古裝題材網路小說從其萌芽繁盛到
⑴ 中國古代小說的歷史演變過程
我國古代小說的發展里程及其規律
第一部分，說明我國古代小說的發展歷程；第二部分，說明我國古代小說在發展過程中的規律。第一部分是從縱的方面論述，第二部分是從橫的方面論述，全文縱橫交織，互相補充，完整地闡述了我國古代小說的發展及其規律。
第一部分講發展過程，作者是按幾個階段來寫的。1．起源：神話傳說。2．發展：魏晉南北朝志怪志人。上述兩個階段中，小說同歷史歸於一類。3．成熟：唐代傳奇。脫離歷史而成為獨立的文學創作。4．繼續發展：宋元話本小說、演義小說。5．頂峰：明清文人獨立創作，寫平凡的人和事。
作者闡述中國古代小說的發展，抓住了兩個關鍵。第一個是文學與歷史的關系。蕭統的文學定義說，「事出於沉思，義歸乎翰藻」，就是指出文學作品必須有想像虛構，還要講求文采。神話傳說、志人志怪，都是靠實地訪問，從民間搜集而記錄下來的，所以同歷史歸於一類。唐代傳奇，有想像虛構並講求文采，因此就離開歷史而發展成為文學創作了。第二個關鍵是文人加工民間傳說與文人獨立創作的關系。宋元話本小說、演義小說，都是文人採用民間傳說而進行再創作的，寫的都是非凡的人物，不尋常的英雄；明清小說，發展成為文人的獨立創作，寫平凡人的日常生活。抓住上述兩個關鍵，中國古代小說的發展進程就容易理清了。
第二部分講發展規律，作者列舉了四條。這四條與第一部分的內容密切相關。例如第一條，「中國的小說是來自民間的，是人民群眾思想、願望以及生活實際的反映。中國小說的每次發展、進步都是由優秀的文人作家向民間學習，參與、加工民間創作而取得的」。這在中國古代小說發展的幾個階段都可以得到證明。又如第二條，「史傳文學對中國古典小說的影響」。這從中國古代小說的幾個發展階段中，可以看得更加清楚。作者在課文中只談了「對人的看法和描寫」一點，在另外的文章中還談了幾點（參照「有關資料」）。
二、學習重點說明
1．融會貫通，理解課文
首先，把第一部分講發展歷程的內容按時間順序串連起來理解。在這中間，可以把發展歷程分為五個階段、兩個關鍵。理解了這些，就理解了第一部分內容。其次，把第二部分講發展規律的內容與第一部分的內容結合起來理解。例如第二條規律，因為古代小說脫胎於史傳文學，因此它不可避免地對史傳文學的傳統有所繼承，這首先表現在對人的看法和描寫上。反之，理解了第二部分內容，可以更加深刻地理解第一部分。例如，理解古代小說脫胎於史傳文學，那麼也就不難理解小說發展過程中話本小說、演義小說的出現不是偶然的了。
2．舉一反三，用實例說明規律
在課文中，作者已經舉了不少實例來說明規律。因此，學生從課文中不難得到啟發，模仿著用自己熟悉的例子去進一步說明課文闡述的規律。例如，作者已經用《三國演義》《水滸傳》說明第三條規律，但失之於簡單，不妨要求學生把說明具體化。甚至有些學生熟悉的但作者沒有涉及的例子，也不妨要求學生去說明課文中提到的某些規律。這是學習課文的延伸，也有助於進一步深入地理解課文。
●解題指導
一、根據課文內容，填寫下表。
本題旨在引導學生融會貫通，把握課文基本內容。
朝代
發展階段
體裁特點
規律
魏晉南北朝以前
起源
神話傳說
1．中國的古代小說是來自民間的，古代小說的每次發展都是由文人作家參與、加工民間創作而取得的。2．史傳文學對中國古代小說很有影響。3．古代小說創作立足於現實。4．由於受封建文化的壓迫摧殘，古代小說的發展極為艱難。
魏晉南北朝
發展
志怪志人
唐
成熟
唐傳奇
宋元
繼續發展
話本
明清
頂峰
⑵ 中國古典小說的發展歷程
1、萌芽期
上古到先秦兩漢的古代神話傳說、寓言故事促成了小說的孕育和形成。如《女媧補天》《誇父逐日》。
2、成長期
魏晉南北朝時期，出現了志人、志怪小說，其情節結構比較簡單、粗略。如干寶的《搜神記》和劉義慶的《世說新語》。
3、成熟期
唐傳奇的出現，標志著中國古代小說的成熟。如《柳毅傳書》和《鶯鶯傳》。
4、發展期
宋代的話本，明代的擬話本的出現，推動了古代小說的發展，擬話本的題材更加廣泛，情節更加曲折，描寫更加細膩，如《灌園叟晚逢仙女》。
5、高峰期
明清章回體小說將古代小說逐漸推向了頂峰。如《三國演義》《水滸傳》《西遊記》《聊齋志異》《儒林外史》《紅樓夢》等，《紅樓夢》則代表古代小說的頂峰。
中國古典小說的代表作之四大名著
1、《紅樓夢》
作者曹雪芹，是中國小說中反映時代最深刻的作品，它表現出任何其他作品所不具備的空前絕後的思想深度和哲學追求。小說通過描寫賈府在政治上的衰落、道德上的腐敗、經濟上的崩潰、子弟的一代不如一代，預示著舊的制度必將走向沒落的趨勢。
2、《西遊記》
作者：吳承恩。是一部以神怪為主角的幻想喜劇，記述孫悟空、豬八戒、沙和尚保護唐三藏去西天取經，歷經八十一難，取回真經，皆成正果。
3、《水滸傳》
作者施耐庵。是一部經過宋元兩代數百年的醞釀、積累而最終完成的長篇歷史小說。它集合了水泊梁山英雄好漢生生死死的悲壯故事，凝聚了無數中國人的理想、感情和才思。
4、《三國演義》
作者：羅貫中。是中國古代第一部長篇章回小說，是歷史演義小說的經典之作。小說描寫了公元3世紀以曹操、劉備、孫權為首的魏、蜀、吳三個政治、軍事集團之間的矛盾和斗爭。
⑶ 最小說發展史
《最小說》正式版本好像是2007年1月出來的，不過之前就已經有兩本測試版的發行，當時的價格是8元一本，只是一本很小的冊子，每月發行兩期。後來本子做大的等同於雜志的形式，2009年最小說全新改版 ，還出了《最漫畫》以及《i want》，上半月發行《最小說》+《最漫畫》，下半月發行《最映刻》+《I WANT》，價格也升高至12.8元。01年的時候每個月只發行一本，結合了《最小說》《最漫畫》《I WANT》，三刊合一，價格調至15元。今年10月份，《最小說》英文名正式更為《ZUI NOVEL》將全新改版。
⑷ 小說是什麼時候出現的
明朝初！
⑸ 誰有籠中雀（by miang）全文txt 發給我 謝謝
小說網址：晉江——籠中雀。
以下是晉江的相關介紹：
晉江文學城是中國大陸著名的女性文學網站，創立於2003年8月1日，以耽美、愛情等原創網路小說而著名。主要提供由網友獨立創作的小說。日均頁面瀏覽量超過1個億，日登陸固定用戶220萬。中國網站排名98，世界網站排名1071。
從2003到2015，晉江已經走過了12個年頭。這12年，是晉江由青澀到成熟的12年，是內地言情小說從萌芽到崛起的12年，是網路文學從依存網路到突破網路的12年，是一代代作者產生成長的12年，也是一代代讀者蛻變進化的12年。
這12年，一年一個台階，一年一個變化，一年一個潮流，無數作者讀者，載著文字的舟，在晉江這條河裡，或沉浮弄潮，或隨波逐流。有的人開創了一個時代，有的人終結了一個時代，有的人認真投入地享受了每一個時代。
百花齊放，各種題材競相攀升的情況愈加明顯。
以上資料參考網路——晉江
⑹ 穿越小說的發展史
1、探源——唐代傳奇
一般認為，世界上第一部穿越小說是馬克·吐溫的《康州美國佬在亞瑟王朝》。其實不然，世界上最早的穿越小說發生在中國的唐代，唐代愛情傳奇小說中關於穿越的比比皆是。（詳見網路傳奇小說和愛情傳奇詞條）。下面主要說中國現當代穿越小說的高速發展:
2、80/90年代——誕生萌芽
中國現當代第一部穿越小說是李碧華的《秦俑》。1989年被改編為電影《古今大戰秦俑情》，程小東導演，張藝謀、鞏俐主演，可謂是穿越時空玄幻片的開山鼻祖。2010年新版電視劇《古今大戰秦俑情》再現，由內地杜淳攜手台灣安以軒主演。
另一部劃時代的穿越作品是台灣席絹的處女作《交錯時光的愛戀》。《交錯時光的愛戀》1993年11月出版，後來被改編成電視劇《錯點鴛鴦》，2012年首播，由趙麗穎、戚跡、韓棟等人主演。（此版改編的電視劇刪除了穿越背景，完全是古裝題材。）
還有一部是黃易的《尋秦記》。《尋秦記》1996年10月出版，後被拍成電視劇。《尋秦記》雖是穿越題材，但與之後的穿越小說相比，其情節結構更接近武俠小說，黃易本身就是一個武俠小說家。
3、00年代-—變革發展
繼《交錯時光的愛戀》、《尋秦記》之後，穿越小說開始如火如荼地發展起來，2000年以後，慢慢演變成一種文學現象，尤其是女性文學現象。
如今在網路上流行的穿越小說的主角大都為女性，羅曼蒂克這些浪漫情節也成為小說的主要內容，也就是說，穿越小說脫離了《尋秦記》那樣的男性和武俠路子，形成自己的情節模式特點，獨立成一派。穿越小說逐漸演變為女性言情小說下的一個分支，在出版市場上，男性穿越小說和女性穿越小說也根本沒法比，其原因在於：「男性穿越小說不容易被市場接受，因為男性的消費通常比較理性。而女性相對要感性許多，所以穿越小說在玄幻上沒紅，在言情上卻紅了。」 出版人沈浩波分析說。
這其中有兩個重要年份：
2006年，金子的《夢回大清》瑪麗蘇風格將穿越小說的發展推向一個新的高度，從此，穿越到清朝成為穿越小說的一大熱點，無數作者開始跟風寫作，以致有了一個專屬名詞：「清穿」。
2007年，穿越小說的發展迎來「穿越年」。不僅僅在網路上，書店裡也到處都能見到穿越小說的身影。作家出版社也在2007年以12%的版稅簽下了《木槿花西月錦綉》、《鸞》、《迷途》、《末世朱顏》「四大穿越奇書」（當時預定的是五本，分屬周漢唐宋清五朝，先是《塔里木河》的作者不想跟風，提出修改作品，後又因其他作者談不攏，反正種種原因，最後定了以上這四本），而且保證每本書10萬冊的首印量。這四本穿越小說中的三本全部是清穿文。
4、10年代—成熟創新
從2010年開始，晉江、紅袖等女性網路文學主站的穿越小說涌現新的發展契機，作家出版社總編室主任劉方指出：「『穿越』是繼玄幻、歷史、盜墓等三波網上閱讀熱潮後的最新網路閱讀勢力。而且這股風潮來勢更凶，網羅的作品數不勝數，不知道『穿越』的人已經過時了。」
隨著龐大讀者群的形成，穿越小說的作者群，也開始以整體的形象出籠。如四小天後（藤萍、桐華、匪我思存、寐語者）、六小公主（辛夷塢、顧漫、繆娟、金子、李歆、姒姜），八小玲瓏（唐七、滄月、木然千山、明曉溪、米蘭lady、妖舟、媚媚貓、愛爬樹的魚），這些作者的穿越文佔了相當一部分數量。
⑺ 從唐朝到清朝，古典武俠小說為何會由玄幻轉向寫實
因為社會風氣在慢慢的轉變，自然不同的時代有不同的小說風格了。如今的金庸老先生所寫的武俠小說，有著很廣闊的世界觀，這也和前人所寫的武俠小說有著非常緊密的關系。
到了如今，武俠小說逐漸的被仙俠奇幻小說所取代。畢竟大家的思想不一樣，認知不一樣，所以現在的人們更加偏愛仙俠小說。但是其實無論是奇幻還是朴實，小說的不斷發展，都是非常有意義的，也能反映當時朝代的一些東西。