠寫到這里，已經寫得比較蒼白，為了求奇而奇，為了吸引而引。《劍花煙雨江南》基本是在延續《大人物》一脈傳下的風格，用最簡單的東西表達一些深刻的內容。在這種復雜與簡單的拉扯之中，古龍的寫作態度看起來很惶惑，正因為如此，才有了更困惑的《三少爺的劍》的出現。無奈的《江湖人》系列，到了最後，人在江湖同樣無奈的古龍也只寫了這么一部。寫到了這里，古龍似乎並不太清楚自己的路應該怎麼走，他跳來跳去地尋找，只是由於他自己沒有清楚的認識。而這一年還出版了一本現代武俠《絕不低頭》，就可以看出因為不確定，所以古龍更加多方面的嘗試。
1976年古龍竟然一口氣出了九套書。一開始，他不再放棄繼承自己好不容易開創出來的東西，暫時守成而沒有開拓更廣闊的空間。《陸小鳳傳奇》的前三部《陸小鳳傳奇》、《綉花大盜》和《決戰前後》都是這個時候出的。這個系列其實是對《楚留香傳奇》的繼續，只不過此時的古龍，文字更純熟，駕馭情節人物手法的本領都更完善，所以，《陸小鳳》的整體水平要比《楚留香》好。《火並蕭十一郎》是一次對《蕭十一郎》的可悲的繼承，之所以說它可悲，是因為古龍只是把自己用爛了的情節拿來加以更悲劇的氣氛，沒有創新，繼承的又不是更純粹一些的東西。同是這一年出版的《拳頭》卻是一次可喜的嘗試，未必成功，也未必能夠繼續，但是，卻極生動。又名《憤怒的小馬》的《拳頭》的意義，不在情節人物，而在其寓意與情懷。但是初生的它太薄弱了，薄弱到古龍無法去堅持。其後的《邊城浪子》又是對老情節老故事老人物的重復，這明顯可看出古龍不打算冒險的保守心態。因為，一旦冒險，就出現了《血鸚鵡》這樣的局面。這部作品是僅寫了一部的《驚魂六記》之一，它的想法很匪夷所思很有創意，不過古龍急於打破舊局面的心態，反而使其缺乏從容自信，變得奇形怪狀。這種書，預示了古龍式推理武俠小說的沒落。《白玉老虎》是另一次回歸傳統的大規模的武俠小說的嘗試，但因為古龍式人物情節的定型，使得回歸很困難。後退，不能夠；前進，又怎麼走？《大地飛鷹》追尋的武道與一開始的宗教情懷其實是可以往前走的，但古龍疲倦甚至有些墮落地浪費了一個好題材。
1977年經過上一年反復曲折的冒險與保守，古龍又不聲不響地轉回到他最安全的路子上去了。《銀鉤賭坊》與《幽靈山莊》都是他寫熟了的故事，當然不會出什麼意外。唯一可彈的是人物的正邪取向，被古龍寫到幾乎走火入魔。大部分由司馬紫煙代筆的《圓月彎刀》創意尚可，有可能寫出一個蠻奇特的故事來，但文字惡俗無比，繞來繞去的文字游戲挽救不了那種似是而非。《飛刀又見飛刀》，在我認為，是一次再祭法寶的回溯，但源頭《多情劍客無情劍》的龐大，反而使這部作品難以表達更有新意的東西。那種無奈與宿命，說實在話有些老掉牙了。同年出版的《碧血洗銀槍》，雖然不新鮮，但總算堅持了古龍一向的水準，不沒落不頹廢不做作，充滿了干凈與洗練的生命力。
1978年的古龍，寫到無法可想，居然作了一次大規模的回歸。這一年，他把自己最有代表性的三個系列《楚留香》、《七種武器》和《陸小鳳》各繼續了一部，先後是：《離別鉤》、《鳳舞九天》與《新月傳奇》。因為系列本身都極精彩，所以，這三個故事也都保持了水平線以上的水準。值得注意的就是在這三部書中，系列的主角們有志一同地走向淡漠走向歸隱，走向更不可知的遺忘。《英雄無淚》的巨大意義是在一片蕭索中，古龍找到一個新的切入點，把《天涯明月刀》中所涉及的偶像問題作了更具體的闡述：除了莫名奇妙的蕭淚血，這部作品從頭到尾從卓東來到卓青從蝶舞到瞎眼的小女孩都激情悲哀到極致。《七星龍王》是對《大人物》那種路數的回歸，算不上成功，也算不上不成功：除了古龍，估計也沒人敢這么寫敢寫出這種故事這種人物。
1979年是令人心痛的一年，《楚留香傳奇》的最後一部《午夜蘭花》出版了。它的寫法是一種創新，但在武俠小說中，單一文本的創新，有時候是一條死胡同：通俗小說，畢竟更注重故事性更需要明白的閱讀體驗一些。這部作品，暮氣太重。
1980年只有一部《風鈴中的刀聲》，繼續了古龍一貫的風格，寫得倒是極美麗。於東樓續的那個歡歡喜喜的尾巴，倒是用最簡單的方法一筆抹殺似的解決了古龍小說里存在的種種無法自圓其說之處。
1981年的《劍神一笑》是《陸小鳳傳奇》的最後一部，為了寫而寫，為了電影賣座而祭老故事老人物，還能希望它怎麼樣？《白玉雕龍》是古龍的弟子申碎梅代筆的。
1982的《怒劍狂花》和《那一劍的風情》由丁情代筆，就像申碎梅代筆一樣，二者都只是在重復或者是集中古龍的句式和意境。走不出自設的自以為的古龍的迷障，再怎麼都只是一種浪費。
1983年丁情代筆的《邊城刀聲》，亦如是。
1984年出版了一個短篇《獵鷹賭局》。
1985年，就像你所知道的那樣，古龍於九月二十一日去世。二十五年的創作，是一個由初起到成熟到衰落的完整的過程。我一直不敢想像，古龍有幸不英年早逝，他的小說，會走到哪一步：是再異峰突起呢？還是徹底地放棄了創新生涯？可是，他畢竟已經走了，留給我們的，除了幾十部小說，就只剩下一個浪子的背影。

E. 金庸和古龍小說里十大悲劇人物

1。天龍八部 慕容復 慕容復真的錯了嗎？縱觀全書，慕容復一直保持著單一的理想，那就是復興已經消亡數百年的燕國，為此孤注一擲，一生不棄。為了這個理想，他願意拋棄一切。拋棄了安逸：本為富家子，衣食無所憂，他卻選擇顛簸流離，浪盪江湖；拋棄了美色：王語鄢、阿朱、阿璧等對慕容復都是仰慕有加，卻僅僅只能是仰慕，慕容復不願為此做片刻停留，哪怕是放縱一時慾望。最後殘酷的現實打破了復國的夢想。他是一個敗寇，他的一生去沒有辱沒了慕容家族。
2。笑傲江湖 華山派寧女俠 丈夫變人妖，逼走令狐沖。殘害五嶽同門，企圖一統江湖。女兒被女婿害死。.愛徒令狐沖被師門遺棄，她明知其冤屈卻無能為力。 3。鹿鼎記 . 陳圓圓 明朝滅亡和她關系不大。。。4。倚天屠龍記 周芷若 愛情上沒能爭過趙敏，練九陰真經幾乎走火入魔。5。神鵰俠侶 李莫愁 展元，遇到你是我一生的牽拌，也是我逃不開的夢魘，6.射鵰英雄傳 完顏洪烈 這18年，對完顏洪烈來說是忍辱負重的18年，他頂著冷潮熱諷和世俗的壓力，只為一個女人，只為一個不是自己親生的兒子。他所做的這一切都是因為愛，為了她，他不惜趕走了所有的妃姬；為了她，他放下王爺的該有的體面與身段，在她面前永遠是唯唯諾諾，小心翼翼，生怕惹她不高興；為了取悅她，他不惜花費重金從牛家村運來了她曾用過的所有的家當。卻仍換不來她對他的心。 7。飛狐外傳 程靈素 論聰慧機智,她決不輸黃蓉與趙敏，論真誠與善良,她不輸雙兒與香香公主。的痴：武俠小說中，痴情的女子很多，但能做到靈素這般地步的，太少！ 胡斐並不是能讓所有少女一見傾心的男子，靈素愛他，也許只因為初遇時，胡斐關心她，這個傻丫頭，便將自己的一顆真心，徹徹底底的給了她！為了他，她放棄了平靜、幸福的生活，放棄了自己的一切！明知胡斐的心中只有一個袁紫衣，明知到只是一場鏡花水月，她還是無怨無悔！8。書劍恩仇錄 陳家洛
有人說即使為了民族大義也不應該犧牲他人，陳家洛可以犧牲但不該犧牲香香公主。為了恢復漢族衣冠，他把香香公主拱手讓給了乾隆 。並最終導致了香香公主自殺與清真寺前。後來紅花會引退回疆，到飛狐外傳時代的十年間，想必他無時無刻不在為這件事自責， 何況之前還辜負了回部女英雄霍青桐對她的愛，而誤會的願意竟是因為看見她和女扮男裝的李沅芷的曖昧，和對 霍青桐的見識，謀略，武功，的忌憚和嫉妒。他是個好人卻不是一個好領袖。他不是蕭峰，但是他確實是和張無忌是一路貨色。9。碧血劍 長平公主 宮中長平帝女花，青竹阿九江湖女。帝女長平，絕麗勝仙。這樣的身份，是亂世的逼迫所致。阿九是公主，只是生在戰亂不斷的明末清初，這個亂世，連著陳圓圓李香君都無法避過，她雖是公主，也是註定隕落。
不遇亂世，她即便會因命數行走江湖，卻仍會是身份尊貴的公主。只是她生在朝代更迭的年代，只能在江湖憑著一己之力救助更多百姓。可是連她父皇尚且無力扭轉的沒落趨勢，她一介女流，更是沒得半點用處。就算無奈，她也沒辦法。就算再恨自己的無力，她也只能在江湖看父皇將國家弄得愈發不可救葯。
然後，遇上一場英雄救美，遇見那個於自己是有著殺父之仇的男子。他不是最優秀的，宮里宮外優秀的多了，只是他偏偏是她喜歡的。父皇殺了袁將軍，她藏著一腔心事，只願能多看他幾眼。他和青青吵嘴逗趣，她多希望自己是那快快樂樂的青青。地位尊崇美麗聰明又如何，她是他的仇人之女，是他父親效力愚忠的父皇最不起眼的公主，但仍是他的仇人。
她的國家，已經無葯可救。她傾盡全力想要扭轉乾坤，但她斗不過命運。欽天監說她不離宮必然夭折，她倒寧願那時夭折，勝過看父皇在自己眼前離去。那一劍又一劍鮮血淋漓，使她失去對未來的幻想。父皇斷她左臂，卻為何不幹脆取她性命。他們一個個遠去，讓她心痛無比。他卻不在身邊。自然，他怎會守在殺父仇人的女兒身邊。
一生波折，國破家亡。她不要駙馬，她只要他記著她。這一世她活得太累，唯有他是心中放不開的結。十年之約，她知曉他會和青青一起，是不會再出現的。她放下過往，青燈古佛。九難而不死，帝女削青絲。這一生，她只能嘆聲無奈。對著別人的大好河山，她不過是個過客。只是心中仍有不甘，收了那名禍國殃民女子的幼女為徒，她只希望，在未來的某一天，她們可以有機會匡扶國祚，拿回大明基業。這不過是幻想，就好像她總會幻想他會不顧一切回來她身邊。他和她，都是世間太平凡的兩個人，不平凡的過往，註定他們的失之交臂，化作對方心底潛藏的溫柔。復國，不過是抵抗思念最行之有效的途徑。最是離人淚，她不肯在歷經亡朝之恨後還因情而哭，那就只好將復國放在心中最重的地方，不要再午夜夢回，看見他的溫情蜜意。
我等你十年，明知是會空等，但也給你十年時間讓你對感情沖動一回。只是你的仇恨占據理性的大部分，我知你再也不會出現。相識於江湖，那便相忘於江湖。
10。天龍八部 蕭峰 天龍是金庸小說出場人物最多的，自然要有2人入選吧。重量級悲劇人物。丐幫幫主，遼國南院大王蕭峰。這雙重身份註定了他的悲劇。杏子林叛亂，最能見出蕭峰的英雄氣概和英雄的無奈。 叛亂之起，人人慾殺蕭峰而後快，但蕭峰天人般的威風凜凜，竟又震懾得眾人不敢輕舉妄動。蕭峰迴去探望養父母，卻見到養父母橫死在家中，少林僧人力證他即是兇手；去少林見他的受業恩師玄苦大師，又見到玄苦大師慘死，又被小沙彌言之鑿鑿，硬說他就是兇手。愈是要查真相，真相愈是撲朔迷離。。。 聚賢庄一戰，讀之可讓人熱血沸騰，是金大俠小說中經典難忘的場面。論《天龍八部》，不談到此段，幾乎是不可能之事。 明知是死地，明知勢力懸殊有去無回，但蕭峰慨然而行，挺身赴難。 嘆眾人百般猜疑，怎麼也不敢相信為了一個嬌怯的少女，蕭峰就這么沉著安詳地送上門來。 愈寫眾人的機心，愈見蕭峰的坦盪；愈寫眾人的畏縮，愈見蕭峰的豪情。 胡漢之爭，胡漢的分別有什麼意義，在臨死前，蕭峰隱約看出了這一點，人道的尊嚴，人性的自由和平等，才是適宜的答案。 但蕭峰的悲劇正是先覺者的悲劇，他接近了真理，卻超越不了現實。 他沒有一個可以去忠實的社會，也沒有一幫他可以去指引的群眾。 當英雄的思想已遠遠超越他所處的那個社會之時，悲劇就不可避免了，他太孤獨了，他找不到同類，他只有把最有價值的東西撕碎給人看，以自己的毀滅來提醒人們的覺悟。蕭峰不愧是金庸筆下第一英雄，也是最悲情的人物！

F. 古龍的蕭十一郎

《蕭十一郎》是新派武俠大師古龍先生創作巔峰期不可多得的優秀作品，是先有劇本後有小說的一部武林奇書。台灣武俠小說評論家葉洪生甚至將《蕭十一郎》抬高到古龍作品第一的位置，稱贊《蕭十一郎》的人物和故事為雙絕。現有多部根據小說改編的同名影視劇。
《蕭十一郎》是古龍大師創作巔峰期不可多得的優秀作品之一，台灣著名武俠小說評論家葉洪生先生甚至將《蕭十一郎》抬高到古龍作品第一的位置，說「《蕭十一郎》是糅合新舊思想，反諷社會現實，謳歌至情至性，鼓舞生命意志的一部超卓傑作，具有永恆的文學價值。」又稱贊「《蕭十一郎》的人物和故事為雙絕」。但《蕭十一郎》卻是古龍諸多作品中唯一的一部悲劇，此書問世後三年，古龍先生因不滿意結局，又作《火並蕭十一郎》以續之。
全篇故事極盡離奇曲折之能事，但前後照應，環環相扣，皆在情理之中，意料之外，卻絕不荒唐無稽，也不鮮血淋漓（葉洪生評價《蕭十一郎》情節語）,全書共二十五章，加上續作《火並蕭十一郎》共五十九章。

G. 武俠小說中最悲劇的人物是誰

請問清楚些，你是說你要找結局是悲劇的武俠小說嗎。
古龍《多情環》，梁羽生《白發魔女傳》《雲海玉弓緣》，金庸的《天龍八部》似乎是，《連城訣》主人公的經歷相當悲慘該書是揭示人間丑惡的，王度廬《卧虎藏龍》

H. 古龍寫過哪些武俠小說

一、順序列表如下：

1、

2、《楚留香傳奇》

《楚留香傳奇》為著名武俠小說家古龍創作的武俠小說。該作主要講述了以楚留香為主角的，演繹江湖各種愛恨情仇的故事。

3、《陸小鳳傳奇》

《陸小鳳傳奇》是古龍寫的武俠小說。該小說以陸小鳳為主角，演繹了江湖上各種愛恨情仇的故事。

4、《絕代雙驕》

《絕代雙驕》是現代作家、小說家古龍創作的一部長篇武俠小說。於1966年在中國台灣首版。

全書共一百二十七章，講述了孿生兄弟江魚兒和花無缺被仇人移花官主拆散後各自成長為江湖奇俠的過程，最終兩人歷盡艱難，解開謎團的故事。小說細膩地刻畫了人類各種復雜的感情，力圖開掘出人性深處的善與惡，歌頌了人類至真至誠的愛情、友情、人情。

整部小說氣魄宏大，出場人數多達百人，塑造了以江小魚為首的一群成長變化中的人物典型，他們由不成熟走向成熟；甚至惡人們都在變，且變得合情合理。同時小說中故事套故事，撲朔迷離，看了上文，欲知下文，具有很大可讀性。

《絕代雙驕》是古龍創作武俠小說中的第一個里程碑，也是中國武俠小說史上的一部舉足輕重的作品。

5、《英雄無淚》

《英雄無淚》是古龍晚期創作的武俠小說，該小說敘述了發生在兩大古城（長安、洛陽）的兩大幫派間的鐵血故事。主要人物有高漸飛、卓東來、司馬超群、朱猛。

參考資料來源：網路——古龍

I. 作為武俠小說寫得最好的兩位大作家，古龍和金庸，誰的武俠小說更好看

回答這個問題，先說說古龍和金庸小說的不同：
（1）關於寫人物

金庸是個傳統的人，寫小說也是中規中矩，書中的許多人物都是從小寫起的，經常是讓讀者在薄脆的紙頁中，注視著一個不諳世事的純真孩童漸漸成長，歷盡艱難困苦，終於成為絕世英雄。一本書讀完，彷彿是經歷了一場人生。

古龍是一個反傳統的人，他筆下的人物，沒有童年沒有來歷沒有背景沒有師傅，即使有，也只是在某一章的某一頁，好似不經意地寫上簡約的一兩筆，剩下的，就由讀者自己去聯想分析。於是，古龍描寫的人物有一種神秘感。
（2）關於寫愛情

金庸寫下的愛情是初戀，純凈透明仿如水晶，還浪漫的少年情懷。

古龍筆下的愛情是深沉凄婉的成人惆悵。
（3）關於寫友情

金庸的小說充滿了民族國家大義，但是很少提及友情，唯一例外的是韋小寶還講點友情，可也算不上是個純正面人物。

相對於金庸，古龍的友情就寫得慷慨激昂，盪氣回腸。甚至在他的筆下，友情已升華到一個無人可以超越的高峰，比如李尋歡和阿飛。
「朋友一生一齊走，一句話，一輩子，一生情，一杯酒……」
（4）關於寫江湖

金庸的江湖，是群體的江湖，大氣的江湖。

古龍的江湖是自己的沙場，他不寫大時代，不寫大英雄，他只寫人，正如他自己所說，「人性」才是小說中不可缺少的主題。

如果搞清楚了以上四件事情，讀者就會發現，要對古金作出所有人都以為公正的比較，幾乎是完全不可能的。一個比較公平的結論是，
按照一般武俠讀者的視角，在大部分方面來看，金庸佔有優勢，但是從長遠來預測，古龍對於後世創作的意義可能更大一些。

金庸那種俠者氣質更讓人敬仰追憶，而古龍的悲劇氣氛則給人更大的震撼。

【這是我所欣賞的一句概括語，也是我個人的體會，供您參考。】

J. 著名小說家古龍都寫過哪些作品他寫的作品有何特點

古龍從1958年左右開始寫武俠小說，在25年的時間里創作了大約90多部小說。他的早期作品主要有：《蒼穹神劍》、《孤星傳》、《飄香劍雨》、《歷劫江湖》、《金劍殘骨令》、《河洛一劍》、《游俠錄》、《失魂引》、《月異星邪》、《劍毒梅香》等等。

中期主要有：《武林外史》、《浣花洗劍錄》、《情人箭》、《大旗英雄傳》、《絕代雙驕》、《江湖人》等等。

但真正能夠代表古龍水平的還是他後期的作品，有《多情劍客無情劍》、《蕭十一郎》、《楚留香》（包括《血海飄香》《大沙漠》《畫眉鳥》《蝙蝠傳奇》《桃花傳奇》）、《流星蝴蝶劍》、《歡樂英雄》、《大人物》、《邊城浪子》、《七種武器》（包括《長生劍》《孔雀翎》《碧玉刀》《多情環》《拳頭》《離別鉤》《霸王槍》）、《劍花煙雨江南》、《七殺手》、《九月鷹飛》、《陸小鳳》（包括《大金鵬王》《鳳凰東南飛》《決戰前後》《幽靈山莊》《銀鉤賭坊》《隱形的人》）《天涯明月刀》、《三少爺的劍》、《白玉老虎》、《英雄無淚》等等。

我將從3方面說說古龍武俠小說的創作特點。

古龍還吸收了西方推理、偵探小說的某些因素，使小說在結構上又具有一種內在的邏輯的緊迫感。他往往敘述一件陰謀被某位大俠(或幾位)最後揭露並制止的故事，他精於構思，苦心經營於情節的安排，力求引人入勝。故事的發展常常不知不覺地把讀者帶入撲朔迷離之中，但幾經周轉，奇峰突入，結果是那樣出人意料，使人震驚，但細細琢磨又合情合理。

至此，古龍武俠小說的特點可作如下概括：人物個性鮮明，具有組合性特徵；故事跌宕起伏，引人入勝，具有偵探、推理性；語言簡潔明快，節奏感強，具有哲理性；武功描寫注重快、准、狠，擺脫了一招一式的束縛，具有現代性，而且所論武學通於佛學禪理，以禪學至理參悟武學，使「武」這一武俠小說中的彩色外衣具有了通俗的哲理性。